Импульсные моноблоки hensel, richter, profoto. сравнительный тест

Как выбрать беспроводной выключатель

Как видим, представленные на рынке электроаксессуары имеют разную модификацию, оснащены различными функциями, которые легко могут запутать

Команда VyborExperta.ru, основываясь на рекомендации специалистов, подготовила список, на что обращать внимание при покупке

Тип устройства

Выбор зависит от особенностей монтажа, личных «вкусовых» предпочтений. Сенсорные панели – более современные, однако обычно устанавливаются в коробку, что требует дополнительных манипуляций. Пластиковые кнопки напоминают классические выключатели. Крепятся быстро, легко. Бывают одноклавишные, двухклавишные, с подсветкой и без.

Беспроводной проходной выключатель подойдет тем, кто планирует проводить дополнительное освещение длинных коридоров, лестничных маршей, подъездов, офисных зданий.

Мощность нагрузки

Производители выпускают бесконтактные выключатели с абсолютно разной подключаемой мощностью 200/300/1000/3000Вт, допуская возможность управлять сразу несколькими бытовыми приборами. Особенно грешат этим дешевые китайские модели. Лучше рассчитать суммарную мощность нагрузки заранее, то есть, что вы планируете подключать: количество люстр, ламп, вентилятор и т.д. Исходя из полученного результата, выбирать силовой блок с «запасом» мощности – примерно на 20% выше.

Дальность действия, частота

Существуют два параметра работы – дома, на улице. Причем для последнего случая дальность гораздо выше. Связано с отсутствием большого количества препятствий, шумов, снижающих радиус действия. Бюджетные комплекты с частотой 433 Мгц и дальностью 30 метров подходят для управления одним электроприбором в пределах комнаты.

Преодолеть кирпичную перегородку вряд ли по силам. Модели с частотой 868 МГц способны «пробить» 2-3 стены, на открытой местности сработать на расстоянии 200 метров. Продвинутые устройства управляют светом от 250 метров. Актуальны для загородных участков.

Модели с высокой частотой энергоэффективнее. Они сажают батарейку в несколько раз медленнее, чем приборы с более низкой частотой.

Управление

Бывает сенсорное, клавишное, дистанционное. Первый тип предполагает включение/отключение света одним касанием пальца. Есть модели с указанием значков управления, что может испортить общий вид, есть – срабатывающие в любом месте панели.

Клавишный тип – традиционный, привычный. Может быть одна, две, три клавиши. Большое количество предполагает установку различных сценариев, дает возможность управлять сразу несколькими осветительными приборами, расположенными где угодно.

Дистанционный тип – вместо выключателя пульт или брелок. Не требует никакого монтажа.

Функционал

Чем проще изделие, тем меньше стоимость. За развернутый функционал в виде встроенного модуля Wi-Fi, таймера, режимов одновременного управления приборами, например, закрыть умные шторы/включить свет – придется доплатить. Наличие опции диммера позволит регулировать яркость свечения, экономить электроэнергию

Обратите внимание на рабочий ресурс. Обычно указан количеством нажатий

Показатель 200000 – оптимальный.

Отличительные черты сенсорного устройства

Электронный прибор относится к высокотехнологичному поколению приборов, основное предназначение которых — управление иллюминацией. Принцип его работы основан на регулировке тока с помощью микросхемы, в обычных же переключателях применяются скользящие контакты стандартного типа.

За счет такой платы исключается образование короткого замыкания. Это значит, что существенно повышается эксплуатационный срок ламп, а также ресурс самого выключателя.

Бытовые модификации электронных коммутационных приборов используются в сетях с напряжением 220 В. Их применяют для подключения бра, управления и регулировки подсветки или основной иллюминации

Максимальное удобство управления осветительными устройствами — основное преимущество сенсорного (электронного) выключателя.

Он отличается от обычного наличием специального датчика, который и послужил основой для наименования этого вида. Сенсор, расположенный в конструкции, фиксирует излучаемое тепло рук, реагирует на касание или же на звуковой сигнал.

Сенсорные механизмы можно встретить в повседневной жизни практически повсеместно. Этот современный датчик позволяет осуществлять контроль различных действий

Поскольку самостоятельно сенсорный воспринимающий элемент не способен воспроизводить сигналы, достаточные для начала регулировки светотехники напрямую, в устройстве используются усилительные приборы. Такими проводниками являются транзисторы или другие альтернативные элементы.

