Какую беззеркальную фотокамеру лучше купить
Наш ТОП лучших беззеркальных фотоаппаратов со сменной оптикой показал, что покупателям предоставляется весьма неплохой выбор среди изделий для создания фото и видео
Сомневаясь в выборе между несколькими моделями, стоит обратить внимание на их функциональность. Так, из нашего рейтинга наибольшим количеством возможностей обладают модели фотоаппаратов: Никон 1 J5 Kit, Sony Alpha ILCE-6000 Kit и Canon EOS R Body
Если этого критерия окажется недостаточно для покупки товара, следует изучить особенности конструкции и внешний вид понравившихся устройств, ведь работа с личным фотоаппаратом должна быть удобной и приятной.
Ощущение и управление
Многим людям важны тактильные ощущения: как вещь лежит в руках, как двигаются её части, насколько она монолитна, насколько её вес приятен пользователю
Многие же этого кайфа не поймут: им неважно, с какой плавностью и какой уверенностью двигается кольцо диафрагмы на Fujinon GF80mmF1.7
Они вряд ли обратят внимание на то, насколько камера удобно лежит в руках. Я же от всего этого получал оргазм
Я обожаю дисплей этого фотоаппарата. Это очень крутой IPS-экран, который невероятно удобен в использовании. Он наклонно-поворотный. И именно такой формат лучше всего подходит для съёмки фотографий.
Поворачивается экран только в одну сторону, но из-за этого очень удобно снимать «с земли», держа фотоаппарат в правой руке. Фото: Илья Кичаев / Wylsacom Media
В одном из обзоров я прочитал, что возможны случайные нажатия на кнопку вызова быстрого меню Q. Но у меня такого не было. Предполагаю, что GFX100S сделана под тонкие ладони и длинные пальцы, аналогичные моим. А у человека, который жаловался на эту проблему, руки большего размера.
Если вы знакомы с фотоаппаратами Fujifilm, то знаете одну из главных фишек камер компании: никаких привычных режимов. Все необходимые параметры нужно настраивать непосредственно на объективе и самой камере. Под каждый из них выделена определённая кнопка или диск, которые вы также можете настроить.
Логика GFX100S отличается. Камера даёт пользователю возможность выбора режимов. Я, например, всё фотографировал на «A».
Назвать это «автоматом» язык не поворачивается, поскольку у меня была возможность настраивать все параметры, не переключая камеру на другой тумблер. Вот я и фотографировал с приоритетом диафрагмы.
Но спустя пять дней я начал настраивать буквально всё. Из ленивого фотографа она меня сделала другим человеком. Теперь я на всех камерах кручу экспокоррекцию, настраиваю нужное значение ISO в данном сценарии. Fujifilm, что ты со мной сделала? Мне и до этого было нормально!
Отдавая камеру, я тогда подумал, что пока ещё слишком неопытен, слишком юн для среднего формата. Я даже смирился с этой мыслью. Но чёрт! Спустя несколько дней я снова захотел ещё больше испытаний от неё! Она стала для меня отличным морем, в котором я учился плавать. Я восхищён тем, что камера пробудила во мне, поскольку ещё ни одно устройство не вызывало во мне такие чувства.
Вру. Всё-таки было дело. Это был 2012 год, я приехал в Москву погостить к друзьям. У нас была велотусовка, где мне предложили поездить на «фиксе». Это такой велосипед, у которого нет тормозов, а педали крутятся всегда, когда крутится заднее колесо. Теоретически на нём можно ехать даже задом. Неудобно, но можно.
Проехавшись первый раз, я чуть не погиб под колёсами автомобиля, потому что мне не объяснили, как ноги вдевать в футстрепы (это ремни для ног) и как тормозить. Я сказал, что больше никогда не сяду на «фикс». Спустя год я купил себе такой же велосипед. Безрассудный парень.
Иллюстрация: Светлана Чувилёва / Wylsacom Media
И это чувство безрассудства во мне вызвала Fujifilm GFX100S. Она объективно хороша. С ней Fujifilm переманит на свою сторону многих полнокадровых фотографов, не смотревших на фотоаппараты компании из-за «кропа» APS-C.
