Телевики (33 фото): что это такое и для чего нужен? лучшие телеобъективы для кроп. как фотографировать на объектив портреты и пейзажи?

Минимизация сотрясений камеры

Телеобъектив может значительно повлиять на простоту получения резкого снимка с рук. Минимизация размытия, вызванного дрожанием рук, требует сокращения времени выдержки по мере увеличения фокусного расстояния. Подумайте об этом как о попытке удержать неподвижно лазерную указку: если направить её на близлежащий объект, кружок будет колебаться значительно меньше, чем на отдалённых объектах.

Модель того, что происходит, когда вы пытаетесь направить лазерную указку на удалённую стену;нарастание размаха колебаний с удалением от стены аналогично тому, что происходит, когда сотрясается камера с телеобъективом (поскольку объекты увеличиваются).

Минимизация сотрясений камеры требует либо сокращения времени выдержки, либо стабилизации положения камеры, либо и того, и другого.

Чтобы сократить выдержку, вам придётся шире открывать диафрагму (например, перейти от f/8.0 к f/2.8), а также (или вместо этого) повысить чувствительность ISO. Однако у каждого из этих вариантов есть свои недостатки, поскольку раскрытие диафрагмы уменьшает глубину резкости, а повышение чувствительности ISO увеличивает визуальный шум.

Чтобы повысить стабильность камеры, вы можете придерживать объектив второй рукой (1), попытаться сесть (2) или прислонить тело или объектив к неподвижному предмету (3). Однако единственным надёжным способом уменьшить сотрясение камеры является использование трёхногого или одноногого штатива.

Значение размера (формата) матрицы фотоаппарата

Размер сенсора вашей камеры влияет на видимое фокусное расстояние, которое вы используете. Это связано с тем, что маленькие сенсоры камеры похожи на кадры с большого сенсора камеры. Поместите один и тот же объектив на оба объектива, и он будет казаться более крупным на маленьком сенсоре.

Камеры с большим кроп-фактором (т. е. меньшим сенсором) будут проявлять этот эффект больше всего. Вы можете рассчитать точную величину, просто умножив фокусное расстояние объектива на кроп-фактор. Таким образом, объектив 18-55 мм, используемый с датчиком Nikon DX, который имеет кроп-фактор 1,55x, эквивалентен объективу 28-85 мм на большом датчике полнокадровой камеры.

Вот почему вы не можете просто сказать, например, что 28-мм объектив широкоугольный. На одних камерах это скорее средний объектив, а на других даже умеренный телевик. Вы должны указать эквивалент 28 мм.

Вот общее руководство:

Шире 35 мм (эквивалент): широкоугольный объектив
35–70 мм (эквивалент): обычный объектив
Длиннее 70 мм (эквивалентно): телеобъектив

Все, что шире 18 мм и длиннее 300 мм, обычно считается сверхширокоугольным или супертелеобъективом. (На камерах APS-C это будет шире 12 мм и длиннее 200 мм.)

Однако все это приблизительные цифры. Некоторые фотографы могут считать 35 мм широкоугольным, а не обычным, или наоборот, и в любом случае это не имеет большого значения.

Водопад фото на фуджи 16-55 f/2.8

Leica 50mm f/0.95 Noctilux-M

Этот 50-миллиметровый объектив — мечта любого фотографа. Для «полтинников» отличным считается значение диафрагмы f/1.4, но в 1975 году Leica пошла еще дальше и создала Noctilux-M. Это был ответ компании на Canon 50mm f/.95.

С помощью адаптера объектив можно установить на камеры формата микро-4/3.

Фотоискусство не стоит на месте и на протяжении всего своего существования не перестает развиваться и модернизироваться. Всегда находились фотоумельцы, которые хотят достичь еще более лучшего качества съемки, улучшить эффекты, усилить фокусировку и фокусное расстояние. Каждый из параметров, которым обладают объективы, можно усовершенствовать. Случается, что в погоне за уникальной оптикой фирмы выпускают для заказчиков аппаратуру по специальному заказу с необходимыми значениями и характеристиками. И именно такие часто попадают во всевозможные рейтинги самых интересных и необычных объективов.

