Nikon 35mm f/1.8G AF-S Nikkor
Байонет объектива:
Nikon F
Фокусное расстояние:
35 мм
Диафрагма:
F1.8-F16
Кратность зума:
фиксированный объектив
Стабилизатор объектива:
нет
Все характеристики…
Оценка читателей:
3.5/5
Читать отзывы
Широкоугольный объектив рассчитан для работы с фотоаппаратами Nikon формата DX. Компактный и легкий. Пластиковый корпус с металлическим байонетом. Конструкция позволяет внутреннюю фокусировку, что снимает ограничение на использование любых фильтров. Есть переключатель режимов фокусировки. Объектив подойдет для любителей, которые хотят улучшить качество снимков в сравнении с китовым вариантом. Универсален относительно сюжетов съемки.
Светосила объектива позволяет получать качественные и резкие снимки в условиях плохой освещенности. Фокусируется тихо благодаря ультразвуковому мотору, скорость средняя. Автофокус точный. Качество снимков удовлетворительное: высокая резкость, хорошая цветопередача. Однако заметны аберрации, дисторсия при определенных условиях. Пользователи отмечают хорошую резкость фотографий, из недостатков – неуверенное размытие, аберрации.
Выбор размера точечного отверстия
До определенного момента, чем меньше отверстие, тем резче изображение, но тем ярче проецируемое изображение. Оптимально, размер апертуры должен составлять 1/100 или меньше расстояния между ней и проецируемым изображением.
В определенных пределах меньшее отверстие (с более тонкой поверхностью, через которую проходит отверстие) приведет к более резкому Разрешение изображения потому что прогнозируемый круг замешательства в плоскости изображения практически такого же размера, как и точечное отверстие. Однако очень маленькое отверстие может привести к значительному дифракция эффекты и менее четкое изображение из-за волновых свойств света. Кроме того, виньетирование возникает, когда диаметр отверстия приближается к толщине материала, в котором оно пробито, потому что стороны отверстия препятствуют проникновению света под углом, отличным от 90 градусов.
Лучшее отверстие — идеально круглое (поскольку неровности вызывают дифракционные эффекты более высокого порядка) и в очень тонком куске материала. Отверстия промышленного производства извлекают выгоду из лазер травление, но любитель все еще может сделать точечные отверстия достаточно высокого качества для фотографических работ.
Метод расчета оптимального диаметра точечного отверстия был впервые опробован Юзеф Петцваль. Самое резкое изображение получается при размере отверстия, определяемом по формуле
- d=22жλ{ displaystyle d = 2 { sqrt {2f lambda}}}
куда d диаметр отверстия, ж — фокусное расстояние (расстояние от точечного отверстия до плоскости изображения) и λ это длина волны света.
Для стандартной черно-белой пленки длина волны света, соответствующая желто-зеленой (550 нм ) должен дать оптимальные результаты. При расстоянии от отверстия до пленки в 1 дюйм (25 мм) получается отверстие диаметром 0,236 мм. Для 5 см подходящий диаметр — 0,332 мм.
В глубина резкости в основном бесконечный, но это не означает, что оптического размытия не происходит. Бесконечная глубина резкости означает, что размытие изображения зависит не от расстояния до объекта, а от других факторов, таких как расстояние от апертуры до фильм самолет, размер диафрагмы, длину волны источника света и движение объекта или холста. Кроме того, фотография крошечного отверстия не может избежать эффектов туман.
Пример 20-минутной экспозиции, снятой камерой-обскурой
Фотография, сделанная камерой-обскурой с выдержкой 2 с.
График зависимости разрешения камеры-обскуры от фокусного расстояния (расстояния до изображения).
В 1970-х Янг измерил предел разрешения камеры-обскуры как функцию диаметра обскуры. а позже опубликовал учебное пособие в «Учителе физики». Отчасти для того, чтобы обеспечить разнообразие диаметров и фокусных расстояний, он определил две нормализованные переменные: радиус точечного отверстия, разделенный на предел разрешения, и фокусное расстояние, разделенное на величину s2/ λ, где s — радиус точечного отверстия, а λ — длина волны света, обычно около 550 нм. Его результаты представлены на рисунке.