С ней же Fujifilm обратит на себя внимание фотографов, которые боятся размеров среднего формата. И с ней Fujifilm обратит на себя внимание фотографов, которых пугала медлительность среднего формата
С Sony α1 я не смог найти общий язык. Мне не нравится, как она лежит в руке, мне не нравится, как крутится кольцо диафрагмы безумно дорогого «полтинника». Про меню я вообще молчу — вы и так всё прекрасно знаете. Мне непонятна эта камера, да и изучать её желания не возникает.
С GFX100S история другая. Её я понимаю, пусть и осознаю, что до уровня этого фотоаппарата ещё нужно расти. Мне безумно интересно попробовать GFX50S II, который покажут завтра. По сути, это та же 100S, но только, если верить слухам, на тысячу долларов дешевле, а сенсор делает снимки в разрешении 52 Мп.
Много ли существует устройств, потенциально способных изменить рынок? Я не могу вспомнить больше пяти. GFX100S и будущий GFX50S II выглядят такими устройствами. И это тот момент, который делает их великими фотоаппаратами.
Качество изображения объектива
Тесты Imatest показали, что объектив имеет хорошие характеристики и обеспечивает более высокое, чем ожидалось, разрешение в широком диапазоне настроек диафрагмы. Измерения, сделанные в файлах JPEG около центра кадра, превзошли ожидания в диапазоне диафрагмы между f/2.0 и f/11. Измерения от области к краю кадра превзошли ожидания между f/3.2 и f/8, что указывает на неизменно хорошую производительность в широком диапазоне настроек диафрагмы.
Разрешение, вероятно, было в некоторой степени повышено обработкой JPEG в камере, что приводило к чрезмерной резкости файлов. RAW файлы, обработанные с помощью программного обеспечения Digital Camera Professional, демонстрировали аналогичные уровни резкости при настройках по умолчанию, но давали чуть более низкое разрешение, когда резкость была уменьшена на один шаг.
Дифракция начинает действовать между f/ 8 и f/11, что очень хорошо, как и следовало ожидать от прайм объектива. Разрешение резко падает с f/11, как показано на графике результатов Imatest ниже.
Поскольку EOS RP автоматически исправляет хроматическую аберрацию в JPEG, использованы данные из файлов CR3.RAW, чтобы получить график результатов тестов ниже. На нем хорошо видна боковая хроматическая аберрация в «незначительной» полосе, верхний край которой определяется красной линией.
На тестовых снимках с необработанными файлами мы почти не обнаружили цветных полос, а исправления в камере полностью удалили его из JPEG, как показано на рисунках ниже.
Правое изображение представляет собой кадрирование из фотографии выше, увеличенное до 100%.Объектив обзора имеет серьезное виньетирование при максимальной диафрагме f/ 1,8. Как и ожидалось, затемнение краев и углов постепенно уменьшается по мере того, как диафрагма закрывается, и в конечном итоге виньетка становится незначительной между f/3.5 и f/4.Напротив, прямолинейное искажение незначительное в файлах JPEG и CR3-RAW, что делает этот объектив хорошим выбором для архитектурной фотографии. Способность применять автоматические коррекции к этим аберрациям, а также исправлять хроматическую аберрацию и устранять эффекты дифракции как по отдельности, так и вместе с помощью функции оптимизатора цифрового объектива, делает эти предполагаемые аберрации незначительными для большинства потенциальных пользователей.Автофокусировка в целом быстрая и точная, даже при слабом освещении после наступления темноты явного рыскания при фокусировке не происходит. Шум при фокусировке есть но он незначителен даже при съемке в очень тихих условиях, и микрофоны камеры не фиксировали его при съемке видеороликов.Боке гладкое и привлекательное в условиях равномерного освещения, но иногда присутствуют некоторые яркие диски на снимках с яркими областями на заднем плане. В других случаях малая глубина резкости обеспечила хорошее смешение тонов.
Вводные
Ранее мне довелось лишь поверхностно познакомиться со средним форматом. Это также был Fujifilm, знаменитая огромная «сотка» — GFX100. Камера очень большая, тяжёлая и дорогая: комплект, находившийся у нас в студии примерно неделю, на тот момент стоил более миллиона рублей.
Цена в тот момент меня поражала (тогда я не слишком интересовался стоимостью обвесов Sony, если что). И пусть я не подходил к изучению этой камеры осмысленно, мне было ясно одно: фотоаппарат потрясающий. Однако по достоинству я не мог оценить Fuji по многим причинам. Во-первых, его дали не мне. Во-вторых, по-настоящему интересоваться камерами я начал лишь некоторое время спустя. Сделал несколько снимков и был таков.
