Советы по работе с внешней вспышкой

Ссылки [ править ]

Эта статья включает материалы, являющиеся общественным достоянием, из документа Управления общих служб : «Федеральный стандарт 1037C» .

^ Гравитация Гука также еще не была универсальной, хотя она приближалась к универсальности более близко, чем предыдущие гипотезы: см. Стр. 239 в Кертисе Уилсоне (1989), «Ньютоновское достижение в астрономии», глава 13 (стр. 233–274) в «Планетарной астрономии». от Возрождения до подъема астрофизики: 2A: Тихо Браге до Ньютона », CUP 1989.

↑ Томас Берч, История Лондонского королевского общества ,… (Лондон, Англия: 1756), т. 2, страницы 68–73 ; особенно см. стр. 70–72.

^ Джованни Альфонсо Борелли, Theoricae Mediceorum Planetarum ex Causius Physicis Deductae планет Медичи , выведенная из физических причин] (Флоренция, (Италия): 1666).

^ Койре, Александр (1952). «Неопубликованное письмо Роберта Гука Исааку Ньютону». Исида . 43 (4): 312–337. DOI10.1086 / 348155 . JSTOR 227384 . PMID 13010921 .

^ Письмо Гук к Ньютону 6 января 1680 (Койр 1952: 332).

^ Ньютон признал Рен, Гук и Галлей в связиэтим в Scholium к предложению 4 в Книге 1 (во всех редакциях): См, например, 1729 английский перевод Principia , на странице 66 .

↑ В письме Эдмунду Галлею от 20 июня 1686 года Ньютон писал: «Буллиальдус писал, что вся сила, относящаяся к Солнцу как к его центру и зависящая от материи, должна быть взаимно пропорциональной в двойном соотношении расстояния от центра». См .: I. Бернард Коэн и Джордж Э. Смит, редакторы, Кембриджский компаньон Ньютона (Кембридж, Англия: Cambridge University Press, 2002), стр. 204 .

^ Уильямс, E .; Faller, J .; Хилл, Х. (1971), «Новый экспериментальный тест закона Кулона: лабораторный верхний предел массы покоя фотона», Physical Review Letters , 26 (12): 721–724, Bibcode1971PhRvL..26..721W , DOI10.1103 / PhysRevLett.26.721

^ Миллерсон, Г. (1991) Освещение для кино и телевидения — 3-е издание, стр.27

^ Райер, А. (1997) «Свет Справочник Измерение», ISBN 0-9658356-9-3 с.26

^ Джон Фрили, До Галилея: Рождение современной науки в средневековой Европе (2012)

^ Johannes Kepler, Ad Vitellionem Paralipomena, quibus Astronomiae Парс Optica traditur (Франкфурт (Германия): Клод де Марн и наследник Жан Обри, 1604), стр 10.

^ Перевод латинской цитаты из Ad Vitellionem paralipomen Кеплера взят из: Gal, O. & Chen-Morris, R. (2005) «Археология закона обратных квадратов: (1) Метафизические образы и математические практики», История науки , 43 : 391–414; см. особенно стр. 397.

↑ Примечание: И Кеплер, и Уильям Гилберт почти предвосхитили современную концепцию гравитации, не имея только закона обратных квадратов в своем описании «гравитации». На странице 4 главы 1, Introductio, Astronomia Nova , Кеплер излагает свое описание следующим образом: «Истинная теория гравитации основана на следующих аксиомах: каждая телесная субстанция, насколько она телесна, обладает естественной пригодностью. для отдыха в любом месте, где он может находиться сам по себе за пределами сферы влияния тела, родственного ему. Гравитация — это взаимная привязанность между родственными телами к объединению или соединению (по своей природе сродни магнетической добродетели), так что Земля камень больше привлекает, чем камень ищет землю
…Если бы два камня были помещены в любую часть мира рядом друг с другом и за пределами сферы влияния третьего родственного тела, эти камни, как две магнитные иглы, соединились бы в промежуточной точке, каждый приближаясь к другому на расстояние. пропорционально относительной массе других г. Если бы Луна и Земля не удерживались на своих орбитах своей живой силой или каким-либо другим эквивалентом, Земля поднялась бы до Луны на пятьдесят четвертую часть их расстояния, а Луна упала бы к Земле через другие пятьдесят три