Слева большое отверстие с геометрической оптикой; предел разрешения составляет примерно 1,5 радиуса отверстия. (Паразитное разрешение также наблюдается в пределе геометрической оптики.) Справа точечное отверстие маленькое, и Фраунгофера дифракция применяется; предел разрешения задается формулой дифракции в дальней зоне, показанной на графике, и теперь увеличивается по мере того, как точечное отверстие становится меньше. В области дифракции в ближней зоне (или Дифракция Френеля ), точечное отверстие немного фокусирует свет, и предел разрешения минимизируется, когда фокусное расстояние ж (расстояние между отверстием и плоскостью пленки) определяется выражением ж = s2/ λ. На этом фокусном расстоянии точечное отверстие немного фокусирует свет, а предел разрешения составляет около 2/3 радиуса крошечного отверстия. Точечное отверстие в этом случае эквивалентно зонной пластине Френеля с единственной зоной. Значение s2/ λ в некотором смысле является естественным фокусным расстоянием точечного отверстия.
Соотношение ж = s2/λ дает оптимальный диаметр отверстия d = 2√fλ, поэтому экспериментальное значение немного отличается от оценки Petzval, приведенной выше.
Canon EF 16-35mm f/2.8 III USM
Мне будет трудно попытаться объективно оценить этот объектив. У меня есть предыдущая модель этого объектива, Canon 16-35mm II. Я использую его почти для 90% всех снимков, которые делаю на свою зеркальную камеру. Новые улучшения в качестве изображения и долговечности заставляют меня задуматься о том, насколько дальше технологии могут раздвинуть эти границы.
Единственная проблема, которая у меня возникла с Canon 16-35mm IIв том, что, похоже, есть небольшая потеря резкости в самом широком месте. Она была едва заметна, но, похоже, Canon определил это и сделал так, чтобы это осталось в прошлом.
Это один из тяжеловесов Canons. Вы увидите довольно высокий ценник.Вам стоит подумать, будете ли вы использовать этот объектив при слабом освещении или в более активных сценах. Если ответ положительный, и у вас есть деньги, Canon 16-35mm IIIбудет отличным вложением. Он, пожалуй, претендует на звание лучшего пейзажного объектива.
Недорогая альтернатива
Если вам не нужен дополнительный стоп в диафрагме, то Canon 16-35mm f/4дает такое же отличное качество изображения при значительном снижении цены.
Лучшие наборы накладных объективов на AliExpress
MPOW kit
Набор из трех линз:
- 0,36X широкий угол;
- макро с 20-кратным зумом;
- рыбий глаз с углом обзора 180°
Линзы крепятся к телефону с помощью специальных прищепок. У каждого объектива свой футляр. Эта конструкция позволяет использовать линзы на большинстве современных смартфонов. Подходит как для iPhone, так и для телефонов Android.
Стоимость: 1136 руб.
APEXEL 10 в 1
В комплект входят:
- 0,63X широкий угол;
- рыбий глаз 198°;
- макрообъектив с 15-кратным увеличением;
- телеобъектив с 10-кратным увеличением.
Кроме того, в комплект входят дополнительные фильтры: поляризационные, с эффектом калейдоскопа и другие. Все линзы и фильтры накручиваются на универсальный зажим, который нужно прикрепить к телефону.
Стоимость: 1089 руб.
Aokin kit
Набор из:
- Макрообъектив с увеличением x12,5;
- 0,45X широкий угол.
Чтобы снимать в режиме макросъемки, байонет необходимо прикрутить непосредственно к широкоугольному объективу. Весь набор доступен в трех цветах: белом, черном и розовом.
Стоимость: 930 руб.
Объективы не для фуд-фото
Широкоугольные объективы
К широкоугольным объективам относят объективы с фокусным расстоянием меньше нормального (от 40 мм и меньше). Такие объективы используются преимущественно для съёмки пейзажей и архитектуры. Благодаря фокусному расстоянию угол обзора у широкоугольных объективов увеличен. Суперширокоугольные объективы (их ещё называют «рыбий глаз») обладают углом зрения в 180º. Если надо снять что-то большое, находясь вплотную к нему — нужен «ширик».
Широкоугольные объективы искажают перспективу и объёмы объектов съёмки. Если вы будете снимать на «ширик» портреты друзей — вы останетесь без друзей. А ещё вас могут просто побить.
