Обзор samyang af 24mm f / 2.8 fe - маленький объектив для sony a7

Тема: Прошу помощи в выборе ширика (FF+DX)

Ресурс: Club Nikon
Форум: Club Nikon> Школа> ВОПРОСЫ НАЧИНАЮЩИХ ПО ОБОРУДОВАНИЮ> Выбираем фототехнику

Автор реплики: Julysha

Сигма 12-24/4 новой версии (Арт) стоит 1750 евро. Оптически — отлична.
Для репортажа обычно используют родной 14-24/2.8, но он тоже дорогой и корежит края и людей.
16-35/4, действительно, имеет дисторсию, которая не портит округлые предметы (лица).
Резкий на открытой (на Д800Е/Д810), но дешевый 18-35/4-5.6 G на открытой резче, хотя по краям на прикрытой хуже.
Если для пейзажа, я бы предложила 16-35/4, если для репортажа, то 18-35/4 (это из бюджетных).
Фиксы ШУ — очень медлительные по АФ, если торопиться, то могут промахиваться.

Новости фотообъективов Samyang

29 августа 2018

Презентация

Samyang представляет объектив MF 85mm F1.8 ED UMC CS

Компания Samyang анонсировала новый объектив MF 85mm F1.8 ED UMC CS, который имеет ручные настройки фокусировки и диафрагмы, и будет выпускаться для байонетов Sony E, Fujifilm X, Canon M и Micro 4/3.

21 августа 2018

Презентация

Новый объектив Samyang AF 14mm F2.8 F для байонета Nikon F.

Компания Samyang анонсировала новый объектив AF 14mm F2.8 F с автоматической системой фокусировки для полнокадровых камер Nikon. Объектив изготовлен с использованием самых совершенных оптических технологий компании и обеспечивает высокое качество изображения по всему полю кадра.

19 июня 2018

Презентация

Samyang выпустила новый объектив 85 mm F1.4 AF для зеркальных камер Canon

Компания Samyang анонсировала новый автофокусный объектив 85 mm F1.4 AF для байонета Canon EF. Объектив обеспечивает плавную фокусировку и превосходный эффект боке с детальным разрешением в центре кадра. Высокое качество изображения достигается за счёт применения последних технологий Samyang в области изготовления объективов. Лёгкий вес объектива, который составляет всего 485 гр, обеспечивает максимальную мобильность и удобство использования.

12 июня 2018

Презентация

Samyang выпустила новый объектив AF 24 мм f/2.8 FE.

Компания Samyang анонсировала новый объектив AF 24 мм f/2.8 FE для полнокадровых беззеркальных камер Sony. Объектив имеет лёгкий вес и комактные размеры, а также обладает быстрым и точным автофокусом с минимальной дистанцией фокусировки 0.24 м. Описывая новый объектив, Samyang заявляет, что он «позволяет получать изображения с высоким разрешением и идеально подойдёт для съёмки пейзажей, архитектуры, спортивных мероприятий, еды и домашних животных»

20 февраля 2018

Презентация

Samyang анонсировала объектив XP 50mm F1.2

Компания Samyang анонсировала новый объектив XP 50mm F1.2 для полнокадровых зеркальных камер с байонетом Canon EF. XP 50mm F1.2 — это третий объектив из премиальной серии XP, созданный под девизом «Excellence in Performance». Обеспечивая высокое качество изображения, XP 50mm F1.2 призван укрепить позиции компании на рынке объективов премиум класса.

Тема: Nikon 14-24\2,8.

Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon

Автор реплики: Julysha

Для большинства пейзажей на ФФ потребуются фокусные, лежащие в диапазоне 20-35 мм. 14-24 — отличное стекло (утверждаю как владелица), но для ФФ у него не очень много сюжетов. По крайней мере, не для большинства пейзажей.
Какие ограничения?
1. Если не хотим иметь завалов вертикалей, то горизонт нужно помещать по центру, что противоречит самой идее пейзажа. Выход — кропить.
2. При 14 мм предметы, находящиеся в пяти метрах от нас, будут отнесены далеко к горизонту и станут мелким ЗП.
3. Близлежащие предметы, попавшие на край снимка, резко исказят свою форму (хорошо, если это предметы неузнаваемой геометрии типа камня, а если шар — то уже плохо).
14-24 на ФФ идеален для интерьерной съемки и для фотографирования объектов на фоне пейзажа (пейзаж получится широкий, почти панорамный, как наш глаз видит, а не ограничится парой десятков углов, которые имеем при фотографировании на обычном фокусном).
Но стекло, действительно, уникальное. Я его чаще всего использую на кропе — там оно дает углы, соответствующие 21-36 мм, они в пейзаже более востребованы. Для ФФ нужно либо 16/17-35 покупать, либо довольствоваться 24-70, 24 мм — очень хороший угол для пейзажей.

