Отрывок, характеризующий Стайхен, Эдвард
Все эти люди, лошади как будто гнались какой то невидимою силою. Все они, в продолжение часа, во время которого их наблюдал Пьер, выплывали из разных улиц с одним и тем же желанием скорее пройти; все они одинаково, сталкиваясь с другими, начинали сердиться, драться; оскаливались белые зубы, хмурились брови, перебрасывались все одни и те же ругательства, и на всех лицах было одно и то же молодечески решительное и жестоко холодное выражение, которое поутру поразило Пьера при звуке барабана на лице капрала. Уже перед вечером конвойный начальник собрал свою команду и с криком и спорами втеснился в обозы, и пленные, окруженные со всех сторон, вышли на Калужскую дорогу. Шли очень скоро, не отдыхая, и остановились только, когда уже солнце стало садиться. Обозы надвинулись одни на других, и люди стали готовиться к ночлегу. Все казались сердиты и недовольны. Долго с разных сторон слышались ругательства, злобные крики и драки. Карета, ехавшая сзади конвойных, надвинулась на повозку конвойных и пробила ее дышлом. Несколько солдат с разных сторон сбежались к повозке; одни били по головам лошадей, запряженных в карете, сворачивая их, другие дрались между собой, и Пьер видел, что одного немца тяжело ранили тесаком в голову. Казалось, все эти люди испытывали теперь, когда остановились посреди поля в холодных сумерках осеннего вечера, одно и то же чувство неприятного пробуждения от охватившей всех при выходе поспешности и стремительного куда то движения. Остановившись, все как будто поняли, что неизвестно еще, куда идут, и что на этом движении много будет тяжелого и трудного. С пленными на этом привале конвойные обращались еще хуже, чем при выступлении. На этом привале в первый раз мясная пища пленных была выдана кониною. От офицеров до последнего солдата было заметно в каждом как будто личное озлобление против каждого из пленных, так неожиданно заменившее прежде дружелюбные отношения. Озлобление это еще более усилилось, когда при пересчитывании пленных оказалось, что во время суеты, выходя из Москвы, один русский солдат, притворявшийся больным от живота, – бежал. Пьер видел, как француз избил русского солдата за то, что тот отошел далеко от дороги, и слышал, как капитан, его приятель, выговаривал унтер офицеру за побег русского солдата и угрожал ему судом. На отговорку унтер офицера о том, что солдат был болен и не мог идти, офицер сказал, что велено пристреливать тех, кто будет отставать. Пьер чувствовал, что та роковая сила, которая смяла его во время казни и которая была незаметна во время плена, теперь опять овладела его существованием. Ему было страшно; но он чувствовал, как по мере усилий, которые делала роковая сила, чтобы раздавить его, в душе его вырастала и крепла независимая от нее сила жизни.
Джо Бюссинк
Свадебный фотограф Джо Бюссинк хорошо известен богатым клиентам и сильным мира сего. Он снимал шикарные большие свадьбы от Лос-Анджелеса до Парижа, в том числе свадьбы многих знаменитостей.
Фото Джо Бюссинк
Среди его клиентов — Стивен Спилберг, Энни Лейбовиц, Дженнифер Лопес и другие. Но что делает Бюссинка особенным и почему к нему пришел успех. Это его решение оставаться художником в мире, который переполнен техническими специалистами и бизнесменами.
Фото Джо Бюссинк
Именно это решение, наряду с его открытым сердцем и проницательностью, позволяет ему снимать свадьбы в своем собственном стиле. Бюссинк мастерски ловит великолепные моменты, которые может упустить менее опытный фотограф.
Фото Джо Бюссинк
Это не значит, что Бюссинк не удовлетворяет своих клиентов и не дает типичных формальных снимков, которые должен делать каждый свадебный фотограф. Просто он знает, в чем заключаются его сильные стороны, и у него есть хорошо образованная и хорошо оплачиваемая второстепенная команда.
Партнерство со Стиглицем
Джо ДэвидсонАртур Б. КарлесДжон МаринМарсден ХартлиМузей искусств колледжа Бейтса
Кларенс Х. Уайт считал, что Стейхен и Альфред Штиглиц должны встретиться. Уайт подготовил рекомендательное письмо для Стейхена, и Стайхен, который в то время направлялся в Париж из своего дома в Милуоки, встретил Штиглица в Нью-Йорке в 1900 году. На той первой встрече Штиглиц похвалил Штайхен за его живописный опыт и купил три фотографии Стейхена. печатные издания.