Понятно, что для съёмок еды такая оптика не подходит. Исключение: иногда безумные повара чтобы войти в книгу рекордов Гиннеса решают испечь Самый Большой в Мире Пирог. Вот тут для съёмок и понадобится широкоугольный объектив.
Телеобъективы
К длиннофокусным объективам (телеобъективам) относят объективы с фокусным расстоянием, превышающим диагональ кадра в несколько раз. Величина получается достаточно условной. Исходите из того, что длиннофокусные объективы — это объективы свыше 75 мм в зависимости от кроп-фактора используемой камеры.
Телеобъектив, в отличие от широкоугольного объектива, создан для того, чтобы визуально приближать объект съёмки. Чаще всего телеобъектив используют в практике репортёры, папарацци, или фотографы-анималисты на съёмках дикой природы. Едва ли фуд-фотограф будет снимать салатики с расстояния в километр от тарелки. К тому же телеобъективы «плющат» картинку, так что качественный натюрморт с красиво переданным пространством телеобъективом снять сложно.
Зум-объективы
Зум-объектив — объектив с переменным фокусным расстоянием. Идея хороша: когда нужно он работает как широкоугольный объектив, но вот поворот колесика — и у вас уже портретник или телевичок. Не надо бегать, и большой простор для творчества. Зум — лучший друг репортажного или свадебного фотографа. Но у зумов есть серьёзные недостатки. Например, зумы не могут быть светосильными. Дешёвые зумы годятся для любительских съёмок пикников, а дорогие весят и стоят как самолёт, и всё равно уступают по качеству фиксам.
Для начинающего фотографа, ещё не определившегося с приоритетами, такое стекло годится. Для серьёзной съёмки натюрмортов зумы подходят плохо, разве что вы не собираетесь предъявлять особых требований к качеству фото и художественности картинки.
На самом деле, и «ширики», и «телевички», и тем более зумы можно использовать для предметной съёмки. Но в этом всегда есть изрядная доля эксперимента, и вы должны чётко понимать возможности и недостатки такой оптики. Если вы только начинаете — оставьте эксперименты на потом.
Широкоугольная перспектива
Широкий угол зрения приводит к тому, что близлежащие объекты кажутся огромными, а дальние — маленькими и очень далёкими. Причина — угол зрения.
Поэтому одна и та же композиция, снятая на широкоугольный и телеобъектив, смотрится по-разному. Широкоугольный объектив не влияет на перспективу, на него влияет только положение фотографа относительно объекта в момент съёмки. На практике при использовании широкоугольного объектива приходится приближаться к объекту, что не может не влиять на перспективу
Снимать людей необходимо с осторожностью, поскольку пропорции тела становятся неестественными. Для этих целей лучше применять обычную портретную съёмку
Canon EF-S 18-55mm f/4-5.6 IS STM
Байонет объектива:
Canon EF/EF-S
Фокусное расстояние:
18 — 55 мм
Диафрагма:
F4.0;5.6-F22
Кратность зума:
3.1x
Стабилизатор объектива:
есть
Все характеристики…
Оценка читателей:
3.5/5
Читать отзывы
Широкоугольный объектив подходит для работы с камерами Canon. Рассчитан для использования новичками в фотографии. Он универсален за счет диапазона фокусных расстояний. Компактный и легкий. Хорошее качество сборки.
Автофокус быстрый и бесшумный. Благодаря реализации внутренней фокусировки есть возможность использования поляризационных и градиентных фильтров. Хорошее качество съемки для объектива этой ценовой категории и характеристик, недостатки легко исправимы во время постобработки. Пользователи отмечают идеальное соотношение цены и качества.
Преимущества
- универсальность;
- внутренняя фокусировка;
- оптический стабилизатор;
- невысокая стоимость;
- эффективная стабилизация изображения.
Недостатки
- наличие хроматических аберраций, виньетирование на открытой диафрагме;
- заметная дисторсия на минимальном фокусном расстоянии;
- невысокая светосила.
Сюжет 4. Ночной город
Ночные городские сюжеты желательно снимать сразу после заката солнца, как включатся фонари подсветки, не дожидаясь, пока небо станет совсем чёрным. В середине лета в Санкт-Петербурге период Белых ночей, поэтому снимать можно всю ночь до утра, чёрным небо станет только ближе к началу августа.
