Эдвард стайхен - фотографии, биография фотографа, история edward steichen

История Беллы Свон

Роман, разгоревшийся между вампиром и простой девушкой, — главная интрига фантастического фильма «Сумерки». Белла и Эдвард уже после выхода первой части киносаги стали любимыми героями многотысячной армии зрителей. Девочка по имени Изабелла появилась на свет в небольшом городке Форкс, расположенном в штате Вашингтон, произошло это в 1987 году. В раннем возрасте малышке пришлось пережить развод родителей. Некоторое время она прожила с матерью Рене, после ее вступления в новый брак предпочла перебраться к отцу Чарли, вернувшись в Форкс.

Зрителей, которые рассчитывают узнавать вселенную фильма «Сумерки» от лица Эдварда, ждет разочарование, так как повествование фактически ведется от лица Беллы. Уже в начале фантастической драмы можно понять, что мисс Свон не является типичным подростком. Она замкнута, не любит вторжения в свой внутренний мир, отличается некоторой неуклюжестью. Также девушке Белле свойственны такие качества, как упрямство, тяга к приключениям, кажется, что она не может жить без неприятностей.

Музей современного искусства

Летом 1929 г., Музей директора современного искусства Альфреда Х. Барра-младшего включил отдел, посвященный фотографии, в план, представленный попечителям. Хотя он и не был открыт до 1940 года, он стал первым отделом фотографии в музее, посвященным искусству двадцатого века, и его возглавил Бомонт Ньюхолл. Благодаря посещаемости его пропагандистских выставок «Дорога к победе и могуществу в Тихом океане» и ускорению отставки куратора Ньюхолла вместе с большинством его сотрудников, в 1947 году Стейхен был назначен директором по фотографии до 1962 года, позже ему помогала Грейс М. Майер.

Его назначение вызвало протест у многих, кто считал его анти-арт-фотографом, одним из самых громких из которых был Ансель Адамс, который 29 апреля 1946 года написал письмо Стивену Кларку (скопировано в Ньюхолл) выразить разочарование по поводу приема на работу Стейхена на новую должность директора; «Заменить Бомонта Ньюхолла, который внес такой большой вклад в искусство благодаря своим обширным знаниям и симпатии к средствам массовой информации, режимом, который неизбежно благоприятствует зрелищному и« популярному », — это действительно серьезный удар по прогрессу творчества. фотография ».

Тем не менее, Ансель Адамс ‘изображение Восход Луны, Эрнандес, Нью-Мексико впервые было опубликовано в US Camera Annual 1943 после того, как его выбрал Стейхен, который был выступая в качестве судьи для публикации. Это дало Moonrise аудитории перед его первой официальной выставкой в Музее современного искусства в 1944 году.

Стейхен как директор твердо верил в местный продукт, в «живость таяния». горшок американской фотографии », и работал над расширением и организацией коллекции, вдохновляя и признавая поколение 1950-х годов, при этом сводя исторические выставки к минимуму. Он работал с Робертом Фрэнком еще до того, как его книга Американцы была опубликована, выставлял ранние работы Гарри Каллахана. и Аарон Шискинд, и приобрел две гравюры Раушенберга в 1952 году, опередив любой музей. Стейхен также поддерживал международные разработки в своем объеме, проводил выставки и делал важные приобретения из Европы и Латинской Америки, периодически посещая эти страны для этого. Было издано три книги Департаментом во время его пребывания в должности (, Фотограф Стейхен и Горькие годы: 1935–1941: Сельская Америка глазами фотографов Управления безопасности фермы рацион). Несмотря на свою солидную карьеру в фотографии, Стейхен продемонстрировал свои собственные работы в MoMA — свою ретроспективу Steichen the Photographer — только после того, как он уже объявил о своем уходе в 1961 году.

