Парящие линии как инструмент управления пространством
Комбинируя световые линии с определенной частотой, шириной и углом, можно легко создавать визуальные иллюзии, прорабатывая и трансформируя формы комнат. Полосы могут быть расположены вдоль стен или по диагонали, параллельно или крест-накрест — все зависит от сценария освещения.
Световые линии в интерьере могут менять:
- Длину и ширину Если помещение вытянутое, то вытянутая линия подчеркнет это и усилит, и наоборот, профиль, расположенный поперек комнаты, сделает ее похожей на квадрат;
- Высоту Потолок можно визуально приподнять при помощи света, для чего необходимо расположить вертикальные световые линии на стене прямо до самого верха — они, как и колонны, зрительно вытянут комнату вверх;
- Расширить пространство Пересекающиеся геометрические узоры оптически увеличивают помещение. Косые световые линии на потолке и стенах могут из прямой и не слишком вытянутой комнаты сформировать длинный проход — просто расположите их таким образом, чтобы они образовали иллюзию постепенного удаления узора, своего рода коридор;
- Создать бесконечность Световые линии на стене, расположенные напротив зеркала, продублируются благодаря отражению, формируя новые пространства в восприятии смотрящего.
Учитывайте геометрические эффекты световых линий — они могут работать и в обратном направлении, сужая помещения, делая их более низкими. Если вы сомневаетесь в своем видении, лучше попросите профессионального дизайнера продумать дизайн или изучите больше фото световых линий в интерьере для лучшего понимания их применения.
Найдите ровное освещение
По сути, часть трудностей съемки на открытом воздухе связана с освещением. Клиенты часто видят голубое небо с сияющим солнцем и думают, что это истинное удовольствие для фотографов. Но мы, фотографы, безмолвно кричим в агонии перспективы пересветов, недоэкспонированных теней и ужасного контраста.
Какое наилучшее решение для этого? Найдите хоть немного ровного освещения!
Разместите свою модель под деревом, в тени здания или просто снимайте там, где солнце, например, прячется за горой и может создать ровное освещение. Фон может быть переэкспонирован, если вы используете небольшой участок тени. Тогда попробуйте изменить перспективу, чтобы максимально использовать ситуацию.
Разница между светом и тенью или коэффициент освещённости в фотографии
Для начала взглянем на рис. «Тоновая система«, на примере сферы мы видим, как с помощью пяти ступеней тона построен объём. Если мы прищурим глаза, то условно мы увидим вообще всего два тона — свет и тень.
Как фотографы, мы тут же подумаем: ага, вот рисующий источник слева сверху освещает шар, а белая поверхность стола отражает свет (это отражённый свет) и заполняет собственную тень шарика.
Обратим внимание, что тень и свет имеют совершенно разную освещённость (что в общем-то и так понятно). А теперь попробуем представить, зачем нам эта информация
Всё просто! Для успешного построения объёма на фотографии, нам нужно учитывать эту тональную шкалу.
В фотографии разницу между освещённостью «света» и «тени» (тональной разницей) объясняют термином «Соотношение освещённости«. Когда освещённая сторона лица, например, в три раза ярче, чем теневая, то такой коэффициент освещённости будет 3:1.
Для замера освещённости используют лайтметры (экспонометры), но, что лукавить, этим прибором пользуются немногие. Кстати, он довольно дорогой. Вообще экспонометр нужен для корректного выбора уровня освещённости (применяются к импульсному свету в «стопах«, про стопы читай ниже в статье) = для выставления верной экспозиции.
Что мы можем почерпнуть из этой информации? Если кратко: должна быть разница между светом и тенью, минимум 2:1, но, как правило, не больше чем 5:1 (хотя бывают исключения). Ходовые значения обычно 3:1 и 2:1.
Флешметр/экспонометр/лайтметр Sekonic L-308X
Настройка
Базовый режим Wireless Flash
(A): контроллер
(B): внешняя вспышка
В базовом режиме внешняя вспышка служит беспроводным контроллером вспышек. Встроенную вспышку на камерах с креплением A также можно использовать в качестве управляющей вместо внешней вспышки. Во время съемки давать освещение будет только внешняя вспышка, но даже этот единственный источник света позволит достичь намного лучшей освещенности, чем направленная прямо вспышка, которая крепится на камере.