Пример 4.1. 17-40 мм, фокусное расстояние 28 мм
Пример 4.2. 50 мм
Пример 4.3. 50 мм, панорама из 3 горизонтальных кадров
Пример 4.4. 70-200 мм, фокусное расстояние 120 мм
Пример 4.5. 70-200 мм, фокусное расстояние 100 мм, панорама из 7 вертикальных кадров
Пример 4.5. 70-200 мм, фокусное расстояние 100 мм, панорама из 5 горизонтальных кадров
Краткое резюме. Подобный сюжет нет смысла снимать без длиннофокусной оптики. Если хочется получить широкий кадр, можно снять панораму, причём как из горизонтальных, так и вертикальных кадров. Сложностью может стать сильный ветер, который будет неминуемо приводить к тряске длиннофокусного объектива, даже при условии установки камеры на надёжный тяжёлый штатив.
Основные правила обращения
Фотоаппарат – дело тонкое и довольно хрупкое. Поэтому с ним нужно уметь правильно обращаться. Перед тем как выбрать объектив, следует изучить правила работы с ним:
Внимательно и детально проштудировать инструкцию к конкретному аппарату. Ведь у каждой модели есть свои особенности в обслуживании и использовании.
Не трогать руками линзу, чтобы лишний раз не прибегать к механической чистке.
Не бить и не мочить. По возможности нужно избегать любых механических воздействий. Также нельзя часто чистить линзу.
Дать объективу привыкнуть к изменившимся условиям
Это важно, когда вы выходите из теплого помещения в холодное.
Поменьше держите объектив открытым. Лучше закрывать устройство специальной крышечкой.
Если среда в помещении агрессивная, то лучше не пользоваться там фотоаппаратурой.
Это всего лишь несколько простых правил, которые обязательно сохранят и продлят жизнь любому объективу.
«Ширики» и «телеки»
Фокусное расстояние объектива определяет его поле зрения – по сути, угловые размеры пространства, которое можно передать на снимке с его помощью. Различают широкоугольные (wide-angle, «ширики» и т.д.), нормальные (стандартные, «штатные») и длиннофокусные (телефото, «телевики», telephoto) объективы. Уже из самих названий легко понять, что есть что – широкоугольные объективы позволяют запечатлеть на снимке большой участок пространства, телефото – по аналогии с телескопами – рассчитаны на съемку отдаленных объектов и хорошо приближают. Ну, а нормальные объективы передают пространство и перспективу примерно так же, как их воспринимают глаза человека.
Таким образом, если иногда бывает, что вы хотите сфотографировать архитектурную достопримечательность либо впечатляющий пейзаж, и с сожалением видите в видоискателе, что он не помещается в кадре целиком даже при максимальном отдалении зума – значит, вам нужен более широкоугольный объектив. Если же объект вашей съемки на фото получается слишком мелким, а при попытке подойти поближе улетает либо убегает прочь – самое время задуматься над приобретением «телевика».
Фокусное расстояние объектива обозначается в миллиметрах и чаще всего указывается для так называемого «35-миллиметрового эквивалента». Звучит сложно, однако запомнить намного легче: широкоугольные объективы обладают эквивалентным фокусным расстоянием до 36 мм, нормальные – 36-70 мм, телефото – от 70 мм и более. Современные линейки объективов в арсеналах их производителей очень обширны, и среди них можно встретить как сверхширокоугольные объективы 8-14 мм типа «рыбий глаз» (снимая которыми, приходится бдительно следить за тем, чтобы в кадр не попали ваши собственные ноги), так и супертелефото 300-1000 мм, весьма напоминающие телескопы не только своим названием, но и внешним видом:
Совет № 6. Используйте надежный штатив
Основная причина отсутствия резкости у телеобъективов (и не только у них) — нежелательное движение камеры. Трудно держать в руках фотоаппарат с телеобъективом и не позволять ему раскачиваться, создавая вибрации, поскольку эти линзы часто бывают большими и тяжелыми. Небольшие движения камеры влияют на композицию.
Вам нужны более короткие выдержки для резких изображений, с общим правилом, гласящим, что вам нужно время экспозиции в секундах быстрее, чем 1/F, где F — фокусное расстояние в миллиметрах. Этого трудно добиться при слабом освещении, особенно если вы изменили экспозицию на стоп в сторону уменьшения и используете поляризационный фильтр.