Среди достижений, которые должны были искупить первоначальное недовольство его назначением Стейхен создал The Family of Man, выставку Музея современного искусства с мировым туром, которая, хотя и является продуктом американской пропаганды времен холодной войны, была просмотрена 9 миллионами посетителей и по-прежнему является рекордсменом по посещаемости. выставка фотографий. В настоящее время постоянно размещенный и постоянно экспонируемый в замке Клерво (люксембургский язык: Klierf) на севере Люксембурга, стране его происхождения, Стейхен считал выставку «кульминацией своей карьеры». Включает более 500 фотографий, на которых изображены жизнь, любовь и смерть в 68 странах, пролог к широко продаваемому каталогу был написан зятем Стейхена, Карлом Сэндбургом. По желанию Стейхена выставка была подарена Великому Герцогству Люксембург.

Выставки MoMA, курируемые или руководимые Стейхеном

Ниже представлены выставки, курированные или руководимые Стейхеном во время его пребывания в должности директора по фотографии в Музее современного искусства:

В последние годы его пребывания на этом посту после ее назначения Стайхен помощником куратора именно Грейс Майер, под наблюдением Стейхен, выбрала и организовала выставки Недавние приобретения (21 декабря 1960 — 5 февраля 1961), 1960: The Sense of «Абстракция», 17 февраля — 10 апреля, «Фотограф Штайхен» (28 марта — 30 мая 1961 г.), «Заявка на космос» (4 инсталляции, 1960–1963 гг.), «Диоген с камерой V» (26 сентября — 12 ноября 1961 г.) и Уокер Эванс: американские фотографии (8 июня 1962 — 14 февраля 1963).

Стейхен нанял Джона Шарковски, чтобы он стал его преемником в Музее современного искусства 1 июля 1962 года. После этого назначения Шарковски повысил Майера до куратора.

Отрывок, характеризующий Стайхен, Эдвард

Все эти люди, лошади как будто гнались какой то невидимою силою. Все они, в продолжение часа, во время которого их наблюдал Пьер, выплывали из разных улиц с одним и тем же желанием скорее пройти; все они одинаково, сталкиваясь с другими, начинали сердиться, драться; оскаливались белые зубы, хмурились брови, перебрасывались все одни и те же ругательства, и на всех лицах было одно и то же молодечески решительное и жестоко холодное выражение, которое поутру поразило Пьера при звуке барабана на лице капрала. Уже перед вечером конвойный начальник собрал свою команду и с криком и спорами втеснился в обозы, и пленные, окруженные со всех сторон, вышли на Калужскую дорогу. Шли очень скоро, не отдыхая, и остановились только, когда уже солнце стало садиться. Обозы надвинулись одни на других, и люди стали готовиться к ночлегу. Все казались сердиты и недовольны. Долго с разных сторон слышались ругательства, злобные крики и драки. Карета, ехавшая сзади конвойных, надвинулась на повозку конвойных и пробила ее дышлом. Несколько солдат с разных сторон сбежались к повозке; одни били по головам лошадей, запряженных в карете, сворачивая их, другие дрались между собой, и Пьер видел, что одного немца тяжело ранили тесаком в голову. Казалось, все эти люди испытывали теперь, когда остановились посреди поля в холодных сумерках осеннего вечера, одно и то же чувство неприятного пробуждения от охватившей всех при выходе поспешности и стремительного куда то движения. Остановившись, все как будто поняли, что неизвестно еще, куда идут, и что на этом движении много будет тяжелого и трудного. С пленными на этом привале конвойные обращались еще хуже, чем при выступлении. На этом привале в первый раз мясная пища пленных была выдана кониною. От офицеров до последнего солдата было заметно в каждом как будто личное озлобление против каждого из пленных, так неожиданно заменившее прежде дружелюбные отношения. Озлобление это еще более усилилось, когда при пересчитывании пленных оказалось, что во время суеты, выходя из Москвы, один русский солдат, притворявшийся больным от живота, – бежал. Пьер видел, как француз избил русского солдата за то, что тот отошел далеко от дороги, и слышал, как капитан, его приятель, выговаривал унтер офицеру за побег русского солдата и угрожал ему судом. На отговорку унтер офицера о том, что солдат был болен и не мог идти, офицер сказал, что велено пристреливать тех, кто будет отставать. Пьер чувствовал, что та роковая сила, которая смяла его во время казни и которая была незаметна во время плена, теперь опять овладела его существованием. Ему было страшно; но он чувствовал, как по мере усилий, которые делала роковая сила, чтобы раздавить его, в душе его вырастала и крепла независимая от нее сила жизни.