Вспышка, направленная прямо
Фронтальная вспышка, направленная прямо: вспышка, которая крепится на камере, создает четкие тени, хорошо заметные на фотографиях.
Направленная прямо вспышка с функцией Wireless Flash
Функция Wireless Flash позволяет менять освещенность, просто перемещая внешнюю вспышку.
По диагонали впереди
По диагонали сзади
Сбоку
Совет.
- Встроенную вспышку на камерах с креплением E нельзя использовать в качестве беспроводного контроллера.
- Внешнюю вспышку можно держать в руке или установить на мини-подставку, которая входит в комплект.
- Использование функции Wireless Flash (внешняя вспышка) устраняет так называемый «эффект красных глаз».
Режим Wireless Ratio Flash
Расширенный протокол беспроводного управления вспышками Sony, который доступен при использовании моделей HVL-F60M, HVL-F43M, HVL-F58AM или HVL-F43AM в качестве контроллера, позволяет регулировать соотношение яркостей между вспышками во время съемки. В отличие от базового режима, когда контроллер не дает никакого освещения и не влияет на суммарную экспозицию, при использовании функции соотношения вспышек контроллер (ведущая вспышка, CTRL) не только управляет работой внешних вспышек, но и сам участвует в освещении объекта съемки. Кроме того, у фотографа появляется возможность регулировать мощность каждой вспышки. Функция замера TTL (через объектив) обеспечивает точность суммарной экспозиции. Также для вспышек можно установить фиксированный уровень яркости, как у студийных вспышек.
Wireless Ratio Flash с двумя или тремя группами
Для освещения объекта съемки можно использовать несколько внешних вспышек, а также объединять две и более вспышек в так называемые группы. Допускается использование не более трех групп. Две группы внешних (удаленных) вспышек, которым присваиваются имена «RMT» и «RMT2», могут включать в себя неограниченное количество вспышек. Третья группа состоит из укрепленной на камере ведущей вспышки (CTRL), которую можно использовать в качестве источника заполняющего света. Во время съемки все три группы вспышек срабатывают одновременно, и камера определяет правильную экспозицию.
Пример с двумя группами: задано соотношение уровня яркости между двумя группами, состоящими из накамерной вспышки (контроллера) и внешней вспышки.
Пример с тремя группами: Задано соотношение уровня яркости между тремя группами, состоящими из вспышки, укрепленной на камере, и двух внешних вспышек.
Пример с тремя группами с несколькими вспышками в каждой группе И группа RMT, и группа RMT2 состоят из двух вспышек. Яркость вспышки, укрепленной на камере, а также групп RMT и RMT2 можно настраивать независимо.
На приведенных ниже изображениях показаны различные эффекты с использованием функции беспроводного управления соотношением яркости вспышек для трех групп. В первом ряду показано освещение объекта съемки, когда каждая вспышка срабатывала отдельно. Во втором ряду уровень яркости каждой удаленной вспышки (справа от объекта съемки) повышался для постепенного осветления правой части изображения, тогда как соотношение уровней яркости остальных двух вспышек не менялось.
Пример освещения
CTRL:RMT:RMT2
1:1:16
1:4:16
1:8:16
1:16:16
Экран настроек соотношения
Настройки соотношения отображаются на ЖК-экране вспышки. Чтобы установить абсолютное соотношение, сложите значения и разделите каждое из них на общую сумму. Например, если заданы значения CTRL = 1, RMT = 8 и RMT2 = 16, соотношение уровней яркости будет следующим:
CTRL = 1 / 25
RMT = 8 / 25
RMT 2 = 16 / 25
Кратные соотношения, например 1:1:1 и 4:4:4 или 1:2:4 и 2:4:8, эквивалентны друг другу.
Если группа (RMT или RMT2) состоит из нескольких вспышек, результат делится на количество вспышек в группе.
Световые линии — как расположить?
Если ординарный подвесной потолок или ровная стена может показаться скучным и неинтересным элементом квартиры, то необычная подсветка способна превратить их в настоящее произведение искусства. Каждый дизайн световых линий в квартире уникален и разрабатывается под конкретный интерьер, вкус и цели.