Даже при малейшем ветерке даже штатива, который хорошо работает с обычными объективами, может оказаться недостаточно для стабилизации телеобъектива.
Обычно я использую штатив серии 2 и шаровую головку среднего размера. Однако этой комбинации часто недостаточно для телефото. В поездки я беру с собой штатив серии 3 и полноразмерную шаровую головку. И хотя я не люблю слишком много ходить в походы с таким набором, он отлично подходит для придорожной фотографии и коротких сессий на природе.
Я обнаружил, что для телеобъективов это имеет большое значение.
Простые советы
Почему многие говорят, что с широкоугольным объективом не стоит использовать поляризационные фильтры? Как известно, их эффективность напрямую зависит от угла падения света. Если, к примеру, расположить объектив перпендикулярно солнцу, это эффект будет максимальным, а при взгляде «в лоб» он будет полностью исключён. Эффективность поляризатора на разных участках будет отличаться из-за сильной выпуклости линзы, что может негативно сказаться на полученном кадре.
Почему следует использовать градиентный фильтр? Широкоугольные комплекты линз, зачастую, имеют такую особенность: снимки с разным уровнем освещения объектов могут быть пересвечены на одних участках и недосвечены на других.
Такой фильтр решает проблему: он может поглотить лишнее количество света или, наоборот, добавить его, где это необходимо.
Почему ширик делает ГРИП слишком большой? Ничего он большим не делает, это всего лишь заблуждение. Связано это со способом применения таких механизмов. Редко фотографы максимально приближаются к объекту, из-за чего кадр заполняется не так, как на привычных объективах со средней дистанцией фокусировки.
Какой объектив нужен для свадебной съемки
Здесь предлагаю задаться вопросом, что такое съемка свадьбы?
Это съемка в полутемных помещениях, групповая съемка и репортаж дня свадьбы.
Объектив должен позволять снимать групповые портреты в помещении и вести репортажную быструю съемку.
При этом объектив должен обладать достаточной светосилой для того, чтобы комфортно снимать в условиях сумерек и плохо освещенных помещениях, вроде комнаты невесты в хрущевке или сцены выкупа в темном подъезде.
Иначе говоря, свадебному фотографу нужен относительно широкоугольный и портретный объективы.
Из приведенных условий ясно, что нужно не менее двух объективов, чтобы охватить весь требуемый диапазон фокусных расстояний.
Свадебная фотография породила свои стандарты на используемые объективы.
Многие свадебные фотографы для свадебного репортажа и съемки большой группы людей в небольших помещениях, используют светосильные объективы 16-35mm f/2.8L или 24-70 mm f/2.8L USM.
Для портретной съемки отдельных людей потребуются светосильные фиксы, вроде 85 мм или 100 мм.
Встречаются в свадебной коммерческой фотографии и большие оригиналы, что используют 50 мм на всю свадьбу или один универсальный объектив, вроде 24-105 мм f/4L.
Приведенный парк объективов подразумевает использование полнокадрового фотоаппарата, поскольку кропнутые камеры выдают меньший угол обзора на этих объективах и считаются моветоном у свадебщиков.
Помните про тесноту хрущевок.
Про светосилу
Упомяну еще один момент о светосиле объективов.
Известно, что светосила прямо связана с диафрагмой, на которую способен открыться объектив.
Объектив f/1,4 превосходит по светосиле объективы f/1,8 или f/2,0.
Но свадебная фотография это больше парные и групповые портреты.
Диафрагма f/1,4 обеспечивает очень малую глубину резкости, что не позволяет снимать парные портреты. Второй участник съемки будет вне зоны резкости.
Поэтому диафрагму прикрывают до f/2,0 и больше.
Возникает резонный вопрос, нужен ли дорогой объектив со светосилой f/1,4, если диафрагму приходится закрывать до f/2,0 и выше?
Здесь нет однозначного ответа, поскольку владельцы объективов f/1,4 пускаются в пространные и субъективные рассуждения о превосходстве качества рисунка и цветопередачи своего объектива.
Решать вам, стоит ли этот субъективный факт, который не заметит подавляющее большинство ваших клиентов, той разницы в стоимости, если сравнивать с более темными объективами.