Широкий угол вбирает в себя очень большой ДД. Поэтому, когда Д700 с 14-24 не справляется по ДД, я жертвую сверхшироким углом и снимаю ту же сцену на Фуджик на просто широкий угол на 12 мм. Обычно не подводит. Из-за этого и хочу иметь хоть один широкоугольный зум для ФФ, на котором можно использовать фильтры.
Кстати, градиентник — не панацея для сокращения ДД (он применим только на плоскослоистых пейзажах), розовый фильтр справляется с этой задачей не хуже (если, конечно, не красный закат ), зато работает для любых сюжетов, а заодно и глубокие тени вытягивает.

У меня есть 24-70 и 14-24. 24 мм мне больше нравятся на 14-24, т.к. на открытой диафрагме почти не сказывается кривизна поля, которая на 24 мм на 24-70 просто огромная. На средних диафрагмах 24-70 на 24 мм даст больше резкости и детализации. Но у фикса, наверно, лучше, хотя этот фикс старый пленочный. Возможно, он по углам на открытой мылит и хроматит (на ФФ).
Если нужен ширик на ФФ, а фильтры не требуются, то однозначно, я бы купила 14-24. В диапазоне 20-24 на него очень хорошо получаются пейзажи на ФФ (и на кроп), а так же есть и экстремальные углы, которые иногда всё-таки востребованы (например, для интерьеров, церквей и т.п.). Да и просто фантастическое стекло (чего я бы не сказала о 24-70).

Автор реплики: nailz

взял 14-24 — очень доволен, спасибо рекомендовавшим резкий, а самое удивительное — цвет в разы лучше, чем на 85/1.4D & 35/2D.

Тема: 16-35 vs 14-24 vs 18-35

Автор реплики: Vasso

Может кому то будет интересен опыт. Выбирал ширик долго, цель была съемка в помещениях, портретка, побочно пейзажи.
Из того что выбирал были 16-35, 17-35 2,8, 18-35 Г, 18-35Д, 14-24Г, Токина 16-28, 17-35.
Все объективы пользовал немного. Консультировался у Юляши, за что ей большое спасибо.
16-35 — откровенно слабый не по центру на открытой, слабоватые углы, что можно на пиксел пипере увидеть на больших фото. Хроматит заметно для своих денег. При этом на поджатой очень приятный. Мягко рисует в силу невысокого разрешения, но мыла не дает. Плюсы фильтры все дела, хорошо держит контру. Минус — огромная дисторсия что неприятно при съемке интерьеров, она правится не очень сложно. Боке на 35/4 абсолютноникакое и портретно он не шибко хорош. темноват. РАзброс качества. Отбракован в силу несоответствия задачам.

17-35 2,8. Мыльный, мягкий, 2,8 нерабочие, слабые углы. Хроматит ажно палками. При ресайзе можно юзать или при сильном поджатии. Отбракован — не стоит своих денег.

18-35Г 3,5-4,5. Оечнь резкое стекло, дает плоскую неживую картинку, очень насыщает цвета. Идеальные углы. Хроматит слабо. Не боится контры. Жуткие искажения на почти всех фокусных. В помещении после съемки можно выравнивать интерьер часами, даже дхо не спасет. Линза очень любительская, с чумовым разрешением при том и хорошим весом. Ее хорошо использовать как тревел, легко с ней гулять. Круто и быстро фокусируется, даже лучше чем 16-35. В интерьерах противопоказана. Боке нет.

18-35Д. Классная по цена качество линза. Углы плохие. Быстро фокусируется. очень насыщает цвета. Сильно хроматит. Самая легкая. Картинка не такая плоская как на 18-35Г, юзал в репортажных целях.

14-24Г. Крутая линза. Мерзко резкая, контрастная. Ловит зайцев отовсюду. Если не считать зайцев и отсутствия фильтров идеальная вещь, за исключением нехудожественности и 24 мм, которые лошадят только в путь, не подходит почти для съемки людей. В интерьерах что надо. Отбракована из за несоотвествия задачам.