В 1902 году, когда Штиглиц формулировал то, что станет Camera Work, он попросил Steichen разработать логотип для журнала с использованием специального шрифта .. Штайхен был наиболее часто показываемым фотографом в журнале.
В 1904 году Стейхен начал экспериментировать с цветной фотографией. Он был одним из первых в США, кто использовал процесс Autochrome Lumière. В 1905 году Штиглиц и Штайхен создали Маленькие галереи Фото-Сецессиона, которые в конечном итоге стали известны как по адресу. Он представил некоторые из первых американских выставок Анри Матисса, Огюста Родена, Поля Сезанна, Пабло Пикассо и Константина. Brâncui.
Отношения с Калленом
Знакомство Эдварда и Беллы происходит в школе Форкс, на ученицу производит неизгладимое впечатление загадочный красавец. Сначала их отношения не складываются, так как Каллен старательно избегает общения со школьницей, к которой его тянет. Однако ситуация меняется, когда Эдвард спасает Изабеллу от несущегося прямо на нее фургона. Девушка, пораженная силой, которой обладает ее одноклассник, пытается понять, кто он такой. Ее расследование оказывается успешным, она понимает, что Эдвард вампир, что только подогревает ее интерес к нему.
Отношения влюбленных переживают множество испытаний, за которыми смогут наблюдать зрители фильма «Сумерки». Эдвард и Белла вынуждены сразиться с многочисленными врагами, несколько раз расстаться и вновь найти друг друга. В одной из частей саги они вступают в брак, затем Каллен обращает свою супругу в вампира, у молодоженов появляется дочь Ренесми. К радости поклонников, история имеет счастливый конец.
Фотограф Шон Арчер
Шон Арчер (Sean Archer) — это фотограф из Питера. И он не зря попал в наш список. Не русское имя — это всего лишь псевдоним. Настоящее его имя — Станислав Пучковский.
Фото Шон Арчер
Ранее мы уже рассказывали о нем в одной из предыдущих статей. Почитать можно здесь. Его фотоработы очень похожи на картины художников прошлых веков.
Фото Шон Арчер
Но при этом модели выглядят очень женственно и натурально. Шон Арчер не сразу стал фотографом. Сначала он работал дизайнером и лишь по воле случая увлекся портретной фотосъемкой.
Фото Шон Арчер
По словам самого Шона, фотошоп — это очень важный инструмент. Такой же важный, как и ваша камера вместе с объективом. Некоторые считают, что «настоящая фотография» — это обязательно неотредактированные кадры с фотокамеры.
Фото Шон Арчер
Шон Арчер так не считает. По его мнению, реальная жизнь намного лучше, ярче, детализированнее и глубже, чем любая фотография с любой фотокамеры. Неотредактированная фотография — это не реальность. Это бледная копия реальности.
Фото Шон Арчер
И то, что вы делаете во время обработки — это вовсе не улучшение реальности. Это возможность сделать фотографию ближе к жизни, реальности и к захватывающей дух красоте настоящих людей.
Про фотографии фотографов
В заключение хочется добавить, а может быть и повторить основной посыл этой статьи — подражание не является чем-то плохим. Если вы желаете развивать свои творческие навыки фотографа, тогда правильным занятием будет формировать «насмотренность».
Именно, просматривая фотографии фотографов из разных стран, и в огромном количестве, можно сформировать «насмотренность». Следом, за которой придет формирование вкуса и собственного стиля.
Не нужно бояться, что фотографии фотографов, которые вы увидите, запомнятся настолько, что начнут мешать вашему творчеству. Это не приведет к плагиату, потому как все равно скопировать великих мастеров не получится.
А в процессе практики обязательно выработается свой стиль. Который, если повезет, может стать визитной карточкой и тем самым привлечь намного больше клиентов, чем у коллег фотографов.
Уверен, вы уже не раз задумались, просматривая фотографии фотографов из других стран, что не помешало бы научиться также круто и качественно обрабатывать фотографии.
Можем посоветовать вам курсы по обработке фотографий от Фотомонстра, которых можно обучаться онлайн, в удобное время и не выходя из дома.