Иллюстрация: Светлана Чувилёва / Wylsacom Media
К этому февралю я был уже стопроцентным фуджибоем: прошло полтора года после начала моей любви, и она лишь усиливалась. За это время я отправился в незабываемое путешествие во Вьетнам с X100F, провёл пандемийные полгода с потрясающим X100V, ходил несколько месяцев в комплекте X-T4 + Fujinon XF56mmF1.2, взяв его с собой в короткое рабочее путешествие в Стамбул.
И вот тут компания показала новый средний формат — GFX100S.
У меня были с ним неожиданные пять дней, за которые я понял несколько вещей:
- Субъективно: это лучшая камера этого года;
- Объективно: это одна из двух лучших камер этого года;
- Этот фотоаппарат проверяет своего владельца, и я эти проверки ещё не прохожу — слишком малый опыт;
- Я безумно хочу этот фотоаппарат себе. И сейчас, набирая этот текст, понимаю, как сильно скучаю по тем дням, когда ходил по Москве с ним наперевес.
Лучшие объективы для Canon APS-C
В статье «Сколько нужно объективов?» описаны основные классы объективов, которые теоретически должны присутствовать в сбалансированной фотографической системе. Мне трудно назвать систему Canon APS-C сбалансированной – слишком уж много в ней пробелов, – но удовлетворить фундаментальные фотографические потребности она вполне способна.
Стандартный зум
Большинство кропнутых любительских фотокамер Canon традиционно комплектуются лёгким пластиковым зумом с фокусным расстоянием 18-55 мм. Лучшая (хотя и не самая новая) на сегодняшний день версия этого объектива – Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM (90 $, 205 г, 58 мм). Доступность и универсальность делают его, пожалуй, наиболее предпочтительным объективом для начинающего фотографа. По качеству изображения EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM не уступает многим гораздо более дорогим моделям, а единственный существенный его недостаток – это хрупкий пластиковый байонет.
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM (300 $, 480 г, 67 мм) имеет металлический байонет и значительно более широкий диапазон фокусных расстояний. В остальном он мало чем отличается от 18-55.
Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM (490 $, 575 г, 72 мм) менее универсален по сравнению с 18-135, но превосходит его по качеству.
Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM (770 $, 645 г, 77 мм) – полноценный профессиональный светосильный зум. Его покупка оправдана, только если вы собираетесь регулярно снимать на максимальной диафрагме – f/2,8. При диафрагмах от f/8 и меньше китовый 18-55mm f/3.5-5.6 IS обеспечивает не худшую картинку, и всё преимущество 17-55mm f/2.8 IS сводится лишь к большей механической надёжности.
Стандартный светосильный фикс
С этим классом объективов в системе Canon APS-C всё из рук вон плохо. Прямого EF-S аналога классического светосильного полтинника не существует, но можно поискать компромиссное решение.
Canon EF-S 24mm f/2.8 STM (170 $, 125 г, 52 мм) хорош сам по себе, но для стандартного объектива он несколько коротковат, да и светосила f/2,8 – это не совсем то, чего мы ждём от светосильного фикса. Полнокадровый Canon EF 40mm f/2.8 STM (140 $, 130 г, 52 мм) напротив, длиннее, чем нам бы того хотелось, и также обладает скромной для фикса светосилой. Неплохой вариант – Canon EF 35mm f/2 (300 $, 210 г, 52 мм), но стоит он дороже, чем следовало бы объективу такого уровня.
Широкоугольный объектив
И снова выбор, мягко говоря, небогат. Широкоугольных EF-S фиксов Canon не выпускает, зато зумы весьма хороши.
Пластиковый Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS USM (270 $, 240 г, 67 мм) подкупает своей дешевизной и при этом обладает отличной оптикой.
Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM (520 $, 385 г, 77 мм) отличается бо́льшим диапазоном фокусных расстояний и лучшим качеством сборки, однако и стоит вдвое дороже.
Длиннофокусный зум
Ну, хоть в этой категории есть из чего выбрать.
Лучший бюджетный телезум для Canon APS-C – это Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM (160 $, 375 г, 58 мм).
