Различные типы фокуса в фильмах и видео

Остров с лицензией на туристов

Учитывая скромные размеры Као Пинг Кана, найти здесь можно немногое: кроме уже упомянутого разлома в скале с королевскими табличками, есть ещё несколько небольших пещер, два скромных пляжа и сувенирные лавки. Остальное — покрытые растительностью известняковые скалистые возвышенности с отвесными краями.

В сувенирных лавках ничего необычного не предлагают: кораллы, ракушки, залитые в пластик бабочки, скорпионы и пауки, — всё то же самое, что и везде. Особенные только цены — здесь они значительно выше, чем на материке или Пхукете. Для примера: за браслет попросят 600 бат (≈ 1260 руб.).

Сувенирами на острове не разживёшься. Предлагают то же, что и везде: кораллы, ракушки, залитых в пластик бабочки, скорпионов и пауков.

Пляжи бесплатные. Купаться можно свободно, но вода здесь зеленоватая и мутная из-за ила (его сюда наносят реки, которые впадают в залив Пханг-Нга с севера). Зато с пляжей открывается вид на главную достопримечательность — Ко Тапу. Именно здесь проходила дуэль Бонда со Скарамангой. Если хочется увидеть скалу, как в кино, торчащей из воды, нужно приезжать во время прилива. Иначе вода отступает почти полностью, и скала остаётся возвышаться над песком.

Режимы фокусировки. Следящий и покадровый автофокус

В любой современной камере существуют как минимум два режима работы автофокуса. Называться они могут по-разному, но суть их неизменна.

Покадровый автофокус. На камерах Nikon он обозначен как AF-S (AutoFocus-Single). В этом режиме при нажатии кнопки спуска наполовину происходит фокусировка. Когда камера сфокусировалась, она подаёт звуковой сигнал. Кроме того, в видоискателе зеркалки в левом нижнем углу загорается кружок.

При съёмке через экран на зеркалках или при работе с беззеркалками зоны, на которых камера сфокусировалась, окрашиваются в зелёный цвет. После этого камера блокирует фокус на нужной дистанции и не меняет дистанцию фокусировки до тех пор, пока вы держите кнопку спуска полунажатой. Такой режим подойдёт для неподвижных сюжетов. А ещё с ним можно выполнять фокусировку с перестроением кадра, которая пригодится тем, у кого зона покрытия датчиками автофокуса невелика.

Фокусировка по центральной точке с последующим перестроением. Такой приём актуален на зеркалках начального уровня или старых фотоаппаратах.

Непрерывный (следящий) автофокус. На камерах Nikon он обозначен как AF-C (AutoFocus-Continuous). Нажав на кнопку спуска наполовину, мы сфокусируемся в выбранной (нами или автоматикой) зоне. Теперь, пока мы держим кнопку спуска полунажатой, камера будет следить за объектом и перефокусировать объектив в случае перемещения объекта. Единственный недостаток, постепенно теряющий свою актуальность, заключается в том, что здесь невозможно выполнить приём фокусировки с перестроением (во всяком случае, не убрав с кнопки спуска функцию фокусировки, что возможно при кастомизации управления на продвинутых моделях). Сегодня, работая с камерами, у которых весь кадр покрыт точками фокусировки, можно все сюжеты снимать с непрерывной фокусировкой. Режим AF-C обеспечивает более точную фокусировку, страхуя, например, от неожиданной смены дистанции съёмки в случае перемещений фотографа или модели.

NIKON Z 7 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 640, F5.6, 1/800 с, 300.0 мм экв.

Область применения совмещённой съёмки

Когда фотографам требуется увеличить глубину резкости, они обычно закрывают диафрагму объектива, увеличивая f-ступень. Этот приём прост и эффективен, однако имеет свои недостатки. Как минимум, увеличивается требуемая длительность выдержки, а в предельных случаях резкость изображения снижается вследствие дифракции. Более того, в некоторых случаях хочется получить большую глубину резкости, чем позволяет максимальная f-ступень выбранного объектива (хотя это очень редкий случай). Примеры некоторых специфических случаев:

	снимок Петра Наскрецкого
Пейзаж	Макросъёмка	Ночная съёмка

Съёмка пейзажей: требуется получить большую глубину резкости, избежав при этом размывания вследствие дифракции. Совмещение фокуса позволяет достичь значительного прироста в размере и резкости отпечатка, иначе недостижимого.
Макросъёмка: требуется получить большую глубину резкости, чем это возможно при максимальной f-ступени объектива (для зеркальных камер это как правило f/22 или f/32).
Ночная съёмка: требуется заморозить движение в части изображения (зафиксировать движущийся предмет), сохранив при этом значительную глубину резкости в остальных частях изображения (не используя вспышку). Как вариант, требуется избежать чрезмерно длинных выдержек.