17-35 токина. Неплохая линза. АФ недурной, работает как надо. При холоде становится тягучий зум. ПО картинке очено приятная, прозрачная. диафрагма 4 не резкая и не мягкая, легкое боке. Хром умеренный. плохо держит свет. Отбракована из за цены сродни 16-35/4, хотя за исключением контры показалась мне лучшим вложением средств. Не понравилась 4, хотелось больше. Вариант интересный. Искажения умеренные.

16-28 токина. При знакомстве с линзой был удивлен. Очень сочная цветопередача, боке мягкое и дорогое. ОЧень приятное. 28 мм интересны как портретные. Очень низкий уровень искажений, которые правятся в пару шагов. В интерьерах отлично отрабатывает.
НА прикрытой очень резкая, картинка четкая. углы выравниваются при небольшом поджатии диафрагмы. Был впечатлен линзой, чесное слово. 2,8 мягкая но не софтящая. При -20 зум начинает тупить, но не тупит он по факту только на 18-35 Д при таком холоде. ЗАйцы очень сильны, но в реальности проблема только в ночной съемке, ореолами вокруг фонарей. Поскольку валяется 18-35 Д, который ночью отлично работает это для меня не проблема. Выбрал ее, как наиболее подходящую под задачи. Фильтры не одеваются но я ими не пользуюсь.

Возможно кому то краткий такой обзор пригодится.

П.с. выбирал ширик около года-полутора.

Коррекция дисторсии

Одним из минусов объектива является сложная, сильная дисторсия. Центр кадра заметно выпячивается
на снимках, содержащих прямые линии. На природе это обычно незаметно (прямых линий нет), но
при съемке архитектуры и городских пейзажей это сильно мешает:

Дисторсию можно скорректировать несколькими способами. Во-первых, есть программа
PTLens, которая вроде бы имеет профиль для
данного объектива. Я ее не пробовал. Во-вторых, умельцы сделали (с помощью штатных
средств Adobe) профиль для Photoshop, которым я пользуюсь

Он вообще-то для Кэнон, но
не знаю, насколько это важно. Профиль коррекции дисторсии можно
скачать
с photo-worx.de, в сети есть и другие профили, которые я не пробовал.
Дисторсия исправляется, по-моему, весьма неплохо:

Профиль этот после скачивания надо поместить в
«\Documents & settings\Имя-пользователя\Application Data\Adobe\CameraRaw\LensProfiles\1.0» (Windows XP)
или «\Users\Имя-пользователя\AppData\Roaming\Adobe\CameraRaw\LensProfiles\1.0» (Windows 7).
Выйти из Photoshop, открыть его заново и в CameraRaw при открытии NEF задать в пункте «Lens corrections»,
вкладке Profile:

Профиль не корректирует виньетирование. Делали его для Кэнона, а на Кэноне объектив без чипа
для камеры вообще не существует, т.е. камера не знает ни диафрагму, ни фокусное! (на Никоне они
выставляются через меню). Без знания диафрагмы скорректировать виньетирование невозможно.

Конструктив

По размеру объектив достаточно крупный, даже чуть крупнее родных фиксов для Nikon и Canon.

Конструкция и сборка объектива типичная для этой компании — она прекрасна. Люфты отсутствуют.

Ход кольца фокусировки очень плавный (возможно даже слишком) и длинный, это явный реверанс в сторону видеооператоров. Ведь благодаря этому можно плавно перемещать фокус по всему диапазону без каких-либо рывков.

Как нам стало известно, компания Samyang Optics Co. Ltd., помимо собственного бренда Samyang, так же выпускает объективы под брендами Vivitar, Bower, Opteka, Walimex и несколькими другими, ещё менее известными российским фотографам. Всё отличие между этими брендами заключается в том, что собственная линейка оптики у завода самая полная. В нашей стране компания официально представлена только под собственным брендом, то есть полный сервис доступен только для объективов Samyang.

Ещё одна новая фишка производителя — это использование в этом объективе новой технологии многослойных антибликовых покрытий UMC (ultra multi coating), что даёт превосходную цветопередачу даже при съёмке против солнца.

Рекоммендованная цена в России: 23 860 р.