части, и они там встретятся, если предположить, однако, что субстанция обеих имеет одинаковую плотность ».
Обратите внимание на то, что, говоря« земля притягивает камень больше, чем камень ищет землю »Кеплер отходит от аристотелевской традиции, согласно которой предметы стремятся быть на своем естественном месте, а камень стремится быть с землей.

^ Исмаил Bullialdus, Astronomia Philolaica … (Париж, Франция: Piget, 1645), стр 23.

^ Перевод латинского цитата из Bullialdus’ ‘Astronomia Philolaica’ ..

от: О’Коннор, Джон Дж и Роберсоном, Эдмунд Ф. (2006) «Исмаэль Boulliau» архивной 30 ноября 2016 в Wayback Machine , The MacTutor История Архив математики, Школа математики и статистики, Университет Сент-Эндрюс, Шотландия.

^ (Гал и Чен-Моррис, 2005), стр. 391–392.

^ Роберт Гук, Micrographia … (Лондон, Англия: Джон Мартин, 1667), стр. 227: « «

Блокировка экспозиции вспышки

Функция блокировки экспозиции вспышки (FEL) является полезной для того, чтобы зафиксировать мощность импульса, выдаваемого вспышкой

Это особенно важно, если высока вероятность ошибки TTL замера, например, в случаях съемки сцен с высоким контрастом, задней подсветкой и других

Блокировка также полезна, когда система TTL выдает различную мощность вспышки несмотря на то, что освещение сцены не меняется. Например, если мы снимаем человека в белой рубашке, экспозамер может решить, что сцена освещена ярче, чем на самом деле, в результате мощность вспышки снизится и мы получим недосвеченный кадр. Напротив, если при том же освещении мы снимаем человека в темной рубашке, экспозамер может решить, что света недостаточно и увеличит мощность импульса вспышки. В результате получится пересвеченный кадр. Используя функцию FEL, мы сможем решить эту проблему.

Советы по фотосъемке с внешней вспышкой

Разумеется, простое снятие вспышки с камеры не исправляет от сурового искусственного освещения и жесткого света.

Существует несколько способов рассеять и смягчить свет от импульсных источников, и одним из наиболее эффективных методов является отражение вспышки. Это легко, если можно наклонить голову фотовспышки вверх (обычно на 45 °, 60 °, 75 ° и 90 °) и поворачивать ее вокруг горизонтальной оси.

Идея состоит в том, что вы рассеиваете свет вспышки от отражателя, стены, потолка или даже зеркала — распространяя его на гораздо большую площадь и эффективно увеличивая размер источника света.

Это осветляет тени и дает мягкий, естественный свет, в отличие от прямой вспышки. Для достижения наилучших результатов нужно подобрать оптимальный угол наклона головки вспышки. Недостатком является несколько плоское освещение и отсутствие блеска в глазах.

Также съемка с близкой дистанции может подчеркнуть мешки под глазами и создать тени под носом и подбородком. Также такой способ значительно ослабляет свет вспышки, как правило, на две-три ступени.

Вспышка в режиме TTL автоматически компенсирует ослабление света, увеличивая мощность, но если мощности уже не хватает, нужно больше открыть диафрагму, увеличить ISO или подойти ближе к объекту съемки.

Если вы используете мануальную вспышку – регулировать ее мощность придется вручную.

Очень важная мысль: отражающая поверхность, куда вы направляете вспышку, должна быть нейтральной, иначе вы получите посторонний оттенок на изображении.

У современных накамерных вспышек есть белая карта отражатель, встроенная в головку вспышки, чтобы отражать некоторое количество света непосредственно на модель, когда головка наклонена.