Масштаб снимков гигантский

Получение изображений в таком высоком разрешении, мы говорим об 3200-МП, то есть превышающем в 50 раз последней камеры Sony A7R IV, с 61-МП сенсором, большая проблема для электроники (хотя первоначальное считывание всех данных занимает всего 2 секунды) и оптики. Подготовка последней была длительным процессом (главное зеркало было создано ещё в 2014 году).

В дополнение к главному и двум дополнительным зеркалам, на пути прохождения света также будут находиться огромные линзы, третье, значительно меньшее по размеру. Его целью является изоляция криостата.

Первое зеркало — 157 сантиметров в диаметре, второе — почти 120 сантиметров

Обратите внимание, что речь идёт не о композитных элементах, а о монолитной оптике (относится к основным и двум дополнительным зеркалам). Получение единой, однородной конструкции без дефектов размером более 1,5 метров — задача высочайшего уровня сложности

Хотя сегодня мы используем гораздо лучшие технологии обработки материалов, чем несколько десятилетий назад.

Эти линзы уже доставлены вместо интеграции с компонентами электроники и телескопа в Национальную лабораторию SLAC в Калифорнии. Вместе они сформируют самый большой и сложный корпус из когда-либо созданных цифровых камер. Камеру LSST можно сравнить с телескопом Хаббла, уменьшенным до масштаба 1: 4 (165?300 см) с весом (2,8 тонны). Но, телескоп LSST имеет 8,4-метровое зеркало в сборке со всей конструкцией, которая, в свою очередь, напоминает гигантскую трубку сжатого типа.

Камера LSST оснащена механическим затвором и набором из 5 вставных фильтров. Поскольку они должны покрывать мозаику датчиков диаметром 64 см, вы можете себе представить, насколько большими и дорогими являются эти элементы. Цена на фильтры возрастает несопоставимо с их размерами, хотя это часть стоимости всей оптики. Затвор открывается (а затем закрывается) на 1 секунду.

Первоначально телескоп, строительство которого началось в конце 2014 года, должен был начать наблюдения в 2020 году. Преградой для достижения этой цели стала очевидная проблема с получением финансирования. Одна только камера стоит 168 миллионов долларов, что составляет примерно 1/3 от цены телескопа. Даже если телескоп и будет готов на 99%, пока он не профинансирован на этот дополнительный 1%, не сможет начать наблюдение.

Объективы сторонних производителей и объективы известных брендов

Наряду с объективами, изготовленными производителями камер, такими как Nikon, Canon, Sony и т. д., бесчисленное множество сторонних компаний также производят объективы. Всегда ли это стоящий выбор?

Уникальность

С одной стороны, если сторонняя компания производит объектив, который не производит компания, производящая камеру, очевидно, стоит подумать об этом. Например, Sigma производит зум-объектив 18–35 мм f/1,8 — обратите внимание на широкую максимальную диафрагму f/1,8 — для камер формата APS-C. Он не имеет аналогов у производителей камер.
Цена. Но многие сторонние объективы аналогичны или идентичны по фокусному расстоянию и максимальной диафрагме объективам производителей фотоаппаратов и в большинстве случаев сторонний объектив обычно дешевле.
В среднем новая модель объектива стороннего производителя не лучше и не хуже, чем его эквивалентный объектив известного бренда. Некоторые лучше, некоторые хуже. И нечего бояться, приобретая оптику от Sigma, Tamron, Samyang, Viltrox если она соответствует вашему бюджету и вашим фотографическим потребностям.