Тема: Nikon 24 f/1.4 или 14-24 f/2.8 на D800

Автор реплики: NVaidim

В турпоездки ездил с 14-24, никаких проблем с габаритами и фильтрами не ощущал, немножко фокусного не хватало для съёмки людей, (брал у друга). Просмотрев снимки 90 % снято было на F8. Вечером дырки 2,8 все равно мало. Взял 16-35 и 28 f/1.8 за те же деньги для меня толку больше чем от 14-24 и тем более от 24ки. 16-35 очень не плох на d600. Немножко на открытой падение по краям если с лупой лазить, на F8 всё хорошо. В общем днём 16-35, ночью и помещение 28, ну вот такой выбор для себя сделал. А вообще тема уже обсуждалась здесь.

Автор реплики: Julysha

У меня есть и 14-24, и 16-35. Оба хороши на Ешке. Со штатива не снимаю. Почему-то без шевеленки. С 1/30 с рук.
16-35 удобнее, хотя архитектуру лучше снимать на 14-24, у него дисторсия меньше.

Разница в основном в картинке. У 16-35 она более художественная и пластичная. А 14-24 просто тупо бритвенно-резкий и сильно контрастный. Он ведь репортажный, а 16-35 — наследник 17-35/2.8, любимца пейзажистов, унаследовал его лучшие черты. В новой версии Никон пожертвовал светосилой, зато заметно улучшил края и углы.
Сравнивать фиксы с зумом совершенно некорректно. Они для разного. У фиксов всего одно фокусное. Нужно на каждую камеру ставить по одному, получается много.
К 24 мм я привыкла, т.к. годами пользовалась 24-70 как штатником. У 16-35/4 VR фокусное 24 мм намного лучше, без такой сильной дисторсии и без кривизны поля, поэтому края на бесконечности резкие. С другой стороны, 24 мм мне уже до смерти надоели, поэтом я сейчас почувствовала огромную свободу, получив диапазон 16-35 (наиболее востребованный).
На 14-24 я снимаю в основном в помещении (на открытой, т.к. без вспышки), архитектуру и кадры с огромным небом. На Ешке с ее большим ДД можно обойтись без градиентного фильтра. Но 14-24 очень неудобен в обращении, постоянно приходится думать о сохранности его передней линзы, в положении 14 мм она вступает за пределы куцей встроенной бленды. Один раз я его всё-таки слегка поцарапала, ремонт обошелся в 700 долларов (при царапине заменяют весь передний блок, он неразборный). Ловит зайцев при любом боковом солнце. И эргономически он неудобный — короткий и тяжелый (1 кг ровно), трудно распределить вес на левой руке — пальцы норовят коснуться передней линзы. В остальном — замечательное очень резкое стекло. Но на Ешке на открытой для резких краев нужно поджимать диафрагму, на Д700 — не нужно, т.к. разрешение хуже.
Если выбрать правильный ракурс, то ни 16 мм, ни 14 мм — ни разу не широко. Воспринимаются вполне органично. Однако на таком фокусном можно снимать практически на открытой, не сильно заботясь о ГРИП, и не думать о шевеленке. Одним словом, диафрагма 5.6 позволяет снимать с широкой ГРИП без влияния дифракции

Это тоже очень важно на многопиксельной матрице.
Фиксы нужны для художеств. По краям они ничуть не резче

Скорее, наоборот (если говорить о пейзаже). Но они интересны другим рисунком и возможностью очень малой ГРИП на открытой.

Тесты фотообъективов

19 апреля 2018

соло-тест

Объектив Fujinon XF 80 mm f/2.8 LM OIS WR Macro: первый среди своих

Дождались! Наконец-то обладатели системы Fujifilm X получили полноценный макрообъектив и уже полгода вполне счастливы по этому поводу, потому что раньше обходились лишь «полукровкой»: макрообъективом Fujinon XF 1:260 mm f/2.4 R Macro, выпущенным еще в далеком 2012 году. Почему «полукровкой»? Все очень просто: масштаб увеличения этой макролинзы всего лишь 1:2 (один к двум!), что выглядело довольно странно для топовой серии беззеркальных камер Fuji.