Как решить эти задачи? Объединить несколько снимков (использовать «совмещённое изображение»). Тем самым можно избежать многих недостатков высокой f-ступени, сохранив при этом преимущество большой глубины резкости. Данная статья рассматривает такой способ совмещения изображений, который комбинирует несколько снимков, сделанных с различными дистанциями фокусировки, — образуя композит с единой, увеличенной глубиной резкости.

Лучшие фильмы о Джеймсе Бонде: рейтинг фильмов агента 007

Учитывая, что франшиза Бонда существует уже почти 60 лет, агент 007 озаглавил на удивление мало добросовестной классики. Однако, оценивая 26 существующих фильмов на основе оценок пользователей IMDb, неудивительно, что Казино «Рояль», блестящий дебют Дэниела Крейга в этой роли, возглавил таблицу — за ним следует Голдфингер, возможно, фильм, который установил громоздкий, чрезмерный шаблон главного злодея, которому Бонд будет следовать долгие годы.

В верхней части списка доминирует Шон Коннери, его первые пять выходов в смокинге все еще находятся в первой десятке. Роджер Мур вызывающе занимает промежуточное положение, в то время как Пирс Броснан (всегда надежный агент 007) видит, что три из его четырех появлений остаются в нижней десятке — забавный GoldenEye (который снял франшизу обратно в кинотеатры в зрелищном стиле после шестилетнего отсутствия) является исключением. Также интересно отметить, что фильмы под названием Казино Рояль появляются на противоположных концах диаграммы, хотя название — практически единственное, что объединяет два приключения Бонда.

Казино «Рояль» (2006) — 8,0
Голдфингер — 7,7
Скайфолл — 7,7
Из России с любовью — 7,4
Д-р № — 7,2
GoldenEye — 7,2
Шпион, который меня любил — 7.1
Шаровая молния — 7.0
Живешь только дважды — 6,9
Живи и дай умереть — 6,8
Спектр — 6,8
Человек с золотым пистолетом — 6,7
Только для твоих глаз — 6,7
На секретной службе Ее Величества — 6,7
Искры из глаз — 6,7
Бриллианты навсегда — 6,6
Лицензия на убийство — 6,6
Квант милосердия — 6,6
Осьминожка — 6,5
Завтра не умрет никогда — 6.5
И целого мира мало — 6.4
Лунный гонщик — 6,3
Вид на убийство — 6.3
Никогда не говори никогда снова — 6.2
Умри, но не сейчас — 6,1
Казино Рояль (1967) — 5,1

Друзья и подруги

Джеймс Бонд

Бонд — одиночка, что особенно заметно в первых двух лентах с участием Крэйга. Друзей как таковых у него нет и не было, а женщины задерживаются в его жизни ненадолго. Девушка модельной внешности — обязательный атрибут каждого фильма про агента 007. Эротизм, местами доходящий до китча, присущ сериалу с самых первых частей — представительницы прекрасного пола по большей части имели чисто визуально услаждающую функцию при минимальном участии в сюжете.

Единственным исключением из классической бондианы стал «На секретной службе Ее Величества, где один из величайших холостяков в истории кино женился. Семейное счастье, правда, продлилось недолго — в финале ленты девушку убивают. Смерть любимой женщины повлияла и на крэйговского Бонда. Гибель femme fatale Веспер Линд (обворожительная Ева Грин) превратила британского агента в мстительную машину смерти.

Очень интересные отношения складываются у Бонда с начальством, особенно с главой МИ-6, сыгранной Джуди Денч. Впервые они встретились на экране, когда у 007-го еще была внешность Пирса Броснана, но только при Крэйге их взаимоотношения вышли если не на уровень матери и сына, то уж точно стали походить на общение между строгой, но любящей мачехой и непослушным, но преданным пасынком. В финале «Скайфолла» Денч сменил Райф Файнс, а вместе с более привычным начальником-мужчиной в сериал вернулись секретарша Манипенни, сменившая цвет кожи, и заметно помолодевший технарь Q.