Как выбрать объектив для Canon
На рынке фототехники есть всего несколько признанных и любимых производителей. Компания Canon – яркий пример и один из ведущих разработчиков высокоточных оптических приборов. При этом практически для любого профессионального фотоаппарата можно приобрести сразу несколько подходящих фотоэлементов и аксессуаров. Как выбрать объектив для Canon? Прежде всего нужно довериться производителю. Практически в каждой инструкции к фотоаппарату есть список наиболее подходящих объективов. Можно также обратиться к профессионалам и изучить рейтинг лучших моделей:
- Canon EF24-85 f/3.5-4.5 USM II. Отличный бюджетный зум-объектив. Обеспечивает отличную передачу цвета и четкость.
- Canon EF24-70mm f/2.8L USM. Это высококачественный и довольно дорогой светосильный объектив. Единственный минус – большой вес и внушительный размер.
- Canon EF35 mm. f/1.4L USM. Данный элемент относится к широкоугольным объективам с хорошей системой внутренней фокусировки.
Также можно приобретать и «напарников» для конкретных моделей фотоаппаратов. Например, перед тем как выбрать объектив для Canon 600D, следует внимательно изучить маркировку изделий. Для этой модели подходят элементы с обозначением EF (полнокадровые камеры) и EF-S (кропнутая матрица).
Некоторые особенности телеобъективов
Кроме основных характеристик, которые крайне важны при выборе телевика для фотоаппарата, в этой оптике применяются некоторые интересные технологии. В дорогих объективах для профессиональных фотокамер применяются линзы из флюорита, которые позволяют уменьшить до минимума оптические искажения. В некоторых из них установлены линзы Френеля, позволяющие снизить цветовые искажения
Антиотражающие покрытия применяются почти во всех моделях, поэтому при выборе оптики, нужно обращать внимание на наличие таких покрытий. Это может быть Super Spectra, Nano Crystal или Nano AR
Выбирая телевик для фотоаппарата нужно обращать внимание на вес. Корпус более лёгкой и дорогой оптики выполнен из магниевого сплава
Если объектив лёгкий и дешёвый, значит в его конструкции используется пластик. Такой телеобъектив ненадёжен и может быстро сломаться. При выборе стоит обратить внимание на модель с корпусом белого цвета. Он отражает солнечный свет и не допускает перегрева внутренних элементов.
Nikon 10-20mm f/4.5-5.6G VR AF-P DX Nikkor
Байонет объектива:
Nikon F
Фокусное расстояние:
10-20 мм
Диафрагма:
F4.5;5.6-F29
Кратность зума:
2х
Стабилизатор объектива:
есть
Все характеристики…
Оценка читателей:
3.5/5
Читать отзывы
Широкоугольный объектив подходит для работы с фотоаппаратами Nikon, выпущенных после 2013 года. Имеет компактные размеры, малый вес. Корпус и байонет из пластика. Любительская оптика. Управление автофокусом и стабилизатором происходит через меню камеры.
Фокусировка происходит очень быстро и бесшумно. Хорошо проявляет себя в формате видео. Качество картинки хорошее: резкость приличная как в центре, так и по краям кадра. Хроматические аберрации и виньетирование незначительны и легко исправимы. Пользователи отмечают удобство эксплуатации в связи с малым весом и габаритами, хорошее качество картинки. Из недостатков – малую светосилу.
Используйте нейтральный фильтр
Окей – другой единственный фильтр для объектива, который я использую, это фильтр нейтральной плотности (или neutral density filter — ND фильтр, нейтральный фильтр).
Фильтр такого типа затемняет сцену, чтобы можно было использовать более короткие выдержки даже в середине дня. Обычно при продаже сила фильтров ND измеряется в количестве «стопов», таких как 2 стопа, 4 стопа, 6 стопов и даже 16 стопов.
Нейтральный фильтр можно использовать в следующих ситуациях:
- Для затемнения изображения в камере (без необходимости настройки требуемых параметров)
- Для заблуривания движения воды
- Для увеличения глубины резкости при ярком освещении
- При съемке снимков с длительной выдержкой.
В некотором смысле, я вижу ND фильтры очень как солнцезащитные очки. Они закрывают некоторое количество света и тем самым, позволяют вам лучше видеть когда вокруг очень светло.
По моему скромному мнению, это прекрасная картина. Расположение невероятно живописное, и он прекрасно демонстрирует этот участок южного побережья Исландии.
Но — пейзажная фотография может быть намного больше, чем эти виды широкоугольных снимков.
Вы можете использовать телеобъектив, чтобы получить реальные детали в окружающей среде. В моем сознании это приводит к изолированным частям более крупной вещи и, в самом крайнем случае, к съемке чистых абстракций (т.е. где вы не можете сказать, что именно вы фотографируете).
Ниже приведены еще несколько снимков из моей поездки в Исландию, где я использовал объектив с более длинным фокусным расстоянием для эффективной съемки пейзажей:
Какой объектив использовать для пейзажной съемки
Давайте зададимся вопросом, что такое пейзажная съемка?
Как правило, это съемка больших открытых пространств при утреннем или вечернем свете. Реже при дневном.
То есть.
Объектив должен быть способен охватить это пространство и суметь прорисовать тонкие цветовые градиенты заката или рассвета.
Это подводит к мысли о том, что для пейзажной съемки нужен широкоугольный объектив с хорошей цветопередачей и красивым рисунком.
Например, зум Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM или фикс Nikon 10mm f/2.8 Nikkor 1.
Поскольку пейзажи снимают на закрытых диафрагмах и со штатива, возникает вопрос, нужен ли светосильный объектив для пейзажной съемки или достаточно обычного?
Здесь нужно вспомнить про точную цветопередачу и способность воспроизводить тончайшие цветовые градиенты.
Не секрет, что именно светосильные объективы обладают лучшей оптикой, что положительно сказывается на качестве рисунка объектива.
Вам нужно решить, стоит ли разница стоимости между обычным объективом и светосильным, того качества, что обеспечивает светосильный объектив, относительно ваших критериев качества.
При коммерческой пейзажной съемке наличие светосильного объектива не обсуждается.
Идем дальше.
Ошибочно полагать, что для пейзажной съемки нужен только широкоугольный объектив.
Длиннофокусные телеобъективы в пределах 100-400 мм и более часто применяются при съемке пейзажей в горах, когда нужно показать отдельный горный пик на фоне облаков или сфотографировать деревушку в дальнем конце ущелья.
Именно длиннофокусный объектив позволяет снять отдаленный объект с большим масштабом относительно размеров кадра, нежели широкоугольный объектив.
Стало быть, набор объективов пейзажного фотографа должен включать в себя два вида объективов, как минимум. Широкоугольный и длиннофокусный объективы.
Объективы по назначению
В мире есть огромное количество объектов для фотосъемки. До одних нужно дотянуться, другие – поймать в движении или выделить незабываемые особенности. И объективы для каждой ситуации совершенно разные:
- Для работы под водой. Основная особенность данных устройств – водонепроницаемость.
- Для макросъемки. Фокусное расстояние здесь находится в диапазоне 50-100 мм.
- Мягкорисующие объективы. Переходы между предметами на фото практически незаметны.
- Репродукционные устройства. Это объективы с особенной выровненной плоскостью резкости. Часто используются для печати фотокартин.
- Портретные объективы. Применяются для фотографирования людей вблизи.
Перед тем как выбрать объектив для Canon, Nikon и т.д., следует определиться с основным назначением камеры.
И в заключение
Беларусь, «Голубые озера», лето 2014 г. Nikon D610, Tamron 150-600, 250mm. @ Влад Соколовский
Пейзажных сюжетов, которые можно снять телеобъективом, на самом деле достаточно много. Все зависит от видения автора.
Несмотря на его вес, достаточно большие габариты, некоторые сложности с переноской и перевозкой (придется пересмотреть конструкцию или модель рюкзака/кофра для транспортировки объектива) я в любом случае посоветовал бы иметь его в своем арсенале тем, кто занимается съемкой пейзажа.
Может случиться так, что он пригодится, казалось бы, в самом что ни на есть обычном месте…
Беларусь, «Голубые озера», лето 2014 г. Nikon D610, Tamron 150-600, 600mm. @ Влад Соколовский
Автор текста и фотографий — Влад Соколовский. Личная страница фотографа на и Photoclub.by
