Режимы камеры при съёмке со вспышкой
Различные режимы определения экспозиции (P, S, A и M) предполагают несколько отличный подход к работе со вспышкой.
Когда я использую заполняющую вспышку в солнечный день, моя камера обычно находится в режиме P (Program auto). Это позволяет мне не задумываться о выдержке синхронизации. Если экспонометр камеры упирается в выдержку синхронизации, т.е. 1/250 с или 1/200 с, он автоматически прикрывает диафрагму до подходящего значения, оберегая кадр от передержки. В режиме A или Av (приоритете диафрагмы) мне пришлось бы постоянно следить за выдержкой, и, по достижении выдержки синхронизации, самостоятельно уменьшать диафрагму.
В сумерках или в помещении, когда выдержка синхронизации не является проблемой и я озабочен в первую очередь нехваткой света, я переключаюсь в режим A (Av) и открываю диафрагму до предела. При использовании медленной синхронизации выдержка обусловлена настройками ISO. Обычная же синхронизация не позволяет выдержке быть длиннее 1/60 с, что приводит к недодержке фона.
Если фотоаппарат не позволяет достаточно гибко настроить автовыбор ISO, можно переключиться в режим приоритета выдержки (S или Tv), чтобы в зависимости от условий съёмки вручную выбирать минимальную выдержку, позволяющую вам держать камеру устойчиво. Диафрагма при этом будет полностью открыта.
Режим P не слишком хорош для съёмки со вспышкой в помещении, поскольку его алгоритм не позволяет открывать диафрагму до предела, удерживая её в районе 4-5,6, что лишает вас преимущества от обладания светосильными объективами. Уж лучше использовать режим A и максимальную диафрагму, а в случае потребности в большей глубине резкости, уменьшить диафрагму вручную.
Полностью ручной режим M требует, на мой взгляд, излишнего внимания к фотоаппарату – вам приходится лично контролировать и выдержку, и диафрагму, и ISO. Кроме того, многие камеры не имеют прямых регулировок ISO на корпусе, а лазить в меню каждый раз, когда освещение немного меняется, утомительно.
Использование режима M оправдано только тогда, когда условия освещённости остаются неизменными, например, в студии. В обычной же жизни автоматические режимы обеспечивают большую гибкость и оперативность.
Беспроводная система вспышек
Использование двух и более вспышек, значительно расширяет возможные варианты освещения. Чтобы избежать неприятных последствий от использования вспышки, таких как слишком яркое освещение, контрастные тени, и т.д. лучше всего использовать несколько вспышек, что бы они компенсировали друг друга. Соединить несколько вспышек можно с помощью кабеля, так же есть возможность осуществить и беспроводное соединение.
Nikon и Canon, имеют в своем ассортименте беспроводную TTL систему вспышек, позволяющую подключить девять вспышек, все вспышки будут срабатывать одновременно и синхронизировано с камерой. Кроме того, можно настроить систему таким образом, что вспышки будут поделены на три группы, которые сработают по отдельности.
Режим вспышки, компенсация, и интенсивность света может быть установлен отдельно для каждой группы и для основного блока. Если вы хотите использовать все свои вспышки удаленно, управлять ими вам поможет инфракрасный пульт установленный на горячий башмак.
Если у вас есть возможность разместить несколько вспышек на расстоянии около десяти метров от камеры, будьте уверенны в хорошем результате. Самым главным преимуществом является то, что у вас получится создать естественное освещение, устранить тени и подчеркивает форму объекта, текстуру, тональность и цвет.
Вы также можете осветить темный фон, выделить второстепенные элементы, придать нужную интенсивность вашему освещению — возможности практически безграничны.
Фотозонт или софтбокс?
А в
чем вообще отличие фотозонтов с отражателями от привычных софтбоксов и какой из
модификаторов лучше? Зонт позиционируется как модификатор начального уровня, сфотбокс
– более высокого.
Помимо этого – в зонтах можно применять недорогие вспышки.