Тициан
Продолжительность жизни: 1488/1490 — 27 августа 1576
Национальность: итальянец
Тициан
Тициан — самый важный художник венецианской школы 16-го века. Он был универсальным художником, знатоком портретов; ландшафтных фонов и мифологических и религиозных предметов. За свою долгую карьеру Тициан экспериментировал со многими различными стилями живописи. На самом деле он радикально пересмотрел свой стиль и технику в последние годы. Свободные мазки и тонкость тона в его более поздних работах, не имеют аналогов в западном искусстве. Тициан использует цвета и методы рисования, особенно его акцент на прикосновениях кисти и даже иногда на кончиках пальцев, оказал глубокое влияние не только на художников позднего итальянского ренессанса, но и на будущие поколения западного искусства. Он также известен тем, что изменил историю искусства и покровительства, позволив королям и высшим санам Церкви совершать сексуальные соблазнения так же легко, как распятия. Тициан был провозглашен современниками как «Солнце среди маленьких звезд». Сегодня искусствоведы считают его одним из величайших художников всех времен.
Шедевр: Венера Урбинская (1538)
Венера Урбинская (1538)
Другие известные работы: —
- Успение Богородицы (1518)
- Вакх и Ариадна (1523)
Фотограф Грегори Крюдсон
Фотографии Грегори Крюдсона впечатляют своей масштабностью и вложенным трудом для их создания. Просто подумайте о самой экстравагантной фотографии, которую когда-либо можно было создать. И окажется, что Грегори Крюдсон уже сделал это. Он стал известным фотографом именно по этой причине.
Фотограф Грегори Крюдсон
Грегори Крюдсон тратит тысячи и даже миллионы долларов на создание одной фотографии. Представьте себе, что реквизиты из фильмов используется для создания всего лишь одной единственной фотографии.
Фотограф Грегори Крюдсон
Именно так Крюдсон создает свои шедевры. Он начал экспериментировать, используя масштабные декорации, еще в колледже. Далее он просто продолжал делать их каждый раз еще более экстравагантными.
Фотограф Грегори Крюдсон
Как фотограф, он использует все что попадется ему в руки. От поврежденных пожарных гидрантов до целых наборов для ручного запотевания, чтобы добиться нужного эффекта.
Фотограф Грегори Крюдсон (бэкстейдж)
Грегори использует широкоформатные камеры, чтобы запечатлеть всю глубину каждой сцены, а затем делает огромные отпечатки. Однажды мне сказали, что единственный способ понять глубину и детализацию его фотографий — это увидеть их лично.
Фотограф Грегори Крюдсон
Идея для такого подхода в создании фотографий очень интересная. И с ней можно долго экспериментировать. Вовсе не обязательно вкладывать много денег или иметь немало фотооборудования и различных реквизитов, чтобы создать что-то удивительное.
Фотограф Грегори Крюдсон
Я рекомендую начать с попытки воссоздания некоторых фотографий Грегори, а затем попробовать свои собственные идеи.
Accomplishments
- With Alfred Stieglitz, he helped form the Photo-Secession group, co-founded the influential quarterly Camera Work and established the famous 291 gallery, and all within the first five years of 1900s. In this early period of his career, Steichen divided his time between impressionistic painting and photography. He mastered the skill of Tonalism and the multi-layered color printing process known as gum-bichromate. By this method he was able to bring an impressionistic mood to his photographic images (and, perhaps, something of his photographic practice to his painting).
- Following his involvement in the first Great War as a member of the Army’s photographic division, Steichen abandoned pictorialism and painting altogether in favor of a more direct form of photography. Steichen reached the conclusion that photography should be treated as an artistic medium on its own terms (it should not try to imitate painting in other words). He effectively started afresh as a Straight Photographer. Straight Photography demanded a commitment to high definition and fine picture detail and through it he brought a new standard of graphic excellence to the pages of top quality magazine publications including Vogue and Vanity Fair.
- Through his commercial work, Steichen took many portraits of luminaries from various walks of public life during the 1920s and 1930s. But it was his portraits of the stars of stage and screen that gained him renown as a most brilliant portraitist. Steichen realized the importance of establishing a rapport with his subject and by approaching his portraiture as a collaboration between photographer and sitter he revealed an uncanny ability to capture something of the very essence of their aura.
Леонардо Да Винчи
Продолжительность жизни: 15 апреля 1452 г. — 2 мая 1519 г.