Итан Хант

Хант — командный игрок, хоть и не всегда это признает. На самые опасные задания он отправляется один, дабы не подвергать опасности своих товарищей, но без их помощи ему не обойтись. Единственный персонаж, засветившийся во всех пяти «Миссиях», помимо Ханта, это Лютер — хакер, сыгранный Вингом Реймзом. В третьем фильме появился техногик Бенджи (Саймон Пегг), мгновенно застолбивший за собой место главного клоуна серии, а в четвертой части к ним присоединился аналитик Брандт (Джереми Реннер).

С женщинами у Ханта стабильности также не видать. Все-таки спецагенту не так уж просто распрощаться с боевым прошлым и уйти на покой. В триквеле Итан женился, и это, пожалуй, самая драматичная сюжетная линия за весь цикл. Впрочем, в отличие от Бонда, здесь удалось обойтись без жертв. В пятой части компанию Крузу составила шведка Ребекка Фергюсон, сыгравшая Ильзу Фауст, которую сама актриса называет «женской версией Итана Ханта».

Глубокий фокус

Глубокая фокусировка означает, что все в кадре резкое и четкое. Объекты переднего, среднего и заднего плана находятся в фокусе, обеспечивая баланс кадра. Ни один предмет не важнее другого. Например, в клипе ниже вы можете разглядеть все детали фона и объектов переднего плана.

Разделенные диоптрии можно использовать для создания глубокого фокуса. Разделенная диоптрия — это насадка для линзы, которая позволяет фокусироваться на нескольких плоскостях. Это наполовину выпуклое стекло вызывает расщепление посередине рамы, делая одну половину близорукой, а другую — дальнозоркой. При правильном использовании эта умопомрачительная техника может придать фильму ощущение сопоставления или некой фантазии.

Герой

Джеймс Бонд

Лучшим Бондом принято считать самого первого исполнителя этой роли — Шона Коннери. Импозантный шотландец, против которого долго выступал сам Йен Флеминг, открыл новую главу в истории персонажа. Книжный 007 — куда более циничный и хладнокровный убийца, нежели его киношный вариант. Коннери привнес в образ героя немного аристократизма и толику иронии. Того же курса придерживались и его последователи, особенно Роджер Мур. В Бонде Пирса Броснана эти черты остались, но претерпели изменения — как изменилось и само окружение, в котором геройствовал «два нуля семь».

Актуальный Дэниэл Крэйг обязан запомниться как самый брутальный и мрачный Бонд. Манеры, стиль и истинно английское чувство юмора никуда не делись, но к ним прибавились недюжинная агрессия и физическая сила. Поклонникам классической бондианы подобный подход может показаться хамским, но какие времена, такие и герои, и тренд «more dark, more realistic» еще не скоро покинет кинематограф. Кроме того, последний из вышедших на данный момент фильмов саги «007: Скайфолл» изобиловал элегантными отсылками к предыдущим лентам, а его финал фактически замкнул более чем полувековую историю персонажа, являя собой пример ювелирно исполненного перезапуска. Смену тональности персонажа и фильмов про него можно проследить даже на примере названий картин: поэтичные «Шпион, который меня полюбил», «Только для ваших глаз» или «И целого мира мало» сменили хлесткие и лаконичные «Скайфолл» и «Спектр».

Итан Хант

Говорим «Итан Хант» — подразумеваем «Том Круз». Обратное тоже верно. За пять фильмов актер настолько породнился со своим альтер-эго, что готов рисковать собственной жизнью, самостоятельно выполняя все трюки, отведенные его персонажу. Хант — агент высочайшего класса, умеющий мастерски выпутываться из безвыходных, казалось бы, ситуаций. Настроение каждого нового фильма также меняется благодаря режиссерам, не задерживающимся на своей должности дольше, чем на одну картину.

Но Круз в главной роли — константа, и его неизменное присутствие помогает герою развиваться и приобретать все более человечные черты. Сказывается обилие иронии и даже самоиронии. Апогеем в этом плане стоит считать четвертую часть — «Протокол “Фантом”», в которой даже самая напряженная сцена могла получить неожиданную разрядку — вроде той, где Хант после виртуозной эквилибристики неудачно приземляется, впечатавшись головой в оконный косяк.