Карты отражатели — отличный способ подчеркнуть глаза и заполнить любые возникающие тени — для достижения наиболее эффективных результатов наклоните головку вспышки до 90 °.

У некоторых продвинутых вспышек кроме карты отражателя есть еще и рассеиватель

Если в вашей вспышке нет отражателя, попробуйте использовать резиновую ленту, чтобы зафиксировать кусочек белого картона вокруг задней части головки вспышки, чтобы отразить некоторое количество света вперед.

Обычная вспышка отказов не всегда будет практичной если вы работаете на открытом воздухе. И если вы находитесь в помещении, а потолок или стены могут быть слишком далекими или неправильными.

Одним из решений съемки с внешней вспышкой является покупка мини-рефлектора для вспышки, который перенаправит и отразит свет вперед, смягчая его с минимальной потерей интенсивности. Попробуйте LumiQuest’s Big Bounce, Pocket Bouncer или Midi Bouncer – они доступны с различными цветными металлическими вставками.

Основы работы с внешней фотовспышкой

Работу с внешней фотовспышкой поддерживают не все цифровые фотокамеры, а лишь фотоаппараты достаточно высокого класса. Камера должна обладать синхроконтактом для подключения внешней фотовспышки либо иметь «горячий башмак», который позволяет укрепить над камерой фотовспышку. Синхроконтакт позволяет подсоединить к фотокамере кабель, подключаемый другим концом к фотовспышке. Синхроконтакт удобен при использовании различных студийных источников импульсного освещения. Обладатели последних моделей зеркальных фотокамер от Canon и Nikon (Canon 20D, Nikon D70, а также более поздних моделей) имеют доступ к функции, позволяющей отказаться от синхрокабеля, используя беспроводное подключение внешней фотовспышки. Достаточно включить данную функцию, и она заменит полностью синхрокабель – внешняя вспышка будет синхронно срабатывать при спуске затвора. Наличие данной функции не только позволяет сэкономить на покупке синхрокабеля, но и не волноваться впоследствии о том, что кабель потеряется либо перегнется.

Решиться купить

Есть множество моделей и брендов. Некоторые могут предложить все функции и возможности, о которых мы говорили только что, а некоторые не могут. Конечно, чем больше доступных функций, тем легче вам будет контролировать вспышку, экспериментировать с ней и просто творить. Разумеется, вспышки, о которых шла речь, стоят дорого.

Основные производители камер, такие, как Nikon и Canon имеют свои собственные линии вспышек, идеально совместимые с тушками камер и предоставляющие широкий спектр возможностей. Но ценники, наверняка, толкнут вас на поиски более дешевого аналога для вашей камеры. Иногда вспышки дешевле действительно имеют хорошие функции. Если вы не уверены, что готовы вложить в это дело большие деньги, покупайте подешевле, это убережет вас от лишних трат.

Доступные коррективы

Режим TTL замера имеет возможность регулировать настройки вспышки. Используя автоматический режим можно контролировать силу предварительного импульса, делая его более слабым или сильным, чем предусмотрено техникой. Название этой настройки – компенсация вспышки. При этом вручную настраивается уровень компенсации импульса на значение по шкале от -3 до +3. Если по вашему мнению автоматика сделала слишком мощный импульс, можно снизить его мощность или повысить в противоположной ситуации.

Также среди возможных настроек доступен выбор режима экспозамера. Съемки сложных световых картин, например, напротив источника света, когда необходимо дополнительное освещение только одной области кадра, можно установить частичный или точечный режим замера экспозиции. Без этой настройки фотоаппарат учитывает освещение по всему пространству кадра, рассчитывая экспозицию по всем участкам света в кадре. Правильно подобрав настройки, можно получить дополнительное экспонирование в одном участке кадра и снизить дополнительное освещение в другом.

