Обучение
Нужно ли учиться фотографии по книгам? На этот вопрос трудно дать однозначный ответ. Решать каждый из вас должен сам, а я могу только кратко сказать, что книга Марка Клейгорна «Портретная фотография» известна среди опытных фотографов.
В ней довольно подробно говорится о мастерстве этого жанра. Какое оборудование использовать лучше, как работать с освещением и многое другое. Все главы очень подробно раскрывают тему. Если вам интересно, то книга есть в открытом доступе в интернете.
Некоторым, конечно, придется не по душе дотошность автора, потому что он описывает даже угол выставления софтбокса в конкретной ситуации.
Несомненным «плюсом» книги является объем наглядного материала. «Минус» в том, что новичок не сможет сразу разобраться во всех нюансах. Те, кто никогда до этого не работал со сложным оборудованием, будут, мягко говоря, в шоке от обилия терминологии и не смогут по достоинству оценить труд автора.
Психология и фотография
Не секрет, что мужчина и женщина ведут себя по-разному на фотосессиях. Мужчины неожиданно начинают стесняться, закрываться в себе.
Девушки, наоборот, без перерыва щебечут, бегают к зеркалу, +100500 раз меняют позу… В этой ситуации фотографу главное владеть ситуацией и полностью управлять процессом.
Важное значение имеют точки съемки. Они зависят от нескольких условий: положение тела, угол поворота, куда смотрит модель, а также освещения, обстановки и мысли мастера
Без этих факторов не получится хороший снимок.
Случайно сделать гениальное фото не выйдет, нужно разбираться во всех тонкостях и нюансах, тогда получится результат. Фотограф должен быть внимателен и терпелив. Серьезный подход обеспечит по итогу качественную и интересную фотографию.
Итак, точка съемки… После обсуждения позы, выставления света и обстановки мы переходим к основному моменту работы. Нужно установить аппарат относительно портретируемого и создать экспозицию.
Общий план снимка
Эта деталь играет большую роль при создании фотопортрета. Для съемок девушек и мужчин нужно придерживаться классических советов.
Если снимок горизонтальный, то лицо не должно находиться строго в середине, это исказит кадр. То же самое касается квадратного формата. Оставьте больше места в той части снимка, куда смотрит ваша модель.
Это совет новичкам, опытные мастера это правило знают. Не оставляйте много места над головой объекта, но и не фотографируйте макушку впритык к верхнему краю фотографии. Об этом можно прочитать в правилах композиции.
Я рассказал вам только о нескольких секретах создания портретной фотографии. Повторюсь, это искусство, которое требует кропотливого изучения. Очень полезно смотреть работы знаменитых портретистов.
А для выработки фотографического взгляда, и своего стиля в съемке всегда полезно смотреть на картины классических художников. Таким образом вы добавляете в свое подсознание правильные позы, композицию, цвет, свет и т.д. Что в дальнейшем очень хорошо отражается на ваших работах.
Ходите почаще в музеи, либо совершайте виртуальные туры. Сейчас это доступно и очень интересно, экономит время и силы.
Наблюдайте за расположением камеры и фокусным расстоянием объектива
Чтобы эти слова не звучали пространно, поясним их более подробно. Когда мы делаем снимок, мы переносим объемное, 3d изображение в плоское 2d пространство. Поэтому, в зависимости от фокусного расстояния и расположения камеры и объектива, вы можете либо подчеркнуть, либо скрыть недостатки. И конечно, это отразится на финальной картинке. Количество индивидуальных характеристик каждого из миллионов лиц безгранично: это могут быть яркие брови, специфические носы, двойные подбородки и многое другое. От этого может казаться, что сделать идеальный или даже удачный снимок практически невозможно, но это совсем не так. Именно при помощи расположения камеры относительно модели можно подобрать наиболее удачный ракурс.
В зависимости от того, хотите вы снять портрет с более близкого расстояния, стремитесь вы создать бьюти-кадр, или же хотите запечатлеть персонажа в естественной среде за любимым занятием, придется выбирать и подход к съемкам. Особенно, при портретной съемке необходимо учитывать, что объект или часть лица, находящаяся ближе всего к объективу, будет казаться больше остального. Еще больше этот эффект проявится при использовании широкоугольного объектива. Поэтому, при съемке портретов, широкоугольники использовать не рекомендуется.