Правила написания скрипта

необходимо обозначить себя в «другой реальности»: имя, пол, возраст, расу, внешность, таланты, характер, язык общения, кличка, если она у тебя есть в другой реальности. Использоваться могут реальные данные или придуманные тобой для этого путешествия, главное, чтобы ты полностью отождествляла себя с ними;

Шифтинг – как войти в осознанный сон?

описываем других участников, появление которых предполагается в выбранном сюжете. В качестве участников могут быть кто угодно от вымышленных персонажей книг, фильмов до реальных живых или уже умерших людей;
определяем характер взаимоотношений между тобой и предполагаемыми участниками: возлюбленный, враги, друзья, семья, знакомые, родственники, кто в тебя будет влюблён, кто будет ненавидеть, с кем предполагается ссора или примирение;

важным моментом, при составлении правильного скрипта, не забыть указать: можешь ли ты или другие участники умереть во время путешествия; можешь ли ты испытывать в новой реальности страх, ужас, боль; запомнят ли другие участники тебя, когда ты выйдешь из сна;
необходимо определить продолжительность твоего путешествия. Часто принимаются следующие соответствия: один реальный час равен одному дню в другой реальности, или одна минута реальности равна одному дню;
Придумай стоп-слово. Это слово в практике шифтинга называют выручай-слово. Произнесение этого слова тобой во сне, служит сигналом к пробуждению. Следует придумать такое слово, которое не употребляется в обычном разговоре.

Написанный таким образом скрипт, следует очень внимательно прочитать вслух или про себя перед применением любого методов проведения практики, и положить под подушку, если практика проводится в положении лёжа. Скрипт не является чем-то неизменным: его содержание может меняться по твоему желанию.

Giphy

Скрипт – ведущая нить путешествия

Фото автора Darina Belonogova: Pexels

Ведущей нитью путешествия является сценарий, который детально прописывается в скрипте. Понятие скрипта пришло из области программирования, где, изначально, скрипт обозначался как программа, состоящая из последовательности команд.

В случае с практикой шифтинга, смысл понятия «скрипт» немного изменяется: это, скорее описание вводных данных, которые определяют правила поведения, главных героев, и место совершения основного действия. Скрипт предлагается к написанию на бумаге или в виде файла, созданного на компьютере или мобильном телефоне, но предпочтение, всё же, отдаётся первому способу.

Редко можно встретить рекомендации, которые предполагают определение входных данных с помощью предварительной медитации, но они тоже встречаются, поэтому об этом тоже стоит упомянуть.

Фильмы о Джеймсе Бонде в хронологическом порядке, включая фильмы Дэниела Крейга

Бонд Пирса Броснана регулярно встречается с отделением Q. (Изображение предоставлено Eon Productions / 007.com)

Здесь все становится действительно сложным и запутанным, потому что нет окончательной временной шкалы Бонда, как в саге, такой как «Звездные войны» — действительно, некоторые элементы долгой экранной жизни 007 на самом деле противоречивы.

Бонд обычно находится в состоянии анабиоза, похожем на Симпсонов, когда мужчина остается примерно того же возраста (плюс-минус), пока мир развивается вокруг него. Одна давняя фанатская теория пытается объяснить это — и постоянно меняющуюся внешность секретного агента — идеей, что Джеймс Бонд на самом деле не один человек, а псевдоним группы шпионов с кодовым именем 007. Однако мы думаем, что это маловероятно, потому что различные элементы личной истории Бонда продолжаются между агентами — и Skyfall совершенно ясно показывает нам дом семьи Бонда.

Наверное, лучше смотреть на серию Бонда как на две отдельные непрерывности. Оригинальная сага началась с Доктор Ноу и продолжается до Умри, но не сейчас, выпущенной 40 лет спустя. Хотя об этом прямо не говорится, можно спокойно предположить, что эти фильмы идут последовательно. Фактически, есть несколько ключевых элементов преемственности, которые, кажется, подтверждают это.

Наиболее убедительным доказательством является тот факт, что в нескольких фильмах, выпущенных после «На секретной службе Ее Величества», Бонд ссылается на тот факт, что однажды был женат — его свадьба превратилась в поминки, когда в этом фильме Блофельд убил жену Бонда. Это наиболее ярко проявляется в «Только для твоих глаз», где мы видим, как агент 007 посещает могилу своей покойной жены Трейси перед тем, как отправиться на миссию мести против Блофельда. Блофельд больше никогда не появлялся в первоначальной непрерывности, поэтому можно с уверенностью сделать вывод, что падение в дымоход действительно убило его.