Не вполне согласна, что «при съемке с рук «безопасная» выдержка должна быть не больше величины, обратной эквивалентному фокусному расстоянию». Это правило работает для зеркальных камер под 35-мм пленку, с маленьким дополнением, что выдержка может быть и наполовину длиннее, если фотоаппарат тяжелый, а фотограф трезв и имеет разряд по стрельбе (то есть тренированное в сохранении неподвижности стоя тело). Возможно, поэтому, западные фотографы, часто привинчивают к фотоаппарату вспышку, когда в ней нет надобности, например, при пейзажной съемке с судна или вертолета.
По моему печальному опыту, для цифровиков все чуть иначе. С одной стороны, фокусное расстояние меньше, и при том же «радиальном» сдвиге пятно нерезкости меньше. С другой — шевеленку можно свести к двум типам — вращение камеры (радиальная) и перемещение (параллельная). В обоих случаях вы имеете дело с устойчивостью системы «человек-камера», а если разобрать точнее, то системы из шарниров (скелет) и приводов (мышцы) и только одного гироскопа (среднее ухо). То есть у человека есть собственная «система гиростабилизации», но она в прямом смысле в голове.
Поэтому, хват и стойка, так сильно влияют на резкость съемки с рук. Смотрите через видоискатель — есть шанс получить резкие снимки и на более длинной выдержке. Если фотоаппарат в двух руках, корпус аппарата прижат к лицу, а левый локоть упирается в поясной ремень или точнее кость таза (над боковым карманом, если вы носите джинсы), то: локоть уменьшает колебания позвоночника, а раз голова неподвижна то и больше шанс получения резкого снимка. Если визирование по экрану, то выдержка должна быть короче, так как наш «природный гироскоп» камеру не стабилизирует, а у большинства людей мышцы рук не приучены к сохранению неподвижности в произвольном положении, исключение — художники, некоторые рабочие профессии, стрелки, топографы.
В «сухом остатке» — выключить дисплей, смотреть в видоискатель, левый локоть прижать к боку — и есть шанс получить резкие снимки 500-мм МТО на 1/250, а то и на 1/125, а полтинником — на 1/15 — 1/10.

Вера
07.08.2010

Спасибо от меня- дилетанта, очень все стало понятненько.

Что такое максимальная диафрагма?

Другим важным термином в названии объектива является термин «f/число», обозначающий максимальную диафрагму объектива.

Многим фотографам невдомёк, что диафрагма записывается как дробь. Вот почему f/2 больше, чем f/4 — это точно так же, как 1/2 больше, чем 1/4. Дорогие объективы часто имеют большую диафрагму, чтобы пропускать много света (опять же аналогично расширенным зрачкам глаз в темноте). По этой причине зум 24–70 мм f/2,8 будет дороже, чем зум 24–70 мм f/4 практически всегда.

Как правило, у объективов с фиксированным фокусным расстоянием максимальная диафрагма больше, чем у зумов. Это одна из основных причин, по которой фотографы используют фиксы. Максимальная диафрагма зумов обычно составляет f/2,8, в то время как многие фиксы на рынке имеют это значение от f/1,4 до f/1,8, а иногда и шире. Это означает, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием могут пропускать в 4 раза больше света, чем лучшие зум-объективы.

Конечно, хотя в названии объектива указана его максимальная диафрагма, вы не ограничены использованием только этой диафрагмы. Вы всегда можете изменить диафрагму на меньшую, если нужно. Почти все объективы имеют наименьшую диафрагму по крайней мере f/16, в то время как многие допускают f/22, f/32 и выше.

Однако минимальная диафрагма не так важна, как максимальная. Вот почему в маркировке объектива указывается только максимальная диафрагма в названии объектива. При использовании очень маленькой диафрагмы, особенно f/22 и выше, может происходить снижение резкости на фотографиях и снижение экспозиции иногда сильнее, чем обычно, может появиться эффект звезд в области источников освещения.

