Бинокли ночного видения
Многие хотели бы вести наблюдение не только днем, но и ночью, при желании можно приобрести себе бинокль с функцией ночного видения.
Странами мировыми лидерами в производстве оптики ночного видения, в том числе ночных биноклей, являются Россия и Беларусь. Компании из России и Беларуси, такие как Дедал, Юкон, Диполь и другие, делают качественную и недорогую по мировым ценам продукцию. Оптика ночного видения американских, европейских и японских производителей стоит на порядок дороже.
Как и прицелы ночного видения, бинокли ночного видения делятся на цифровые и бинокли ночного видения на электронно-оптических преобразователях (ЭОПах).
Бинокли ночного видения цифрового принципа действия имеют ИК-подсветку, которая подсвечивает цель и встроенную в бинокль матрицу, которая принимает этот сигнал, который затем отображается на дисплее.
Бинокли ночного видения на электронно-оптических преобразователях (ЭОПах), делятся на 3 поколения. Приборы 1 и 2 поколений имеются в свободной продаже, а приборы 3 поколения используются в военных целях и купить их в свободной продаже нельзя.
Ночные бинокли стоят не дешево, но использование биноклей ночного видения существенно увеличивают возможности наблюдения в темное время суток.
Distagon
Недостатком обеих оптических схем Людвига Бертле является короткий рабочий отрезок, что делает их неприменимыми для зеркальных фотоаппаратов. Для объективов зеркалок схема Biogon не используется вообще, а Sonnar – используется в основном для телеобъективов с фокусным расстоянием от 135mm. Схемы Planar и Tessar, прекрасно подходя для нормальных фокусных расстояний, на сверхшироком угле приводят к потери яркости по краям кадра. Все это вызвало необходимость дополнительных разработок для широкоугольной съемки. И в 1950 году Харри Золингер из Carl Zeiss и француз Пьер Анженю, работая каждый сам по себе, практически одновременно нашли новое решение. Анженю назвал свою конструкцию Retrofocus, и это название стало нарицательным для объективов, сделанных по данной схеме – ретрофокусные объективы.
Оптическая схема Distagon и пример фотографии, сделанной объективом Sony A 24mm f/2.0 SSM Carl Zeiss
Distagon – оптическая схема, разработанная Золингером специально для широкоугольных объективов зеркальных фотоаппаратов. Название происходит от слов «distance» и «gonia» – «расстояние» и «угол», что подчеркивает две важнейшие особенности конструкции: широкий угол обзора и большое расстояние от задней линзы до кадра (рабочий отрезок). Оптическая схема Distagon очень ассиметрична: передние элементы значительно крупнее, чем задние, и имеют выпуклую сферическую форму. Это вызывает ряд оптических искажений, таких как дисторсия и аберрации, а также делает объективы довольно громоздкими и дорогими. На устранения этих недостатков были направлены дальнейшие доработки схемы.
Разработка сверхширокоугольных объективов – до сих пор остается самой сложной задачей у производителей оптики. Ее решение включает ряд узкоспециализированных задач. В связи с этим, например, группа специалистов компании Nikon, занимавшаяся разработкой широкоугольных объективов, отсоединилась от компании, чтобы сосредоточиться на своих исследованиях, и со временем основала собственный бренд Tokina, который разрабатывает лучшие на сегодняшний день сверхширокоугольные зум-объективы.
PROs:
- Minimal distortion
- Built quality
- Ergonomics
- Lot’s of character
I am a big fan of wide angle lenses. So I was very excited when I got my hands on a Flektogon 20mm 4. I actually owned the successor, the Flektogon 20mm 2.8 for a long time before so I was looking forward to seeing the evolution between those two Flektogon lenses.
The 20mm 4 Flektogon is famed for the lack of distortion. Architecture and landscape photographers love this lens because lines turn out very straight. I totally agree, the lack of distortion is remarkable – hats of to the engineers at Carl Zeiss Jena for pulling that off. You will not spend time in post production to straighten lines.
Contrast is good and colors are faithful. This Flektogon is also very sharp in the center of the image. The bokeh is also rather interesting and swirly. When you combine these factors and add the lack of sharpness in the corners and the vignetting you can take rather unusual looking pictures which look almost as if you are shooting through an old looking glass. Obviously this is not to everyone’s taste but if you are on the experimental side you will have a lot of fun with the old Carl Zeiss Jena Flektogon.
Another remarkable feature is the minimum focusing distance of 16 cm, which really allows you to get very close to your subject.