Новая жизнь

В 1938 году Стайхен разрывает отношения с миром моды и гламура. Он уезжает в Коннектикут на собственную ферму, где разводит лошадей и занимается садоводством. В начале Второй мировой войны Эдвард снова хочет пойти добровольцем на фронт, но на передовую после 60 лет не берут, поэтому фотограф оказался руководителем Военно-морского фотографического института США. Тут он проявил свои организаторские способности и провел множество выставок.

Самая известная и значительная выставка Эдварда Стайхена называется «Род человеческий». Она открылась в 1955 году в Нью-Йорке. Стайхен с помощниками отобрали 503 снимка из более чем 2 миллионов присланных им со всех концов земного шара. На фото демонстрировалась жизнь людей во всех ее проявлениях. Выставка просуществовала до 1962 года, ее посмотрело около 10 миллионов человек в 38 странах.

1 of 5

Дальнейшая жизнь

6 декабря 1963 года Стейхен был награжден Президентской медалью свободы от США. Президент Линдон Б. Джонсон.

Хотя тогда ему было 88 лет и он не мог присутствовать лично, в 1967 году Стейхен в качестве активного члена комитета по авторским правам Американского общества журнальных фотографов, написал представление на слушания в Сенате США в поддержку пересмотра закона об авторском праве, в котором просил, чтобы «этому молодому гиганту изобразительного искусства были предоставлены равные права с учетом его специфических проблем».

В 1968 г. Архив Эдварда Стейхена был создан в Отделе фотографии МоМА. Тогдашний директор музея Рене д’Арнонкур заявил, что его функция заключалась в том, чтобы «усилить и прояснить значение вклада Штайхена в искусство фотографии и в современное искусство в целом». Создателем архива была Грейс М. Майер, которая в 1959 году начала свою карьеру помощником режиссера Стейхена, а в 1962 году стала куратором фотографии и вышла на пенсию в 1968 году. Майер вернулась после выхода на пенсию, чтобы добровольно работать в качестве куратора. из архива Эдварда Штайхена до середины 1980-х годов, чтобы получить материалы о Штайхен, о Штайхене и связанные с ней. Ее подробные карточные каталоги размещены в Документах Грейс М. Майер в музее.

90-летие Штайхен было отмечено знаком ужин с фотографами, редакторами, писателями и музейными работниками в Plaza Hotel в 1969 году. Мероприятие организовали попечитель MoMA Генри Аллен Мо и издатель журнала US Camera Том Мэлони.

В 1970 году во время фестиваля The Rencontres d’Arles в Арле было представлено вечернее шоу: «Эдвард Штайхен, фотография» Мартина Бошета.

Штайхен купил ферму что он позвонил в Умпавог в 1928 году, недалеко от Вест-Реддинга, Коннектикут. Он жил здесь до его смерти 25 марта 1973 года, за два дня до его 94-летия. После его смерти ферма Стейхена была преобразована в парк, известный как . По состоянию на 2018 год Topstone Park был открыт сезонно.

Кристен Стюарт

Исполнительница роли Беллы Свон – американская актриса Кристен Стюарт. Девушка родом из Лос-Анджелеса, появилась на свет в 1990 году. Интерес к кино возник у нее чуть ли не с рождения, не удивительно, что в своей первой картине «Сын русалки» она снялась в 9-летнем возрасте. «Сумерки» — не единственный известный кинопроект, в котором снялась Кристен. Стюарт также можно увидеть в таких лентах, как «Белоснежка и охотник», «Комната страха», «Говори». Интересно, что у Роберта и Кристен был роман и в реальной жизни, продлившийся несколько лет, однако красивая пара распалась.