Национальность: итальянец
Леонардо Да Винчи
Леонардо да Винчи был идеальным человеком эпохи Возрождения, величайшим Вселенским Гением, который, помимо прочего, был художником, математиком, инженером, архитектором, ботаником, скульптором и анатомом. Однако, в течение четырех столетий после его смерти его слава, прежде всего, почивала на лаврах художника. Детальное знание анатомии, света, ботаники и геологии помогло ему создать некоторые из самых известных шедевров в истории. Да Винчи известен тем, что запечатлевает тонкие выражения, благодаря которым его картины выглядят более живыми, чем другие. Он сделал многочисленные вклады в области искусства, включая его пионерские методы, известные как сфумато, плавный переход от света к тени; и чиароскуро, использование сильных контрастов между светом и темнотой для достижения трехмерного эффекта. Да Винчи нарисовал Мона Лизу, самую известную картину в мире. Другие известные работы в его искусстве включают «Тайную вечерю», наиболее воспроизводимую религиозную живопись; и Витрувианский Человек, один из самых воспроизводимых художественных образов. Леонардо да Винчи, без сомнения, самый известный художник эпохи Возрождения.
Шедевр: Мона Лиза (1517)
Мона Лиза (1517)
Другие известные работы:
- Тайная вечеря (1498)
- Витрувианский человек (1490)
Фотограф Ли Джеффрис
Ли Джеффрис ведет двойную жизнь, поскольку работает бухгалтером недалеко от Манчестера, а в свободное время страстно фотографирует бездомных со всего мира. Фотограф-самоучка, который начал свою карьеру фотографа снимая товары в веломагазине.
Фото Ли Джеффрис
Прозрение пришло к нему в апреле 2008 года, когда накануне лондонского марафона он сделал на длиннофокусный объектив фото бездомной девушки. Он почувствовал себя обязанным извиниться перед ней, когда она позвала его за это.
Фото Ли Джеффрис
Это был исторический момент для него. Их беседа изменила не только его подход к фотографии, но и всю его жизнь. Отныне модели на его фотографиях — это бездомные, которых он встречал в Европе и в Соединенных Штатах.
Фото Ли Джеффрис
Его снимки точно не является фотожурналистикой. Они также не предназначены для портретной живописи. Это своего рода духовная иконография. Джеффрис дал этим бездомным нечто большее, чем личное достоинство. Он дал им свет в их жизни.
Фото Ли Джеффрис
Глаза, которые изображают трансцендентность и мерцание необычного света. Ясность в их глазах просто потрясающая.
Фото Ли Джеффрис
Он превратил этих людей в более чем бедных старых сломленных бездомных, лениво ожидающих подачки от какого-нибудь вежливого корпоративного агента. Ли наполнил их светом, а не тьмой. Даже у слепого парня светятся глаза.
Скорее всего, Джеффрис задумал свое искусство, чтобы почтить этих бездомных, а не насмехаться или жалеть. И он показывает их, придавая портретам особое значение, наполняя каждый из них чем-то особенным.
Музей современного искусства
Летом 1929 г., Музей директора современного искусства Альфреда Х. Барра-младшего включил отдел, посвященный фотографии, в план, представленный попечителям. Хотя он и не был открыт до 1940 года, он стал первым отделом фотографии в музее, посвященным искусству двадцатого века, и его возглавил Бомонт Ньюхолл. Благодаря посещаемости его пропагандистских выставок «Дорога к победе и могуществу в Тихом океане» и ускорению отставки куратора Ньюхолла вместе с большинством его сотрудников, в 1947 году Стейхен был назначен директором по фотографии до 1962 года, позже ему помогала Грейс М. Майер.
Его назначение вызвало протест у многих, кто считал его анти-арт-фотографом, одним из самых громких из которых был Ансель Адамс, который 29 апреля 1946 года написал письмо Стивену Кларку (скопировано в Ньюхолл) выразить разочарование по поводу приема на работу Стейхена на новую должность директора; «Заменить Бомонта Ньюхолла, который внес такой большой вклад в искусство благодаря своим обширным знаниям и симпатии к средствам массовой информации, режимом, который неизбежно благоприятствует зрелищному и« популярному », — это действительно серьезный удар по прогрессу творчества. фотография ».