22 февраля 2018
+2

Тест зеркальной камеры Nikon D850: решает все? Начинайте любить ее прямо сейчас…

Бессмысленно спорить, в свое время Nikon D800 была камерой не просто незаурядной, а прорывной в масштабах всего рынка фототехники. Казалось бы, все уже и забыли о гонке мегапикселей, и тут — гигантское разрешение, упакованное в 35-милиметровый сенсор. Пейзажисты начали массово переходить на восьмисотки, студийные фотографы — тоже. Вышедшая параллельно D800E внесла некоторую путаницу. Какая камера работает лучше, зачем нам муаровый фильтр, если без него только лучше, насколько адекватна разница в качестве разнице в цене.

2 февраля 2018
+1

опыт эксплуатации

Тест объектива AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED

Nikon выпускает этот объектив с 2007 года, и до сих пор он пользуется популярностью среди профессионалов. А они, как известно, ради отменного качества картинки закрывают глаза и на вес, и на цену, и на что угодно еще. Я считаю, что эту линзу без сомнений можно назвать одной из лучших и оптимальных для пейзажной съёмки.

22 июля 2017
+1

соло-тест

Обзор и тестирование объектива Nikon Nikkor AF-S 85/1.8 G FX на фотоаппарате Nikon D700.

Любите ли вы фокусное 85 мм так, как люблю его я, или вы просто еще не «научились его готовить»? Объективы 85 мм считаются «классическими портретными», но я не стал бы ограничивать их применимость преимущественно портретной фотографией: я долгое время таскал в сумке комплект из двух объективов – 35 мм и 85-мм – его хватало на подавляющее большинство задач фотолюбителя. Портреты я снимаю редко и «восемьдесят-пятка» успешно выполняла роль умеренного телевика.

23 января 2017

соло-тест

Обзор и тестирование объектива Canon EF 40 mm f/2.8 STM

Я с нетерпением ждал на тест Canon EF 40/2.8 STM: испытываю привязанность и нежные чувства к объективам-блинчикам, да и Canon не часто балует новинками бережливых пользователей. Canon EF 40/2.8 STM – первый «блин» в системе EOS, а рекомендованная производителем цена в 200 долларов США делает его 3м самым недорогим объективом в линейке Canon EF (после EF 50/1.8 II и EF 75-300/4-5.6 III). Объектив анонсировали 8 июня 2012 года одновременно с Canon EOS 650D.

Мнение о Samyang AF 24mm f/2.8 FE

Маленький размер
Цена
Боке (большую часть времени);

Оптимально в отношении цены и качество

Качество сборки
Резкость

Компромиссы, с которыми не хотелось бы
мириться (если бы не цена)

Ненадежный AF
Не достаточно устойчив к бликам
Ззначительные искажения
Очень сильное виньетирование

Каждый объектив — это компромисс между
производительностью, ценой и размером. Samyang AF 2.8/24 ставит очень малые размеры и относительно
низкую цену на первое место. Если вы не будете настаивать слишком
сильно, это даст хорошие результаты, но в более сложных сценариях этого часто не хватает. Если
маленький размер и ограниченный бюджет действительно для вас играют решающую
роль, он может подойти вам, но большинству профессиональных фотографов я бы его
не посоветовал.

Тема: 16-35 vs 14-24

Автор реплики: Julysha

Основная проблема 14-24 — зайцы, которые ловятся выступающим стеклом даже от бокового солнца. Поэтому главная забота — иметь огромную бленду-трубу, которая всё это хозяйство прикроет тенью, и в кадр на 14 мм не попадет В качестве бленды использую ладонь мужа, который стоит на расстоянии и создает тень на объективе
По этой причине я на всякие фильтры забила, снимаю с 14-24 без фильтров, ДД Ешки вытягивает, чтобы не получить засветы по небу, а остальное можно в конвертере поправить. А на Д700, действительно, проблема с градиентником встает в полный рост. По этой причине я очень редко фотографировала с 14-24 на природе (когда был только Д700).

14-24 — в основном репортажный объектив для работы на открытой, он незаменим в ситуациях, когда требуется светосила и быстрота фокуса (кстати, 16-35 тоже фокусируется очень быстро). Ну и для грандиозного неба, для интерьеров
…
У меня с ним сложности при фокусировке на Д800Е, т.к. приходится как-то компенсировать шифт-фокус, который у него очень большой. Одним словом, на диафрагмах 5.6-8 фокус убегает вперед к бесконечности, что при таком большом угле приводит к замыленности картинки (если фокусироваться на дальнее), либо к уходу ГРИП с ПП. Приходится прикидывать, на сколько единиц делать поправку, куда фокусироваться, чтобы ГРИП не ушла с горизонта и особенно с краев на бесконечности.