This lens is often criticized for its ergonomics. It does feel a bit clumsy due to its large front element but I cannot agree that the ergonomics are not good. Everything is where it should and the lens feels well balanced and rather compact compared to a lot of other super wide angle lenses.
Бинокль с дальномером
Ведущие фирмы производители биноклей уже давно производят бинокли со встроенным лазерным дальномером. У нас в стране такие оптические приборы до сих пор в диковинку, из-за своей высокой цены, хотя использование такого бинокля имеет свои преимущества.
Бинокль с дальномером позволяет легко и с высокой точностью определить расстояние до объекта наблюдения. Особенно удобны такие бинокли для охотников. После вычисления расстояния до цели, охотник может внести соответствующую поправку в своей оптический прицел и произвести выстрел с уверенностью в точности попадания.
Лазерный дальномер, такого бинокля работает по принципу эхолота, лазерный луч выходит из дальномера, достигает цели и возвращается назад, позволяя прибору вычислить расстояние до цели. Излучатель и приемник дальномера, располагаются между объективами бинокля и не соприкасаются со зрительными каналами. Лазерный луч дальномера не виден окружающим.
Современные бинокли с дальномером обладают небольшим весом, позволяют определять расстояние до 1500 метров, водонепроницаемые, имеют различные режимы работы и дополнительные функции.
Далее рассмотрим и попробуем «прочитать» еще несколько объективов
Sony FE 35mm f/1.8 (SEL35F18F)
FE 35mm f/1.8 (SEL35F18F)
Объектив компании Sony для беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм и с минимальным диафрагменным числом f/1.8.
Sony FE 200–600mm f/5.6–6.3 G OSS (SEL200600G)
FE 200–600mm f/5.6–6.3 G OSS (SEL200600G)
Супертелеобъектив для беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов с диапазоном фокусных расстояний от 200 до 600 мм, с максимальной диафрагмой f/5.6 для 200 мм и f/6.3 для 600 мм. Объектив высокого качества с системой оптической стабилизации изображения.
Sony DT 16–50mm f/2.8 SSM (SAL1650)
DT 16–50mm f/2.8 SSM (SAL1650)
Объектив для зеркальных камер с матрицей формата APS-C. Диапазон фокусных расстояний от 16 до 50 мм с постоянным минимальным диафрагменным числом f/2,8. SSM (SuperSonic Motor) — использование ультразвукового мотора для тихой и быстрой автофокусировки.
Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS (SEL100F28GM)
FE 100mm f/2.8 STF GM OSS (SEL100F28GM)
Объектив для беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов с фиксированным фокусным расстоянием 100 мм и с максимальной диафрагмой f/2.8. STF (Smooth Transition Focus) — применение специальной APD линзы (аподизационного фильтра). GM (G—Master) — эволюция серии G. Используется система оптической стабилизации изображения.
28–75mm f/2.8 SAM (SAL2875)
28–75mm f/2.8 SAM (SAL2875)
Объектив для полнокадровых зеркальных фотоаппаратов с диапазоном фокусных расстояний от 28 до 75 мм с постоянным минимальным диафрагменным числом f/2,8 по всей длине. SAM (Smooth Autofocus Motor) — объективы с более простым мотором автофокусировки по сравнению с SSM.
16mm f/2.8 Fish-Eye (SAL16F28)
16mm f/2.8 Fish-Eye (SAL16F28)
Широкоугольный объектив для полнокадровых зеркальных фотоаппаратов с фиксированным фокусным расстоянием 16 мм и с максимальной диафрагмой f/2.8. Fish-Eye («Рыбий глаз) — объектив с неисправленной дисторсией.
Также у Sony есть серия объективов, произведенных совместно с компанией Carl Zeiss. В таких объективах используются следующие маркировки:
ZA (Zeiss Alpha) — (в упрощенной маркировке Z) обозначение совместного производства Sony и Carl Zeiss. Показатель высокого качества;
Vario-Sonnar, Planar, Vario-Tessar, Sonnar, Distagon и т.п. — обозначение типа конструкции оптики;
T* — фирменное антибликовое покрытие Carl Zeiss.
Приведем пару примеров объективов Sony/Carl Zeiss и «расшифруем» их.