Тем не менее, Ансель Адамс ‘изображение Восход Луны, Эрнандес, Нью-Мексико впервые было опубликовано в US Camera Annual 1943 после того, как его выбрал Стейхен, который был выступая в качестве судьи для публикации. Это дало Moonrise аудитории перед его первой официальной выставкой в Музее современного искусства в 1944 году.
Стейхен как директор твердо верил в местный продукт, в «живость таяния». горшок американской фотографии », и работал над расширением и организацией коллекции, вдохновляя и признавая поколение 1950-х годов, при этом сводя исторические выставки к минимуму. Он работал с Робертом Фрэнком еще до того, как его книга Американцы была опубликована, выставлял ранние работы Гарри Каллахана. и Аарон Шискинд, и приобрел две гравюры Раушенберга в 1952 году, опередив любой музей. Стейхен также поддерживал международные разработки в своем объеме, проводил выставки и делал важные приобретения из Европы и Латинской Америки, периодически посещая эти страны для этого. Было издано три книги Департаментом во время его пребывания в должности (, Фотограф Стейхен и Горькие годы: 1935–1941: Сельская Америка глазами фотографов Управления безопасности фермы рацион). Несмотря на свою солидную карьеру в фотографии, Стейхен продемонстрировал свои собственные работы в MoMA — свою ретроспективу Steichen the Photographer — только после того, как он уже объявил о своем уходе в 1961 году.
Среди достижений, которые должны были искупить первоначальное недовольство его назначением Стейхен создал The Family of Man, выставку Музея современного искусства с мировым туром, которая, хотя и является продуктом американской пропаганды времен холодной войны, была просмотрена 9 миллионами посетителей и по-прежнему является рекордсменом по посещаемости. выставка фотографий. В настоящее время постоянно размещенный и постоянно экспонируемый в замке Клерво (люксембургский язык: Klierf) на севере Люксембурга, стране его происхождения, Стейхен считал выставку «кульминацией своей карьеры». Включает более 500 фотографий, на которых изображены жизнь, любовь и смерть в 68 странах, пролог к широко продаваемому каталогу был написан зятем Стейхена, Карлом Сэндбургом. По желанию Стейхена выставка была подарена Великому Герцогству Люксембург.
Выставки MoMA, курируемые или руководимые Стейхеном
Ниже представлены выставки, курированные или руководимые Стейхеном во время его пребывания в должности директора по фотографии в Музее современного искусства:
В последние годы его пребывания на этом посту после ее назначения Стайхен помощником куратора именно Грейс Майер, под наблюдением Стейхен, выбрала и организовала выставки Недавние приобретения (21 декабря 1960 — 5 февраля 1961), 1960: The Sense of «Абстракция», 17 февраля — 10 апреля, «Фотограф Штайхен» (28 марта — 30 мая 1961 г.), «Заявка на космос» (4 инсталляции, 1960–1963 гг.), «Диоген с камерой V» (26 сентября — 12 ноября 1961 г.) и Уокер Эванс: американские фотографии (8 июня 1962 — 14 февраля 1963).
Стейхен нанял Джона Шарковски, чтобы он стал его преемником в Музее современного искусства 1 июля 1962 года. После этого назначения Шарковски повысил Майера до куратора.
Артур Мебиус
Фотограф Артур Мебиус создает свои снимки через призму комедии. Победив в конкурсе «Лучшая фотография», он создает истории из одного кадра. В каждой из которых он пробует показать сразу много действий в одной смешной фотографии.
Фото Артур Мебиус
Мебиус работает фотографом более 15 лет. Он фотографировал веселые сюжеты для многих рекламных агентств. Сегодня он занимается продюсированием различных кинопроектов.
Фото Артур Мебиус
Также, Мебиус был признан такими компаниями, как D&AD, ADC, Cannes, Epica и PANL Sony Award.
И, несмотря на то, что в его фотографиях много постобработки, они все равно выглядят очень правдоподобно.
Фото Артур Мебиус
Помимо участия в коммерческих съемках, Мебиус, также, занимается съемками личных проектов.
Фото Артур Мебиус
Сам Артур описывает свои работы как «моменты во времени, когда люди сталкиваются с ситуацией, в которой они оказались». И как только вы увидите его фотографии, то сразу поймете, что он имел в виду.
Фото Артур Мебиус
Его творческие снимки, сделанные не для коммерции, однозначно вызовут у вас улыбку.