Фото Эдварда из «Сумерек» можно посмотреть в этой статье, также как и фото Беллы.

Пионер модной фотографии

Модная фотография началась с гравюр, воспроизведенных с фотографий модно одетых актрис Леопольда-Эмиля Ройтлингера, Надара и другие в 1890-е гг. После того, как стало возможным высококачественное полутоновое воспроизведение фотографий, наибольшая заслуга в качестве пионеров жанра принадлежит французскому барону Адольфу де Мейеру и Штайхену, который, одолжив ручную камеру своего друга в 1907 году, откровенно сфотографировал ослепительно одетых дам на ипподроме Longchamp. Мода тогда фотографировалась для газетных приложений и журналов мод, в частности, Frères Séeberger, как его носили на парижских скачках аристократия и наемные модели.

В 1911 году Люсьен Фогель, издатель Jardin des Modes и La Gazette du Bon Ton, призвал Стейхен продвигать моду как изящное искусство через фотографию. Стейхен сделал фотографии платьев, разработанных кутюрье Полем Пуаре, которые были опубликованы в апрельском номере журнала Art et Décoration за 1911 год. Два были цветными и появлялись рядом с плоскими стилизованными желто-черными рисунками Жоржа Лепапа аксессуаров, тканей и девушек.

Сам Стейхен в своей автобиографии 1963 года утверждал, что его Art et Décoration 1911 года фотографии «были, вероятно, первыми серьезными модными фотографиями, когда-либо сделанными», — это обобщенное утверждение, которое с тех пор повторяли многие комментаторы. То, что он (и де Мейер) действительно принесло, было художественным подходом; мягкофокусный, эстетически ретушированный стиль Pictorialist, который отличался от механически резких изображений, созданных его коммерческими коллегами для воспроизведения полутонов, и который он, издатели и модельеры, для которых он работал, ценили как рыночная идеализация одежды, помимо точного описания тканей и петлиц.

После Первой мировой войны, во время которой он командовал фотографическим отделом одежды, он постепенно вернулся к прямым photography для его фэшн-фотографии и был нанят Condé Nast в 1923 году за необычайную зарплату в 35000 долларов (что эквивалентно более 500000 долларов в ценах 2019 года).

Способности

Интерес поклонников вызывают и способности, которыми наделен Эдвард из «Сумерек». Вампир обладает всеми возможностями, типичными для представителей его вида. Он гораздо сильнее любого человека, умеет передвигаться с огромной скоростью. У него обострены слух, зрение и обоняние. Разумеется, младший Каллен бессмертен, не подвержен старению. Однако ему запрещено появляться в обществе в солнечные дни, так как его кожа начинает светиться.

Есть у Эдварда и уникальный дар – способность проникать в чужие мысли. Единственный человек, мысли которого остаются скрытыми от него, — обыкновенная, на первый взгляд, школьница Белла

Эта одна из главных причин, по которым девушка привлекает к себе его внимание

Примечания

↑ 12 идентификатор BNF: платформа открытых данных — 2011. https://wikidata.org/wikipedia/Track:Q19938912″>https://wikidata.org/wikipedia/Track:P268″>https://wikidata.org/wikipedia/Track:Q54837″>
↑ 12 Edward Steichen
https://wikidata.org/wikipedia/Track:Q17299517″>https://wikidata.org/wikipedia/Track:P650″>
↑ 12 Benezit Dictionary of Artists — 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7, 978-0-19-989991-3
https://wikidata.org/wikipedia/Track:Q24255573″>https://wikidata.org/wikipedia/Track:P2843″>https://wikidata.org/wikipedia/Track:Q1547776″>
Васильева Е. Феномен модной фотографии: регламент мифологических систем / Международный журнал исследований культуры, № 1 (26), 2019, с. 215—245
Фотографии XX века. Музей Людвига в Кёльне / пер. с англ. А.А. Сосинова. — Издательство АТС, 2008. — ISBN 978-5-17-047116-4.
Steichen E. The Family of Man. New York: The Museum of Modern Art, 1955. ISBN 0-87070-341-2
Барт Р. Великая семья людей // Мифологии. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2004
Васильева Е. Сьюзен Зонтаг о фотографии: идея красоты и проблема нормы // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2019, вып. 3, с. 64 — 80