Sony Vario-Tessar T* E 16-70 мм F4 ZA OSS (SEL1670Z)
Vario-Tessar T* E 16-70 мм F4 ZA OSS (SEL1670Z)
Объектив для беззеркальных камер с матрицей формата APS-C совместного производства Sony и Carl Zeiss с антибликовым покрытием, с диапазоном фокусных расстояний от 16 до 70 мм, с постоянным минимальным диафрагменным числом f/4. Используется система оптической стабилизации изображения.
Sony Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA (SEL35F14Z)
Distagon T* FE 35 мм F1.4 ZA (SEL35F14Z)
Светосильный объектив для беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов совместного производства Sony и Carl Zeiss с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм и с максимальной диафрагмой f/1.4.
Далее разберем остальные обозначения, которые можно встретить на объективах Sony:
- ED (Extra-low Dispersion) – применение низкодисперсных линз с целью снижения хроматических аберраций;
- ТС (Tele-Converter) — обозначение телеконвертеров;
- Pancake — тонкие, компактные объективы;
- Macro — объектив для макросъемки;
- Reflex — маркировка, указывающая на использование изогнутых зеркал в конструкции объектива;
- LE (Light Edition) — объектив облегченного исполнения за счет использования пластика;
- DDSSM (Direct Drive Super Sonic Motor) — эволюция SSM. Быстрое смещение тяжелых групп линз при фокусировке;
- HS (High-Speed) — усовершенствованная система привода автофокусировки;
- AR (Anti-Refractive) — антибликовое покрытие;
- APO — для снижения хроматических аберраций применяется апохроматический элемент;
- II — вторая версия технологии или объектива;
- xi — фокусировка осуществляется встроенным мотором.
Теперь вы с легкостью сможете определить какой объектив Sony находится перед вами и какие у него основные характеристики.
Ниже приведены несколько моделей объективов Sony. Чтобы закрепить материал, попробуйте расшифровать все эти объективы
- FE 135mm F1.8 GM (SEL135F18GM),
- DT 11–18 мм F4.5–5.6 (SAL1118),
- DT 16–50 мм F2.8 SSM (SAL1650),
- Vario-Sonnar T* 16-35 мм F2.8 ZA SSM II (SAL1635Z2),
- DT 18–250 мм F3.5–6.3 (SAL18250),
- 20 мм F2.8 (SAL20F28),
- Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм (SAL24F20Z),
- FE 20 мм f/1.8 G (SEL20F18G),
- E 16–55 мм f/2.8 G (SEL1655G),
- E 70–350 мм f/4.5–6.3 G OSS (SEL70350G),
- FE 600 мм F4 GM OSS (SEL600F40GM),
- FE 35 мм f/1.8 (SEL35F18F),
- FE 400 мм f/2,8 GM OSS (SEL400F28GM).
Поделиться ссылкой
объектив fujinon 60/2.4 R macro
Параметры съемки:
ФР=60мм., f=2.4 ед., 1/100 сек., ISO 2000 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Отличный резкий объектив, который дает красивый, правильный рисунок в зоне размытия. Но боке у этого объектива дребезжит, контрастное, детали видны и границы их четкие. Почему так? Потому что макро-объектив призван быть резким и все усилия создателей были направлены только на это. Показать мельчайшие детали в зоне резкости — это вопрос высокого микроконтраста и именно он не дает нам волшебное боке. По большому счету нам волшебного боке в макро очень не хватает, но тут надо выбирать: либо резкое макро, техничное либо творческое, с применением переходников на объективы, которые для этого не предназначены, но дают невероятно красивое размытие в кадре.
_______________________________________________________________________________________________________________________________
Раритетные (мануальные) объективы
Учитывая цели и задачи этого теста, я не могла не заглянуть в свою коллекцию раритетных объективов, чтобы и их использовать в этом исследовании. Более того именно их боке вдохновил меня на этот тест. Многие фотографы снимают раритетными объективами, мучаясь с настройками камеры, привыкая к работе с фокусировочным кольцом на объективе именно потому, что рисунок этот невероятно красив и уникален. Давайте посмотрим за что же так любят раритетные объективы некоторые их почитатели и почему некоторые фотографы готовы работать с ручной фокусировкой и в мануальном режиме, чтобы получить то, что им нравится в качестве картинки.