Как и в случае с фокусным расстоянием, вот общие принципы работы с диафрагмой:

больше, чем f/1.4: чрезвычайно широкая апертура
от f/1,4 до f/2,8: большая диафрагма
от f/4 до f/8: нормальная диафрагма
от f/11 до f/22: малая диафрагма
меньше, чем f/22: чрезвычайно малая

По производителю

ММЗ (БЕЛОМО)

Вега-5У 4/105
Вега-22УЦ 5.6/103
Гелиос 44-2 2/58
Гелиос-44-3 2/58 МС
Гелиос-44М 2/58
Индустар-69 2.8/28
Индустар-104У 2.8/27
Триплет 78/2.8

КМЗ

Вега М-1 2.8/35
Вега-9 2.1/50
Гелиос 44-2 2/58
Гелиос 44 2/58 байонет «Старт»
Гелиос-44-7 2/58
Гелиос-44М 2/58
Гелиос-44М1 2/58 «Кошачий глаз».
Гелиос 44М-4 2/58
Гелиос-44М-4 2/58 МС
Гелиос-44М-6 2/58 МС
Зенитар-М 2.8/16
Зенитар-М 1.7/50
Зенитар 2/50 (M2, M2S, K, K2)
Зенитар 2/35 для Sony E
Зенитар 1.5/50 для Sony E
Zenitar 0.95/50 для Sony E
Зенит Селена 1.9/58
МС АПО Телезенитар-М 2.8/135
Индустар-23 4.5/110 (БФ)
Индустар-22 1:3.5 F=50мм П
Индустар-22 1:3.5 F=5cm П
Индустар-50 3.5/50
Индустар-50 1:3.5 F=5cm П складной
Индустар 50-2 3.5/50
Мир-10А 3.5/28
Мир-20М 3.5/20
Руссар (серия объективов)
Таир-3ФС 4.5/300 (ФС-3)
Таир-3С 4.5/300 (ФС-12)
Эра-6 1.5/50 (leitz summilux)
Юпитер-12 2.8/35
Юпитер-9 2/85 белый
Юпитер-9 2/85 латунный
Юпитер-6 2.8/180
Юпитер-8 1:2 F=5cm П
Юпитер-8 2/50

Азовский оптико-механический завод

Вега-5У 4/105

Феодосийский оптический завод

Индустар-96У 3.5/50

Арсенал

МС Волна-3 2.8/80 (СФ)
Волна-3 2.8/80 (СФ)
Вега-12Б 2.8/90 (СФ)
Вега-28В МС 2.8/120 (СФ)
Гелиос-81 2/50 автомат
Гелиос-81Н 2/50 MC
Гелиос-81М 2/53
Гелиос-103 1.8/53
Гранит-11 4.5/80-200
Калейнар-3Б 2.8/150 (СФ)
Калейнар-5Н 2.8/100
Мир-24Н 2/35
Таир-41М 2/50
Телеконвертер СССР К-1 2х
Юпитер-36В 3.5/250
Юпитер-12 2.8/35
Юпитер-8М 1:2 F=5cm П
Юпитер-8 2/50

ФЭД

ФЭД 1:2 F=50мм (Leitz Summar)
ФЭД 3.5/50 (Leitz Elmar)
ФЭД Индустар-26М 1:2.8 F=5cm П
ФЭД И-26М 2.8/50
ФЭД И-61 2.8/52 (Индустар-61)
ФЭД И-61 2.8/53 Л/Д (Индустар-61)

Завод «Юпитер»

Гелиос 44-2 2/58
Гелиос 44М-4 2/58
Гелиос-44М 2/58
Гелиос-44М-4 2/58 МС
Гелиос-44М-6 2/58 МС
Гелиос 44М-7 2/58
Гелиос-77М-4 1,8/50

ЛЗОС

МС Волна-9 2.8/50 macro
Вега 7-1 2/20
ЗМ-5А 8/500 MC
МТОМ 8/500 M39 (зеркальный)
МТО-500 8/500
МТО-1000A 10.5/1100
Мир-11М 2/12
Насадка окулярная «Турист ФЛ»
Юпитер-12 2.8/35
Юпитер-9 2/85 черный

Широкоугольные и телеобъективы на камерах с кроп-сенсором

До сих пор мы говорили о полнокадровых камерах, но что происходит, когда вы используете камеру с кроп-сенсором?

Если вы мало знаете о сенсорах, советую вам ознакомиться с нашей статьей с углубленным обсуждением темы.