Ранние годы

Edward Steichen родился в Люксембурге в 1879 году, однако еще младенцем он переехал вместе с родителями в США. Детство Эдварда прошло в городе Милуоки, штат Висконсин. В 1894 году он пошел учиться в American Fine Art Company of Milwaukee. У Стайхена проявились незаурядные способности к рисованию, он мог заниматься этим часами.

В 1895 году Эдвард купил свою первую камеру – это был подержанный Kodak. Те опыты с фотографией не были слишком удачными. Отец убеждал юношу перестать заниматься искусством и фотографией, но Эдвард уже всерьез решил стать художником. Для этого он начал постоянно ходить в местную библиотеку, где занимался изучением истории искусства.

В 1900-е годы Эдвард Стайхен открыл для себя журнал Camera Notes, издававшийся Альфредом Стиглицом. На его страницах публиковались фотографии в жанре пикториализм, который подразумевает применение технических и изобразительных приемов для сближения фотоснимков с графикой и живописью. Эти работы дали Эдварду понять настоящее предназначение фотографии – она не просто фиксирует окружающую действительность. Фотограф выступает как настоящий художник, создающий определенное настроение и передающий зрителю нужное ему восприятие. Именно тогда начал формирование авторский почерк Стайхена. Для раннего периода его творчества характерны неясные образы, размытые человеческие фигуры и туманные городские пейзажи.

На войне с фотоаппаратом

Кто его сыграл

Как зовут «Эдварда» из «Сумерек»? Эту роль получил талантливый британский актер Роберт Паттинсон, обошедший множество других претендентов, в том числе и друга детства Томаса Старриджа. Будущий «вампир Каллен» появился на свет в Лондоне, произошло радостное событие в 1986 году. Родители Роберта не были актерами, мать пользовалась известностью как модель, отец был бизнесменом, специализировавшимся на торговле автомобилями.

Интересно, что первым знаменитым персонажем, которого сыграл Паттинсон, стал вовсе не вампир Эдвард («Сумерки»). Актер заявил о себе за несколько лет до выхода фантастической киноэпопеи, получив роль Седрика Диггори в фильме «Гарри Поттер и Кубок Огня». Однако суперзвездой он стал именно благодаря образу романтика Каллена, влюбленного в Беллу.

Сам Роберт утверждает, что на кастинге «Сумерек» оказался случайно, его привело туда желание познакомиться с Кристен Стюарт, уже успевший получить роль школьницы Свон. Персонаж, которого ему предложили сыграть в фантастической драме, изначально показался Паттинсону нелепым, даже смешным. Однако это не помешало ему превосходно справиться с созданием образа, подарившего ему армию поклонниц. Кстати, Роберт, как и его герой, замечательно играет на фортепиано.