Технические характеристики
| Цена | $1250/£1100/€1250 |
| Код производителя | SAL24F20Z |
| Совместимые форматы | 35мм камеры |
| Фокусное расстояние | 24мм |
| Эквивалентное фокусное расстояние (для камер формата APS-C) | 36мм |
| Диагональный угол зрения (полный кадр/кроп-фактор 1.5) | 83o/63o |
| Максимальная диафрагма | F2 |
| Минимальная диафрагма | F22 |
| Оптическая схема | 9 элементов в 7 группах, 2 асферических элемента, 2 сверхнизкодисперсных элемента |
| Число лепестков диафрагмы | 9, скруглённые |
| МДФ | 0,19м |
| Максимальное увеличение | 0,29х |
| Тип автофокуса | Super Sonic wave Motor (SSM) |
| Фокусировка | внутренняя, двигается задняя группа линз |
| Стабилизация изображения | внутрикамерная (на определенных камерах) |
| Размер резьбы под фильтры | 72мм |
| Комплект поставки | бленда ALC-SH110; передняя и задняя крышки; чехол; |
| Вес | 555 г |
| Размеры | 78мм*76мм |
| Байонет | Sony Alpha |
Tessar
Оптическая схема Tessar и пример фотографии, сделанной объективом Sony FE 24-70mm f/4.0 Carl Zeiss
Tessar – оптическая схема, запатентованная в 1902 году, и классически состоящая из четырех элементов в трех группах, причем в одной, задней группе, линзы склеены и отделены от остальных групп диафрагмой. Объективы Tessar отличает резкое и контрастное изображение, за что они получили распространенное прозвище «Орлиный глаз».
Именно схема Tessar использована в конструкции большинства объективов Nikon, а советский объектив «Индустар» очень близко копирует подлинные объективы Tessar от Carl Zeiss.
Обе схемы, Planar и Tessar, изобретены Паулем Рудольфом специально для Carl Zeiss.
Сравнение с Canon EF 24mm F1.4L II USM
Чтобы еще раз оценить размеры Distagon T* 24mm F2 SSM, поставим его рядом с одним из основных конкурентов — Canon EF 24mm F1.4L II USM (который, в свою очередь, немного больше, чем AF-S Nikkor 24mm F1.4G ED). Distagon немного меньше широкоугольника от Canon — но лишь немного, что выглядит странно, учитывая разницу в светосиле на целый стоп. Однако стоит упомянуть, что все камеры Sony оснащены системой стабилизации изображения Super SteadyShot, что позволяет снимать с рук даже в условиях плохой освещенности ( если вы, конечно, не снимаете движущиеся объекты).
Матрица с кроп-фактором
Distagon T* 24mm F2 SSM отлично работает на кропнутых матрицах формата APS-C — тут практически не к чему придраться. Резкость изображения очень высока, хроматика, виньетирование и дисторсия практически отсутствуют.
| Резкость | Объектив дает равномерно резкую по всему полю кадра картинку даже на полностью открытой диафрагме. Углы становятся немного лучше, если прикрыть диафрагму, но не сказать, что разница здесь критична. Лучшие результаты объектив показывает на F4-F5.6, при диафрагмах меньше F11 дифракция заметно ухудшает картинку. |
| Хроматические аберрации | Хроматика исчезающе мала, лишь в углах кадра иногда можно заметить зеленые или пурпурные ореолы у контрастных объектов. |
| Виньетирование | Вполне удовлетворительные показатели — яркость в углах падает не более, чем на 1 стоп по сравнению с центром кадра. Как всегда при установке полнокадровых объективов на кропнутую матрицу, виньетка практически незаметна. |
| Дисторсия | Геометрические искажения очень малы — 0,5% бочкообразной дисторсии без специальных тестов разглядеть невозможно. |
Полнокадровая матрица
На полном кадре Distagon T* 24mm F2 SSM дает прекрасную картинку. Можно придраться к некоторой мягкости углов на открытой диафрагме, но в полевых условиях это совершенно не проблема. В целом, объектив на равных конкурирует с любимым фотографами Canon EF 24mm F1.4L II USM.