В двух словах, камера с кроп-сенсором имеет матрицу меньшего размера, чем полнокадровый формат (36 мм x 24 мм).

Размер матрицы будет влиять на вашу фотографию во многих отношениях.

Наиболее очевидный эффект от использования маленькой матрицы – это поле зрения. При заданном фокусном расстоянии камера с кроп-сенсором дает более узкое поле зрения, чем полнокадровая камера.

Что такое фокусное расстояние?

Наиболее важной характеристикой большинства объективов является их фокусное расстояние — в общих чертах, насколько «увеличен» объектив. Фокусное расстояние обозначается в миллиметрах. Некоторые объективы имеют только одно фокусное расстояние. Они известны как «фиксы». Популярным примером является объектив 50 мм — очень распространенный объектив с фиксированным фокусным расстоянием для фотографов благодаря его высокой полезности и низкой цене

Некоторые объективы имеют только одно фокусное расстояние. Они известны как «фиксы». Популярным примером является объектив 50 мм — очень распространенный объектив с фиксированным фокусным расстоянием для фотографов благодаря его высокой полезности и низкой цене.

Другие объективы являются зум-объективами, что означает, что они охватывают диапазон фокусных расстояний. Например, наиболее распространенным зум-объективом на рынке является китовый объектив 18–55 мм (иногда 18–50 мм или аналогичный). Эти объективы зумируют от относительно широкого угла (18 мм) до умеренного телефото (55 мм). Если вы разделите более длинное фокусное расстояние объектива на его более широкое фокусное расстояние (например, 55/18), то вы получите коэффициент увеличения объектива (например, 3x).

Несколько специальных объективов на рынке подходят где-то между фиксами и зумами, например, объектив Leica 16-18-21mm f/4. Этот объектив покрывает три конкретных фокусных расстояния — 16 мм, 18 мм и 21 мм — но ни одно из фокусных расстояний между ними. Это противоречит обычному зум-объективу, который плавно увеличивает фокусное расстояние от самого широкого до самого длинного.

Особенности работы с телеобъективом

Телеобъектив удобный инструмент для многих жанров фотографии, но универсальность его использования при съёмке ограничивается некоторыми недостатками этой оптической системы. Прежде всего, он очень чувствителен к малейшим вибрациям фотоаппарата. Особенно это заметно у телевиков с низкой светосилой. Ограничение этого параметра вынуждает фотографа использовать продолжительные выдержки, при этом даже малейшее смещение фотоаппарата вызовет «размазывание» кадра. Для того чтобы этого избежать приходится вести съёмку со штатива, что не всегда удобно и возможно. Поэтому профессиональные фотографы выбирают телеобъективы высокого качества. У «Canon» такие объективы маркируются индексом «L». Это топовые модели высокого уровня. Линзы таких объективов выполнены по асферическому принципу и изготовлены из флюорита или низкодисперсного стекла. Это заметно повышает яркость и другие параметры изображения. Наличие встроенного стабилизатора также позволяет вести съёмку телеобъективом на достаточно коротких выдержках не в ущерб качеству изображения.

Другой характерной особенностью телевика является небольшая глубина резкости, по сравнению с другими типами объективов. Это может осложнить процесс фотосъёмки. Для получения хорошей детализации всех удалённых планов фотографу приходится выдерживать определённую дистанцию с объектом или выбирать диафрагму f/11-f/22. Уменьшение количества света требует увеличения выдержки или чувствительности, что может отрицательно сказаться на качестве фотографии. Для хорошего и ровного размытия фона нужно полностью открывать объектив и вести съёмку с близкой точки.

Устройство телеобъектива

Телеобъектив является разновидностью длиннофокусной оптики. Конструкция представляет собой две группы линз, разделённые большим воздушным промежутком, поэтому физическая длина телевика превышает данный параметр у других оптических систем. Размер телеобъектива может варьироваться от 172 до 200 и более миллиметров. Он может иметь фиксированный или изменяемый фокус. Телевики с фиксированным фокусом позволяют получить более высокое качество фотографий, но они не универсальны, поэтому не всегда удобны и применяются достаточно редко. Фиксы используются для съёмки спортивных соревнований, когда фотограф выбирает удобное место и ему не нужно постоянно менять точку обзора. В целом область использования телевика достаточно широка. Это следующие виды фотосъёмки:

Спортивные состязания;
Удалённые объекты;
Многоплановые композиции;
Портрет;
Макросъёмка.