Ранние годы
Edward Steichen родился в Люксембурге в 1879 году, однако еще младенцем он переехал вместе с родителями в США. Детство Эдварда прошло в городе Милуоки, штат Висконсин. В 1894 году он пошел учиться в American Fine Art Company of Milwaukee. У Стайхена проявились незаурядные способности к рисованию, он мог заниматься этим часами.
В 1895 году Эдвард купил свою первую камеру – это был подержанный Kodak. Те опыты с фотографией не были слишком удачными. Отец убеждал юношу перестать заниматься искусством и фотографией, но Эдвард уже всерьез решил стать художником. Для этого он начал постоянно ходить в местную библиотеку, где занимался изучением истории искусства.
В 1900-е годы Эдвард Стайхен открыл для себя журнал Camera Notes, издававшийся Альфредом Стиглицом. На его страницах публиковались фотографии в жанре пикториализм, который подразумевает применение технических и изобразительных приемов для сближения фотоснимков с графикой и живописью. Эти работы дали Эдварду понять настоящее предназначение фотографии – она не просто фиксирует окружающую действительность. Фотограф выступает как настоящий художник, создающий определенное настроение и передающий зрителю нужное ему восприятие. Именно тогда начал формирование авторский почерк Стайхена. Для раннего периода его творчества характерны неясные образы, размытые человеческие фигуры и туманные городские пейзажи.
На войне с фотоаппаратом
Тим Флэч
Тим Флэч специализируется на фотографии животных, а также занимается охраной дикой природы.
Лондонский фотограф Тим Флэч путешествует по миру, запечатлевая нюансы выражения лиц, уникальные узоры и необычные профили животных, больших и малых.
Фото Тим Флэч
Часто фокусируя свой объектив на исчезающих и уязвимых видах, Флэч подчеркивает черты животных, которым грозит исчезновение из-за потери среды обитания, изменения климата и деятельности человека.
Фото Тим Флэч
Фотограф работал с огромным количеством диких, домашних и содержащихся в неволе животных, от сайгака и белуги до пестрого тамарина и панголина.
Фото Тим Флэч
На данный момент он опубликовал пять книг: Equus (2008), Dog Gods (2010), More Than Human (2012), Evolution (2013) и Endangered (2017).
Фото Тим Флэч
Особенно выделяются фотографии птиц Флэча, помещенные на однотонный фон а-ля студийные портреты. Его резкие и четкие портреты показывают красочные перья и клювы необычной формы птиц от США до Гималаев.
Фото Тим Флэч
Среди его любимых объектов фотографии — представители семейства собачьих, лошади, тигры, медведи, панды, приматы и хищные птицы.
Одной из первых серий фотографий животных Флэча, получивших признание, была фоторабота «Фруктовые летучие мыши».
Фото Тим Флэч
Флэч сделал фотографии в студии и во время процесса увидел исходник снимка с неправильной стороны. Тут же было решено, что летучие мыши выглядят намного лучше с глазами над ногами, и результат (выше) был потрясающим.
Питер Линдберг
Фотограф Питер Линдберг был мастером своего дела, оставившим яркий след в истории фотографии. Особенно, благодаря таким заслугам, как фотосессия для первой обложки американского журнала Vogue.
Фотограф Питер Линдберг
В мире, где все проходит постобработку в Фотошопе и где цифровые манипуляции стали неотъемлемой частью фотографии, есть несколько фотографов, которые отказываются «полировать» свои снимки.
Питер Линдберг был одним из них. Он известен своими аутентичными, проникновенными и естественными портретами.
Фото Питер Линдберг
Его фотоработы представили новую концепцию красоты: грубую и реалистичную. Благодаря этому достижению он считается одним из пионеров современной фотографии.
Питер Линдберг категорически запрещал ретуширование коммерческих снимков.
Фото Питер Линдберг
В течение многих лет он стоял на своем и даже заставлял журналы подписывать контракт, в котором они соглашались не делать никакой ретуши.
Фото Питер Линдберг
Неважно, это яркие одиночные портреты или драматические сюжеты с фигурами и декорациями, в каждом кадре видно кинематографические штрихи фотографа и его провокационную игру с женскими типажами
Фото Питер Линдберг
Когда модели принимают обличье танцоров, актрис, героинь и роковых женщин. Необработанные и соблазнительные одновременно, фирменные монохромные снимки Линдберга также переопределяют стандарты красоты, подчеркивая дух и индивидуальность.