| Резкость | Объектив очень резок на открытой диафрагме — картинка становится мягче только в самых краях. Эта мягкость постепенно исчезает по мере закрытия диафрагмы — и на F5.6 все вопросы к резкости исчезают полностью. На меньших диафрагмах дифракция ухудшает качество снимков, но при F16 они все еще технически пригодны, картинка полностью портится лишь на F22. |
| Хроматические аберрации | Так же, как и на кропнутых матрицах формата APS-C, аберрации практически незаметны — есть небольшие пурпурно-зеленые ореолы в самых углах кадра, но их очень сложно разглядеть обычному человеку. |
| Виньетирование | Яркость в углах на полном кадре падает на два стопа — это не совсем удовлетворительный показатель, но уже при диафрагме F4 виньетка полностью исчезает. |
| Дисторсия | На полном кадре бочкообразные искажения еще меньше, чем на APS-C матрицах — благодаря конструктиву объектива они практически исчезают к краям кадра и составляют всего 0,4%. |
объектив fujinon 18-55/2.8-4.0
Параметры съемки:
ФР=18мм., f=2.8 ед., 1/100 сек., ISO 2000 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Чтобы понять разницу, очень хорошо сравнить этот объектив с объективом fujinon 18/2.0
Посмотрите на размытие букв в центре коллажа и на качество размытия лиц. Особенно показательно размытие глаз девушки в больших очках. Этот объектив сохранит больше мелких деталей в зоне размытия, эти детали будут более очевидны, будут как бы дребезжать, отвлекать. Вот что значит всего 0,8 ед. диафрагменного числа и качество зумма. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием не даром любимы фотографами, ох не даром!
Недостатки
- Плохая устойчивость к контровому свету, особенно если яркий источник находится в кадре или у его границ;
- Отсутствие всепогодной защиты.
Если Вам понравился этот материал, то мы будем рады, если Вы поделитесь им со своими друзьями в социальной сети:
Фотожурнал / Технические обзоры / Обзор объектива Sony Carl Zeiss Distagon T* 24mm F2 SSM
Тэги к статье: фототехника, Sony, объектив
Дата: 2015-02-01 | Просмотров: 8013
|
|
Тематические уроки по фотографии:
- Снимаем видеообзор на продукт заказчика. Бесплатный урок
- Портрет частного заказчика. Тонкости обработки
- Бэкстейдж. Видеосъемка и монтаж для начинающих
- Делай сам: 3 суперспособности фотографа
- Приручи музу: как вырваться из шаблонных съемок
Основные характеристики
- 24мм широкоугольный объектив с максимальной диафрагмой F2;
- Встроенный ультразвуковой мотор автофокуса SSM, с возможностью ручной дофокусировки;
- Байонет Alpha для камер Sony и Konica Minolta.
Как и все объективы Carl Zeiss, Distagon T* 24mm F2 SSM — шедевр конструкторской мысли, его утилитарный дизайн, отлично подогнанный металлический корпус и очень плавно вращающееся кольцо фокусировки создают ощущение качественной, дорогой вещи. На боку объектива расположен переключатель режима фокусировки, а также известная по другим объективам Sony кнопка Focus Hold, которую можно настроить на отображение глубины резкости, или других функций, в зависимости от модели камеры. Фокусировка осуществляется за счет внутренней группы линз, поэтому длина объектива (а значит, и развесовка камеры в руках) не меняется.
Объектив от Carl Zeiss обладает лишь одним видимым недостатком для своего качества и цены — в отличие от аналогов фирм Nikon и Canon в нем отсутствует всепогодная защита.
объектив Helios 77М 50/1.8
Параметры съемки:
ФР=50мм., f=1.8 ед., 1/100 сек., ISO 1250 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Этот объектив я выбираю первым, если иду на съемку с мануальным объективом. Я его очень люблю за резкость на диафрагме 1,8 ед. и за рисунок боке.
Давайте его сравним! Запомните глазами только рисунок гирлянд, как он их прорисовал, как он обошелся с их светом и просто пролистайте весь тест вверх и вниз, смотря только на гирлянды. Снимать портрет с точечными контровыми источниками света с этим объективом — это большое удовольствие.
А теперь запомните как этот объектив прорисовал буквы и глаза девушки в больших очках и прокрутите тест вверх и вниз. Разница очевидна.
А теперь запомните глазами горизонтальный снимок, который показан ниже, он снят крупнее
Теперь прокрутите тест вверх и вниз, обращая внимание на общее впечатление от рисунка зоны боке только на горизонтальных кадрах (все они сняты крупнее, чем вертикальные). Вы все увидели сами
Слов тут совершенно не нужно. Не увидели? Значит надо посмотреть еще раз. Разница настолько очевидна, что говорить о ней излишне. Предположу, что Вы захотели поискать этот объектив, чтобы купить себе. Постойте. Давайте закончим этот тест. Снимать на мануальным объективы надо уметь и об этом будет еще одна статья в скором времени, на нее я дам ссылку позже, как она появится, а пока даю ссылку на свой пост в ЖЖ, где в целом достаточно подробно объяснено что ждет нас при съемке на раритетный объектив на фотоаппарате FujiFilm системы X-mount (эти знания легко можно переложить и на другие системы, Canon, Nikon и т.д.).