Ошибка №3
В студийном софтбоксе вы не сможете использовать дешевую китайскую вспышку.
Через него лучи идут сразу же на просвет через два рассеивателя.
С
такой вспышкой даже на самом широком угле получается слишком направленный свет,
который выбивает центр, а по краям существенно падает освещенность.
Поэтому в таких софтбоксах рекомендуют использовать только хорошие, дорогие вспышки. С отражающим зонтиком таких проблем не наблюдается.
Еще
бывают зонты с белым или серебристым отражателем внутри, в чем их отличие?
Серебро дает более резкий свет.
За
счет этого на объекте съемки появляются быстрые переходы между бликами и тенями,
возникают паразитные росплески. Центр экспозиции становится ярче.
Поэтому,
если вы хотите осветить что-то более равномерно, покупайте белый зонт.
В то же время на серебряный можно натянуть дополнительный рассеиватель, таким образом, получив как бы два устройства в одном.
Выбор
за вами.
Кроме
отражающих зонтов также распространены зонтики на просвет. Какие из них лучше?
Хорошую, интересную портретную фотографию делают как раз-таки тени, хоть и мягкие.
Ошибка №4
Интересных теней с зонтом на просвет вы не то что совсем не получите, но создать их будет гораздо сложнее.
А еще появляются проблемы с плохой засветкой по краям.
Беспроводное управление
Беспроводное управление, доступное для большинства накамерных вспышек, предоставляет фотографу массу дополнительных возможностей. Никаких кабелей, путающихся под ногами, риска внезапного отсоединения и повреждения оборудования, полная свобода и возможность разместить вспышку в любом месте.
Беспроводное управление
Большинство современных моделей используют достаточно сложные алгоритмы дистанционного управления с целым комплексом функций, контролировать которые позволяет фотоаппарат. Более дорогие топовые вспышки оснащены контрольным блоком (у Canon – Master, у Nikon – Commander), младшие модели работают на беспроводном управлении как ведомые или же просто накамерные. Управление ведомой вспышкой может осуществляться по радиоканалу, оптическим или инфракрасным способом. Есть модели (преимущественно студийные), которые с успехом поддерживают все возможности.
Для управления дополнительными вспышками потребуется одна ведущая, поддерживающая режим Commander или Master, остальные должны быть совместимы с такой системой контроля и установлены в режим «Slave». Условия срабатывания зависят от модели, например, для Vivitar 285HV это может быть оптический метод или радиоканал с возможностью PocketWizard.
Беспроводные системы (как Nikon, так и Canon) позволяют управлять достаточно внушительным количеством вспышек. Это может быть 3 группы в TTL-режиме, по 4 вспышки в каждой. Для ручного режима допустимо и большее число. Известному фотографу Joe McNally удается виртуозно использовать невероятное количество вспышек, создавая удивительно сложное освещение и снимки с потрясающими эффектами. Однажды он с успехом использовал 50 вспышек одновременно.
Вряд ли есть смысл долго описывать все преимущества беспроводного управления вспышками, достаточно уже того, что они буквально не привязаны к фотокамере, что значительно расширяет потенциальный диапазон для творчества. Впрочем, ограничения все-таки существуют. Системы на основе оптической и инфракрасной связи работают лишь в радиусе прямой видимости, особенно вне помещений (сигнал может отражаться от стен). Уже на дальности 18 метров сигнал значительно ослабеет. Радиосистемы в этом плане более универсальны, прямая видимость не является непременным условием их нормальной работы. Стоят такие модели дороже, зато ведомую вспышку можно разместить на любом расстоянии, даже на другом конце поля для гольфа.
Конечно, есть и экономичные варианты. Комплект Vivitar 285HV и приемник-светосинхронизатор Wein можно купить за 110 долларов, а вот Canon 430EX II или Nikon SB-600 обойдется в 270 долларов. Более дешевой альтернативой PocketWizard станет система RadioPopper JX или же Cactus V2, эти модели можно заказать на e-Bay.