После До
Давайте рассмотрим основные способы и варианты размещения световых линий:
Прямая световая линия или параллельные полосы Это излюбленный выбор дизайнеров и архитекторов. Одна или несколько прямых параллельных полос одинаковой или разной длины создают эффективную систему основного или акцентного освещения. Хорошо смотрится как на потолке, так и стенах и даже на полу. Прямая световая линия под потолком может подчеркнуть пространство в гостиной над зоной отдыха или на кухне над обеденной зоной. Прямая световая линия в ванной комнате может использоваться для подсветки зеркала или в качестве основного освещения душа, ванны или тумбы. Простота формы позволяет такому решению вписаться в любой современный интерьер;
- Световая линия квадрат в квадрате Интересная техника, которую можно реализовать в качестве общего освещения. Ромбы из световых линий, а также квадраты из световых линий на потолке особенно выгодно смотрятся в небольших комнатах, наполняя их светом и воздухом;
- Световые линии перекрестия Это популярный метод использования легких линий в дизайне узких, вытянутых помещений. Удлиняет пространство, визуально изменяя горизонт, и корректирует геометрию. Световые линии под углом 45 градусов часто используются в коридорах, где они пересекают друг друга или соединяются на стыке стен. В больших помещениях косое расположение световых линий на потолке и стенах выглядит очень футуристично, подчеркивая современное направление интерьера;
- Световые линии по периметру Световые линии по ходу движения часто используются в коридорах и смежных помещениях, таких как кухни и прихожие. Это очень эффективный способ освещения проходов. По сравнению с традиционными настенными и потолочными светильниками, световые полосы на стенах и потолке или даже полу дают более равномерное освещение, благодаря чему пространство кажется более открытым;
- Необычные повороты и пересечения Нестандартные формы подчеркивают индивидуальность и неординарный подход. Если вам хочется уникальности и необычности, световые линии могут принять любую форму по вашему желанию.
Где находятся регулировочные винты света фар
Прежде чем приступать к регулировке фар, надо выяснить местонахождение регулировочных винтов. Они есть во всех фарах, любых типов. Но у них может быть разное расположение и разная конструкция. Нужную информацию для конкретной модели машины нужно искать в инструкции по эксплуатации или в интернете, где можно также найти видео, что значительно облегчит весь процесс.
В каждой фаре есть два винта, один из которых регулирует световой поток по вертикали, другой — по горизонтали.
Система настройки также может быть различной. Некоторые винты нужно вращать вручную, другие шлицевой или крестообразной отверткой, третьи — шестигранником или звездочкой. Этот вопрос также стоит уточнить, чтобы подготовить нужный инструмент.
Виды освещения, которые чаще всего используют в видео
Для начала важно разобраться в том, каким свет может быть: мягким, жестким, цветным и смешанным. У каждого типа освещения своя функция, которую нужно учитывать при его расстановке на съемочной площадке (читай — квартире ?).
Мягкий свет
Это один из основных типов освещения, который используют при создании не только кино, но при записи видео в домашних студии. Мягкий свет не добавляет жестких теней на картинке, а наоборот — как бы рассеивает их.
Такой свет создает теплую и гостеприимной атмосферу, и чем ближе вы подносите источник света к объекту съемки, тем мягче будет эффект.
Когда используют. Видеографы используют мягкий свет, когда хотят уменьшить количество теней за объектом съемки. Так кадр выглядит более привлекательным: вспомните ролики блогеров на Youtube — изображение на них всегда светлое и приятное глазу.
Мягкий свет сам по себе не дает жестких теней: ни на фоне, ни на объекте съемки, ни где-либо еще. Именно поэтому иногда достаточно одной лампы с мягким освещением, чтобы записать качественный ролик.
Также мягкое освещение подходит для записи портретных видео и интервью: оно скрывает мелкие морщины, визуально выравнивает кожу и скрывает мелкие недостатки.
Еще мягкий свет используют для устранения нежелательных теней, которые создают другие источники света.
Как создать. Есть несколько способов добиться мягкого света с помощью обычной лампы: направьте свет на потолок или специальный светоотражатель, а не прямо на объект съемки. Или накройте лампу полупрозрачным материалом — подойдет обычная бумага для выпечки или белая простыня. Еще лучше заказать на Ozon или Aliexpress недорогой софтбокс — он прослужит вам долго и не придется каждый раз заморачиваться со сложными конструкциями.