Фото Питер Линдберг
А также внешний вид, показывая элегантность и чувственность пожилых женщин, отдавая предпочтение естественной и аутентичной красоте в эпоху повсеместного ретуширования.
Альбрехт Дюрер
Продолжительность жизни: 21 мая 1471 г. — 6 апреля 1528 г.
Национальность: немец
Альбрехт Дюрер
Альбрехт Дюрер был блестящим художником и рисовальщиком, его наибольшее художественное влияние было оказано на печатное производство. Он начал свою карьеру в качестве ученика Михаэля Вольгемута, который возглавлял большую мастерскую и был лидером среди художников, возрождающих стандарты немецкой гравюры в то время. Еще в двадцатилетнем возрасте Дюрер завоевал свою репутацию и влияние в Европе благодаря своим высококачественным гравюрам на дереве. Он продолжил революцию в печатном производстве, подняв его до уровня самостоятельной художественной формы, и он считается одной из главных фигур в истории печатного искусства. Дюрер общался с крупнейшими итальянскими художниками своего времени, включая Рафаэля и Да Винчи. Его введение классических мотивов в северное искусство было важным вкладом в германское возрождение. Альбрехт Дюрер считается величайшим немецким художником эпохи Возрождения. Он оказал глубокое влияние на художников последующих поколений, особенно в печати.
Шедевр: Меленколия I (1514)
Меленколия I (1514)
Другие известные работы: —
- Автопортрет в возрасте двадцати восьми лет в пальто с меховым воротником (1500)
- Молящиеся руки (1508)
Early life
Edward Steichen was born in Luxembourg, on March 27, 1879. The family settled in Hancock, Michigan, in 1881, where the father worked in a copper mine. They then moved to Milwaukee, Wisconsin, where Eduard—as he then spelled his name—at the age of 15 became an apprentice at the American Fine Art Company, a lithographic company. By the time he was 17, he was learning to be a lithographic designer and on the side he was teaching himself painting and photography. His youthful experiments made him one of the first commercial photographers in Milwaukee.
With no classes on photography available and no books in the Milwaukee library, he turned to the pages of Camera Notes, a quarterly journal edited by Alfred Stieglitz. In those pages he saw photos and read articles that fed his thirst for more knowledge.
When he was about 18 years old, Steichen organized the Milwaukee Art Student’s League and served as its first president. He and several friends talked well known area artists like Robert Schade and Richard Lorenz into instructing them and evaluating their work.
In 1899, he entered three of his photographs into the second Philadelphia Photographic Salon competition, which was judged by the leading photographers of the day, including Stieglitz and Clarence White. Out of the 962 entries three of Steichen’s were chosen for the national exhibition.
In 1900, after having more photos chosen for Chicago exhibit and turning 21, he decided to travel to Europe to study art and he set off for Paris. On his way to Europe he stopped in New York to show his paintings to William Merritt Chase and to meet
Stieglitz, the dominant photographer in the New York City art community. Stieglitz ended up buying three of Steichen’s prints and agreed to publish some in Camera Notes.
His big breakthrough in Europe came when the Salon Nationale des Beaux-Arts chose one of his paintings, six charcoal portraits, and ten pigment photographs. Photographs had never before been accepted by the Salon. As a result, the British photographic art journal Amateur Photographer, reproduced all the items accepted by the Salon and he was hailed as the foremost representative of the American School.
While in Europe, he became the personal photographer and friend of sculptor Auguste Rodin.
Career on two continents
In 1902, he returned to the United States and after a short time at home in Milwaukee, he headed to New York City. Arriving in New York just in time for Stieglitz’s proclamation of Photo-Secession, Steichen became the graphic designer for his new magazine, Camera Work.
He found great success as both a painter and a photographer in New York, winning both acclaim and awards, especially of his photo portraits of the city’s well known personalities.
J.P. Morgan, photographed by Edward Steichen in 1903
In 1905, Stieglitz and Steichen co-founded the 291 and Photo-Secession galleries at the Fifth Avenue space that Steichen had recently vacated. Soon after opening the galleries however, Steichen’s constant desire for challenge led him to return to Europe with his family in 1906, while leaving Stieglitz to manage the galleries.