Мы также знаем, что «Человек с золотым пистолетом» происходит после «Живи и дай умереть», потому что агент 007 встречает шерифа Дж. У. Пеппера во второй раз. Те же рассуждения можно применить к огромному прихвостню «Челюсти» в «Шпиону, который меня любил» и «Мунрейкер» или к Валентину Зуковскому, бывшему агенту КГБ, которого сыграл Робби Колтрейн в «Золотом глазу» и «И целого мира мало».

Вторая преемственность началась с оригинальной истории Казино «Рояль» (2006) и длится до грядущего фильма «Нет времени умирать». Это начало истории о Джеймсе Бонде, основанной на первом романе Яна Флеминга о Бонде, поскольку мы видим, что он квалифицируется как правительственный убийца и приступает к своей первой миссии. Все последующие фильмы были частью одной хронологии, гораздо более сериализированной, чем мы когда-либо видели в оригинальном сериале о Бонде, особенно с злобными организациями Quantum и Spectre, обеспечивающими сквозную связь между каждым фильмом.

Действие о том, происходят ли события пяти фильмов Дэниела Крейга до «Доктора Но», остается открытым. С другой стороны, мы видим первую встречу Бонда с Эрнстом Ставро Блофельдом в «Спектре» — и именно там плохой парень получает свои знаменитые шрамы. Напротив, в «Нет времени умирать» Крейг будет почти на 20 лет старше, чем Шон Коннери был в «Докторе Ноу», в то время как тот факт, что Бонд вынул свой классический Aston Martin DB5 из хранилища в Skyfall, предполагает, что Голдфингер уже в прошлом. Может быть, фильмы Крейга просто существуют в параллельной временной шкале, как фильмы Джей Джея Абрамса «СтарТрек»…

Казино Рояль 1967 года и Never Say Never Again существуют совершенно отдельно от официальной преемственности.

Видите ли, мы говорили вам, что это сбивает с толку.

Линия Дэниела Крейга

Казино «Рояль»
Квант Утешения
Скайфолл
Спектр
Нет времени умирать

Оригинальная линия

Доктор Ноу
Из России с любовью
Золотой палец
Шаровая молния
Живёшь только дважды
На секретной службе Ее Величества
Бриллианты вечны
Живи и дай умереть
Человек с золотым пистолетом
Шпион, который меня любил
Лунный гонщик
Только для твоих глаз
Осьминожка
Вид на убийство
Искры из глаз
Лицензия на убийство
Золотой глаз
Завтра не умрет никогда
И целого мира мало
Умереть в другой день

Неглубокий фокус

Неглубокая фокусировка достигается за счет малой глубины резкости, что означает, что объект находится в фокусе, а фон не в фокусе или размыт. При неглубокой фокусировке плоскость фокуса, то есть пространство вокруг вашей точки фокусировки, которое является резким, относительно мала, в то время как большая область фона не в фокусе или искажена.

Неглубокий фокус используется для направления взгляда на что-то конкретное, а также для передачи эмоций. Вы можете создать неглубокий фокус, уменьшив диафрагму или используя «более быстрые» настройки диафрагмы, увеличив фокусное расстояние или изменив расстояние от камеры до объекта. Если вы снимаете при слабом освещении, ISO камеры учитывает неглубокий фокус, так как более высокие значения ISO могут помочь, но также могут привести к зернистости.

Знаменитый пример поверхностной фокусировки в кино — это роман База Лурмана «Ромео + Джульетта», где влюбленные, скрещенные звездами, клянутся в своей преданности друг другу.

Совмещённый фокус: ограничения и альтернативы

Совмещение фокуса является изумительно мощным инструментом, но у него, конечно же, есть недостатки:

оно может отнять много времени
оно обычно требует неподвижного предмета съёмки
оно может потребовать устройства точной фокусировки (такого, как фокусировочный рельс), если требуется совместить большое число снимков (как, например, в случае большого макроувеличения)
оно требует специальных программ для выравнивания и слияния снимков
оно может отнять очень много времени

Есть две прекрасных альтернативы:

Расширение глубины резкости путём слияния изображений, снятых при различных f-ступенях.Этот метод проще, поскольку не требует выравнивания изображений, однако он не позволяет увеличить глубину резкости настолько сильно.
Использование наклона объектива Tilt/Shift для перераспределения глубины резкости.Этот способ позволяет снимать движущиеся объекты, однако пригоден только для ситуаций, когда предмет съёмки умещается в клиновидную область, покрываемую глубиной резкости.