Жесткий свет
Жесткий свет в видео — это интенсивное и яркое освещение, которое отбрасывает резкую и четкую тень на объект съемки. Самый жизненный пример — это солнце после полудня. Вспомните вашу идеально ровную тень на асфальте — это и есть результат жесткого освещения.
Когда используют. Жесткий свет идеально подходит для создания драматичных, мрачных и даже депрессивных сцен. Вспомните любой фильм ужасов — атмосферу страха создают при помощи прямого освещения.
Кроме этого такой свет подходит для предметной съемки, когда нужно подчеркнуть форму объекта.
Как создать. Источником прямого света может выступать настольная лампа, карманный фонарик или прожектор. Главное — направить его прямо на место съемки.
Перемещение светильника или прожектора ближе к объекту также увеличивает «жесткость» света.
Цветное освещение
Это дополнительный свет, при помощи которого корректируют оттенки на видео (когда цвет уходит в слишком «холодный» или «теплый») или придают определенное настроение или атмосферу ролику.
При помощи цветных ламп и линз возможно создать новогоднее настроение даже в жаркий июльский день. Или, наоборот, добавить темных оттенков для ролика-подборки самых страшных фильмах, вышедших в прошлом году.
Когда используют. Без цветных линз и панелей не обойтись, когда вы хотите создать определенное настроение. При помощи цветных прожекторов легко передать атмосферу зажигательной дискотеки или уютного вечера у камина.
Если основное освещение отдает в желтизну, дополнительный светильник белого цвета придаст картинке более естественный оттенок — такой эффект называется «баланс белого».
Также обратите внимание на лампы, в которые уже встроены разноцветные режимы. Они компактные: их легко разместить даже если снимаете в небольшой студии
В качестве источника цветного света могут выступать новогодние гирлянды и цветные LED лампы, которые продаются практически в любом гипермаркете. Наверняка вы видели фиолетовый свет в окнах – это светодиодные лампы для растений, но их тоже используют как подсветку.
️Лайфхак. Возьмите обычную лампочку и покрасьте в нужный цвет. Останется только вкрутить ее в светильник, включить камеру и начать записывать.
Попробуйте ручную вспышку
Фото Рассела Харрисона
Еще один способ совершенствования искусства использования вспышки с отскоком? Используйте ручную съемку со вспышкой. При TTL ваша камера автоматически рассчитывает расстояние до объекта съемки. Все, что вам нужно сделать, это установить настройки камеры, никаких настроек вспышки.
Если вспышка направлена в другое место, это неправильное расстояние. Использование ручной вспышки позволит вам контролировать количество света, излучаемого вспышкой.
В отличие от измерительного прибора на вашей камере, ваша вспышка не имеет встроенного измерительного прибора, который бы подсказывал вам. Но благодаря возможности мгновенного предварительного просмотра цифровой фотографии, легко сделать пробный снимок и настроить вспышку в зависимости от результатов.
Вспышка 1/1 работает на полную мощность, самую яркую, которую может получить ваша вспышка, в то время как 1/2 – это половина мощности, 1/4 – четверть мощности и так далее.
При использовании отраженной вспышки вы, скорее всего, будете использовать более высокие настройки камеры, чем при ручной съемке на камеру или при использовании внекамерной вспышки.
Попробуйте начать с 1/4 и по мере необходимости увеличивайте или уменьшайте.
Боитесь ручной вспышки? Облегчите себе задачу с помощью компенсации вспышки. Это позволит вам увеличить или уменьшить мощность вспышки точно так же, как вы используете компенсацию экспозиции для осветления или затемнения изображения.
Как пользоваться?
Я хочу выделить несколько этапов относительно того, как пользоваться лайт-диском:
- Прежде всего выставите свет, если речь идет о студии, или определите местоположение главного источника света.
- Расположите в нужном месте объект или субъект.
- Возьмите в руки отражатель, поставьте его чуть сбоку от света и попытайтесь им поймать световой луч. Направьте свет на предмет.
- Отражатель нужно зафиксировать. Для этого используйте специальную стойку. Также в этом вам очень поможет личный ассистент.