Для распределения усилителей используется способ каскадного размещения:

1. Первое место в цепи, сразу после датчика, занимает транзистор с высокой чувствительностью и низкой мощностью.
2. Следующим в колебательном контуре идет аналогичный механизм, однако с более низкой восприимчивостью, но с мощностью достаточной для передачи большой нагрузки на элемент.

Довольно часто в электронных переключателях применяется гальваническая изоляция управляющей цепи, где контрольный сигнал посылается посредством оптического излучения — оптопары. Таким образом, осуществляется отделение хрупкой части механизма, а именно датчиков от силовой.

Также возможно применение и радиодиапазона, где отправка команд выполняется через протоколы эфира задействованной беспроводной сети, например, BlueTooth или Wi-Fi.

Датчик обладает силой тока всего в несколько единиц миллиампер, что является недостаточным даже для передачи сигнала на базу транзистора. Поэтому для отправки команды в сенсорном выключателе применяются усилители

Питание активных элементов, входящих в состав электронного выключателя, может осуществляться с помощью батареек или электросети. Однако для второго варианта потребуется производить определенные манипуляции для выпрямления сетевого напряжения с последующим его обрезанием до требуемого уровня.

Самый простой пример – полупроводниковый диод Зенера. В редких случаях можно встретить встроенный полноценный импульсный блок питания.

Мягкий и жесткий свет

Первым
делом вы должны ответить себе на вопрос, а чего конкретно вы хотите добиться
мягким светом? Мягкий свет, нужно прямо сказать, очень универсальный
инструмент.

С
ним, в отличие от жесткого, трудно получить явно плохой результат. Чем мягче
освещение, тем меньше видно морщин, тем моложе выглядит объект съемки.

Жесткий, более специализированный и не каждый мастер умеет с ним работать. Посмотрите, как может измениться всем известный персонаж при жестком и мягком освещении.  

Отчего
зависит эта самая “мягкость”? В первую очередь от размера софтбокса.

Да, размер действительно имеет значение. Если это большой софтбокс от 120см и более + он расположен недалеко от объекта, то вы без каких-либо проблем получите мягкий свет.

Ошибка №1
Но если это будет софтбокс до 40см в диаметре, то “мягкость” от него вас разочарует.

А
зачем тогда производители делают миниатюрные софтбоксы (23см*23см), если они
бесполезны?

Чаще
всего для предметной съемки МЕЛКИХ объектов.

Для
полноценной работы с моделями в студиях и стационарных помещениях, в том числе
дома, это пустая трата денег.

Настоящую “мягкость” можно создать только тогда, когда сразу три условия 1) размер объекта 2) источник света и 3) расстояние, будут сопоставимы между собой.

Нагрев

Для тестирования  на нагрев  выберем светодиодные прожекторы средней   и максимальной мощности,  100 и 30 Ватт соответственно. Предварительно образцы прогреваются в течение 60 минут, этот период времени изменится значение эффективности люмен на ватт.

Модель прожектора	Температура
USL-105-3-6, 30w	82 градуса
USL-105-6-6, 100w	78 градуса

Результат показывает , что нет высокого нагрева светодиодов. Например, у обычных домашних ламп с цоколем  Е27 нагрев корпуса обычно 90-95 градусов. За счет большой площади алюминиевой пластины со светодиодам, тепло лучше передается и распределяется по радиатору охлаждения.

Типы лазеров и их эффективность

На сегодняшний день эстетическая лазерная косметология имеет в арсенале множество всего два типа установок:

• Александритовые (самый распространённый и имеющий множество различных модификаций);
• Диодные.

Ниодимовые лазеры, как и рубиновые для эпиляции не применяются (первые  — для удаления сосудов, вторые — устарели)!

Длина волны диодного лазера выше, а это значит, что он может проникать в кожу немного глубже александритового и может «работать» по более смуглой коже.

Александритовые лазеры последнего поколения считаются ничуть не хуже, единственный минус этого типа оборудования – светлые волосы на тёмной коже не поддаются обработке.