Параметры съемки:
ФР=50мм., f=1.8 ед., 1/100 сек., ISO 1250 ед.
камера: FujiFilm X-E1
объектив Волна-9 МС 50/2.8
Параметры съемки:
ФР=50мм., f=2.8 ед., 1/100 сек., ISO 2000 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Боке этого объектива меня вообще никак не впечатляет. Его любят за плавное размытие, такое бывает, когда подуешь теплым воздухом на стекло зимой, и оно запотевает, чуть-чуть совсем запотевает, и размывает реальность. Вот такое боке у этого объектива. Он был призван снимать макро и считался лучшим макро-объективом в СССР, дающим хорошее качество резкости. И, конечно, при задаче дать максимальную резкость, конструкторы думали только над этой задачей, размытие почти не учитывалось при создании этого объектива. Но его размытие можно считать уникальным, оно интересно и у него есть свои приверженцы.
Planar
Оптическая схема Planar и пример фотографии, сделанной объективом Sony A 50mm f/1.4 Carl Zeiss
Planar – первая оптическая схема, созданная компанией Carl Zeiss в 1897 году. В основу схемы была положена конструкция телескопов, разработанная в начале 19 века Карлом Гауссом. Planar состоит из двух таких конструкций, симметрично повернутых друг к другу, а точно посередине между ними расположено отверстие диафрагмы. Название произошло от немецкого слова plan – «плоскость», что подчеркивает основное достоинство объектива – отсутствие деформации плоскости изображения по краям кадра. Также объективы Planar отличаются превосходным разрешением.
В постсоветском пространстве схема Planar хорошо знакома фотографам благодаря объективам Гелиос, сконструированных именно по этой схеме. Объективы Гелиос выпускаются до сих пор и пользуются спросом среди фотолюбителей из-за специфического «крученого» боке.
Самый легендарный Planar – объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, один из самых светосильных в мире! Он был разработан в 1966 году специально для НАСА для съемки поверхности темной стороны Луны. НАСА заказала 6 таких объективов, и каждый экземпляр стоил американскому правительству около миллиона долларов. Позднее режиссер Стэнли Кубрик заказал бюджетную версию этого объектива для съемок фильма «Барри Линдон», чтобы снимать сцены только при свете свечей – для передачи аутентичной атмосферы эпохи. Всего в мире существует 10 экземпляров этого объектива.
Объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 и снятый с его помощью кадр из фильма Барри Линдон
Biotar – дальнейшее развитие схемы Planar, получившее распространение с 20-х годов XX века. Схема Biotar похожа на Planar, но имеет продуманные отклонения от симметрии, что дало большой простор для доработок и бесконечное количество вариаций. Элементы в объективах Biotar перемещаются и объединяются в группы в самых разных комбинациях. Почти все современные светосильные зум-объектив со стандартным фокусным расстоянием 50-100mm сконструированы именно по схеме Biotar.
DISTAGON
На широких углах, особенно в зеркальных камерах, где между последней линзой и плоскостью пленки/матрицы находится зеркало, задний фокус настолько короткий, что может помешать движению зеркала, используется т.н. ретрофокусная схема. В ней комплект отрицательных (вогнутых) линз помещается перед комплектом главной линзы. Это перемещает вторую главную точку за объектив (между самой последней линзой и плоскостью пленки) и создает объектив с задним фокусом, который длиннее фокусного расстояния. Эта ретрофокусная схема и называется Distagon. Эта схема допускает более широкие углы, чем Biogon (и в отличие от последнего годится как для дальномерных, так и для зеркальных камер).
| Объектив | Название | Диаф. число | Мин. раст. фокусировки, м. | Угол обзора | Вес, г. | ZF(Nikon) | ZK(Pentax) | ZS(M42) |
| Широкоугольные | ||||||||
| средняя стоимость: прибл. 22000 руб. | 2.8 – 22 | 0.17 | 81° | 480 | * | * | * | |
| средняя стоимость: 30000 руб. | 2.0 — 22 | 0.24 | 74° | 530 | * | * | ||
| средняя стоимость: 22000 руб. | 2.0 — 22 | 0.3 | 63° | 530 | * | * | * | |
| Стандартные | ||||||||
| средняя стоимость: 17000 рублей | 1.4 – 16 | 0.45 | 46° | 330 | * | * | * | |
| Теле | ||||||||
| средняя стоимость: 30000 руб. | 1.4 – 16 | 1 | 28,5° | 570 | * | * | ||
| Макро | ||||||||
| средняя стоимость: 29000 руб. | 2.0 – 22 | 0.24 | 45,5° | 530 | * | * | ||
| средняя стоимость: 44000 руб. | 2.0 – 22 | 0.44 | 25° | 680 | * | * |
Как видите цены на объективы не маленькие, но как говориться: «За качество надо платить», объективы Nikon с подобными характеристиками, стоят примерно в 1,5 раза дешевле и поддерживают автофокус. Выбор за вами.