- Сделайте кадр. Оцените результат. Если нужно, поправьте фотоотражатель и попробуйте вновь.
Как видите, все достаточно легко, только требуется “набить руку”.
Еще стоит включить в правила использования любого отражателя следующее положение: чем ближе к объекту лайт-диск и чем он больше по диаметру, тем интенсивнее и больше света он даст; чем дальше вы его отодвинете от модели или предмета и чем он меньше, тем, следовательно, и меньше света он отразит.
Руководствуйтесь этим принципом и все получится! Также учитывайте угол наклона диска и, конечно, силу самого источника света.
Если вы приобретаете в магазине отражатели, то, скорей всего, материал в их составе будет идентичным и обладать предсказуемыми характеристиками.
Параболический рефлектор
Данный вид рефлектора тоже может собирать лучи и направлять их параллельно, если источник света будет в фокусе рефлектора.
параболический рефлектор с лампой в фокусе
Если лампу приближать от фокуса к рефлектору, то лучи будут расходиться, а если удалять от места фокуса — сходиться.
параболоид
Примеры использования параболического рефлектора в студийных приборах.
Переходим к самому ошеломляющему рефлектору. Не своими характеристиками (каждый инструмент под свою задачу), но своим размером! Здесь буду называть параболические рефлекторы «PARA», по названию самого популярного параболического рефлектора — Broncolor PARA. Некоторые фотографы ставят PARA в основном, чтобы шокировать клиента и убедить, что это серьезная студия.
Области применения: PARA широко используется на западе в location съемках, т.е. в съемках на природе. Поскольку она складная, то несмотря на большой размер может быть вполне компактно сложена для перевозки на машине. Её достоинство в мягком свете и в том, что фотограф может стоять прямо между PARA и моделью, не меняя практически светотеневой рисунок (т.е. он фактически загораживает часть света, но из-за размеров PARA это несущественно). PARA бывают разных производителей от дешевых (в разумных пределах) до очень дорогих и желанных.
Контровой свет
Располагается за человеком или любым другим объектом. Основное его предназначение – выделить какие-то особенности, такие как плечи и волосы. Он отделяет актера от фона и помогает сделать его более объемным, трехмерным.
Вот так будет выглядеть основной объект после настойки всех трех источников света:
После того как вы научитесь понимать все тонкости этой техники, вы с легкостью можете экспериментировать, добавляя и убирая источники света для создания необычных эффектов.
Теперь, после того как вы уже ознакомились со способами постановки света, мы хотели бы дать вам несколько советов и небольших хитростей, которые смогут помочь вам добиться невероятно красивого эффекта и сделают изображение еще интереснее:
Как отрегулировать фары в пути (если нет стены)
В ситуации, когда требуется отрегулировать фары во время длительной поездки и под рукой нет вертикальной стены, можно обойтись поручными средствами. Техника настройки при этом не меняется. Проверяем поочередно каждую фару, вторую предварительно закрыв чем-то непрозрачным.
- Дожидаемся темноты.
- Находим ровную площадку или свободный участок дороги.
- Подходим вплотную в машине с включенным ближним светом спереди и прикладываем руку к брюкам в том месте, где проходит граница света.
- Отходим от машины на 5 метров, граница света должны опуститься на 5 см.
- Если она проходит выше, то фару нужно отрегулировать.
Также надо не забывать подкручивать колесико регулировки на приборной панели, когда машину нагружаете: кладете тяжелый груз в багажник или берете пассажиров на заднее сидение. В таком случае зад машины опускается, а перед задирается, и фары начинают слепить встречный транспорт.
Контровой свет при макросъемке
Именно такой режим является самым простым в работе с контровым освещением. Все природные детальки, такие как травинки, листочки, цветы будут выглядеть абсолютно волшебно, если при съемке осветить их сзади. В том случае, если нет подходящего естественного освещения, можно создать контровый свет искусственным путем. И тут вам на помощь придет внешняя вспышка. Ее нужно лишь поставить позади объекта съемки и управлять ей с камеры.
Мы искренне надеемся, что эта информация пригодится вам при освоении контрового света. Помните, что в любой работе главное — это практика. Снимайте как можно чаще, и контровый свет станет вашим безоговорочным союзником при съемке.