Значительно более дорогой и тяжёлый Canon EF 70-200mm f/4L IS USM (1000 $, 760 г, 67 мм) сделан по профессиональным стандартам. Это выражается не столько в качестве оптики (которая и у 55-250 весьма недурна), сколько в общей механической надёжности объектива, а также в высокой скорости работы автофокуса, необходимой для съёмки подвижных сюжетов.
Если же и этого вам мало, то наиболее удачным репортажным телезумом является Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM (1820 $, 1490 г, 77 мм), а для фотоохоты лучше всего подходит Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM (2050 $, 1570 г, 77 мм). Впрочем, чтобы всерьёз задуматься о покупке одного из этих объективов, вы должны быть абсолютно уверены, что возможностей любительского EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS вам действительно не хватает.
Портретный объектив
Роль портретного объектива на камере формата APS-C с успехом исполнит любой полнокадровый полтинник. Советую остановиться на Canon EF 50mm f/1.8 STM (130 $, 159 г, 49 мм).
Макрообъектив
Если вам кажется, что китовый объектив фокусируется недостаточно близко, вам стоит подумать о приобретении полноценного макрообъектива, позволяющей вести съёмку в масштабе 1:1.
Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM (420 $, 335 г, 52 мм) неплохой объектив, но полнокадровый Canon EF 100mm f/2.8 Macro USM (555 $, 600 г, 58 мм) стоит ненамного дороже, обладая при этом намного более практичным с точки зрения макросъёмки фокусным расстоянием.
Объективы сторонних производителей
Этому непростому вопросу посвящена отдельная статья.
Ввиду упомянутого выше отсутствия в семействе EF-S объективов стандартного светосильного фикса, возможно, вам стоит присмотреться к Sigma 30mm f/1.4 EX DC (350 $, 435 г, 62 мм), если, конечно, вас интересуют объективы такого рода.
Autofocus performance
As far as autofocus is concerned, I didn’t notice a significant difference in the performance between the two lenses. Both are capable of locking onto subjects quickly and accurately in good light conditions when mounted on the latest A7 bodies (such as the A7r III and A7 III) with minimal hunting back and forth. This is quite a feat for Samyang Rokinon since they only just started producing autofocus lenses in 2017.
In poor light conditions however, we did find that both lenses struggle more. For example, we used the Samyang on the A7 III at a ‘dog-friendly showing’ at a local cinema and while we were able to bring back some good shots, the camera occasionally struggled to lock onto the dogs, especially if they were moving.
A7 III, 1/100, f/2.8, ISO 10000 – Samyang AF 35mm 2.8
The Samyang’s AF motor emits a brief yet audible humming sound when it focuses whereas the Sony is almost completely silent.
Fujifilm X70
Отрицательные стороны:
- Производительность автофокусировки слабая
- Малое время автономной работы
Fujifilm X70 представляет собой камеру с фиксированным объективом для энтузиастов. Это компактное устройство с датчиком X-Trans 16MP формата APS-C. Объектив имеет фокусное расстояние 28mm и светосилу F/2.8. X70 может поместиться в кармане благодаря своим небольшим размерам.
Набор дисков управления позволяет легко и просто управлять основными параметрами съёмки. Винтажный внешний вид всегда актуален. Диски открывают доступ к настройкам скорости затвора и компенсации экспозиции, кольцо вокруг объектива позволяет управлять диафрагмой. Дисплей с диагональю 3 дюйма может наклоняться на 180°. Сенсорная технология экрана означает, что установка точки фокусировки интуитивно понятна и проста. Система автофокусировки не слишком быстрая. Скорость серийной съёмки составляет 8 кадров в секунду. Заряд батареи происходит по USB, что не слишком удобно, учитывая довольно средний срок службы батареи X70, всего 330 снимков по стандарту CIPA.
В камере X70 продолжают развиваться традиции Fujifilm с набором фильтров симуляции плёнки. Производительность объектива хорошая, особенно при слабой освещённости. На высоких ISO кожа становится похожа на воск, что не слишком хорошо.
Качество видео значительно улучшено по сравнению с камерами предыдущих моделей, но всё ещё оставляет желать лучшего. Максимальное разрешение — 1080p.