Мнения я не поменяла: они очень разные. 14-24 резче, в основном за счет микроконтраста, он, как макрик. 16-35 рисует мягче, но, как мне показалось, тональных переходов у него больше. При желании его картинку можно доработать, если требуется. Если же нужна мягкость, то оставить. 14-24 такой возможности не дает, у него контраст доминирует, особенно, если освещение с резким контрастом.
К 16-35 я шла очень долго. Я всегда понимала, что на каждый день требуется какой-то другой об’ектив. 14-24 — очень непрактичный во многих отношениях, его невозможно целый день держать на камере. Тот, у кого он есть, понимает, о чем я говорю. Нужен был практичный об’ектив, пусть с меньшими оптическими характеристиками + возможность использования фильтров. Выбор-то невелик. Альтернатива — новый 18-35. Но у него нет 16 мм и стабилизатора, конструктив хуже, светосила переменная, хотя на некоторых фокусных и диафрагмах оптически он ближе к 14-24. Зачем мне второй аналогичный? Другая альтернатива — набор фиксов 18/3.5, 21/2.8, 24/1.4, 28/1.8, 35/1.4. Это очень здорово, но все же непрактично для тех целей, для которых мне требовалось — широкоугольник на одну из камер на целый день без смены. Следующим куплю 24/1.4 и с него начну коллекцию широкоугольных фиксов, все-таки в моих сюжетах фокусные до 50 мм — наиболее востребованы.
Если у кого-то нет широкоугольника вообще, то начинать нужно, наверно, с 16-35. 14-24 — очень специфичен по задачам и применению. Он нужен под определенные сюжеты, под репортаж с короткого расстояния, под неторопливую с’емку, когда можно подбирать оптику под конкретную сцену.
Что касается 16-35, то в первые дни я с ним долго сражалась, многое не нравилось, так что первое впечатление в какой-то степени оправдывалось. Но я не сдавлась, много снимала и анализировала. Обнаружила небольшой бек-фокус на зажатых диафрагмах при фокусировке на дальнее. Возможно, это тоже шифт-фокус, который исчезает при поправке -3-4. И тогда стекло радует детализацией по всему кадру. С короткого расстояния в несколько метров поправка не требуется. В общем, все, как всегда — к любому новому инструменту нужно приспособиться

Советы по фотообъективам

9 января 2022

Фотошкола

Зимние пейзажи Даниила Коржонова

Ну, как же так получается? Зимний день утром словно бы нехотя добавляет света — иногда с тусклыми красками, иногда с ярким морозным солнцем, но чаще всего мы замечаем только черно-белые будни. Слетают вниз листки календаря, одна неделя мелькает за другой и нет никакой возможности растворится в утонченной, изысканной зимней графике. Именно об этом с грустью и даже с какой-то завистью подумал, разглядывая зимние пейзажи Даниила Коржонова со всех концов света: в них есть все, даже перечислять не стану, посмотрите сами. У меня только один вопрос: вот так же, глазами художника, на любой зимний день может посмотреть каждый из нас?

25 декабря 2019

совет экспертов

Александр Виноградов– профессиональный фотограф портретист, победитель SWPA 2017 в открытом конкурсе с работой «Матильда». Также принимал участие и был победителем в таких конкурсах, как SIPA, IPA, Px3, 35photo и Best of Russia Winner. В своём интервью он рассказывает о специфике фотоконкурса Sony World Photography Award, даёт рекомендации и наставления будущим участникам.

6 марта 2019

Фотошкола

Объективы Canon для фуд-фотографии

Правильно снятая еда — от блестящих кусков сочного мяса до нежных десертов — может не только пробудить аппетит у смотрящего, но и помочь вам заработать на этом искусстве. Фуд-фотограф и фуд-стилист Мария Алтынбаева уже несколько лет снимает еду для журналов и ресторанов. Сегодня она делится своим опытом работы с двумя объективами Canon на полнокадровой камере EOS 6D.

5 марта 2019

Фотошкола

Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

В этой статье опытный фотограф-пейзажист и амбассадор Canon Дэвид Нотон поделился своими мыслями в отношении выбора объективов для пейзажной съемки, а Майк Бернхилл, специалист по профессиональному оборудованию Canon и эксперт по объективам, рассказал о том, почему именно эти объективы настолько хорошо подходят для создания пейзажей.