Желаем вам удачи и творческих успехов!
Где скачать приложение для настройки Яндекс Станции Мини
Для настройки умной колонки Яндекс Станция Мини и Станция Лайт вам потребуется приложение «Яндекс». Приложение доступно на платформах Android и iOS.
Также для iPhone и Android мы разработали приложение со справкой по Командам для Алисы в котором есть раздел с командами для умных колонок с Алисой. Установив это приложение, у вас всегда будет под рукой самый актуальный список команд для Алисы и умных колонок:
Команды для Алиса
Платформа: Android
Цена: Бесплатно
Команды для Алиса
Платформа: iOS
Цена: Бесплатно
Вот список того, что можно спросить у голосового ассистента Алиса, встроенную в умную колонку Яндекс Станция мини и Станция Лайт:
Задний свет
Это относится к ситуации, когда свет исходит из-за вашего объекта и перед вами.
Плюсы: подсветка создаст блики в контурах вашего объекта, и в отличие от фронтального освещения, это создаст ощущение глубины и четкое разделение между объектом и фоном. Если источник света не очень тусклый и полностью не закрыт вашим объектом, то работа с задним светом, более сложна в плане создания правильной экспозиции.
Это та ситуация, когда вам желательно перевести камеру в полностью речной режим. В то время как переэкспонирование может быть хорошим для создания сгоревшего фона или бликов объектива, недоэкспонирование обычно приводит к хорошему силуэту (как выше)
Минусы: как уже упоминалось, это освещение более сложное для фотографа, и в большинстве случаев потребует переключения из автоматического режима вашей камеры, но опять же, это отличная возможность для некоторых творческих фотографий.
Немного информации о «ДНАТ»
Устройство днат
Под аббревиатурой ДНаТ понимается дуговая натриевая трубчатая (лампа). Такие лампочки оборудованы удлинённой трубчатой колбой, загнутой в виде подковы (дуги). Внутрь колбы закачаны натриевые пары, которые усиливают генерируемый разряд.
Они идеально подходят для уличного освещения, так как светят очень ярко, в приятном тёплом спектре. При этом сам свет достаточно мягкий, он не производит слепящего эффекта. Колба такой лампы выполнена из особо прочного стекла, которое стойко переносит температурные перепады.
Ввиду достаточно сложной конструкции, такие лампы имеют высокую себестоимость и цена на них немаленькая. Зато они обеспечивают очень хорошую светоотдачу — до 150 лМ/Вт. К тому же в неблагоприятных условиях улиц, при высоких нагрузках, такие лампы способны проработать от 30000 до 60000 часов – впечатляет.
Основной недостаток таких систем заключается в крайне низком уровне цветопередачи. Пары натрия, раскаляясь, выдают поток в интенсивно-жёлтом спектре. И в результате индекс цветопередачи у них едва достигает 20 (при эталонном значении 98-100 у ламп накаливания). Именно поэтому они используются преимущественно для уличного освещения. Да и время полного запуска до нормативного уровня у таких моделей долгое – почти 5-7 минут.
Свет от днат лампы
Впрочем, натриевые лампочки хороши не только для наружного освещения, ими можно оборудовать здания теплиц. Их свет наиболее благоприятен для вегетации растений.
Освещение теплиц
Преимущества светодиодного (LED) освещения
Светодиод или светоизлучающий диод (англ. LED Light-emitting diode) — полупроводниковый прибор, излучающий некогерентный свет при пропускании через него электрического тока. Излучаемый свет лежит в узком диапазоне спектра, его цветовые характеристики зависят от химического состава использованного в нем полупроводника. Считается, что первый светодиод, излучающий свет в видимом диапазоне спектра, был изготовлен в 1962 году в Университете Иллинойса группой, которой руководил Ник Холоньяк.
Производители все больше заменяют светильники, оснащенные традиционными лампами, на приборы со светодиодами. Светодиоды имеют много преимуществ по сравнению с традиционными лампами накаливания.
-
В первую очередь, светодиодные светильники потребляют гораздо меньше электроэнергии, чем традиционные светильники, что позволяет устанавливать больше ламп при той же потребляемой мощности.
-
Кроме того, средняя продолжительность «жизни» светодиодов намного превосходит срок службы галогенных ламп — до 100 раз дольше.