Опять же, эта характеристика требует внимания при съемке персонажей со специфическими крупными носами. Чем длиннее фокус объектива, тем более плоскими и сжатыми будут казаться элементы. Лицо, в таком случае, будет круглее, а нос — короче и гармоничнее. То есть телеобъектив с фокусным расстоянием 200мм, расположенный чуть дальше, но направленный прямо на лицо модели, создаст эффект более приятный, чем обычный портретник 85мм.
Точка съемки
Это следующие показатели: высота по отношению к модели, расстояние от нее, общая картина фотографии. Высота настраивается таким образом, чтобы не произошло перспективного сокращения, которое испортит потом кадр.
Мастера называют некоторые точки «нормальными». Это когда не изменяется геометрия тела и лица объекта.
Мы уже говорили, что чаще всего портретный снимок – это снимок головы. Так вот при таком раскладе камеру нужно устанавливать на уровне глаз вашей модели.
Если планируете фотографировать человека по пояс, то камера должна быть, примерно на высоте подбородка.
Если снимаете по колено, то камера – на уровне груди модели.
А когда во весь рост, то ориентируйтесь на уровень пояса
Тут еще очень важно учесть фокусное расстояние объектива.
Следите за положением головы человека. Опущенная или, наоборот, поднятая голова испортит кадр: будет приплюснут лоб или задран нос. Так можно сфотографировать, если вы хотите сделать фото с юмором для друга, например. Это посмешит и вызовет определенные эмоции.
Тонкости фотографирования мужчины
Сфотографировать мужчину – отдельная эпопея. С ними работать сложнее, чем с девушками. Поэтому ловите несколько лайфхаков:
- Выделите изгибы и остроту углов тела мужчины. Пусть обопрется на локти или скрестит руки на груди. Особый шарм даст стойка ног на ширине плеч.
- Пусть засунет руки в карманы. Мужчины часто не знают, что делать с руками. Можно дать в руки какой-нибудь предмет (брелок, смартфон и т.д.)
- Попросите его опереться о твердую поверхность (стену, колонну и т.д.)
- Имейте в наличии камеру с длинным фокусом, так как мужчины не любят пускать в свое личное пространство.
- Если модель в темной одежде, используйте яркий задний план.
- Вызовите эмоции (смех, возмущение и т.д.)
- Расслабьте человека, сказав, что первые кадры – пробные. Так он не будет скован.
- Напоминайте, чтобы прямо держал спину, не сутулился.
- Юным моделям можно повеселиться. Делайте кадры на роликах, скутере или даже лежа на асфальте. Это подчеркнет легкость фото.
- Играйте со светом. Если в кадре мужчина, применяйте жесткое освещение.
Это далеко не все советы. Можно попросить модель перед фотосессией отрастить щетину, в качестве фона использовать полуразрушенные кирпичные постройки и много чего еще.
Поддерживайте общение с фотомоделью во время съемок
Как мы только что отметили, секрет удачной фотографии — это нечто большее, чем технические аспекты, свет и камера. Все начинается с взаимодействия модели и фотографа, чтобы создать комфортную атмосферу для обоих. Как правило, это включает своеобразное исследование вашего персонажа, его интересов и характера. Вам стоит знать все, от хобби, которые могут стать отличным поводом завязать разговор, до специфических факторов, например, любимой музыки, которая может расслабить человека, заставить подпевать или пританцовывать.
Если вы снимаете человека, с которым вы пока не знакомы, посмотрите остальные портреты, которые вам удастся найти и будьте внимательны — у каждого есть любимые вещи, цвета в одежде, позы, выражения лица и даже удачное расположение при съемке. И это — те вещи, которые вам, как фотографу, обязательно нужно учитывать.
Если вы знаете персонажа или он вам доверяет, все тоже не так просто — ведь даже самые открытые люди порой зажимаются и стесняются камеры. Поэтому не пренебрегайте возможностью создать приятную обстановку, в которой модели будет проще.
Основные принципы описания внешности по методу «словесного портрета»
В криминалистической практике фиксацию данных о внешности человека принято производить путем описания, которое может быть неупорядоченным и упорядоченным. Очевидцы обычно рассказывают о внешности увиденного ими человека в произвольной форме, употребляя при этом слова и выражения в зависимости от своего жизненного опыта, образования и т.п.
Упорядоченное систематизированное описание в криминалистике именуют «словесным портретом». Такое описание позволяет единообразно характеризовать одинаковые приметы и одинаково воспринимать эти описания различными людьми. Единообразие достигается за счет соблюдения основных принципов описания внешности:
1. Максимальная полнота описания. Это достигается за счет всесторонней характеристики элементов строения головы, лица, туловища, конечностей, одежды и т.д.