While in Paris, he looked up his friend Rodin and soon convinced him that he should do his first American exhibit at his 21 Gallery. He also made the acquaintance of Leo and Gertrude Stein and found himself at the center of the newest art movement in Europe.
As a result, 291 became an international force when they also introduced to America the paintings, drawings, and sculpture of such artists as Paul Cezanne, Henri Matisse, Pablo Picasso, John Marin, and Constantin Brancusi. He sent their work to Stieglitz for exhibition at 291 and later arranged to have it shown at the 1913 Armory Show.
Also during this time in Europe, he developed an interest in documentary and news photography. He would also happen to be there when the color photography process, the «Autochrome Lumière,» was launched on the market in 1907. This would in turn lead to America’s first introduction to color photographs at the 291. In 1908, the debut of Rodin’s erotic drawings at 291 created a great deal of controversy that brought viewers in droves.
It was also in 1908, that Steichen helped organize the Society of Younger American Painters in Paris. It was created as a statement by young avant-garde artists against the more conservative Society of American Artists also in Paris.
He returned to America in 1908, long enough to do exhibits of his photos and autochromes at Photo-Secession, paintings, and photographs at the National Arts Club and paintings at the Pratt Institute that all received great acclaim and were financially successful for him.
Модный переворот
Во время Первой мировой войны Эдвард Стайхен преподавал основы аэрофотосъемки в сухопутных войсках США. Стиль его резко поменялся – пикториализм с размытыми отпечатками сменил бескомпромиссный реализм. После окончания войны Стайхен стал заниматься так называемой «прямой фотографией», предполагающей максимально достоверную передачу формы и цвета.
Новый подход к работе принес фотографу деньги и славу. Эдвард занимался промышленной рекламой и снимал моделей для Vogue и Vanity Fair. Младшим редактором Vogue тогда была Кармел Сноу, которая быстро нашла общий язык со Стайхеном. Вместе они перевернули представление о том, как нужно снимать моделей. Раньше они были застывшими манекенами, а у Стайхена и Сноу стали живыми людьми, которые на фото оказывались в динамике и придуманных для них историях.
В 1920-30-е годы Эдвард сделал серию портретов голливудских знаменитостей, среди которых были Грета Гарбо, Джон Гилберт, Чарли Чаплин, Джоан Кроуфорд, Марлен Дитрих, Анна Мэй Вонг и другие.
Сотрудничество Эдварда Стейхена с модными журналами, начавшееся в 1923 году продолжалось 15 лет. Стиль «прямой фотографии» и собственное видение того, как должен выглядеть снимок, помогли ему создать абсолютно новый стиль иллюстраций и портретов для журналов о моде. Стайхен стоял у истоков формирования фэшн-фотографии в привычном для нас виде.
Знаменитости в объективе Эдварда Стейхена
1 of 5
Актер Чарли Чаплин
Актер Джон Берримор
Кинорежиссер Джозеф фон Штернберг
Актер Лесли Говард
Драматург Ноэл Кауард
Credits
New World Encyclopedia writers and editors rewrote and completed the Wikipedia article
in accordance with New World Encyclopedia standards. This article abides by terms of the Creative Commons CC-by-sa 3.0 License (CC-by-sa), which may be used and disseminated with proper attribution. Credit is due under the terms of this license that can reference both the New World Encyclopedia contributors and the selfless volunteer contributors of the Wikimedia Foundation. To cite this article click here for a list of acceptable citing formats.The history of earlier contributions by wikipedians is accessible to researchers here:
Edward Steichen history
The history of this article since it was imported to New World Encyclopedia:
History of «Edward Steichen»
Note: Some restrictions may apply to use of individual images which are separately licensed.
Пол Никлен
Пол Никлен — это канадский фотограф и морской биолог в одном лице. Его фотографии известны по всему миру. Поскольку он документировал красоту нашей планеты более двадцати лет.
Фотограф Пол Никлен
Также, Никлен получил награду «BBC Wildlife Photographer of the Year» и престижную награду «World Press Photo» за фотожурналистику.
Фотограф Пол Никлен
Пол также выступает с докладами на TED и получил почетную докторскую степень в Университете Виктории.
Фотограф Пол Никлен
Его фотография оказала огромное влияние на борьбу с изменением климата. Перед вам тот редкий факт, когда фотографии фотографов вносят свой вклад не только в сферу искусства, но и в сохранение природы.