Carl Zeiss также тесно сотрудничает с SONY и предлогает для цифровых зеркальных камер Sony Alpha, байнет Minolta (ZA), высококачественные объективы с поддержкой автофокусировки, также эти объективы совместимы со всеми камерами байнета Minolta:
| Объектив | Название | Диаф. число | Мин. расст. фокусировки, м. | Угол обзор | Вес, г. |
| Теле | |||||
| 1.4 — 16 | 0.85 | 39° | 640 | ||
| 1.8 — 16 | 0.72 | 18° | 995 | ||
| Zoom | |||||
| 3.5 — 16 | 0.62 | 83-20° | 445 | ||
| 2.8 — 22 | 0.34 | 61-23° | 955 |
Carl Zeiss заявляет, что разрешение при котором возможно снимать на их объективы, превышает разрешение матриц цифровых фотоаппаратов, с которыми эти объективы изпользуются. При съемке на пленку, в центре кадра, обектив Zeiss Biogon T* 2,8/25 ZM показал разрешение в 400 lp/mm на F/4.0, объектив Zeiss Planar T* 1.4/85 ZF показал 250 lp/mm F/5.6, а Zeiss Planar T* 1.4/50 ZF на диапазоне F/2.8-5.6 показал 320 lp/mm и 250 lp/mm на F/2.0. Это хороший запас по разрешению.
В заключении хотелось бы сказать, что все больше высококлассных производителей приходят на рынок зеркальной цифровой техники, тем самым развивая мир исскуства фотографии.
Обсудить статью на форуме
::: В библиотеку :::
объектив Helios 44-2 58/2.0
Параметры съемки:
ФР=58мм., f=2.0 ед., 1/100 сек., ISO 800 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Этот объектив сейчас считают легендой среди любителей раритетных объективов. Он дает уникальный рисунок, достаточно распространен, невероятно дешев и очень светлый. То есть пропускает много света. Снимать им на диафрагме 2,0 — это по параметрам съемки почти то же самое, что снимать на диафрагме 1,6-1,4 с современными объективами. Виной всему простая его конструкция. Сравните его с объективом Helios M-77 50/1.8 — это будет самое правильное сравнение, а после покрутите тест вверх и вниз так же как мы это делали с объективом Helios M-77 50/1.8, чтобы понять его рисунок. Он чуть мягче Helios M-77 50/1.8 и чуть больше крутит боке по углам, создавая уникальный эффект кручения боке, который в полную меру проявляется при съемке портретов на фоне листвы. Здесь, в нашем тесте этот эффект еле уловим, его можно заметить, если знать о чем идет речь. Полистайте в сети Интернет снимки, сделанные этим объективом, и Вы сразу увидите этот эффект по углам кадра.
Параметры съемки:
ФР=58мм., f=2.0 ед., 1/100 сек., ISO 800 ед.
камера: FujiFilm X-E1
На этом пока наш тест закончим. Я буду его пополнять новыми объективами как только ни окажутся у меня в руках и я смогу провести этот тест
Но в любом случае важность и нужность этого теста заключается в том, чтобы просто понять какие они вообще бывают эти рисунки боке. Видеть их, различать, подбирать объектив под определенные задачи — это вполне профессиональный фотографический подход
Мы рисуем светом и потому выбор кисти (объектива) — это серьезная художественная задача, которая не ограничивается подбором фокусного расстояния объектива, его способности давать определенную резкость, снимать на определенном расстоянии от объекта, обладать определенной светосилой. Рисунок боке — это весьма сложное в определении понятие и тонкая в понимании вещь, которую дает нам наш объектив, и я иной раз жертвую всем ради этого самого рисунка, если ему надо быть в моих кадрах.
Какой бинокль лучше
Мы рассмотрели все наиболее значимые характеристики биноклей, теперь давайте подведем итоги и ответим на вопрос: какой бинокль выбрать.