4 марта 2019

Фотошкола

Я | МАГИСТРАТУРА NIKON. Съемка молнии

Поразительная. Эффектная. Яркая. Сегодня речь пойдет о съемке молнии — одном из самых красивых природных явлений, за которым охотятся и любители, и профессионалы. Как же поймать долгожданный момент в кадр и сделать эффектный снимок молнии? Своими секретами делятся: Сергей Болденков, Татьяна Зубкова. Изучайте урок и применяйте новые знания на практике. Удачной охоты за грозами!

Настройка упора на бесконечности и шкалы расстояний

Как известно, с завода этот объектив имеет неправильно установленный упор
на бесконечности и сбитую шкалу расстояний. Почему так происходит, мне неизвестно.
Думаю, это последствия удешевления производства, а именно версии для разных систем
выпускаются на одном конвейере и слишком много шагов и деталей было унифицировано.
Насколько мне известно, на Кэноне проблема с бесконечностью гораздо сильнее, чем на
Никоне.

Решение проблемы известно и описано в Интернете. Я пользовался процессом,
изложенным Дмитрием Новаком в LJ, и немного дополнил его. Также инструкции можно
найти на
photo-worx.de (на немецком), краткий перевод есть на форуме

mlenses.com. Существует и другой способ, основанный на подкладывании прокладок под байонет,
но он хуже — во-первых, трудно подобрать прокладки, а во-вторых, при этом меняется рабочий
отрезок и страдают оптические качества (по крайней мере так пишут). Так что описанный ниже
способ и проще, и предпочтительней. Потребуются зубочистки и очень тонкая (часовая) отвертка с
прямым шлицом.

Начинаем со снятия резинового кольца фокусировки. Это сделать несложно, но грубую силу
прикладывать не рекомендую, можно порвать его. Я воспользовался зубочистками. Сначала вставляем
по периметру зубочистки под резину. Можно и не по всему периметру, достаточно половины окружности:

Напоминаю, что фото можно открыть в большом разрешении, щелкнув по ним.
Пальцами стягиваем резинку вместе с зубочистками вниз…

… и снимаем ее совсем.

Наклеиваем полоску малярного скотча (на фото синего) на шкалу расстояний:

Ставим камеру на штатив. Диафрагму открываем на максимум.
Наводимся на удаленный контрастный объект (подойдет подъемный кран
или антенна на фоне неба), затем в режиме Live View при максимальном увеличении медленно крутим
кольцо фокусировки, пока объект не окажется в резкости. Ставим отметку на малярном скотче
напротив фокусировочной риски. Затем поворачиваем камеру так, чтобы объект оказался в углу.
Повторяем процедуру. Получаем две риски:

Вообще ход фокусировочного кольца довольно большой, и определить точное положение
непросто. Можно даже сказать, что на Никоне у этого объектива бесконечность
почти «в пределах нормы». Но «почти» нас не устраивает… Внимательно посмотрите на снимок
вверху, с малярным скотчем и рисками. Над левой частью малярного скотча видим продолговатое
окошко, а справа от него — отверстие. Таких отверстий всего три, они расположены по всему
периметру, и в каждом винт (винт виден на снимке, где показано наклеивание малярного скотча, если
открыть версию с большим разрешением).
Просовываем в каждое тонкую отвертку, ослабляем винт (не выкручивая). Затем
поворачиваем фокусировочное кольцо так, чтобы риска пришлась посередине между отметками
на малярном скотче. После этого просовываем отвертку в продолговатое отверстие и проталкиваем
алюминиевое кольцо внутри отверстия, пока оно не упрется. У Новака сказано, что толкать надо
влево, но мне пришлось толкать вправо. То ли кто-то запутался, то ли версии для Кэнон и
Никон отличаются направлением. Достигнув упора, подтягиваем отпущенные винты. У меня получилось
так, что если все винты затянуть, то фокусировочное кольцо вообще застревает. Поэтому я
некоторые винты из трех немного отпустил. В общем, крутим три винта и методом проб и ошибок
добиваемся того, чтобы фокусировочное кольцо плавно и свободно ходило, а упор соответствовал
положению риски посередине отметок на скотче. Снимаем малярный скотч.