Библиография

Steichen, Edward (1955). Семья Человека: Величайшая выставка фотографий всех времен. Нью-Йорк: Maco Pub. Co для Музея современного искусства.
Стейхен, Эдвард; Лонгвелл, Деннис; Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк) (1978), Стейхен: мастер гравюр 1895-1914, период символизма, Музей современного искусства; Бостон: распространяется Нью-Йоркским графическим обществом, ISBN 978-0-87070-581-6
Сандин, Эрик Дж. (1995)). Изображая выставку: Семья человека и Америка 1950-х. University of New Mexico Press.
Steichen, Edward, 1879-1973; Gedrim, Ronald (1996), Edward Steichen: избранные тексты и библиография, Clio Press, ISBN 978-1-85109-208-6 CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка )
Johnston, Патрисия А; Стейхен, Эдвард, 1879-1973 (1997), Реальные фантазии: рекламная фотография Эдварда Стейхена, University of California Press, ISBN 978-0-520-22707-1 CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка )
Нивен, Пенелопа (1997). Steichen: A Biography. Нью-Йорк: Кларксон Поттер. ISBN 0-517- 59373-4.
Смит, Джоэл (1999). Эдвард Стейхен: Ранние годы. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета.
Стейхен, Эдвард; Стейхен, Джоанна Т. (2000), Наследие Стейхена: фотографии, 1895- 1973 (1-е изд.), Альфред А. Кнопф, ISBN 978-0-679-45076-4
Хаскелл, Барбара (2000). Эдвард Стайхен. Нью-Йорк: Музей Уитни. American Art.
Митчелл, Эмили (2007). Последнее лето мира. Нортон. (Вымышленное повествование о Стейхене.)
Стейхен, Эдвард, 1879–1973; Дом Джорджа Истмана; Музей современного искусства Grand-Duc Jean (2007), Bloom! : эксперименты в цветной фотографии Эдварда Стайхена: выборка из Джорджа Истмана Хауса, Международного музея фотографии и кино, Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean, ISBN 978-2-919873-02 -9 CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка )
Мартино, Пол, 1967-, (редактор); J. Paul Getty Museum, (принимающее учреждение) (2018), Иконы стиля: век модной фотографии, Музей Дж. Пола Гетти, ISBN 978-1-60606-558-7 CS1 maint: несколько имен: авторов список (ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка )

Отношения с Калленом

Знакомство Эдварда и Беллы происходит в школе Форкс, на ученицу производит неизгладимое впечатление загадочный красавец. Сначала их отношения не складываются, так как Каллен старательно избегает общения со школьницей, к которой его тянет. Однако ситуация меняется, когда Эдвард спасает Изабеллу от несущегося прямо на нее фургона. Девушка, пораженная силой, которой обладает ее одноклассник, пытается понять, кто он такой. Ее расследование оказывается успешным, она понимает, что Эдвард вампир, что только подогревает ее интерес к нему.

Отношения влюбленных переживают множество испытаний, за которыми смогут наблюдать зрители фильма «Сумерки». Эдвард и Белла вынуждены сразиться с многочисленными врагами, несколько раз расстаться и вновь найти друг друга. В одной из частей саги они вступают в брак, затем Каллен обращает свою супругу в вампира, у молодоженов появляется дочь Ренесми. К радости поклонников, история имеет счастливый конец.

Партнерство со Стиглицем

Джо ДэвидсонАртур Б. КарлесДжон МаринМарсден ХартлиМузей искусств колледжа Бейтса

Кларенс Х. Уайт считал, что Стейхен и Альфред Штиглиц должны встретиться. Уайт подготовил рекомендательное письмо для Стейхена, и Стайхен, который в то время направлялся в Париж из своего дома в Милуоки, встретил Штиглица в Нью-Йорке в 1900 году. На той первой встрече Штиглиц похвалил Штайхен за его живописный опыт и купил три фотографии Стейхена. печатные издания.

В 1902 году, когда Штиглиц формулировал то, что станет Camera Work, он попросил Steichen разработать логотип для журнала с использованием специального шрифта .. Штайхен был наиболее часто показываемым фотографом в журнале.

В 1904 году Стейхен начал экспериментировать с цветной фотографией. Он был одним из первых в США, кто использовал процесс Autochrome Lumière. В 1905 году Штиглиц и Штайхен создали Маленькие галереи Фото-Сецессиона, которые в конечном итоге стали известны как по адресу. Он представил некоторые из первых американских выставок Анри Матисса, Огюста Родена, Поля Сезанна, Пабло Пикассо и Константина. Brâncui.