Размытие Leica добавляет магии, но iPhone 13 Pro пробует его имитировать
Слева iPhone 13 Pro в режиме RAW, справа Leica Q2. Обычные сухие колоски с iPhone 13 Pro превратились в магическую тропу благодаря размытию Leica Q2
Слева iPhone 13 Pro в режиме Портрет, справа Leica Q2. Похожего эффекта на iPhone 13 Pro можно добиться благодаря LiDAR, если снять сцену в портретном режиме. Да, видно неровности, но для социальных сетей сойдёт
Диафрагма основного модуля iPhone 13 Pro равна ƒ/1.5.
Диафрагма Leica Q2 равно ƒ/1.7.
В прямом сравнении мы бы сказали, чем ниже значение после дроби, тем сильнее должно быть размытие. Но здесь этот вывод не подходит.
Из-за того, что матрица iPhone 13 Pro значительно меньше, то по отношению к камерам того же класса светосила его объектива равна не ƒ/1.5, а ƒ/6.8.
То есть размытие значительно слабее, а при равных c полным кадром ISO и выдержке фотографии будут темнее на 4 шага экспозиции.
Слева iPhone 13 Pro, справа Leica Q2. А вот тут, ни основная камера, ни макрорежим iPhone 13 Pro не смогли повторить того «кремового» размытия, на которое способен объектив Leica Q2
Слева iPhone 13 Pro в режиме Портрет, справа Leica Q2
Слева iPhone 13 Pro, справа Leica Q2
Благодаря A15 Bionic и его качественному Tone Mapping (отображению цветов) в уровне яркости разницы не было, а вот настолько глубокое и нежное размытие, как у Leica Q2, физически не подменить.
Особенно красиво смотрятся интерьер автомобиля.
Слева iPhone 13 Pro, справа Leica Q2
Слева iPhone 13 Pro, справа Leica Q2
Пример выше удивил. Ночью с камер получаются два разных снимка. Один – сомнительная идея с кашей из пикселей, второй – творческий приём с фокусом на герое сцены.
Мой вывод такой: пользователи сошли бы с ума, если бы увидели настолько мощный блюр в IPhone 13 Pro. Причём, и в хорошем, и в плохом смысле. Для портретов и художественных макроснимков он подходит идеально, а вот снимать еду, документы, предметы в руках было бы невозможно.
В Leica Q2 на такие случаи есть регулировка диаграммы, но из мобильных на это способны только Galaxy S9 и новый Sony Xperia Pro-i. Да и не надо это смартфоном сейчас, их матрицам и так мало света.
Design and ease of use
When you see the two primes placed next to each other, it is clear that Samyang’s aim was to create a lens with dimensions as compact as those of the original Sony – and in this they definitely succeeded.
The biggest difference between the two in terms of build quality is that the Samyang is made of plastic and aluminium alloy while the Sony is all-metal from top to bottom and comes with dust and moisture resistance. In the hand, the Samyang gives you the impression of being fairly robust but the Sony definitely has a more premium feel.
The two lenses come with just one physical feature: a ribbed fly-by-wire focus ring that occupies approximately half the barrel. Because there isn’t much space between the ring and the mount, it can be somewhat tricky to get a good grip on either lens during the mounting/un-mounting process. This is especially true of the Sony lens which provides too much resistance.
They share the same filter thread size (49mm), as do their respective cap-type lens hoods (40.5mm) which means that their clip-on lens caps are interchangeable.
The two lenses without their cap-type lens hoods attached (filter thread = 49mm)
The two lenses with their cap-type lens hoods attached (filter thread = 40.5mm)
An unfortunate characteristic of the Samyang lens cap is that it has the tendency to pop off quite easily. In fact, I ended up losing it while out shooting one day and had to buy a replacement.
The clip-on lens caps
At the time of writing, both lenses are only available in a black finish.
Матрица 4/3 — чем она отличается?
Формат 4/3 был создан двумя компаниями — Kodak и Olympus. В камерах со сменной оптикой формат micro 4/3 стал очень популярен в последнее время. Кроме того, стоит знать, что почти все камеры с микро 4/3 матрицами являются так называемыми беззеркальными камерами, в котором оптическая система видоискатель-зеркало (характерная для зеркальных фотоаппаратов) была заменена фокусирующим экраном и пятиугольной призмой, а предварительный просмотр кадра возможен на встроенном ЖК-экране.