Чем известнее производитель, чем дольше он находится на рынке в своем сегменте, тем качественнее производимая им продукция. Важен также срок службы оборудования. У отработавших свой ресурс лазеров плохо генерируется луч, а значит результат эпиляции, сделанной с помощью такого аппарата, только разочарует.

Фотоэпиляция под видом лазеров?

Нужно ли говорить, что профессиональное лазерное оборудования для эпиляции стоит дорого? — от 4 млн. рублей за аппарат.

Для того,чтобы наглядно убедится в разнообразии предложений на косметологическом рынке можно просто забить в любой из поисковиков запрос «купить лазер для эпиляции».

Любому понятно, что такой разброс не может гарантировать одинаковую работу всех этих устройств, да и вообще — хотя бы их безопасность.

Примеры предложения лазерных установок среднего ценового сегмента.

Очень часто вместо лазерных аппаратов используют IPL-установки (для фото эпиляции) — а ведь это совсем другой вид удаления волос. Страшно другое: многие «косметологи» не понимают разницы между широкополосным светом и лазерным излучением. 

️ По информации от наших пациентов, салоны и клиники заманивают привлекательной ценой на эпиляцию, пытаясь подменить лазеры (в основном диодные) IPL аппаратами (скриншоты ниже). Ни одному из этих пациентов не удалось избавиться от волос даже после 7-10 процедур.

Давайте погуглим и узнаем на какой же «аналог лазера» нас так ярко завлекают?

Оказывается, это банальная фотоэпиляция! Причём, сайт производителя даже утверждает, что для использования оборудования не требуется медицинская лицензия!

С чем категорически не согласен Росздравнадзор! Любая аппаратная эпиляция — это медицинская процедура, которую можно проводить только обладая мед-лицензией.

Пока адепты александритовых, диодных и комбинированных лазеров выясняют кто круче, пациентов заманивают на «IPL-лазеры», обещая убрать волосы за 10 дешёвых сеансов! 

️ Эти аппараты не лицензированы, не сертифицированы, выборочные тесты показывают, что волны излучения нестабильны, мощность не соответствует заявленным, да и вообще никаким стандартам. Цена — до 1 млн. руб.

Запомните: IPL лазеров не бывает (как и BBL-лазеров, SHR-лазеров и т.д.)!

Профессиональный лазерный аппарат со всеми документами стоит не меньше 4-5 млн рублей! Не может эпиляция глубокого бикини на таком стоить 750 рублей!

Скриншот из социальных сетей, аккаунт косметолога.

Преимущества

Есть несколько параметров, по которым переменное освещение выигрывает:

• Мощность. Независимо от размеров, стоимости и других параметров импульсный свет всегда мощнее постоянного. Это объясняется просто. Постоянное освещение непрерывно отражает фотоны от окружающих предметов и расходует мощность. Импульсные светильники накапливают энергию, а потом за доли секунды выдают ее в нужном объеме;
• Размер. Несмотря на небольшой размер, способен осветить помещение также эффективно, как солнце. А при съемке на природе, гораздо удобнее брать импульсное освещение, чем постоянное. Чтобы создать такое же мощное освещение с постоянным светом, придется везти с собой дорогое, тяжелое и совсем некомпактное оборудование. В большинстве случаев это неоправданно;
• Питание от батареи. Можно использовать без подключения к сети. Провода пригодятся для съемки в фотостудии, а на природу вполне можно отправиться с запасом аккумуляторов или батареек. Сейчас существуют и источники постоянного света, работающие на аккумуляторах. Но они отличаются небольшой мощностью;
• Цвет. Даже обычная внешняя вспышка для фотоаппарата обеспечивает отличную цветопередачу. Чтобы получить такой же показатель от искусственных источников постоянного света придется очень раскошелиться;
• Цена. Учитывая мощность и качество цветопередачи, оборудование, дающее импульсный свет, обойдется гораздо дешевле, чем аналогичные по характеристикам источники постоянного освещения.

Заблуждение насчет выдержки

Теперь подробно о выдержке с импульсным светом и как мы насчет нее ошибаемся. Исходя из основ фотографии, мы привыкли к тому что именно выдержкой определяется экспозиция снимка. Это верно, но не всегда.

Если мы зайдем в темную комнату, где нет ни окон ни света, какую бы выдержку мы не поставили, на снимке не получится ничего, кроме черного квадрата. Ведь света то нет.

Далее мы ставим в это помещение тот или иной источник импульсного света и фотографируем любой предмет на выдержке 1/60 сек. Не изменяя мощность импульсного источника, поменяем выдержку на 1/125 сек и снова сфотографируем этот же предмет.

Что получается? Выдержка укоротилась в два раза. Количество света, который оказался на матрице фотоаппарата, также уменьшилось в два раза (в два раза уменьшится экспозиция). Но, на самом деле всё не так.

Дело в том, что импульс источника импульсного значительно короче, чем 1/125 сек. Чтобы понять, как это работает, совершенно не обязательно углубляться в курс физики средней школы. Сначала всё это может показаться слишком сложным, но разобраться в этом может каждый. Теперь подробно о том, как это работает.

Для стандартных импульсных моноблоков известных производителей длительность импульса t0.1 составляет около 1/500 сек. Где t0.1 это время, за которое мощность импульса падает в 10 раз.

Есть моноблоки с другим показателем – t0.5. Это время, за которое мощность импульса упадет на 50%. Однако, этот показатель можно назвать почти бесполезным, ведь импульс, который снижен наполовину, в кадре даст ещё достаточно света. В общих чертах, t0.5 примерно в три раза короче, чем t0.1, составляет примерно 1/1500 сек.

Что в итоге? Если импульс источника света имеет длительность короче, чем выдержку, установленную на фотокамере, фотографу без разницы, что ставить – 1/60 сек, или 1/100 сек, или 1/125 сек, или 1/200 сек. У снимка совершенно не изменится экспозиция. При съёмке с импульсным светом выдержка не влияет на экспозицию. Здесь уместно упомянуть только об одном исключении: когда сам импульс вспышки обрезается из-за быстрой синхронизации или из-за электронного затвора.

Следовательно, всякие капельки замораживает не выдержка на фотоаппарате, а импульс источника света. Чем короче будет импульс источника света, тем меньше смажется изображение.

Модификаторы

Сама по себе вспышка является фактически точечным источником света. Жёсткий, направленный свет годится далеко не для всех сюжетов – обычно его приходится смягчать при помощи различных модификаторов света.

Простейший и наиболее предпочтительный для начинающего фотографа модификатор – это зонт на просвет. Белый полупрозрачный зонт замечательнейшим образом рассеивает свет, изменяя светотеневой рисунок до неузнаваемости.

Зонт можно использовать и на отражение, причём в этом случае он не должен быть слишком прозрачным. Зонт на отражение даёт более направленный свет, чем зонт на просвет. Металлизированные серебристые зонты делают свет жёстче, чем при использовании обычных белых матерчатых зонтов.

Фотографические зонты очень удобны в хранении и транспортировке, поскольку они могут быть легко сложены и столь же легко раскрыты. Прочие модификаторы требуют большей возни при установке.

Весьма популярным модификатором является софтбокс, дающий мягкий, но сравнительно направленный свет, похожий на свет из окна. Это сходство усугубляется бликом прямоугольной формы в глазах модели. Впрочем, софтбоксы не всегда квадратные. Круглый (а точнее восьмиугольный) софтбокс называется октобоксом, а узкий и вытянутый софтбокс – стрипбоксом.

В отличие от обычного зонта, софтбокс использует свет более рационально, не позволяя ему рассеиваться в заднем направлении.

Тарелка даёт более жёсткий свет чем зонт или софтбокс, хотя и мягче, чем вспышка совсем лишённая насадок. По сравнению с голой вспышкой тарелка существенно увеличивает размер источника света.

Иногда световой поток нужно ограничить, например, чтобы при контровом освещении не допустить засветки объектива и появления бликов или чтобы при съёмке на чёрном фоне избежать засветки фона. В этом случае используют специальные поворотные створки, не позволяющие свету распространяться в нежелательном направлении.

Тубус, надетый на вспышку, даёт возможность направить узкий пучок света на какую-нибудь небольшую деталь сцены, например, лицо или руки модели. Часто таким образом подсвечивают сзади волосы модели, создавая светящийся ореол вокруг головы.

Соты также ограничивают поток света строго определённым направлением, но при этом могут быть надеты поверх софтбокса, что является практически единственным способом получить мягко освещённый объект на чёрном фоне.

Для мягкой подсветки теней не всегда нужна дополнительная вспышка – во многих случаях будет достаточно отражателя, перенаправляющего свет от основного источника. В роли отражателя с успехом может выступать покрашенная в белый цвет стена или потолок.

Цветные пластиковые фильтры используются для различных спецэффектов и для имитации концертного освещения.

Возможно, это вас удивит, но моим любимым модификатором студийного света является садово-огородный спанбонд, представляющий собой лёгкое полупрозрачное белое полотно, которое прекрасно рассеивает свет. Подвесив кусок спанбонда между объектом съёмки и вспышкой (с зонтом или без) вы получаете, по сути дела, огромный софтбокс. Степень рассеивания можно регулировать, изменяя число слоёв спанбонда. Когда я снимаю портреты, моя студия вся задрапирована белыми полотнищами, подвешенными к потолочным балкам.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Драйвер

Особенностью данного модельного ряда прожекторов  является качественный драйвер с хорошей стабилизацией тока и большим диапазоном  питающего напряжения.  Обещанный диапазон работы прожекторов заявлен в диапазоне от 110 до 240 Вольт.

По тестам нижнее  напряжение питания  может понижаться до  95-105 вольт. При этом не снижается яркость светодиодного прожектора.  У бюджетных моделей такое встречается очень редко,  обычно диапазон напряжений у них составляет от 180 до 240 Вольт.  Так же драйвер светодиодных прожекторов ISVET  обеспечивает отсутствие пульсаций светового потока, которые вредны для зрения человека.

Световой поток и спектр

Производителем ISVET  заявлена цветовая температура 6500К, что соответствует холодному белому свету. Нейтральный белый свет находится в диапазоне  от 4500К до 6000К.  В темное время суток холодный свет обеспечивает  лучшую освещенность за счет большего количества синего цвета в спектре.

Полученные результаты находятся в пределах погрешности измерительных приборов и параметров светодиодов.

	Заявлено, люмен	Измерено	CCT
USL-105-1-6	800	840	6470К
USL-105-2-6	1600	1530	6430К
USL-105-3-6	2400	2380	6395К
USL-105-4-6	4000	3830	6620К
USL-105-5-6	5600	5710	6610К
USL-105-6-6	8000	7860	6310К

Тест

Мощность прибора – 300 Дж. Вы захотите спросить: много это или мало? Для ответа на этот и другие вопросы, связанные с практикой использования света, мы попросили выпускницу нашей фотошколы Евгению Куршавель провести небольшую студийную фотосессию.

Все представленные ниже фотографии были скорректированы по экспозиции и резкости. Никакой дополнительной обработки больше не проводилось.

Для полноты теста, было решено, поработать с разными схемами освещения.

Классический портрет

ISO 100, 1/160, f:4.0.

Описание схемы света. Прибор с серебрянным зонтом является рисующим, он установлен на высоте чуть меньше двух метров, штатив стоит между фотографом и моделью. Свет падает сверху на лицо модели. Мощность прибора на ступень выше минимума.

Второй прибор используем как фоновый, установив его за спиной модели с минимальной мощностью и направив на фон. Как вы видите на иллюстрации прибор находится достаточно близко к фону, но при этом дает большое рассеянное пятно. В этой ситуации широкий угол рефлектора играет нам на руку.

И тут уже можно ответить на вопрос относительно мощности в 300 Джоулей. Минимальная мощность приборов позволяет фотографу снимать на достаточно открытой (для работы в студии) диафрагме. Это дает нам возможность чуть размывать изображение, при желании, мы могли бы использовать телеобъектив и с той же диафрагмой получить малую глубину резкости, и заметно нерезкие уши.

Увеличив мощность на пару ступеней можно работать с привычными студийными диафрагмами: f:8 — f:11.

При той же схеме света, повернув модель, получаем красивый объём на лице.

Fashion

ISO 100, 1/160, f:4.0.

Прибор Doerr через белый просветный зонт освещает модель справа. Слева модная тень на фоне, хотя конечно по правилам высокой моды стоило бы сделать её более жесткой, ну да ладно.

Наша задача показать, что один маленький немец справляется с возложенной на него задачей и освещает модель почти в полный рост. Wunderbar!

Жесткий свет

ISO 100, 1/160, f:5.6.