Рекомендуемый чеклист по настройкам фотокамеры
Итак, вы получили много информации и для многих ее сложно переварить и структурировать. Вот чеклист, созданный из всего этого руководства по макросъемке
Обратите внимание, что эти настройки предназначены для макросъемки с большим увеличением и вспышкой:
- Не снимайте голой вспшкой, используйте рассеиватель, чтобы смягчить свет. Если у вас нет рассеивателя, лучшим решением будет сделать его самостоятельно.
- Используйте макрообъектив если есть и установите ручную фокусировку на нужное вам увеличение.
- Выберите правильные настройки экспозиции, чтобы получить достаточно света. Если вспышка является основным источником света, и вы снимаете с увеличением 1:1, рекомендуется использовать самую короткую выдержку синхронизации (обычно 1/200 или 1/250 секунды). Используйте диафрагму от f/16 до f/22.
- Установите мощность вспышки вручную на 1/4, и вручную установите ISO на такое значение, чтобы какой-то объект был хорошо проэкспонирован, например листик. Это может потребовать некоторых экспериментов.
- Переключите вспышку в режим TTL (автоматический). Однако, несмотря на то, что он находится в автоматическом режиме, вы знаете, что он будет работать примерно на 1/4 мощности благодаря предыдущему шагу.
- Чтобы получить точную экспозицию, вам необходимо отрегулировать компенсацию экспозиции вспышки, возможно, на несколько ступеней. Нередко компенсация вспышки при макросъемке составляет +2 или даже +3, но это зависит от вспышки.
- На данный момент единственной «автоматической» настройкой, которую вы используете, является автоматическая вспышка, которая настраивается в зависимости от отражающей способности вашего объекта. Все остальные ваши настройки — диафрагма, выдержка и ISO — останутся постоянными. Не беспокойтесь об их изменении.
- Найдите какое-либо насекомое размером с муху или больше.
- Сфокусируйтесь вручную, на минимальной дистанции фокусировки, покачиваясь вперед и назад, пока объект не станет резким, затем сделайте снимок. Продолжайте фотографировать, чтобы увеличить свои шансы на успех.
NIKON D7000 + 105 мм f / 2,8 ФР 105 мм, ISO 800, 1/250, f / 8,0
Вот аналогичный чеклист для съемки крупным планом с меньшим увеличением без вспышки :
- Установите режим приоритета диафрагмы и выберите диафрагму, которая дает необходимую глубину резкости. Это может быть любая диафрагма, хотя я рекомендую диафрагму от f/2.8 до f/5.6, если вы хотите получить размытый фон.
- Включите Auto ISO и установите минимальную выдержку на 1/400 секунды. Установите Макс. ISO на 3200, а минимальное на 100. Таким образом, ваша выдержка не будет длиннее 1/400 секунды, а ISO более 3200
- Однако, если ваш объект движется быстро (например, стрекоза в полете), установите для параметра Минимальная выдержка значение 1/1000 или 1/2000 секунды. В этих случаях 1/400 будет недостаточно, чтобы полностью остановить движение.
- Если ваши фотографии получаются слишком яркими или темными, просто используйте компенсацию экспозиции.
- Используйте непрерывную автофокусировку (AF-C или Continuous Servo), наведя точку фокусировки на объект, и сделайте снимок. Опять же, сделайте несколько фотографий, чтобы улучшить свои шансы на получение абсолютно резкого кадра.
NIKON D800E + 105 мм f / 2,8 ФР 105 мм, ISO 400, 1/1000, f / 3,5
Надеемся, что эта статья ответит на ваши вопросы о лучших настройках камеры для макросъемки. Хотя макросъемка и является довольно непростым жанром, так же она является одним из полезных жанров, так как учит вас работать с ГРИП. Вы можете получить удивительную фотографию на своем заднем дворе в любой, а также максимально использовать дождь и туман, чтобы сделать великолепные крупные планы.
Перевод: profotovideo.ru
Направление вспышки.