Общие сведения

Совмещение фокуса осуществляется в три этапа:

	→		→
1) съёмка	2) выравнивание	3) слияние

Делается несколько снимков с последовательно увеличиваемой дистанцией фокусировки. Количество снимков варьируется от двух (для переднего плана и фона) до дюжины (для многоплановых сцен). Как правило, следует избегать перемещения предметов переднего плана.
Снимки выраниваются так, чтобы их содержимое накладывалось друг на друга попиксельно. Этот шаг необходим даже при использовании штатива, поскольку изменение дистанции фокусировки всегда приводит к смещению (подробнее об этом в следующем разделе).
Создаётся композитное изображение с использованием наиболее резких частей каждого из снимков. Если предмет состоит из нескольких чётко различимых планов (как на примере с мостом Клер), это можно сделать вручную с помощью масок слоёв. В противном случае потребуется использование специальных программ, таких как Helicon Focus, TuFuse, CombineZM или Adobe Photoshop CS4+.

Повышаем резкость при использовании длиннофокусного объектива

Для начала определимся с понятием «резкость» в фотографии. Для этого вспомним, как смотрится далеко расположенный объект при приближении его в бинокле: если резкость настроена правильно, то изображение видно чётко, можно рассмотреть мельчайшие детали, а если нет – картинка размыта.

Теперь поговорим о длиннофокусном объективе как таковом. Спектр применения его достаточно широк: им можно снимать спортивные события, пейзажи, диких животных, портреты. Главное достоинство длиннофокусного объектива – возможность фотографировать удалённые объекты и получать фотографии, сделанные, будто в упор.

Есть одно «но» при использовании длиннофокусных объективов: при неправильной настройке фотокамеры большая часть кадров будет иметь недостаточную резкость. Как увеличить чёткость изображений при съемке длиннофокусным объективом, попробуем разобраться в этом обзоре.

Диафрагма

Резкость изображения зависит от настроек диафрагмы. Большинство объективов при съёмке с широко открытой диафрагмой дают эффект мягкой картинки, другими словами, размывают её. Чтобы избежать этого, нужно закрыть диафрагму на один-два стопа, т.е. выбрать f/5.6 или f/8.

Фотографируя животных и птиц или спортивные мероприятия, убедитесь, что установили достаточную глубину резкости.

Выдержка

Такой объектив довольно тяжелый, вместе с камерой вся конструкция может весить полтора килограмма, а то и больше

Фотографируя «с рук», дрожание камеры не избежать, а значит, важно правильно подобрать такой параметр, как выдержка. Чтобы картинка получалась чёткой, выдержка должна быть короче фокусного расстояния, например: фокусное расстояние 250 мм, то выдержку ставьте короче 1/500с., 1/1000с, и т.п

Это позволит «заморозить» кадр.

Если снимаете камерой с кропнутым сенсором (APS-C), где увеличение картинки идёт в 1,5 раза у Nikon и в 1,6 раза у Canon, учитывайте, что фокусное расстояние будет во столько же раз больше, а значит, выдержку нужно ставить ещё короче.

Iso

Увеличение значения светочувствительности (ISO) позволит сделать более чёткий кадр, конечно, могут возникнуть «шумы», но при последующей обработке фотографий с ними будет проще справиться, чем повысить резкость размытого изображения.

Стабилизация

Улучшить качество снимков позволит использование стабилизации (VR или IS) при съемке с рук. Если такая функция есть в объективе, не забывайте её включать.

При использовании штатива стабилизацию изображения следует наоборот отключать, так как она может стать причиной дрожания камеры и вследствие этого уменьшит резкость кадра.

Надеемся, что приведённые в обзоре рекомендации помогут добиться большей резкости при съемке длиннофокусным объективом, экспериментируйте с настройками и желаем вам побольше удачных кадров!

Сдвиг наклона

Если вы когда-нибудь пользовались фильтрами социальных сетей, то уже видели Tilt-shift (наклон-сдвиг). Tilt-shift делает объекты похожими на миниатюры за счет резкой расфокусировки частей кадра. Этот вид фокусировки достигается за счет управления перспективой, наклона или смещения линзы относительно фокуса. Tilt-shift можно выполнять при публикации, просто размывая фото или видеоклип, но существуют также специализированные объективы (их так и называют — Tilt-shift объективы). Его часто используют в архитектурной фотографии, хотя в примере ниже его можно увидеть в этом кадре из социальной сети.