В этой световой схеме мы хотели посмотреть на работу встроенных рефлекторов. Как мы уже говорили выше — они дают достаточно широкий угол расхождения света. В итоге мы получаем небольшие проблемы с засветами в объективе. Но у нас есть достаточно «модная» бленда на нашем профессиональном объективе, которая нас спасает.

Да, мы знаем, что тут есть блик на носу и что тень от носа падает на лицо, мы просто давно уже отбросили эти комплексы. Да и вообще, если смотреть на фото достаточно долго — можно увидеть зачатки кубизма, которые сначала будут казаться незначительными, но если продолжать смотреть, они оживут и как быстрые ящерки захватят фотографию.

Жесткий свет от встроенных рефлекторов дал нам достаточно интересную картинку.

Свет в кадре

ISO 100, 1/160, f:10.

Здесь рисующий источник пришлось использовать на две ступени ниже максимума, чтобы закрыть диафрагму от прямого света в камеру.

Как вы видите, контровой свет помимо «модного» блика, за счет широкого угла рефлектора дает красивую контровую подсветку как раз с той стороны, где начинаются недосвеченные участки одежды.

Источники импульсного света

Существует 2 вида источников света:

• Постоянные источники освещения непрерывно освещают модель или предмет. К ним относятся дневное освещение, освещение от всевозможных ламп, фонарей, видеосвет и светильники постоянного света, которыми оборудуют фотостудии;
• Импульсные источники освещения срабатывают одновременно с нажатием на спусковую кнопку фотоаппарата и освещают снимаемую сцену всего доли секунды. К переменному свету относятся обычные вспышки и специальное студийное оборудование.

Импульсный свет в фотостудиях оснащен двумя лампами – пилотной и импульсной. Первая помогает пристреляться – проверить, как свет ляжет на модель или снимаемый предмет. Импульсная лампа срабатывает одновременно с нажатием на спусковую кнопку. При этом пилотная лампа отключается.

Мощность приборов указывается в джоулях и, как правило, составляет от 50 до 2400 джоулей.

Существует различные светильники:

• точечные;
• линейные (лайтбары);
• кольцевые светильники;
• лайтбоксы.

Также переменное освещение в фотостудии может представлять собой моноблок или генератор.

Моноблоки наиболее часто встречаются в студиях. Они работают от аккумулятора или от сети. Это устройства, в которых в одном корпусе находятся лампы, регулировка управления и остальные части оборудования. Моноблоки дешевле и удобнее в транспортировке. Однако у них меньшая мощность и большая масса.

Генераторы состоят из двух частей. Осветительной головки, в которой расположены лампы, и самого генератора, в котором объединены устройства для управления вспышкой. Генераторы могут располагаться на штативе или прямо на полу или другой поверхности. Такое оборудование отличается большей мощностью и дороговизной. При этом у него есть несколько преимуществ: возможность использовать с одним генератором несколько вспышек и снимать кадры с «замороженным движением». Это оборудование также может работать как от сети, так и от аккумулятора.

Большие октобоксы и софтбоксы

Оптимально-универсальный
диаметр заканчивается на размере в 150см. Далее идут узкоспециализированные
гиганты.

Ошибка №9
В стандартах небольших помещений и обычных квартирах работать с большими размерами (170см и более) практически невозможно.

В
них буквально можно залезть во внутрь и разместиться там как в палатке.

То же самое касается и улицы. Без второго ассистента нормально работать на получится.

С такой парусностью первый же ветерок унесет вашу подсветку в небесную высь.

Софтбоксы
в 190см будут хороши для больших студий и подходят действительно настоящим
профессионалам. Рядовым мастерам такие размеры требуются очень-очень редко.

Разве
что для групповых съемок в помещении сразу нескольких человек (школьные
фотографии).

А
что делать, если периодически все же возникает нужда в таких групповых съемках,
а покупать громоздкие софтбоксы не хочется?

Тогда ваш выбор – фрострама и недорогой светодиодный прожектор за ней.

Это
в легкую закрывает все вопросы по мощности и площади освещения. Несмотря на то,
что здесь требуется немного больше времени на сборку, фрострама довольно проста
в эксплуатации.

Собрали
рамку прямоугольника, натянули ткань, закрепили на прищепки и поставили сзади
прожектор. Все.