Автоматический режим

Этот режим не позволяет пользователю вносить какие-либо настройки. Устройство само решает, нужно ли вспышке срабатывать в конкретном кадре. Для того, чтобы вспышка всё-таки вспыхнула, нужно чтобы было недостаточно света, либо чтобы объект съёмки стоял против солнца, из-за чего его детали оказались бы в тени.

Автоматический режим подойдёт для повседневной семейной съёмки. Он позволяет получить нормальные кадры практически без участия фотографа. Для профессиональных фотосессий данным режимом лучше не пользоваться.

Выдержка синхронизации

Выдержка синхронизации вспышки – это самая короткая выдержка, которая может быть использована при съёмке со вспышкой.

Выдержки короче, чем выдержка синхронизации, определяемая технической характеристикой вашей камеры, не могут быть использованы вместе со вспышкой. Почему? Причина в особенности конструкции механического шторно-щелевого затвора зеркальных фотоаппаратов.

Затвор представляет собой две шторки, которые могут скользить параллельно плоскости сенсора или плёнки. Исходно сенсор полностью закрыт первой шторкой. При спуске затвора первая (передняя) шторка под действием пружины сдвигается в сторону, открывая матрицу. По завершению экспозиции матрица закрывается второй (задней) шторкой. Затем сомкнутые шторки синхронно возвращаются в первоначальное положение.

Шторки скользят очень быстро, но всё-таки не мгновенно. Если требуется обеспечить короткую выдержку, задняя шторка начинает движение ещё до того, как передняя его закончит. В результате, при высоких скоростях затвора, матрица освещается через щель между шторками, которая пробегает вдоль кадра. Т.е. различные области кадра экспонируются последовательно, а не одномоментно.

Если вспышка сработает во время столь короткой выдержки, то проэкспонированной окажется лишь часть кадра, а именно та его область, над которой находилась в момент импульса щель, образованная шторками затвора.

Таким образом, выдержка синхронизации – это самая короткая выдержка, при которой вся площадь матрицы оказывается открытой одновременно. Лимитирующий фактор здесь – скорость движения шторок затвора.

Очевидно, что чем короче выдержка синхронизации, тем лучше. У профессиональных зеркальных фотоаппаратов выдержка синхронизации вспышки составляет 1/250 с. У младших зеркальных камер – 1/180-1/200 с. Цифровые компактные камеры с электронным затвором могут иметь выдержку синхронизации порядка 1/500 с.

Важность короткой выдержки синхронизации становится очевидной при использовании заполняющей вспышки в солнечную погоду. Как бы странно это не звучало, но именно короткая выдержка позволяет нам получить от вспышки импульс достаточной яркости

Чтобы уравновесить солнечный свет, мощность вспышки должна быть очень велика. Как же увеличить вклад вспышки в общую экспозицию, если она и так работает на полную мощность? Повышать ISO бессмысленно, т.к. подобным образом вы увеличите чувствительность сенсора не только к свету вспышки, но и к внешнему свету, что приведёт к передержке. Это потребует уменьшения диафрагмы, что отбросит нас на исходную позицию, ведь малая диафрагма снова уменьшит общую яркость.

Можно открыть диафрагму пошире – это увеличит яркость вспышки, однако же, и внешняя экспозиция будет увеличена. Чтобы теперь убавить только внешнюю экспозицию нужно уменьшить выдержку, но уменьшать её далее выдержки синхронизации нельзя, и ваша камера не даст вам этого сделать.

Фотоаппарат, имеющий более короткую выдержку синхронизации, позволяет использовать большие диафрагмы, что увеличивает яркость вспышки, сохраняя при этом корректную внешнюю экспозицию. Т.е. короткая выдержка синхронизации даёт вам возможность смещать соотношение экспозиции вспышки и внешней экспозиции в пользу вспышки.

Короткая выдержка синхронизации увеличивает полезную дистанцию вспышки, а при неизменной дистанции позволяет вспышке работать на меньшей мощности, что ускоряет перезарядку и продлевает жизнь батарейкам.

Иногда ограничения, налагаемые выдержкой синхронизации, можно обойти. Для этого существует т.н. высокоскоростная синхронизация (FP или HSS).

В режиме высокоскоростной синхронизации вспышка испускает серию импульсов малой мощности, превращаясь, таким образом, как бы в источник постоянного, а не импульсного света. С постоянным же светом вы вольны использовать любую выдержку по вашему усмотрению. Такая возможность может показаться весьма заманчивой, но на деле недостатки высокоскоростной синхронизации перевешивают, на мой взгляд, её достоинства. Во-первых, мощность вспышки, работающей в режиме высокоскоростной синхронизации, ощутимо падает, уменьшая тем самым рабочую дистанцию. Во-вторых, энергопотребление сильно возрастает, требуя частой замены батареек. В третьих, увеличивается время перезарядки. Причина всего этого в том, что поскольку только узкая полоска сенсора в каждый момент времени освещается вспышкой в процессе экспозиции, большая часть света вспышки пропадает впустую. Словом, высокоскоростная синхронизация вещь неплохая, но она является всего лишь суррогатом полноценной выдержки синхронизации.

Где я могу установить режим камеры?

Диск режимов камеры обычно хорошо виден на всех начальных и полупрофессиональных камерах — это большой вращающийся круг, на котором режимы указаны как «P», «S», «A» и «M» в зеркальных фотокамерах Nikon и «P», «Tv», «Av» и «M» в зеркальных фотокамерах Canon. Вот изображение шкалы режимов на цифровой зеркальной камере Nikon D5000 (выделено красным кружком):

Режим камеры на Nikon D5000

А вот на Canon 50D:

Режим камеры на Canon 50D

На профессиональных камерах переключатель режимов может выглядеть по другому. Взгляните на фотографию Nikon D300s, на которой есть маленькая кнопка «Режим» в верхней правой части камеры:

Режим камеры на Nikon D300s

Настройки вспышки

Состав отображаемой на экране информации, положение индикации и доступные параметры зависят от модели вспышки Speedlite, настроек пользовательских функций, режима вспышки и других факторов. Дополнительные сведения см. в инструкции по эксплуатации вспышки Speedlite.

Пример экрана

(1) Режим вспышки
(2) Беспроводное управление вспышками/
Управление соотношением мощности (RATIO)
(3) Зумирование вспышки (охват вспышки)

(4) Синхронизация
(5) Компенсация экспозиции вспышки
(6) Брекетинг экспозиции со вспышкой

Предупреждения

При использовании вспышек Speedlite серии EX, не совместимых с настройками вспышки, их функции ограничены.

Дисплей и дизайн

Дисплей: 6.95″, FHD+, IPS, частота обновления 90 Гц, частота дискретизации касаний 180 Гц
Цвета корпуса: серебристый, черный, синий
Подсветка корпуса

Смартфон оснащен огромным экраном с диагональю почти 7 дюймов. Но за счет вытянутого соотношения сторон 20:9 он не кажется громоздким. Во многих случаях его даже удобно использовать одной рукой. Кроме того, на большом дисплее классно играть и смотреть видео — они растягиваются на всю площадь панели и выглядят действительно классно.

Это IPS-панель с широкими углами обзора и высоким разрешением (плотность точек 386 PPI, что не позволяет человеческому глазу видеть отдельные пиксели даже при большом желании). Дисплей заранее откалиброван, но при необходимости можно изменить цветовую палитру и сделать картинку теплее или холоднее.

Режимы работы вспышки.

При работе с горячим башмаком в ручном режиме вы, в основном, устанавливаете питание вспышки. Большинство вспышек позволяют выставлять максимальную или минимальную мощность или что-то среднее между ними. Как и камеры, у вспышки есть режимы. Это касается мощности и измеряется в частичных величинах: 1(или полная), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 и так далее. Проще говоря — полная мощность, половина, четверть и в том же духе. Перемещение на один шаг по этой шкале (от полной мощности до половины, от половины до четверти) — это одно переключение. Так же, как в настройках экспозиции, выдержки или диафрагмы.

В зависимости от вашей конкретной вспышки, от ее модели или марки, можно выставить половину или даже треть, как в настройках выдержки или диафрагмой. На некоторых вспышках мощность устанавливается непосредственно на вспышке и отображается на ее ЖК-дисплее.

Другие вспышки, особенно небольшие, могут быть настроены только через меню камеры, так как они полностью контролируются датчиками. Правильная настройка вспышки, совместимой с вашей камерой, может сделать вашу фото-жизнь намного проще. Речь идет не только о дополнительном удобстве, но и о расширенной функциональности.

При изменении значений мощности вспышки важно помнить, что вы тем самым не меняете количество света, которое испускает вспышка. Количество света всегда одинаково

При снижении мощности вы на самом деле изменяете только продолжительность излучения этого света. Так, увеличение мощности приведет к тому, что вспышка будет гореть чуть дольше.

Другой факт в том, что количество света на полной мощности разное у разных торговых марок и моделей, и диапазон настроек питания между максимумом и минимумом тоже разный. Например, Canon 580 EX куда мощнее, чем Canon 430 EX, и предлагает ряд параметров питания вплоть до значения 1/128, в то время как 430-ая останавливается на 1/64.

Для вспышки Canon, E-TTL расшифровывается как «оценочное измерение через объектив). При установки вспышки в режим ETTL, вспышка излучает свет на самом деле еще до съемки. Это предварительная вспышка. Измеренное количество света возвращается через объектив и сравнивает его с исходным количеством, излучаемым от камеры до объекта. На основании этих двух критериев, камера расчитывает какой уровень питания вспышки нужно установить, чтобы снять соответствующую экспозицию.

Следующие изображения показывают два различных режима работы вспышки. В первом — вспышка установлена в ручном режиме на 1/2 мощности. Во втором — ETTL-режим, а это означает, что камера автоматически установит нужную мощность в соответствии с данным освещением.

Помните, в ручном режиме за все огрехи отвечаете вы сами. Это значит, что какую вы мощность вспышки установите, такая она и будет от одного снимка к другому, пока вы сами, собственноручно, не измените ее значения. В режиме TTL камера работает со вспышкой для определения мощности, необходимой для конкретного сюжета, и, если нужно, меняет эти значения. Таким образом, если меняется расстояние до объекта или освещение, вспышка обнаружит это, и камера изменит ее параметры.

Компенсация экспозиции при съемке

Элементы управления для компенсации экспозиции вспышки практически идентичны подобным настройкам для компенсации экспозиции камеры, которая также называется величиной экспозиции (EV). Вы можете настроить компенсацию экспозиции не только встроенной, но и внешней TTL-совместимой вспышки.

Это позволяет фотографу контролировать вспышку в пределах 5 ступеней экспозиции. Компенсация может быть установлена выше, ниже или равной величине экспозиции камеры (EV).

Компенсация экспозиции вспышки с использованием TTL замера, это отличный, быстрый и достаточно точный способ для балансировки света от вспышки и естественного освещения, чтобы добиться естественного вида изображения. Например, компенсация вспышки может быть установлена на — 2/3 EV чтобы заполнить тени, не затрагивая основные тона и полутона.

Вспышка может также использоваться как основной источник, когда ее мощность превышает естественный свет, или в соотношении 50/50 с ним. Таким образом, вы сможете настраивать мощность вспышки в соответствии с сюжетом, который снимаете.

В приведенном выше примере я использовал окружающий свет как заполняющий, а вспышку как основной источник. Я сделал это, чтобы как можно больше устранить неприятный зеленоватый оттенок от люминесцентных ламп и сохранить теплый оттенок и чувство стерильности комнаты. Таким образом я сделал более интересный кадр и устранил посторонний оттенок.

Модификаторы

Сама по себе вспышка является фактически точечным источником света. Жёсткий, направленный свет годится далеко не для всех сюжетов – обычно его приходится смягчать при помощи различных модификаторов света.

Простейший и наиболее предпочтительный для начинающего фотографа модификатор – это зонт на просвет. Белый полупрозрачный зонт замечательнейшим образом рассеивает свет, изменяя светотеневой рисунок до неузнаваемости.

Зонт можно использовать и на отражение, причём в этом случае он не должен быть слишком прозрачным. Зонт на отражение даёт более направленный свет, чем зонт на просвет. Металлизированные серебристые зонты делают свет жёстче, чем при использовании обычных белых матерчатых зонтов.

Фотографические зонты очень удобны в хранении и транспортировке, поскольку они могут быть легко сложены и столь же легко раскрыты. Прочие модификаторы требуют большей возни при установке.

Весьма популярным модификатором является софтбокс, дающий мягкий, но сравнительно направленный свет, похожий на свет из окна. Это сходство усугубляется бликом прямоугольной формы в глазах модели. Впрочем, софтбоксы не всегда квадратные. Круглый (а точнее восьмиугольный) софтбокс называется октобоксом, а узкий и вытянутый софтбокс – стрипбоксом.

В отличие от обычного зонта, софтбокс использует свет более рационально, не позволяя ему рассеиваться в заднем направлении.

Тарелка даёт более жёсткий свет чем зонт или софтбокс, хотя и мягче, чем вспышка совсем лишённая насадок. По сравнению с голой вспышкой тарелка существенно увеличивает размер источника света.

Иногда световой поток нужно ограничить, например, чтобы при контровом освещении не допустить засветки объектива и появления бликов или чтобы при съёмке на чёрном фоне избежать засветки фона. В этом случае используют специальные поворотные створки, не позволяющие свету распространяться в нежелательном направлении.

Тубус, надетый на вспышку, даёт возможность направить узкий пучок света на какую-нибудь небольшую деталь сцены, например, лицо или руки модели. Часто таким образом подсвечивают сзади волосы модели, создавая светящийся ореол вокруг головы.

Соты также ограничивают поток света строго определённым направлением, но при этом могут быть надеты поверх софтбокса, что является практически единственным способом получить мягко освещённый объект на чёрном фоне.

Для мягкой подсветки теней не всегда нужна дополнительная вспышка – во многих случаях будет достаточно отражателя, перенаправляющего свет от основного источника. В роли отражателя с успехом может выступать покрашенная в белый цвет стена или потолок.

Цветные пластиковые фильтры используются для различных спецэффектов и для имитации концертного освещения.

Возможно, это вас удивит, но моим любимым модификатором студийного света является садово-огородный спанбонд, представляющий собой лёгкое полупрозрачное белое полотно, которое прекрасно рассеивает свет. Подвесив кусок спанбонда между объектом съёмки и вспышкой (с зонтом или без) вы получаете, по сути дела, огромный софтбокс. Степень рассеивания можно регулировать, изменяя число слоёв спанбонда. Когда я снимаю портреты, моя студия вся задрапирована белыми полотнищами, подвешенными к потолочным балкам.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Итого: наше мнение о TECNO POVA 3

Если вы ищете доступный смартфон для гейминга с огромным аккумулятором и крутым дисплеем, POVA 3 станет хорошим выбором. Комбинация яркого, почти 7-дюймового экрана с повышенной частотой обновления и батареи 7000 мАч — то, что нужно для любителей игр.

Но те, кто не увлекается мобильным геймингом, в этой модели тоже найдут много интересного. Достаточный объем памяти (как оперативной, так и накопителя), мощный процессор, быстрая и реверсивная зарядка и, конечно, оригинальный световой элемент на задней крышке: вполне себе достойный набор для смартфона за 18 990 тыс. рублей.

Другие полезные статьи о смартфонах:

Обзор смартфонов TECNO CAMON 19/19 Pro: крутая камера и креативный софт
На что способна NFC: и мы не о бесконтактных платежах