Матрица 4/3 меньше, чем APS-C — ее размер составляет 17,3 х 13 мм. Фотографии, сделанные с помощью камеры 4/3, имеют соотношение сторон 4: 3 (для APS-C оно составляет 3: 2). Фотографическое оборудование, оснащенное матрицей micro 4/3, легче и компактнее.
Кроме того, к преимуществам 4/3 можно отнести:
- при том же угле обзора объектив на 4/3 камере имеет меньшее фокусное расстояние. Это облегчает его использование для достижения более глубокой резкости, то есть одинаковой резкости для всех элементов изображения;
- тот же объектив, используемый на APS-C и 4/3, будет иметь меньший угол обзора на микро 4/3 (изображение будет ближе);
- при соотношении 4: 3 различия в яркости между центральной частью фотографии и ее сторонами не столь выражены, как в случае 3: 2.
К недостаткам матриц 4/3 относится тот факт, что фотографии, сделанные при высоких значениях ISO, характеризуются высоким уровнем шума. Это потому, что матрица маленькая, поэтому она может брать меньше света. Это ухудшает воспроизведение изображения.
Почему в мой топ не попали некоторые другие хорошие объективы
Tamron 2.8/28-75
Наибольшее количество возмущения, я предполагаю, будет по поводу Tamron 2.8/28-75. Это неплохой объектив. У меня такой был. Но я продал его задолго до появления нового тамрона, после года использования. Кстати, продал с совершенно небольшой скидкой относительно нового — порядка 15%, это однозначно говорит о востребованности этого объектива. Я знаю, что им снимают многие низкобюджетные профессионалы, типа начинающих свадебных фотографов-операторов. Но я его не понял. Для тревел-зума 75 мм — это маловато, все равно приходится брать еще и телевик. А для других задач связка светосильных 35-40 мм и 85 мм практичнее и дает больше возможностей.
Sony FE 4/24-105 G OSS
Это очень хороший объектив в качестве репортажного или тревел зума для улицы по качеству получаемой картинки. Но недавно я сменил его на Tamron 2.8-5.6/28-200 из-за диапазона фокусных расстояний и немного меньшего веса тамрона. Максимальная открытая диафрагма на 105 мм у тамрона — F/4.5, а также тамрон немного выигрывает по резкости в центре кадра на всех фокусных. Цена б/у объектива от Sony выше, чем у нового тамрона. Для профессионального использования, вероятно, великолепный Sony 4/24-105 G OSS может быть лучше. Но я выбрал Tamron 2.8-5.6/28-200.
Sony FE 2.8/24-70 GM
Объектив дорогой. Я им не владел. Смотрел в магазине, но не понял, зачем он мне может быть нужен при такой цене.
Sony FE 1.8/85
Это хороший объектив, я пользовался им почти два года, пока не приобрел Batis 85. Sony 1.8/85 можно взять б/у за 30 т.р. и он стоит этих денег. Но Batis заметно лучше.
Sony FE 1.8/35
Sony Zeiss FE 1.8/55
Я не понял зачем может быть нужен такой объектив при такой цене. Фокусное — ни то, ни сё, качество картинки среднее, а цена достаточно высокая. Вероятно, он существует, потому что другие полнокадровые полтинники либо сильно хуже, либо сильно больше и тяжелее.
Фикс-объективы серии Sony G Master
Это отличные объективы. Но, к сожалению, очень дорогие для любителя. Я время от времени задумываюсь о Sony FE GM 1.4/24, но пока что не решился потратить 100+ т.р. на ширик, пусть и очень хороший. Когда нужен ширик, я обхожусь компактным Sony 2/28, который я вполне мог бы поставить на 5-е место в моем топе. Но легкие самянги все же кажутся мне немного более интересными.
Sony Zeiss FE 1.4/35 и 1.4/50
Это хорошие объективы, но дорогие — б/у от 90-100 т.р. Сильной потребности в F/1.4 на полном кадре у меня нет, кроме того оба фокусных я пока что закрываю компромиссным Zeiss Batis 2/40 и не страдаю.
Спасибо, что дочитали до конца.
Вывод
Камеру Leica CL приятно использовать, во многом она достаточно продумана, но у фотографов возникнут вопросы, потому что некоторые особенности управления не вполне логичны. Это очень хорошее устройство для повседневной съемки. Видоискатель приятен и удобен в работе. Сенсорный экран также добавляет гибкости, но с ним есть нюансы, о которых мы говорили выше.