2. Строгая последовательность описания (от общего к частному). В наружном виде человека сначала выделяются общефизические свойства, такие, как пол, возраст, национальная принадлежность, а затем телосложение — туловище и конечности, голова (лицо) и отдельные ее части; функциональные признаки; одежда и особые приметы.
3. Употребление специальной терминологии. Соблюдение этого принципа позволяет устранить разночтения зафиксированных в описаниях признаков, обеспечивает единообразие и точность описания, предотвращает ошибки. Не следует включать в описание неясные, расплывчатые термины.
4. Описание частей головы (лица) спереди и в профиль
При описании элементов внешности особое внимание уделяется голове (лицу), как области, содержащей наибольшее количество разнообразных устойчивых признаков, доступных наблюдению в различных условиях
Для этого внешняя анатомия головы изучается с двух позиций: в фас, т.е. сперед, и в профиль, т.е. сбоку. При фиксации признаков профиля принято рассматривать правый профиль. Однако особые приметы описываются как на правой, так и на левой сторонах лица.
5. Описание отдельных частей и деталей тела с указанием их величины, формы (контура), положения, цвета (если возможно) и особенностей.
Величина части тела определяется, как правило, путем визуального сопоставления размеров одного элемента к размерам других частей и деталей тела. Так, например, размер ушной раковины оценивается относительно величины головы, высота лба — относительно высоты носовой и ротовой частей лица. Для описания величины применяют трехчленную систему: малый, средний, большой; иногда пятичленную: очень малый, малый, средний, большой, очень большой.
При описании формы (контура) частей тела применяют терминологию известных геометрических фигур — выпуклая, вогнутая, плоская, круглая, квадратная и т.д. или естественных предметов — куполообразная, миндалевидная, грушевидная и пр.
Под положением внешних признаков понимается размещение их относительно горизонтальной или вертикальной линии, других элементов (например, складка на подбородке), сторон тела человека (спереди, сзади, вверху, внизу и т.д.). По положению элементы внешности могут характеризоваться как горизонтальные, вертикальные, скошенные, выступающие, косовнутренние, опущенные, прилегающие и оттопыренные.
Цвет указывается в отношении глаз, волос, кожи лица, шрамов, родимых пятен, татуировок и других особых примет. Цвет выражается в общепринятых терминах (черный, белый, красный и т.д.).
Сочинение Описание внешности человека (Друга)
С самой необычной внешностью из моих друзей – Влад. Ему двенадцать лет. Он довольно худой. Конечно, сам о себе он говорит «стройный».
У него черные волосы, немного более длинные, чем положено. Это я так считаю, конечно. Они немного вьются. Глаза у него темно-синие. Необычный цвет!
Девчонки завидуют его ресницам – достаточно длинные и загнутые аж. Они его бесят!
Он очень н любит загорать. Вообще-то, у него даже аллергия на солнце. Я сам видел, что его кожа краснеет. И даже, если ему солнечный луч попадает на нос, то Влад чихает.
Лицо у него немного вытянутое. Пальцы тоже длинные. Он чуть выше меня ростом.
Вообще, мы шутим, что ему надо писать стихи, ведь он похож на какого-то готического поэта. Он обижается.
Прыщики его пока не мучают, везёт. На вид, вообще, он здоров, хотя худоват и бледноват. Моя бабушка обожает его кормить!
Думаю, что со временем он наберёт вес.
Так, одеваться он предпочитает в тёмное. (Так практичней!) У него есть любимые черные джинсы. Кроссовки, конечно. И какая-нибудь темная футболка, например, синяя. Обязательно с любимыми иероглифами. Я всегда ему говорю, мол, непонятно, что там написано. А он делает вид, что понимает.
Часто в ушах у него наушники. Очень любит музыку слушать. Даже иногда немного пританцовывает. Вообще, он любит более тяжелую музыку – рок, не попсу и не классику.
Есть дурацкая привычка, которая немного портит внешность. Привычка грызть карандаш. Грызун! А после ещё крутит его в руках постоянно. И главное, что карандаш этот ему совсем не нужен. Боюсь, что он, когда вырастет, станет курить сигареты.
Улыбается он редко. Но хорошо улыбается! Зубы белые, ровные. А губы у него тонкие, кстати.
Что ещё? Внешность, в целом, приятная. И он очень классно получается на фото. Я иногда даже не сразу его узнаю. Такой серьёзный.
У зеркала он точно не проводит часами, но старается всегда быть чистым и аккуратным. В этом он мне пример. Я-то иногда забываю расчесаться. И даже умыться.