Бинокль универсального использования должен обладать следующими параметрами:
- Кратность бинокля: для использования в лесу 8-10х, для больших открытых пространств, гор, степей 10-12х
- Диаметр линзы объектива: 30-50 мм
- Тип призм бинокля: porro
- Тип стекла линз: стекла повышенной плотности типов Вк-7 и Вак-4
- Поле зрения: не менее 6° (105м на удалении 1000м)
- Диаметр выходного зрачка: не менее 3, для использования в сумерках не менее 7
- Защита от влаги/заполнение корпуса азотом: обязательное условие
- Просветленная оптика: наличие обязательно, желательно полное многослойное просветляющее покрытие;
- Обрезиненный корпус: желательно
- Удаление выходного зрачка: желательно от 15 мм
объектив fujinon 35/1.4 R
Параметры съемки:
ФР=35мм., f=1.4 ед., 1/100 сек., ISO 640 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Это мой любимчик из серии fujinon, он невероятно хорош! Сравните его боке с боке fujinon 23/1.4 и Вы найдете разницу, но едва уловимую. Эта разница обуславливается только фокусным расстоянием объектива. Качество размытия очень похоже у этих двух объективов. Нет дребезжания мелких деталей, размытие плавное, качественное, лампы гирлянды не размываются, сохраняя свою форму. Но мы не спешим с выводами, смотрим дальше, однако я покажу еще одну фотографию, снятую чуть ближе к нашей модели, чтобы дать еще большее представление о боке этого объектива. Красивое боке. Чем-то оно будоражит, но больше будоражит на втором примере. Будораживающий эффект проявляется там, где перестает узнаваться пространство на фоне, где линии начинают наползать друг на друга, и мы видим какой-то сказочный эффект.
Параметры съемки:
ФР=35мм., f=1.4 ед., 1/100 сек., ISO 640 ед.
камера: FujiFilm X-E1
объектив Vivitar 28/2.5 Avto wide angle
Параметры съемки:
ФР=28мм., f=2.5 ед., 1/100 сек., ISO 2500 ед.
камера: FujiFilm X-E1
Для того, чтобы дать оценку этому боке надо запомнить глаза девушек на коллаже (какие нравятся), а так же рисунок ламп гирлянды, далее надо быстро пролистать этот тест выше, заглянув в объектив fujinon 18-55 и fujinon 23/1.4 и посмотреть разницу, учитывая, что этот кадр снят на диафрагме 2,5ед. Видите различия в качестве размытия? То же самое можно проделать, запомнив рисунок букв в центре коллажа.
<Видите как раздваиваются контуры? Видите какой мягкий контур у огоньков гирлянды? Он как бы подсвечивается.
Пузырьки в области букв в центре коллажа стали действительно явными пузырьками, а в кадре, представленном ниже, снятым более крупным планом, пузырьков на буквах уже нет, но они отчетливо видны на коричневой области в правой части коллажа. Свет же от гирлянды стал еще более интересным. Представьте теперь как красиво будет снять вечерний город этим объективом. Хотя, впрочем, разница в боке между раритетным и современным рисунком пока еле заметна.
Параметры съемки:
ФР=28мм., f=2.5 ед., 1/100 сек., ISO 2500 ед.
камера: FujiFilm X-E1
CONs:
- Vignetting
- Soft in the corner
- Chromatic aberration
Two major drawbacks (that most super wide angle lenses will have to a certain extent) is vignetting and softness in the corner. Unfortunately the Flektogon 20mm 4 has some major issues here to the point that it can be distracting. The sharpness in the corners is much worse than in the center in the image. In many situations the image does not look harmonious. This even happens when you do not shoot the lens wide open – so it is rather difficult to control it.
On top of the lack of sharpness in the corners, the lens also generates a lot of vignetting. Corners turn out noticeably darker than they should be. This will not be noticeable in all situations but when you are shooting outdoors for example it becomes very apparent. Again, this creates a very specific and distinctive look that not everybody will be keen on. The successor, the Flektogon 20mm 2.8 behaves much better in this regard, especially in terms of vignetting. If you want a more neutral and “modern” look, the 20mm 2.8 Flektogon might be a better option.
Chromatic aberration is also a slight issue of this lens. Bright lights and reflections are not a favorite of this 20mm lens. All in all, although the 20mm 4 Flektogon is a good lens that has some positives if you are keen on having corner-to-corner sharpness, look elsewhere. On the other hand if you like your images to have a distinctive vintage look and are not that fuzzed about vignetting give this Flektogon a shot.