Некоторые модели вспышек предлагают вам возможность отразить свет от потолка, стен, отражателей, чтобы смягчить его воздействие на объект. Эти вспышки имеют наклон и/или вращающуюся головку, которая может перемещаться вверх, вниз, влево, вправо и наоборот. Наклон и свобода панорамы зависят от кокнретной модели. Например, Canon 580 серии может наклоняться от 7 градусов (вниз) до 90 градусов (вверх), а серии 430 — до 90 градусов вверх.
Со вспышкой с вращающейся головкой очень удобно, это дает возможность манипулировать светом таким образом, что свет окружает ваш предмет со всех сторон, а не только с одной. Отраженный от стен и потолка свет может сделать кадр более естественным, смягчая тени. Обычно это приводит к более приятному контрасту.
Если вы находитесь в месте, где потолки слишком высоко для света, чтобы отразиться, вы можете попробовать провести рукой прямо перед вспышкой, чтобы бросить немного света вперед. Некоторые вспышки оснащены специальной встроенной картой для этой цели. Можно сделать ее самостоятельно, прикрепив к вспышке резинкой.
Как правило, вспышка устанавливается таким образом, что свет составляет примерно половину расстояния до объекта съемки. Если объект очень близко к стене, можно установить головку вспышки в верхний угол, где стены и потолок сходятся. Еще один способ — повернуть головку вспышки к стене, прямо позади вас, так свет отразится обратно на объект.
Режимы вспышки
Используйте параметр « Режим вспышки» в меню « i » или «Фотосъемка», чтобы выбрать эффект, создаваемый вспышкой. Доступные параметры зависят от выбранного режима съемки.
| Вариант | Описание | Доступно в |
|---|---|---|
| I | Заполняющая вспышка (синхронизация по передней шторке): вспышка срабатывает при каждом снимке. | П , С , А , М |
| J | Уменьшение эффекта красных глаз : Используйте для портретов. Перед срабатыванием вспышки загорается лампа уменьшения эффекта «красных глаз», помогающая уменьшить эффект «красных глаз». | П , С , А , М |
| L | Медленная синхронизация : то же, что и для «заполняющей вспышки», за исключением того, что скорость затвора автоматически замедляется для захвата фонового освещения ночью или при слабом освещении. | П , А |
| K | Медленная синхронизация + эффект красных глаз : используйте для портретов или подобных снимков, сделанных на фоне ночи или вечера. В дополнение к подавлению эффекта красных глаз камера использует длинную выдержку для захвата фонового освещения. | П , А |
| M | Синхронизация по задней шторке : обычно вспышка срабатывает при открытии затвора (синхронизация по передней шторке); при синхронизации по задней шторке вспышка срабатывает непосредственно перед закрытием затвора. Медленная синхронизация автоматически включается в режимах P и A. | П , С , А , М |
| X | Авто : вспышка срабатывает автоматически при недостаточном освещении или при контровом освещении объекта. | b , k , p , n , s , f , V , T , U , 5 |
| s | Авто + подавление эффекта красных глаз : То же, что и «уменьшение эффекта красных глаз», за исключением того, что вспышка срабатывает только при необходимости. | b , k , p , n , s , f , V , T , U , 5 |
| t | Автоматическая медленная синхронизация : То же, что и «медленная синхронизация», за исключением того, что вспышка срабатывает только при необходимости. | o |
| u | Автоматическая медленная синхронизация + эффект красных глаз : То же, что и «медленная синхронизация + эффект красных глаз», за исключением того, что вспышка срабатывает только при необходимости. | o |
| s | Вспышка выключена : вспышка не срабатывает. | b , П , С , А , М , k , p , n , o , s , f , V , T , U , 5 |
Опускание встроенной вспышки
Для экономии энергии, когда вспышка не используется, осторожно нажимайте на нее вниз, пока защелка не защелкнется на месте
Использование встроенной вспышки
- Снимите бленды объективов, чтобы предотвратить появление теней.