«Сшиваем» фотографии стека в Helicon Focus

Загружаем в Helicon Focus подготовленные изображения.
Главное окно Helicon Focus после загрузки стекаПосле того, как вы убедились, что ни одна фотография из стека не пропала, жмите кнопку Render.
Маска фотографий из стека с различной фокусировкойНесколько секунд — и Helicon Focus просчитывает маску, по которой генерирует композитное изображение, где собраны важные детали из всех фотографий в стеке.
Результат стекинга фотографий в Helicon FocusГотовое изображение можно подретушировать непосредственно в Helicon Focus по маске, выбрав соответствующий источник из стека. После этого остаётся сохранить результат. Готовую картинку, сгенерированную с помощью стекинга по фокусу, я подкорректировал в Adobe Photoshop, результат — на заглавном изображении статьи и ниже.

Вот для сравнения снимок на макрообъектив с фокусировкой на этикетке флакона. Бутон пиона, лепестки и листья на переднем плане вне зоны резкости

На снимке справа все сюжетно важные объекты натюрмотра прорисованы резко.
Сравнение кадра, сделанного на макрообъектив, с результатом стекинга по фокусу в Helicon FocusВот фрагменты переднего плана для сравнения в большем разрешении:
Обратите внимание на чётко прорисованную зону резкости, узкую на кадре слева и более широкую — справа.Отмечу, что Helicon Focus умеет работать непосредственно с файлами RAW, но в этом случае настраивает конвертацию в автоматическом режиме. Почему автоматическая конвертация в RAW — грех, рассказано в статье

Резюме

Название статьи
Стекинг по фокусу при съёмке натюрмортов макрообъективом

Описание
Пошаговое описание техники стекинга по фокусу для съёмки натюрмортов макрообъективом в Helicon Focus

Автор

Издатель
aromaesthetica.ru

Auto Modes (автоматические режимы)

И, наконец, последние настройки автофокуса из арсенала. Речь пойдёт об AI Focus Canon и AF-A Nikon. Оба режима оставляют на усмотрение камеры выбор наилучшего метода фокусировки на фрагментах изображения. Фотоаппарат будет либо непрерывно отслеживать объект в случае его движения либо перейдёт в одиночный режим при захвате статичного кадра.
Теоретически, перед тем как щёлкнуть затвором необходимо выбрать наилучший вариант автофокуса. Автор должен пускаться в долгие выкладки о специфике режимов. Не совсем так. Автоматический режим в обоих марках работает хорошо и без лишних слов.
Автор этих строк протестировал данные установки, делая стоп-кадры движущихся объектов. Результат весьма хорош. Камеры правильно выбирают установки фокуса, выдавая чёткий результат. Утверждение справедливо и для неподвижных объектов. Фотоаппараты определяют момент прекращения движения и переключаются в «одиночный режим».
С другой стороны, всё же лучше решать самому. Автоматический режим фокусировки, естественно, обладает лучшими качествами упомянутых выше режимов. Но он вобрал и все их недостатки.

Изображение выше сделано с помощью стандартного объектива 85-мм f/1.8 в режиме ручной фокусировки. Данный тип съёмки нивелирует опасность потери фокуса при изменении композиции в автоматических режимах.

Таким образом, мы уже успели кратко ознакомится с тремя основными настройками автоматического фокуса. Естественно, это не полный список. В частности Nikon может похвастать превосходными возможностями 3D автоматической фокусировки. Равно как и остальные зеркальные камеры оснащены «back button autofocus», помогающими более точно фокусироваться на деталях. Однако, рассмотрение данных тем выходит не является целью данной статьи.

Шаг 1: съёмка

Наиболее важным решением при совмещении фокуса является выбор нужного числа снимков. На него влияют следующие факторы:

	Требуемое число снимков
с увеличением числа планов…	увеличивается
с увеличением f-ступени…	уменьшается
с увеличением предмета…	увеличивается
с увеличением размера отпечатка…	увеличивается

Другими словами, все те же принципы, приложимые к глубине резкости, будут действовать и здесь. Если предмет съёмки покрывает большую глубину, и вы планируете сделать большой отпечаток, вам понадобится большая f-ступень для получения достаточной глубины резкости. Разница лишь в том, что появляется ещё один контролируемый параметр: число совмещаемых снимков. Например, можно уменьшить f-ступень, просто увеличив число складываемых снимков (или наоборот).