Есть
универсальные модели, которые можно собирать на 1,2,3 метра. В то же самое
время прожектор можно как отодвигать от ткани, так и ставить вплотную к ней,
тем самым вручную регулируя освещенность и равномерность залития картинки.

В
общем, фрострама это самая удобная штука из всех больших софтбоксов.

Теперь
коротко пройдемся по некоторым популярным моделям и их применению в тех или
иных условиях съемки.

Основы работы с импульсным светом

Как правило, большинство съемок в студии проводится с использованием импульсных источников света. Проще говоря, это вспышки, которые выдают очень короткий и очень мощный импульс света. Это позволяет не беспокоиться о смазывании картинки в результате дрожания камеры. Но для того, чтобы успешно снимать с импульсным светом, необходимы некоторые знания, например, как регулировать экспозицию при съемке с импульсным светом.

При съемке со вспышками следует установить переключатель режимов работы фотоаппарата в положение М (ручной режим).

Для того чтобы вспышки срабатывали при открытии шторок затвора, используется специальный передатчик синхронизатора, который вам выдадут в студии. Он устанавливается на горячий башмак фотоаппарата. На вспышках находятся приемники, которые при поступлении сигнала от передатчика дают команду электронной схеме вспышки на выдачу импульса.

Выдержку следует устанавливать немного длиннее, чем выдержка синхронизации вашего фотоаппарата. Обычно для съемки в студии я использую выдержку 1/125 – 1/160 с. Если вы установите значение выдержки короче, чем выдержка синхронизации, то получите неприятный эффект в виде черной полосы внизу кадра.

Экспозиция при съемке с импульсными источниками регулируется значанием диафрагмы объектива. Это следует хорошо запомнить. Но, так как диафрагма оказывает также влияние и на глубину резкости, то лучше идти от противного – определиться, какая диафрагма вам подойдет для задачи съемки, а затем уже регулировать мощность источников, добиваясь правильной экспозиции. Например, если  вы снимаете портрет, вам будет вполне достаточно диафрагмы f/5.6.

 Если же снимаете групповой портрет, где требуется большая глубина резкости, либо упражняетесь в предметной съемке, где также необходима большая ГРИП, вам может потребоваться значение диафрагмы вплоть до f/16 и даже меньше.

Вот тут-то и проявится необходимость в мощных источниках света. Потому что обеспечить нормальную экспозицию при малых значениях диафрагмы и низких ISO могут только очень мощные вспышки. Мощность вспышек измеряется в Джоулях (Дж). Лучше, если в студии есть как мощные вспышки, от 1000 Дж, так и менее мощные, 300 – 600 Дж. Если же мощность источника недостаточна для получения нормальной экспозиции при малых значениях диафрагмы – придется поднимать значение ISO, что чревато повышенным уровнем шумов на изображении.

Виды синхронизаторов

Синхронизаторы бывают:

Ик-трансмиттер, который подключается к горячему башмаку на фотоаппарате. Также довольно недорогой. Имеет главный недостаток: сигнал может прерываться, и он действует только в небольших помещениях, в прямой видимости.

Радио-синхронизатор. Более современный вариант, работает по радиоканалу. Аналогично крепится сверху на камеру (к горячему башмаку). Ему доступен большой радиус связи, что обеспечивает фотографа свободой движения.

Накамерная вспышка. Конечно, хоть она всегда под рукой и ее импульс легко настраивается, но мощность у нее самая маленькая. Среди минусов также то, что помимо остального света, она будет неприятно бить в глаза модели.

Итоги

Сильные стороны:

• идеальное соотношение «цена / качество»
• яркий и информативный жк дисплей
• немецкие корни
• постоянство цветовой температуры на всех мощностях

Слабые стороны:

• отсутствие электроники разряжающей конденсаторы
• отсутствие активного охлаждения

Выводы:

Идеальный свет для выездных съёмок, с приборами вы категорически серьезнее для заказчика чем с обычными вспышками установленными через дурацкие переходники на штатив.

Можно посоветовать покупку любому начинающему и продвинутому фотографу, привыкшему эффективно расходовать свои деньги.

Съёмочная группа

Фотограф: Евгения КуршавельМодель: Максим Погорелов

Оборудование предоставлено компанией «Сивма-фототехника».