- Если встроенная вспышка используется с непрерывным низкоскоростным или непрерывным высокоскоростным режимом съемки, при каждом нажатии спусковой кнопки затвора будет делаться только один снимок. Выбор непрерывной высокоскоростной (расширенной) включает серийную съемку и отключает встроенную вспышку.
- Спуск затвора можно ненадолго отключить для защиты вспышки после того, как она была использована для нескольких последовательных снимков. Вспышку можно использовать снова после короткой паузы.
Доступные скорости затвора со встроенной вспышкой
При использовании встроенной вспышки скорость затвора можно установить следующим образом:
| Режим | Скорость затвора |
|---|---|
| b , p , n , s , f , , V , T , U , 5 | Автоматически устанавливается камерой (1/200–1/60 с) |
| k | Устанавливается автоматически камерой (1/200–1/30 с) |
| o | Устанавливается автоматически камерой (1/200–2 с) |
| П , А | Автоматически устанавливается камерой (1/200–1/60 с) * |
| С | 1/200 с–30 с |
| М | 1/200 с–30 с, ручная выдержка , время |
Выдержка может быть установлена на 30 с, если для режима вспышки выбрана медленная синхронизация, синхронизация по задней шторке или медленная синхронизация с подавлением эффекта красных глаз.
Диафрагма, чувствительность и диапазон вспышки
Дальность действия вспышки зависит от чувствительности (эквивалент ISO) и диафрагмы.
| Диафрагма при эквиваленте ISO | Приблизительный диапазон | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 100 | 200 | 400 | 800 | 1600 | 3200 | 6400 | 12800 | 25600 | 51200 | м | футов |
| 1,4 | 2 | 2,8 | 4 | 5.6 | 8 | 11 | 16 | 22 | 32 | 0,7–5,0 | 2 фута 4 дюйма – 16 футов 5 дюймов |
| 2 | 2,8 | 4 | 5.6 | 8 | 11 | 16 | 22 | 32 | — | 0,6–3,5 | 2 фута–11 футов 6 дюймов |
| 2,8 | 4 | 5.6 | 8 | 11 | 16 | 22 | 32 | — | — | 0,6–2,5 | 2 фута–8 футов 3 дюйма |
| 4 | 5.6 | 8 | 11 | 16 | 22 | 32 | — | — | — | 0,6–1,8 | 2 фута–5 футов 11 дюймов |
| 5.6 | 8 | 11 | 16 | 22 | 32 | — | — | — | — | 0,6–1,3 | 2 фута–4 фута 3 дюйма |
| 8 | 11 | 16 | 22 | 32 | — | — | — | — | — | 0,6–0,9 | 2–3 фута |
Минимальная дальность действия вспышки составляет около 0,6 м (2 фута).
Настройка фотоаппарата для съемки на длинной выдержке
Итак: для начала установите камеру на штатив. Чем устойчивее будет камера, тем лучше. Лучше использовать таймер спуска затвора или тросик, чтобы избежать малейшего сотрясания фотоаппарата.
В настройках выберите съемку с «приоритетом выдержки». Выставите значение выдержки от 1/10 секунды и более. С настройками придется поэкспериментировать. Все зависит от степени освещенности сцены и скорости движения, которое вы собираетесь снимать.
При съемке днем придется использовать фильтры нейтральной плотности. Они позволяют уменьшить количество поступающего на матрицу света без изменения таких параметров изображения, как контрастность и цветность. Фактически, это главный атрибут съёмки на длинной выдержке в светлое время суток.
#3 Брызги шампанского в ночи
Когда мы узнали, что пара хочет открыть бутылку шампанского для фотографии, мы попросили их подождать до ночи, чтобы сделать образ… И вот, что мы получили!
Black & Gold Photography
Сначала мы поместили одну вспышку на стойке позади них, но в этом случае их лица оставались темными, чтобы решить эту проблему мы были вынуждены добавить вторую вспышку. Две вспышки были расположены немного позади, по обе стороны в направлении пары.