Кому-то захочется иметь формулу числа снимков, но наверное, лучше будет выработать чутьё для оценки на глаз. Если глубина резкости практически достаточна без совмещения изображений, начните с 2-3 снимков с равномерно распределёнными дистанциями фокусировки и посмотрите на результат. На первых порах придётся много экспериментировать. Следующий пример показывает, что трёх снимков будет вполне достаточно для того размера изображения, который показан здесь:


Ближний фокус	Средний фокус	Дальний фокус

Примечание: снимки были выровнены для упрощения сравнения глубины резкости.До выравнивания левый снимок был несколько больше, чем средний и правый(подробности в описании следующего шага).

Оптимальный шаг дистанций фокусировки. Ключевым является перекрытие глубины резкости соседних снимков. Таким образом размытие не попадёт в итоговый композит. Сближение дистанций фокусировки зачастую даёт более равномерную и натурально выглядящую резкость, однако это может потребовать намного большего времени на съёмку и требует значительно больше места под хранение исходных снимков, так что постарайтесь не переборщить.

Уделите особое внимание тому, чтобы избежать волновой резкости, которая может проявиться вследствие чрезмерно большого шага дистанций фокусировки (как показано на примере слева). Как можно видеть, если на примере, приведенном выше, уменьшить f-ступень, для совмещения понадобится больше снимков

Попробуйте использовать «Live view» (контроль изображения на экране камеры в процессе съёмки), чтобы обеспечить соответствующий шаг дистанций фокусировки. Если это возможно, для более тщательного контроля подключите камеру к компьютеру, чтобы получить предпросмотр на большом экране и таким образом точно отрегулировать дистанцию фокусировки.

Если предмет съёмки покрывает всё расстояние от камеры до удалённого фона, понадобится убедиться, что выбранный диапазон дистанций фокусировки позволяет всё отобразить в области чёткого фокуса. В этом случае совмещение фокуса требует подхода «всё или ничего», иначе полученная глубина резкости может выглядеть неестественно и скачкообразно. Единственный случай, в котором вы можете себе позволить небольшое число дистанций фокусировки — это когда предмет съёмки состоит из чётко различимых планов (как в примере с мостом Клер в начале).

Оптимальная F-ступень. Использование высоких f-ступеней позволяет расположить дистанции фокусировки более редко, однако это может также снизить резкость итогового изображения. В целом является хорошей идеей выбирать настолько высокую f-ступень, насколько это возможно без появления размытия вследствие дифракции. Если вы не уверены в выборе, значения в диапазоне f/11-f/16 обычно превосходно подходят для зеркальных камер.

Шаг 2: выравнивание изображений

В отличие от увеличения глубины резкости путём закрывания диафрагмы, изменение дистанции фокусировки вызывает изменения в расположении изображения. Связано это с тем, что истинное фокусное расстояние объектива в действительности несколько изменяется с изменением дистанции фокусировки (см. статью о макрообъективах и макрокольцах). Как следствие, угол зрения также меняется — придавая ощущение приближения или удаления при фокусировке на ближнем или дальнем планах, соответственно:


Ближний фокус(сужение угла зрения)	Дальний фокус(расширение угла зрения)

Как следствие, для выравнивания (называемого также «регистрацией») совмещаемых снимков нужны специальные программы. С этой задачей могут справиться, в частности, TuFuse, Helicon Focus, CombineZM или некоторые комбинации функций Auto-Merge и Auto-Align программы Adobe Photoshop. К счастью, все они выдают весьма похожие результаты выравнивания изображений. Используя Photoshop, вы можете применить либо «File → Automate → Photomerge…», либо «Edit → Auto-Align Layers…», как показано ниже:

или

Если использовать Photomerge, можно объединить второй и третий шаги в один, если отметить пункт «Blend Images Together». Если снимки сделаны со штатива (как и должно быть), тогда лучше всего использовать параметр «Коллаж» (как показано справа). Если используется другой программный пакет, это эквивалент того, что программа только позиционирует и подгоняет размер изображений при их выравнивании.

Если использовать Auto-Blend Layers, понадобится сперва открыть все нужные снимки как слои в Photoshop.