Теперь еще раз обращаем внимание на тот же снимок. Видите полоску прозрачного скотча?
Кто-то может сказать, что скотч в конструкции однозначно является
признаком никудышности объектива

Тут не могу согласиться. Во-первых,
скотч держит всего лишь кольцо шкалы расстояний. На механику фокусировки
и вообще положение оптических элементов он никак не влияет. Во-вторых,
даже если он отклеится, заменить его дело десяти минут. Ну и надо понимать,
что такая цена за такой объектив уже чудо и не надо надеяться на то, что
что в его конструкции все сделано на уровне объективов в четыре раза дороже.
Снимаем прозрачный скотч и еще одну такую же полоску с противоположной
стороны. Кольцо с шкалой расстояний освобождается и падает вниз:

Поворачиваем фокусировочное кольцо до упора на бесконечности.
Дальше поворачиваем болтающееся кольцо со шкалой так,
чтобы символ бесконечности
приходился на риску, и поднимаем до упора вверх. Фиксируем двумя полосками тонкого прозрачного
скотча, как и было. Аккуратно (можно с помощью тех же зубочисток) одеваем обратно резинку
фокусировочного кольца. Все, объектив готов к использованию:

Я проверил также шкалу на 0.7 метра по Live View, все правильно.
Так что шкалой можно пользоваться.

Тема: Прошу помощи в выборе ширика (FF+DX)

Ресурс: Club Nikon Форум: Club Nikon> Школа> ВОПРОСЫ НАЧИНАЮЩИХ ПО ОБОРУДОВАНИЮ> Выбираем фототехнику

Автор реплики: Julysha

Новости фотообъективов Samyang

Samyang представляет объектив MF 85mm F1.8 ED UMC CS

Новый объектив Samyang AF 14mm F2.8 F для байонета Nikon F.

Samyang выпустила новый объектив 85 mm F1.4 AF для зеркальных камер Canon

Samyang выпустила новый объектив AF 24 мм f/2.8 FE.

Samyang анонсировала объектив XP 50mm F1.2

Тема: Nikon 14-24\2,8.

Ресурс: Club Nikon Форум: Оптика для фотокамер Nikon

Автор реплики: Julysha

Автор реплики: nailz

Тема: 16-35 vs 14-24 vs 18-35

Автор реплики: Vasso

Похожие модели

Фотообъектив Tokina AT-X M100 AF PRO D Canon EF

Фотообъектив Sigma AF 105mm f/2.8 EX DG OS HSM Macro Canon EF

Фотообъектив Samyang 35mm f/1.4 ED AS UMC Canon EF

Фотообъектив Samyang T-S 24мм f/3.5 ED AS UMC Canon EF

Фотообъектив Canon EF 35mm f/2 IS USM

Фотообъектив Canon EF 28mm f/1.8 USM

Фотообъектив Canon EF 28mm f/2.8 IS USM

Фотообъектив Samyang 24 mm f/1.4 ED AS UMC

Фотообъектив Samyang 35 mm f/1.4 AS UMC

Фотообъектив Sigma 35 mm f/1.4 DG HSM Art Series Canon EF

Коррекция дисторсии

Конструктив

Тема: Nikon 24 f/1.4 или 14-24 f/2.8 на D800

Автор реплики: NVaidim

Автор реплики: Julysha

Тесты фотообъективов

Объектив Fujinon XF 80 mm f/2.8 LM OIS WR Macro: первый среди своих

Тест зеркальной камеры Nikon D850: решает все? Начинайте любить ее прямо сейчас…

Тест объектива AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED

Обзор и тестирование объектива Nikon Nikkor AF-S 85/1.8 G FX на фотоаппарате Nikon D700.

Обзор и тестирование объектива Canon EF 40 mm f/2.8 STM

Мнение о Samyang AF 24mm f/2.8 FE

Тема: 16-35 vs 14-24

Автор реплики: Julysha

Советы по фотообъективам

Зимние пейзажи Даниила Коржонова

Объективы Canon для фуд-фотографии

Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

Я | МАГИСТРАТУРА NIKON. Съемка молнии

Настройка упора на бесконечности и шкалы расстояний

Ресурс: Club Nikon
Форум: Club Nikon> Школа> ВОПРОСЫ НАЧИНАЮЩИХ ПО ОБОРУДОВАНИЮ> Выбираем фототехнику

Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon