Уход за очками с линзами с антибликовым покрытием
Для чистки линз с антибликовым покрытием используйте исключительно изделия, рекомендованные окулистом. Средства для чистки линз, содержащие агрессивные химикаты, могут повредить антибликовое покрытие.
Кроме того, не пытайтесь чистить линзы с антибликовым покрытием, предварительно не намочив их. Чистка сухих линз с помощью сухой ткани может привести к появлению царапин. Поскольку антибликовое покрытие устраняет отражение света, способное маскировать дефекты на поверхности линз, мелкие царапины часто более заметны на линзах с антибликовым покрытием, чем на линзах без покрытия.
Страница опубликована в понедельник, 16 ноября 2020 г.
Страница обновлена в четверг, 1 апреля 2021 г.
Обзор лучших моделей
Каждый год выпускаются все более совершенные модели антибликовых очков, пропускающих меньший диапазон длинноволновых лучей. При этом необходимо отличать модели для компьютера и вождения.
Для компьютера
На данный момент одними из лучших защитных очков для компьютера считаются модели из нижеперечисленного списка:
- Xiaomi Turok Steinhardt Anti-blue. Эти очки не предназначены для коррекции остроты зрения. Линзы имеют желтый цвет. Внутри них содержится специальное покрытие, предотвращающее воздействие на глаза свечения от монитора. Также присутствует защита от ультрафиолета, поэтому очки можно носить не только за компьютером, но и на улице.
- Roidmi B1. Модель предназначена только для ношения за компьютером, обладает антибликовой поверхностью, ультрафиолетовая защита отсутствует. Можно вставить линзы, улучшающие остроту зрения.
- Roidmi Qukan W1. Модель имеет оправы различных цветов, поэтому можно подобрать ее в зависимости от предпочтений. В наличии не только защитное покрытие от бликов, но и защищающее покрытие, предотвращающее образование от царапин. Модель прочна, на ней не образуются случайные повреждения.
- Gunnar Torpedo Amber Onyx. Очки, предназначенны для людей, которые продолжительно используют компьютерные игры. Модель имеет легкую конструкцию, плотно сидит на голове и за ушами. При использовании очков создается панорамный обзор.
Если у человека снижена острота зрения, следует предварительно проконсультироваться с офтальмологом, узнать, в каких моделях можно вставить линзы для дальнозоркости и близорукости, а в каких нет.
Для водителей
Для водителей также разработано множество разновидностей от антибликовых очков, которые совершенствуются все больше:
- Night view clip on. Очки предназначены для и ежедневного использования. В них можно вставить линзы, которые будут улучшать функцию зрения. Дополнительно они содержат покрытие внутри линз, которое улучшает яркость и контрастность предметов, защищает глаза от бликов и ультрафиолетовых лучей. При частом использовании очки предотвращают усталость глаз, действие ярких фар, в них можно видеть хорошо как днем, так и ночью.
- Polaroid. Одна из самых популярных фирм для очков. Выпускают качественные модели, которые эффективно предотвращают действие бликов на глаза. Можно подобрать модели, как для коррекции зрения, так и без этой функции. Цена варьирует от самых дешевых оправ и линз до самых дорогих.
- SP Glasses. Эти модели антибликовых очков разработаны врачами офтальмологами. Поэтому они эффективно предотвращают действие бликов на глаза, в них хорошо видно в ясную погоду и пасмурную погоду. Фирма производителя отличается высоким качеством.
Многие люди страдают от сниженной остроты зрения. Чтобы не использовать несколькими разновидностями очков, можно заказать модель, которая сразу будет корректировать этот недостаток, дополнительно предотвращать воздействие на глаза негативных факторов окружающей среды.
объектив Helios 77М 50/1.8
Параметры съемки:
ФР=50мм., f=1.8 ед., 1/100 сек., ISO 1250 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Этот объектив я выбираю первым, если иду на съемку с мануальным объективом. Я его очень люблю за резкость на диафрагме 1,8 ед. и за рисунок боке.
Давайте его сравним! Запомните глазами только рисунок гирлянд, как он их прорисовал, как он обошелся с их светом и просто пролистайте весь тест вверх и вниз, смотря только на гирлянды. Снимать портрет с точечными контровыми источниками света с этим объективом — это большое удовольствие.
А теперь запомните как этот объектив прорисовал буквы и глаза девушки в больших очках и прокрутите тест вверх и вниз. Разница очевидна.
А теперь запомните глазами горизонтальный снимок, который показан ниже, он снят крупнее
Теперь прокрутите тест вверх и вниз, обращая внимание на общее впечатление от рисунка зоны боке только на горизонтальных кадрах (все они сняты крупнее, чем вертикальные). Вы все увидели сами
Слов тут совершенно не нужно. Не увидели? Значит надо посмотреть еще раз. Разница настолько очевидна, что говорить о ней излишне. Предположу, что Вы захотели поискать этот объектив, чтобы купить себе. Постойте. Давайте закончим этот тест. Снимать на мануальным объективы надо уметь и об этом будет еще одна статья в скором времени, на нее я дам ссылку позже, как она появится, а пока даю ссылку на свой пост в ЖЖ, где в целом достаточно подробно объяснено что ждет нас при съемке на раритетный объектив на фотоаппарате FujiFilm системы X-mount (эти знания легко можно переложить и на другие системы, Canon, Nikon и т.д.).
Параметры съемки:
ФР=50мм., f=1.8 ед., 1/100 сек., ISO 1250 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Классификация
Аберрации бывают разного порядка. Наиболее простые и известные — близорукость, дальнозоркость, астигматизм. Специалисты определяют их как дефокус или аберрации второго, самого низкого порядка. К высшему порядку аберраций, относятся только неравномерности преломления.
В аберрациях высшего порядка тоже существует свое подразделение. На качество зрения, в основном влияют аберрации до 7-го порядка. Удобство восприятия подобной информации для специалиста, обеспечивает набор известных полиномов Зернике. Он отображает все монохроматические аберрации как трехмерную модель неравномерности преломления. С помощью данного набора, можно вполне точно отобразить любую из имеющихся шероховатостей рефракции глаза.
Специалисты подразделяют аберрации на 3 основные группы:
- Дифракционные. Они возникают при прохождении световых лучей рядом с непрозрачным объектом. В этот момент, световая волна уходит от своего направления из-за находящейся рядом четкой границы между прозрачной и непрозрачной средами. Непрозрачной средой глаза является радужка. Проходящая не в центре зрачка часть светового пучка, отклоняется, и свет рассеивается по периферической зоне.
- Хроматические. Их возникновение обусловлено следующим оптическим явлением. Как уже отмечалось, солнечный свет составляют световые волны различной длины. Видимый свет — это диапазон, включающий коротковолновые фиолетовые лучи, вплоть до длинноволновых красных. Все типы этих лучей имеют свой коэффициент преломления. И каждый цвет отличается собственным преломлением в роговице и хрусталике. Грубо говоря, синие и зеленые фрагменты предмета фокусируются сетчаткой в изображение у эметрона, красные — за ней. То есть, цветные предметы на сетчатке фокусируются, как более расплывчатые изображения, черно-белые – более четкие. Трехмерное видео базируется именно на эффекте хроматических аберраций.
- Монохроматические. Они являются главным предметом изучения специалистов-рефракционных хирургов.
Собственно, монохроматические аберрации и принято подразделять на искажения высшего и низшего порядков. К группе низшего порядка принято относить: близорукость, дальнозоркость, астигматизм. Искажениями высшего порядка считают:
- астигматизм косых пучков;
- сферическую аберрацию;
- нерегулярные аберрации;
- кому;
- кривизну поля, дисторсию.
Комплекс монохроматических аберраций высшего порядка принято описывать, используя специальные полиномы Зернике. В норме они должны стремиться к нулю. RMS (root mean square) — среднеквадратичное отклонение волнового фронта должно быть меньше длины волны либо быть равным 0,038 мкм (критерий Марешаля). Правда, эти подробности интересны лишь рефракционным хирургам.
Стоп — это что?
Хорошо, с этим более или менее понятно. Но кроме того есть ещё стопы, фотограф может сказать «Поднять свет на два стопа» или «Уменьшить на один стоп» . На объективе (в мануальном режиме) или в настройках самой камеры есть шкала F — стопов от 1.4 до 22 (в зависимости от модели и класса объектива). За значением F/ 2.8 следует значение F/ 4 — между ними разница в 1 стоп. Но как понять, что конкретно меняется при переключении этих переменных? На самом деле меняется количество света, проходящего через объектив, а именно — в значении F/ 2.8 света проходит в ДВА раза больше, чем в значении F/ 4. Когда мы меняем апертуру с F/ 5.6 на F/ 2.8 — мы поднимаем апертуру на два стопа, но при этом количество света, проходящего в камеру увеличиваем в ЧЕТЫРЕ раза.
Современные полнокадровые камеры имеют в запасе около 12 стопов. Но в цифровом виде для публикации в интернете все эти 12 стопов сжимаются в 8.
Вредны ли блики на объективе?
На заре Голливуда блики объектива считались уродливыми. Режиссеры и производители объективов даже прилагали все усилия, чтобы предотвратить их появление.
Одна из причин, почему людям не нравятся блики, – это призрачность.
Что же такое призрачность на фотографии? Оно может проявляться по-разному, но обычно это ореол, возникающий при попадании света на элементы объектива. Он обычно шире, чем четкие сферы, которые вы видите в классических бликах объектива, и создает дымку на вашем изображении.
Помимо обработки линз специальным антибликовым покрытием, кинематографисты также тщательно размещали все осветительные приборы, чтобы избежать бликов. Большинство кинокамер даже оснащались большой блендой или амбарными дверями, чтобы лучи случайно не попали на стекло.
По мере того как в 60-х годах прошлого века в кинематографе стали появляться экспериментальные фильмы, взгляды на блики объектива начали меняться. Впервые блики были использованы в фильме Крутая рука Люка, вскоре другие режиссеры избавились от бленды и стали снимать на свету в творческих целях. В наши дни почти в каждом голливудском фильме присутствуют эффекты бликов, потому что они выглядят неординарно.
Когда речь заходит об эстетике, кино часто оказывает сильное влияние на фотографию и наоборот. Поэтому вполне логично, что стиль “блик” в конечном итоге будет принят и фотографами.
Использование бликов – это вопрос предпочтений
Некоторым людям это нравится, а другие считают, что это отвлекает внимание. Но в правильных ситуациях их использование придает характер и пикантность фотографиям, которые в противном случае выглядели бы безвкусно
Для автомобилестроения
Антибликовая технология также получила распространение и в автомобильном производстве. Ту же технологию, что и в оптике, используют при изготовлении лобовых стекол.
Такие стекла обладают хорошей цветопередачей, рассеивают ультрафиолетовое излучение, позволяют сохранять высокую четкость изображения, рассеивают и блокируют отблески фар других автомашин.
Производится стекло по методу магнеторно-распыляющей технологии в промышленных условиях. Антибликовое стекло позволит вам испытывать комфорт от вождения при любых погодных условиях и в любое время суток. Правда, стоит такое стекло немного дороже обычного, но разве стоит экономить на удобстве и безопасности движения.
Качество боке
Боке – понятие субъективное и говорить о плохом или хорошем боке, а уж тем более измерять его в каких-то математических единицах трудновато. Лично мне нравится мягкое боке, при котором задний план невещественно расплывается и не мешает восприятию главных элементов фотографии. Под плохим же боке я разумею боке жёсткое, бросающееся в глаза и отвлекающее от переднего плана.
Оптически совершенный кружок нерезкости имеет вид равномерно освещённого диска с достаточно чёткими краями
Такой диск может быть красив сам по себе, но будучи элементом намеренно размытого фона, идеальные кружки нерезкости создают иллюзию ненужной резкости за счёт своих резко очерченных краёв, и отвлекают внимание от по-настоящему резких и сюжетно значимых объектов на переднем плане
К сожалению (а может и к счастью) идеальных объективов не существует, а реальным объективам свойственен ряд аберраций или искажений, в той или иной степени скорректированных разработчиками. Уровень сферических аберраций объектива влияет на распределение света в пределах вышеупомянутого конуса, а значит и на равномерность освещённости пятна рассеяния. В реальности кружок нерезкости практически всегда будет иметь несколько размытый край, а распределение яркости от центра диска к его краям будет сильно разниться.
Красивое (с моей точки зрения) боке подразумевает плавное убывание яркости кружка нерезкости от центра к краям по закону нормального распределения. Это является следствием не полностью скорректированных сферических аберраций объектива. Иными словами, техническое несовершенство диалектически переходит в художественное достоинство.
Противоположная крайность – это сферические аберрации, скорректированные сверх меры. В таком случае яркость диска возрастает к его краям. На мой вкус окольцованное боке смотрится мерзко, но многие, напротив, в восторге от такого специфического, чтобы не сказать «творческого» рисунка.
У многих зум-объективов, особенно с большой кратностью, качество боке может различаться в зависимости от выбранного фокусного расстояния и дистанции фокусировки. Это нормально, поскольку оптические схемы подобных объективов всегда подразумевают компромиссные решения. Добиться идеального боке во всём диапазоне фокусных расстояний практически невозможно, да и разработчики объективов ориентируются на кружок нерезкости идеальный скорее с математической, чем с художественной точки зрения. Кроме того, если рисунок боке и оптимизируется, то обычно для областей, расположенных на заднем плане, при этом характером боке для плана переднего нередко приходится жертвовать. В этом также нет ничего плохого, поскольку большинство людей предпочитает видеть передний план резким, а задний размытым, а значит красивое боке гораздо сильнее востребовано именно для фона.
Часть 2: Как устранить блики на линзах
Из-за ореолов вы можете удалить блики на ваших фотографиях. Это может проявляться многими способами, но обычно в виде ореола при попадании света на линзы. Блики линз — все зависит от ваших предпочтений. Вам это нравится, а другие так не думают.
Чтобы взять под контроль блики на линзах, вы должны знать, как их устранить в первую очередь. Но что делать, если вы попадаете в ситуацию, которой не можете избежать в своем кадре? Что касается оборудования, линзы камеры с антибликовым покрытием могут помочь вам уменьшить блики. Тем более, что сегодня такая особенность есть у большинства объективов. Обратной стороной является устранение лишь незначительных бликов на линзах. Когда дело доходит до ярких бликов, вам лучше использовать бленду, которая может закрывать стороны объектива камеры.
Второе решение для устранения бликов на линзах — это избегать их. Это просто. И все, что вам нужно сделать, это выстрелить подальше от солнца. У него нет дополнительного оборудования или программного обеспечения.
Конечно, некоторые фото программное обеспечение для редактирования может помочь вам избавиться от бликов на линзах, если вы не можете от них избавиться. Photoshop, например, может устранить блики объектива. Вы можете выбрать инструмент Patch на панели инструментов, установить для него значение Content-Aware в верхней строке меню, выбрать блики линзы и перетащить, чтобы удалить их. Более того, инструмент Clone Stamp в Photoshop также может устранить блики объектива.
Влияние диафрагмы на снимки
Существует три основных варианта использования диафрагмы, глубина резкости, блики и резкость.
Глубина резкости
Основное творческое использование диафрагмы объектива — для контроля того, что называется глубиной резкости, или того, какая часть изображения находится в фокусе. Чтобы понять, как это работает, представьте, что вы установили фокус на объективе так, чтобы он находился где-то посередине сцены.
Когда вы увеличиваете диафрагму, и передний план, и фон начнут фокусироваться. Это известно как увеличение глубины резкости. Когда вы уменьшаете число f или «открываете» диафрагму объектива, передний план и фон теряют фокус.
Фотограф-портретист часто может творчески использовать широкую или открытую диафрагму, чтобы убедиться, что фон не сфокусирован
Это привлекает внимание к предмету, а не к фону.. И наоборот, пейзажный фотограф часто закрывает или останавливает диафрагму, чтобы убедиться, что все находится в фокусе, от ближайшего объекта до горизонта.
И наоборот, пейзажный фотограф часто закрывает или останавливает диафрагму, чтобы убедиться, что все находится в фокусе, от ближайшего объекта до горизонта.
Другими словами, с быстрой диафрагмой, такой как f/1.4 или f/2, глубина резкости объектива будет очень малой, ваш фокус будет казаться «избирательным». В то время как на f/11 или f/16 фокус вашего объектива может включать в себя все, от ближайшего объекта до далекого горизонта!
Блики и эффекты
Одной из характеристик, уникальных для каждой модели объектива, несмотря на одинаковые фокусные расстояния, является то, как диафрагма создает блики и эффекты звездных вспышек.
Термин «блик» используется для описания любого источника света, непосредственно входящего в объектив. Внешний вид этой вспышки во многом зависит от количества ламелей в конструкции диафрагмы, в дополнение к оптике объектива. Многие современные объективы разработаны, чтобы минимизировать блики или сделать их эстетически привлекательными.
Тем не менее, вы также можете контролировать вид этой вспышки, открывая или закрывая отверстие. Помимо увеличения глубины резкости, отверстие с закрытой или малой диафрагмой будет отображать входящие точки света в виде «звездных вспышек». Количество точек на звезде соответствует количеству ламелей в конструкции отверстия. Широко открытая диафрагма заставит свет от бликов выглядеть более круглым и «расцвести» вокруг объектов внутри сцены.
С другой стороны,
уникальный внешний вид этого эффекта в значительной степени зависит от количества ламелей диафрагмы и от того, насколько они закруглены
Оптимальная детализация и резкость
Было бы неверно предполагать, что апертура объектива влияет только на экспозицию и глубину резкости, и что фактическая резкость является отдельной характеристикой оптики в объективе. На самом деле, диафрагма также влияет на резкость изображения. Объективы по своей природе менее резкие в самых быстрых и самых широких диафрагмах, и их закрытие увеличит резкость сфокусированных участков изображения даже в тех областях, которые уже находились в пределах существующей глубины резкости.
Благодаря современным технологиям большинство новых объективов очень резкие даже при самой быстрой диафрагме. Творчески, это позволяет фотографу выбирать практически любую диафрагму, которую он хочет, без серьезного ущерба качеству изображения.
Как это выглядит
Снимок вверху показывает предательские признаки бликов справа вверху, вызванные ярким солнцем за пределами кадра. Они принимают форму ярких многоугольников (обычно имеющих 5-8 сторон), вдобавок к ярким полосам и общему снижению контраста (см. ниже). Многоугольники могут варьироваться в размерах и порой оказываются настолько велики, что занимают значительную долю изображения. Блики создаются объектами высокой яркости, причём сами объекты могут и не войти в кадр, а блики от них могут растянуться на всё изображение.
Блики могут принимать множество форм, в том числе многоугольники, яркие полосы и общее размытие (вуаль), как показано на примере выше.
Оптика по глазам, но не на глазок
Надо ли говорить, что «острый глаз» для водителя – первое дело?! Кажется, очевидно! Как бы не так! Поговоришь с офтальмологами, и волосы становятся дыбом. Оказывается, большая часть обращающихся к ним автомобилистов, обладающих отнюдь неидеальным зрением, и не думает о необходимости надевать очки. Подслеповатые водители как-то приспособились, адаптировались и весьма уверенно чувствуют себя за рулем, игнорируя факт наличия у них проблем со зрением. Но эта уверенность обманчивая, и за нее можно дорого расплатиться. Например, такие недуги, как дистрофия сетчатки глаза, поражение зрительного нерва и, конечно же, ошибки рефракции (даже небольшие), могут приводить к ухудшению способности различать расположенные сбоку предметы. К чему может привести нарушение периферического зрения за рулем, всем понятно без лишних слов.
Для водителей также чрезвычайно важна контрастная чувствительность глаз, которая позволяет различать низко контрастные изображения (например, пешеходов в ночное время), правильно определять взаимную скорость всех участников дорожного движения и т. д. Многие испытывают трудности с вождением в сумерки, в туман. Все эти проблемы могут решить правильно подобранные очки или контактные линзы.
Удаление хроматических аберраций в фоторедакторе
В статье мы рассмотрим как ликвидировать искажения на примере редактора Photoshop. Благодаря этому редактору вы сможете исправить большинство различных дефектов и нарушений, возникших в процессе съемки
Как выглядит хроматическая аберрация? Обратите внимание на пример, расположенный ниже:
Цветной кант на шляпе свидетельствует о наличии хроматизма
Она проявляется в виде зелено-красной окантовки по краям шляпы ковбоя. Именно от этой неприятности мы и будем избавляться, причем сделаем это несколькими способами.
Метод 1. Камера RAW
Данный модуль является встроенным, начиная с версии Photoshop СC. В ранних модификациях его придется ставить вручную. Однако если вы постоянно работаете с фотографиями, то это скорее необходимость, чем вынужденная мера.
Откройте снимок в «Камере RAW». Выберите опцию «Коррекция дисторсии» —> «Цветность». Поставьте галочку напротив пункта «Удалить хроматическую аберрацию» и цветная окантовка по полю шляпы исчезнет.
Камера RAW — самый легкий способ устранения аберраций
Метод 2. Размытие по Гауссу
Переместите изображение на рабочую область программы. Сделайте дубликат слоя (Ctrl+J). Далее пройдите по пути «Фильтр» —> «Размытие» —> «Размытие по Гауссу…» и установите значение на 4px. Затем поменяйте параметр наложения для копии слоя на «Цветность». Сравните эффект до и после на скриншотах:
До
После
Метод 3. «Губка»
Хроматические аберрации на фото легко устранить при помощи инструмента «Губка». Все участки, к которым прикасается этот инструмент, обесцвечиваются. Посмотрите местонахождение «Губки» на скриншоте, выберите ее, установите значение нажима на 100% и, приблизив нужную область, аккуратно пройдитесь вдоль краев шляпы.
Работать нужно аккуратно, чтобы случайно не удалить цвет на соседних участках. Данный способ более затратный по времени, чем два других, но если с их помощью не удается достичь приемлемых результатов, то используем «Губку».
Устранить несовершенства можно при помощи инструмента «Губка»
«Качественная» классификация света в фотографии: прямой свет, отражённый свет и рассеянный
Представим, что мы фотографируем модель на улице, ярко светит солнце, мы разворачиваем модель к солнышку, прикрываем апертуру и фотографируем. Такой свет, свет солнца, называется прямым или направленным.
Если мы отойдём с моделью немного в тень, чтобы солнце не светило на неё напрямую, а например, развернём её к белой стене (свет от которой будет освещать модель), то такой свет считается отражённым. Именно для этого нужны лайтдиски, или по-другому отражатели: они нужны для перенаправления прямого света.
Допустим, что нам нравится прямой свет, но на небе нет ни облачка, модель щурится и картинка получается слишком контрастной, а с собой у нас есть рассеиватель или экран (рамка с натянутой на неё белой тканью). Если мы пропустим свет через такой фильтр (в виде рассеивателя), то такой свет будет считаться рассеянным. Кроме того, мы можем отойти куда-то, где есть белая стена, убрать модель с прямого света и использовать лишь отраженный от стены свет в качестве рисующего.
В этом примере яркий прямой солнечный свет является источником жёсткого света, а рассеянный — мягкого. Подробнее о жёсткости и мягкости света я написала ниже (раздел о модификаторах).
Окно
Третьей причиной нижнего света может стать обычное окно. Если в окно не светит прямое солнце, то оно является отличным источником мягкого, рассеянного света, который мы все так любим.
Однако мы редко снимаем в помещениях, где высота потолка метра четыре. Обычно наши окна располагаются несколько ниже. Если вы сейчас прерветесь и подойдете к ближайшему окну, то скорей всего обнаружите, что центр окна находится примерно на уровне ваших глаз.
Это означает, что рассеянный свет, поступающий от этого окна, падает на лицо человека плюс, минус горизонтально. И если модель отклонит голову от окна, то свет от него будет освещать ее лицо немного снизу.
Вы может вернутся к началу статьи и увидеть пример такого света на фотографиях девушки в черном. Вот еще один пример.
Лично меня удручает, как такой свет добавляет девушкам щёки, поэтому я всегда стараюсь отретушировать этот момент, перерисовав светотень с помощью техники Dodge and Burn.
Конечно, нижний свет не ограничивается этими тремя ситуациями. Например, я часто вижу нижний свет, когда модель снимают лежа.
Но, пожалуй, нет смысла собирать все возможные варианты получения нижнего света и пытаться их запомнить.
Если вы хотите развить в себе способность использовать свет в фотографии, то вам нужно научиться видеть свет.
Под способностью видеть свет я подразумеваю навык видеть свето-теневой рисунок на модели. Большинство людей свет не видят. Но если вы изучали рисование или занимались какой-нибудь графикой, то вы могли развить в себе эту способность.
Когда вы научитесь видеть свет вы сделаете большой шаг в своем развитии как фотографа. С этого момента будет все просто: увидели некрасивый свет, изменили на красивый
Но как можно исправить то, чего не видишь? Это невозможно! Поэтому нужно учиться видеть свет.
Рассматривайте свето-теневой рисунок на фотографиях. Рассматривайте свето-теневой рисунок когда смотрите фильмы. И наконец рассматривайте свето-теневой рисунок в жизни, когда наблюдаете за чем-либо.
Я замечаю нижний свет прежде всего по пятну света на щеке. Наверное, сказываются долгие часы Dodge&Burn когда я исправлял такое освещение
Так же, вы можете обратить внимание на нижнюю часть носа. Та область, где находятся ноздри обращена вниз и при нормальном, верхнем освещении она будет в тени
Если же эта часть носа освещается значит на лицо падает нижний свет. Я называю это эффектом пятачка
Рассмотрите еще раз примеры нижнего света в этой статье, и вы везде увидите нос, освещенный снизу!
Помните детскую игру «найди все отличия»? Рассмотрите эти два снимка, и вы увидите, что буквально каждая деталь освещается противоположным образом. Подбородок, скулы, веки, нос, губы.
Запомните это освещение.
А теперь откройте Инстаграм или любой другой ресурс с портретами и найдите пять фотографии с нижним освещением. Они там точно будут. Главное их увидеть. Вот что я нашел минут за 15.
Итак, свет должен падать на модель сверху, но ставить единственный источник света слишком высоко тоже не стоит. Следите за тем, чтобы свет освещал глаза иначе, вы получите портрет панды. В котором глаза будут скрываться под двумя темными пятнами.
Дополнительные материалы:
Олег Титяев «Схема света для ростовой фотографии»
Спасибо Алексею Бондарю и Елизавете Гайсиной за помощь в написании статьи.
объектив Helios 44-2 58/2.0
Параметры съемки:
ФР=58мм., f=2.0 ед., 1/100 сек., ISO 800 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Этот объектив сейчас считают легендой среди любителей раритетных объективов. Он дает уникальный рисунок, достаточно распространен, невероятно дешев и очень светлый. То есть пропускает много света. Снимать им на диафрагме 2,0 — это по параметрам съемки почти то же самое, что снимать на диафрагме 1,6-1,4 с современными объективами. Виной всему простая его конструкция. Сравните его с объективом Helios M-77 50/1.8 — это будет самое правильное сравнение, а после покрутите тест вверх и вниз так же как мы это делали с объективом Helios M-77 50/1.8, чтобы понять его рисунок. Он чуть мягче Helios M-77 50/1.8 и чуть больше крутит боке по углам, создавая уникальный эффект кручения боке, который в полную меру проявляется при съемке портретов на фоне листвы. Здесь, в нашем тесте этот эффект еле уловим, его можно заметить, если знать о чем идет речь. Полистайте в сети Интернет снимки, сделанные этим объективом, и Вы сразу увидите этот эффект по углам кадра.
Параметры съемки:
ФР=58мм., f=2.0 ед., 1/100 сек., ISO 800 ед.
камера: FujiFilm X-E1
На этом пока наш тест закончим. Я буду его пополнять новыми объективами как только ни окажутся у меня в руках и я смогу провести этот тест
Но в любом случае важность и нужность этого теста заключается в том, чтобы просто понять какие они вообще бывают эти рисунки боке. Видеть их, различать, подбирать объектив под определенные задачи — это вполне профессиональный фотографический подход
Мы рисуем светом и потому выбор кисти (объектива) — это серьезная художественная задача, которая не ограничивается подбором фокусного расстояния объектива, его способности давать определенную резкость, снимать на определенном расстоянии от объекта, обладать определенной светосилой. Рисунок боке — это весьма сложное в определении понятие и тонкая в понимании вещь, которую дает нам наш объектив, и я иной раз жертвую всем ради этого самого рисунка, если ему надо быть в моих кадрах.