Датчик изображения камеры с разрешением 24MP выдаёт отличное изображение. Объектив 18mm F2.8 настолько компактен, что с камерой CL он идеально сочетается для получения статуса карманного устройства. Стоит заметить, чо оптика за цену $1200 могла бы иметь более высокую светосилу.
Технические характеристики Leica CL
|
Цена |
|
|
Рекомендованная розничная стоимость |
$2795 (только корпус), $3795 с объективом 18mm, $3995 с объективом 18-56mm |
|
Корпус |
|
|
Стиль |
Дальномер в стиле беззеркальной камеры |
|
Материал корпуса |
Магниевый сплав |
|
Датчик |
|
|
Максимальное разрешение |
6014 x 4014 |
|
Соотношение сторон изображения |
3:2 |
|
Число эффективных пикселей |
24 Мегапикселя |
|
Полное разрешение |
25 Мегапикселей |
|
Размер датчика |
APS-C (23,6х15,7 мм) |
|
Тип датчика |
CMOS |
|
Процессор |
Maestro II |
|
Цветовое пространство |
SRGB |
|
Цветовой набор фильтров |
Фильтр основного цвета RGBG |
|
Изображение |
|
|
ISO |
Авто, 100-50000 |
|
Настройки баланса белого |
5 |
|
Пользовательский баланс белого |
Да (2 слота) |
|
Стабилизация изображения |
Нет |
|
Несжатый формат |
RAW |
|
Формат файла |
|
|
Оптика и фокусировка |
|
|
Автофокус |
|
|
Подсветка автофокуса |
Есть |
|
Количество точек фокусировки |
49 |
|
Крепление объектива |
Leica L |
|
Множитель фокусного расстояния |
1.5× |
|
Экран и видоискатель |
|
|
Крепление дисплея |
Фиксированный |
|
Размер экрана |
3 дюйма |
|
Разрешение экрана |
1040000 |
|
Сенсорный экран |
Да |
|
Тип экрана |
TFT LCD |
|
Live View |
Есть |
|
Тип видоискателя |
Электронный |
|
Охват видоискателя |
100% |
|
Увеличение видоискателя |
0,74× (0,49× в эквиваленте 35мм) |
|
Разрешение видоискателя |
2360000 |
|
Особенности фотографирования |
|
|
Минимальная скорость затвора |
30 сек |
|
Максимальная скорость затвора |
1/8000 сек |
|
Максимальная скорость затвора (в электронном виде) |
1/25000 сек |
|
Режимы съёмки |
|
|
Сюжетные режимы |
|
|
Встроенная вспышка |
Нет |
|
Внешняя вспышка |
Да (через горячий башмак) |
|
Выдержка X-синхронизации |
1/180 сек |
|
Режимы затвора |
|
|
Скорость серийной съёмки |
10.0 кадров в секунду |
|
Таймер |
Да (2 или 12 секунд) |
|
Режимы замера экспозиции |
|
|
Компенсация экспозиции |
± 3 (по 1/3 ступени) |
|
Брекетинг экспозиции |
± 3 (3 кадра с шагом 1/3 ступени) |
|
Особенности видеосъемки |
|
|
Формат |
MPEG-4, H.264, |
|
Режимы |
|
|
Микрофон |
Стерео |
|
Динамик |
Моно |
|
Хранение данных |
|
|
Типы карт памяти |
SD/SDHC/SDXC (UHS-II) |
|
Связь |
|
|
HDMI |
Нет |
|
Порт микрофона |
Нет |
|
Порт наушников |
Нет |
|
Беспроводная связь |
Встроенная |
|
Wi-Fi |
802.11b/g/n |
|
Дистанционное управление |
Да (через смартфон) |
|
Физические характеристики |
|
|
Защита от влаги и пыли |
Нет |
|
Источник питания |
Аккумуляторная батарея |
|
Описание аккумуляторной батареи |
Литий-ионный аккумулятор ВР-DC12 и зарядное устройство |
|
Срок службы батареи (CIPA) |
220 кадров на одном заряде |
|
Вес включая батарею |
403 грамма |
|
Габаритные размеры |
131х78х45мм |
|
Другие особенности |
|
|
Датчик ориентации |
Есть |
|
Запись Timelapse |
Есть |
|
GPS |
Нет |