Светодиодные светильники также производят очень мало тепла, что позволяет снизить температуру в помещении более чем на 10 градусов.
В итоге, приобретая светодиоды, вы не будете беспокоиться о частой смене ламп из-за неисправности или отказа, исполнители на сцене и публика больше не будут переносить жар, исходящий от прожекторов PAR, а простота установки и мобильность светодиодных светильников значительно увеличиваются за счет более легкого веса и низкого тепловыделения. Кроме того, низкое потребление энергии и незначительное тепловыделение светодиодов делает их более экологичными.
Наконец, стандарт цветового RGB смешивания становится стандартом на большинстве светодиодных светильников, что дает невероятные возможности для получения нескольких миллиардов различных цветов.
RGB смешивание цветов. RGB (аббревиатура английских слов Red, Green, Blue — красный, зелёный, синий) — аддитивная цветовая модель, как правило, описывающая способ синтеза цвета для цветовоспроизведения. RGB состоит из красного, зеленого и синего, трех основных цветов, используемых для создания миллионов других цветов. Все мы помним, как дети смешивают цвета, чтобы получить новые оттенки. Когда мы загружаем JPEG изображение, мы также смотрим на результат смешивания цветов. Аналогичным образом, телевизоры и компьютерные мониторы используют пиксели для изменения и смешивания цветов и создания изображения, которое вы в результате видите. В светодиодных светильниках, смешение красного, зеленого и синего в разных пропорциях позволяет создавать бесконечные комбинации цветов.
Вот некоторые примеры эффектов, которые могут быть созданы только с одним светодиодным светильником, на примере Chauvet Elan DMX LED:
Как осветить диалоговое интервью тремя светильниками, используя перекрестное освещение
28.09.2018 от Cinemadslr
Иногда вы ограничены в оборудовании или пространстве или времени для съемки. В этом видеоуроке, режиссер Rubidium Wu показывает простую настройку с тремя источниками света, которая отлично подходит для освещения диалоговых сцен.
Освещение диалогового интервью может стать непростой задачей, особенно когда вам нужно переключаться между двумя объектами съемки: интервьюером и интервьюируемым. Есть разные виды сложных настроек освещения, которые можно использовать для освещения двух объектов съемки, чтобы они оба отлично смотрелись в кадре.
Однако, существует один тип постановки света, который не потребует большого количества осветительного оборудования или пространства для съемки. Узнайте о нём из видео ниже:
По сути, вам понадобиться объемный заполняющий свет по оси над вашей камерой с широкоугольной оптикой, которая охватывает оба объекта съемки, а также пара светильников позади собеседников по обеим сторонам. Каждый источник света позади объекта съемки действуют как короткий ключевой свет для одного из них и как фоновый для другого.
Не забывайте, что вам потребуется поэкспериментировать с точным размещением источников света, чтобы убедиться, что фоновые светильники, по бокам от объектов съемки, не создают засветов по углам кадра.
Помимо того, что требуется очень мало освещения, другим преимуществом этой установки заключается в том, что она позволяет использовать три разных угла камеры с одной настройкой освещения. Вы получаете широкоугольный кадр, охватывающий всю сцену, и возможность переключать камеру с интервьюера на интервьюируемого, то есть снимать крупный план каждого из двух объектов съемки.
Рубрики: Видео, Свет, Уроки |
Рисование светом
www.lightpaintingphotography.com
Как ни странно, самые первые практики световой живописи не воспринимали её как искусство. Фрэнк и Лилиан Гилбрет занимались проблемой повышения эффективности промышленных рабочих. В 1914-м году пара начала использовать свет и камеру для того, чтобы записать некоторые движения людей. Изучив полученные световые образы, они надеялись найти способы сделать работу персонала легче и проще.
www.tutophoto.com
А в искусстве этот метод начал использоваться в 1935-м году, когда художник-сюрреалист Ман Рэй использовал фотокамеру с отрытым затвором для того, чтобы снять самого себя, стоящего в потоках света. Очень долго никто не догадывался о том, что это за световые завитки изображены на фото. И только в 2009-м году стало ясно, что это не набор случайных световых завитков, а зеркальное отображение подписи художника.