То есть он аккуратист. Ему очень идёт форма школьная, а ещё галстук. Представительно получается. Главное ,чтоб по размеру.
Его внешность обращает на себя внимание, хотя ничего яркого он не приемлет. Но есть во всём какая-то глубина
КАК СФОКУСИРОВАТЬСЯ НА ГЛАЗАХ
Направить взгляд зрителя на глаза модели можно разными способами, и опытный портретист может использовать и комбинировать для этого сразу несколько техник.
ПОРТРЕТ КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Самая простая техника – быть очень близко к объекту съемки: лицо снимается крупным планом, что практически требует от зрителя взглянуть модели в глаза. Расположите камеру прямо перед моделью и будьте настолько близко, насколько это комфортно для модели и насколько позволяет фокусировка. При этом точно настройте фокус, чтобы убедиться, что ближайший глаз или оба глаза резкие.
ПОЗЫ И НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА
Портретному фотографу важно уметь направлять модель, давая простые для выполнения инструкции, которые позволят запечатлеть модель в самом выгодном свете. Часто фотограф «направляет» взгляд модели – смотреть ли прямо в объектив или, например, на источник света, или для эффекта отвести взгляд от камеры
Положить руки на лицо, использовать «выгодные» положения тела и головы – все это проверенные методы для привлечения внимания к глазам объекта.
ДИАФРАГМА
Настройка диафрагмы для получения малой глубины резкости – другой способ создания мощного портрета с акцентом на глазах. Более низкие значения диафрагмы (то есть более открытая диафрагма), f/2.8 и ниже, создают очень малую глубину резкости, помещая фокус на очень узкой плоскости, в то время как остальная часть изображения будет расфокусирована. При съемке на широко открытой диафрагме, убедитесь, что постоянно сохраняете фокусировку на глазах. Это не всегда легко, так как даже небольшое движение может сместить фокус на нос или волосы.
При успешной съемке портрет с малой глубиной резкости, сфокусированный на глазах, будет великолепен
Остальная часть лица и фон будут красиво расфокусированы, а глаза будут сиять и привлекать внимание зрителя. Это распространенная техника, но помните, что вам нужно быть очень аккуратными с фокусом и не забывать компенсировать настройками ISO и выдержки попадание большего количества света в кадр
Большинство беззеркальных камер предлагают специальные функции для более точной фокусировки, включая фокус пикинг и увеличитель фокусировки.
ОСВЕЩЕНИЕ
Эффективное использование освещения – еще один способ создания ярких портретов с акцентом на глазах.
Работа с освещением – важный инструмент любого фотографа: вы можете использовать теплое солнечное освещение низко над горизонтом, чтобы «подсветить» глаза модели, или студийное вспышку, чтобы специально «выделить» глаза. Используя подходящий студийный свет и модификаторы, можно создать тени повсюду, кроме глаз, которые будут как бы «сиять» из тени. Другая техника – использование бликов, которые являются отражением самого источника света в глазах модели. Это один из проверенных методов создания привлекательных портретов.
РЕЖИМ АВТОФОКУСА ПО ГЛАЗАМ
Не все модели будут спокойно сидеть и выполнять команды, а даже те, кто добросовестно пытается сидеть на месте, обычно не может делать это слишком долго. К счастью, новые модели камер оснащены режимами фокусировки, которые распознают глаза в кадре и поддерживают фокусировку на них, даже если объект или камера двигаются. Такие функции называют Eye AF, или автофокусировка по глазам – этот основанный на алгоритмах искусственного интеллекта инструмент позволяет решить одну из самых больших проблем портретного фотографа.
Большинство производителей камер включают автофокусировку по глазам в той или иной форме в модели самого различного уровня – от начальных до профессиональных.
Хотя функции Eye AF представляют собой значительный технологический скачок, они работают не безошибочно. Чтобы улучшить их работу, лицо модели должно быть достаточным образом освещено. Также стоит использовать режимы непрерывного/следящего автофокуса с активированным режимом автофокуса по глазам, чтобы повысить вероятность сохранения фокусировки на глазах, когда объект движется.
Четкая фокусировка на глазах модели – важный шаг в создании профессиональных портретов. Как всегда, для усовершенствования навыков, необходима практика, поэтому снимайте как можно чаще, в студии и на улице, и не бойтесь экспериментировать с техниками – какие-то из них подойдут вам лучше, а какие-то даже смогут стать неотъемлемой частью вашего стиля.