При спортивной фотосъёмке, в условиях большого зала или стадиона, фотограф не имеет возможности приблизиться к объекту, но самые острые и интересные моменты соревнований требуют крупного плана. Телеобъектив позволяет получить отличные фотографии с высокой детализацией, даже с большого расстояния. То же самое происходит, когда нужно выполнить съёмку уникального объекта, а подойти близко к нему, нет физической возможности. С помощью телевика можно проводить съёмку удалённых архитектурных сооружений. Удачными получаются фотографии, состоящие из нескольких планов, расположенных на разных расстояниях от фотографа.

В результате фотосъёмки телевиком на фотографии объекты заднего плана будут «приближены» к зрителю, при этом возникает ощущение, что они находятся гораздо ближе, чем на самом деле. Очень красивые фотографии можно получить при фотосъёмке гор. Удалённые горные вершины, «приближенные» объективом, выглядят эффектно и колоритно. При съёмке архитектурных объектов, телеобъективом нужно пользоваться очень умело, так как слишком большое «сжатие» перспективы сделает фотографию плоской и невыразительной. Такой эффект может возникнуть при съёмке телеобъективом с близкого расстояния, поэтому, если позволяют условия съёмки, рекомендуется немного увеличить расстояние между фотокамерой и объектом. Портретная съёмка с помощью телевика позволяет сохранить естественные пропорции фотомодели. При этом зона резкости будет небольшой, отчего лицо модели будет отделено от фона, который будет размытым. Возможности телеобъектива позволяют фотографу отойти на любое расстояние от модели, чтобы выбрать наиболее удачный ракурс. Высокая детализация и возможность работать с объектами в крупном масштабе делают телеобъектив отличным помощником при макросъёмке. Ограничением при масштабировании является минимальная дистанция фокусировки конкретного объектива.

Автофокус

Автофокус еще одна важная характеристика объектива. Почти каждый современный объектив оснащен автофокусом, но есть информация об этой функции, которую нужно знать в следующий раз, когда вы будете выбирать камеру или объектив.

Во-первых, давайте взглянем на систему Nikon. Автофокусные объективы Nikon имеют одну из двух маркировок: «AF» и «AF-S». Обе эти маркировки обозначают, что объектив способен производить автоматическую фокусировку, хотя и разными способами. Объективы «AF» не имеют мотора для фокусировки, встроенного в объектив, а вместо этого зависят от самой камеры, фокусирующей объектив. Это делается за счет использования «отверточного» моторчика в камере. Он изображен ниже.

Здесь вы можете видеть «отверточный» тип мотора, используемого для произведения автоматической фокусировки в объективах «AF» компании Nikon.

Однако не все камеры Nikon могут воспринимать эти объективы, потому что некоторые виды камер не имеют «отверточного» мотора. Во всех камерах начального уровня, таких как D40, D5000 и D3000, он отсутствует. Это не значит, что эти камеры не автофокусные, только то, что они не могут использовать автофокус с объективами типа, отличного от «AF-S». Это серьезная причина для перехода на более высокий класс камер (D90, D300 и т.д.), потому что они открывают новые возможности в отношении совместимости с более широким спектром объективов.

Другие автофокусные объективы Nikon, помеченные «AF-S», гораздо более просты для понимания. Они имеют мотор, встроенный в сам объектив, и автофокус можно будет использовать на любой современной камере Nikon. Также, некоторые «AF-S» системы быстрее, чем когда-либо смогут быть системы с «отверточным» мотором, так что многие из новых объективов Nikon являются именно объективами типа «AF-S».

Сориентироваться в объективах Canon гораздо проще. Каждый современный объектив Canon «EOS» может производить автоматическую фокусировку на любой камере Canon EOS. Метка «USM» (англ. «Utlrasonic Motor», ультразвуковой мотор) означает, что мотор встроен в объектив, но каждая Canon EOS камера все еще сфокусируется с любым объективом Canon.

Каждый производитель камер и объективов имеет немного отличающуюся систему. Если вы снимаете на Sony или Pentax, убедитесь, что прочли инструкцию и информацию в интернете, чтобы исследовать различные варианты использования автоматической фокусировки. Нет ничего хуже, чем потратить кучу денег и обнаружить, что ваша камера и объектив несовместимы в плане автофокусировки.

На самой большой фотографии в истории 17 смешных моментов. А вам слабо их найти?

Технология фотографирования древнее, чем мы можем себе это представить. Впервые принципы получения визуальных изображений были описаны еще в пятом веке да нашей эры. Из известных историкам данных, впервые в мировой истории действие камеры-обскуры описал древнекитайский философ Мо-цзы. Независимо от него примерно в это же время, но чуть позже аналогичную технологию описали древнегреческие математики Аристотель и Евклид. Однако теория теорией, но практическая технология начала использоваться значительно позже, лишь в Средние века. А вот сами прародители современных фотоаппаратов появились еще позже – первое из дошедших до наших времен фото датировано началом XIX века, точнее, 1826 годом. И пошло-поехало!

Сегодня уже мало кто использует пленочные фото и видеокамеры. Все массово перешли в значительно более удобный формат – «цифру». Сегодняшние камеры на смартфонах уже можно сравнить по некоторым параметрам с профессиональными фотоаппаратами 20- и даже 10-летней давности. Прогресс виден невооруженным взглядом. В прямом смысле этого выражения!

Однако, если взять совокупные возможности профессиональных камер и сравнить их с небольшими камерками на телефонах обывателей, нам откроется совершенно иная картина. Профессиональная аппаратура может в десятки раз превосходить самые навороченные камеры, вмонтированные в наши карманные устройства. Например, может ли смартфон сделать четкую фотографию человека, находящегося в милях от фотографа, да так, чтобы по итогу можно было разглядеть лицо фотографируемого человека? Да ни в жизни!

А вот настоящие «фотики» способны на такие трюки. Один из них проделала китайская компания Big Pixel, создав фотографический коллаж высочайшей четкости. Ею была разработана и запатентована «фирмешная» технология, позволяющая делать фотографии с разрешением в сотни миллиардов пикселей. То есть чрезвычайно четкие и качественные. Для сравнения: средняя камера смартфона имеет 12 мегапикселей, которые равны 12 миллионам пикселей. Интересно, сколько может весить фотография подобной четкости? Несколько гигабайт или даже терабайт?

К чему мы это все рассказываем? А к тому, что недавно компания опубликовала панорамную фотографию на 195 гигапикселей (195 миллиардов пикселей) с башни Oriental Pearl Tower в Шанхае. Вот это фото:

А вот сайт компании, на котором вы можете вкусить по полной все прелести столь четкой по качеству панорамной картинки: www.bigpixel.cn

Там есть на что посмотреть и чему удивиться. Особенно классно выглядит возможность увеличения картинки. На таком удалении можно даже номера на автомобилях разглядеть, при этом картинка будет четкой! Но привлекли посетителей сайта не только технологии, а также и ляпы. Фотоколлажи – дело деликатное и непростое. При совмещении множества фотографий, какого бы они качества ни были, всегда будут накладки. Да и ничего не подозревающие люди там, внизу, – особая тема для шуток. В общем, народ, изучив огромную панорамную фотографию, пришел к определенным интересным выводам, зафиксировав наблюдения на скриншотах. Давайте вместе посмотрим и посмеемся:

Диафрагма

Диафрагма – еще один серьезный фактор, который я считаю очень важным в описании объектива. Диафрагма, или, если точнее, максимальная (наиболее широкая) апертура, определяет количество света, которое может пройти через объектив. Лучшие объективы позволяют пропускать больше света и, соответственно, производить съемку в условиях слабого освещения без использования вспышки.

Как упоминалось выше, фиксы обычно позволяют проходить большему количеству света и имеют большую апертуру. Это выражается, как ни странно, меньшим диафрагменным числом. Некоторые из лучших фиксов имеют диафрагму f/1.8 или f/1.4. Если вы используете китовый объектив, скорее всего самая широкая апертура будет в диапазоне f/3.5-5.6.

Это также то, что мы называем объективом с переменной диафрагмой, и обычно это недорогие объективы. Это значит, что если вы используете приближение, то объектив позволяет пропускать меньше света, делая диафрагменное число больше.

Зумы профессионального уровня обычно имеют постоянную диафрагму f/2.8 – например, объектив компании Nikon 80-200мм f/2.8. Объективы с широкой максимальной диафрагмой часто упоминаются как «быстрые».

Пример диафрагмы

Не поймите меня превратно, объективы с переменной диафрагмой, конечно, имеют свою область применения. Обычно эти объективы более легкие и дешевые. Это здорово иметь такие объективы для путешествия или на прогулке. Хотя объективы с f/2.8 – это замечательно, но вы можете обнаружить, что не носите с собой камеру, потому что это неудобно.

Диафрагма (вместе с выдержкой и ISO) используется для контроля экспозиции, то есть определяет, насколько яркой или темной будет ваша фотография. Диафрагма также контролирует глубину резкости. Чем больше глубина резкости, тем больше предметов войдет в зону резкости, скажем, все на расстоянии от 1 до 5 метров от камеры, если вы фокусируетесь на предмете в 2 метрах от вас. Глубина резкости достигается «диафрагмированием», что означает уменьшение отверстия диафрагмы путем увеличения диафрагменного числа (f/8, f/16 или выше). Маленькая глубина резкости позволяет вместить в зону фокуса лишь предметы, например, находящиеся на расстоянии от 1,5 до 3 метров при фокусировке на 2 метрах.

Еще одно замечание насчет диафрагмы: объективы обычно не достигают максимальной резкости на самой широкой диафрагме. Если я собираюсь получить наиболее резкую картинку на моем объективе Nikon 35мм f/1.8, я обычно выставляю значение диафрагмы около f/3.5.

Архитектура

При съемке архитектуры очень важно правильно передать пространственные соотношения между различными фрагментами зданий. Поскольку любое строение, заслуживающее пристального внимания фотографа, имеет довольно большие размеры, при съемке приходится или пользоваться широкоугольным объективом, или удаляться на значительное расстояние

В первом случае дистанция съемки сравнима с характерными размерами здания, а значит, неизбежно возникают сильные перспективные искажения, не позволяющие правильно передать архитектурные формы. При съемке с большого расстояния в кадр могут попасть посторонние объекты, однако, как видно на фото 8, запечатленное таким образом здание выглядит гораздо более естественно, несмотря на то, что в жизни мы обычно смотрим на него с меньшего расстояния.

ПОДВЕДЕМ ИТОГИ:

От фокусного расстояния объектива зависит его угол обзора.
Объективы бывают с постоянным фокусным расстоянием (фиксы) и с переменным (зумы). Фиксы не умеют менять угол обзора, зато дают прекрасное качество картинки и имеют высокую светосилу. Зумы же могут менять угол обзора, поэтому универсальнее. Но в угоду универсальности порой приносится качество изображения и светосила.
Диафрагма регулирует количество проходящего через объектив света и глубину резкости на фото. Диафрагму можно открывать и закрывать.Она как правило обозначается цифрами, перед которыми ставится буква “F”. Например F1.4, F5.6, F8. Причем чем больше число, тем более закрытую диафрагму оно обозначает!
Максимально открытую диафрагму объектива часто называют его светосилой. Чем больше светосила — тем проще будет фотографу снимать при недостаточном освещении и тем лучше объектив будет размывать фон на снимке.

Особенности и лучшие модели телеобъективов