Мы использовали решетки Магмода на обеих фотовспышках, чтобы сконцентрировать свет. Когда бутылка шампанского была открыта, свет от обеих вспышке «заморозил» брызги.
Настройка
Базовый режим Wireless Flash
(A): контроллер
(B): внешняя вспышка
В базовом режиме внешняя вспышка служит беспроводным контроллером вспышек. Встроенную вспышку на камерах с креплением A также можно использовать в качестве управляющей вместо внешней вспышки. Во время съемки давать освещение будет только внешняя вспышка, но даже этот единственный источник света позволит достичь намного лучшей освещенности, чем направленная прямо вспышка, которая крепится на камере.
Вспышка, направленная прямо
Фронтальная вспышка, направленная прямо: вспышка, которая крепится на камере, создает четкие тени, хорошо заметные на фотографиях.
Направленная прямо вспышка с функцией Wireless Flash
Функция Wireless Flash позволяет менять освещенность, просто перемещая внешнюю вспышку.
По диагонали впереди
По диагонали сзади
Сбоку
Совет.
- Встроенную вспышку на камерах с креплением E нельзя использовать в качестве беспроводного контроллера.
- Внешнюю вспышку можно держать в руке или установить на мини-подставку, которая входит в комплект.
- Использование функции Wireless Flash (внешняя вспышка) устраняет так называемый «эффект красных глаз».
Режим Wireless Ratio Flash
Расширенный протокол беспроводного управления вспышками Sony, который доступен при использовании моделей HVL-F60M, HVL-F43M, HVL-F58AM или HVL-F43AM в качестве контроллера, позволяет регулировать соотношение яркостей между вспышками во время съемки. В отличие от базового режима, когда контроллер не дает никакого освещения и не влияет на суммарную экспозицию, при использовании функции соотношения вспышек контроллер (ведущая вспышка, CTRL) не только управляет работой внешних вспышек, но и сам участвует в освещении объекта съемки. Кроме того, у фотографа появляется возможность регулировать мощность каждой вспышки. Функция замера TTL (через объектив) обеспечивает точность суммарной экспозиции. Также для вспышек можно установить фиксированный уровень яркости, как у студийных вспышек.
Wireless Ratio Flash с двумя или тремя группами
Для освещения объекта съемки можно использовать несколько внешних вспышек, а также объединять две и более вспышек в так называемые группы. Допускается использование не более трех групп. Две группы внешних (удаленных) вспышек, которым присваиваются имена «RMT» и «RMT2», могут включать в себя неограниченное количество вспышек. Третья группа состоит из укрепленной на камере ведущей вспышки (CTRL), которую можно использовать в качестве источника заполняющего света. Во время съемки все три группы вспышек срабатывают одновременно, и камера определяет правильную экспозицию.
Пример с двумя группами: задано соотношение уровня яркости между двумя группами, состоящими из накамерной вспышки (контроллера) и внешней вспышки.
Пример с тремя группами: Задано соотношение уровня яркости между тремя группами, состоящими из вспышки, укрепленной на камере, и двух внешних вспышек.
Пример с тремя группами с несколькими вспышками в каждой группе И группа RMT, и группа RMT2 состоят из двух вспышек. Яркость вспышки, укрепленной на камере, а также групп RMT и RMT2 можно настраивать независимо.
На приведенных ниже изображениях показаны различные эффекты с использованием функции беспроводного управления соотношением яркости вспышек для трех групп. В первом ряду показано освещение объекта съемки, когда каждая вспышка срабатывала отдельно. Во втором ряду уровень яркости каждой удаленной вспышки (справа от объекта съемки) повышался для постепенного осветления правой части изображения, тогда как соотношение уровней яркости остальных двух вспышек не менялось.
Пример освещения
CTRL:RMT:RMT2
1:1:16
1:4:16
1:8:16
1:16:16
Экран настроек соотношения
Настройки соотношения отображаются на ЖК-экране вспышки. Чтобы установить абсолютное соотношение, сложите значения и разделите каждое из них на общую сумму. Например, если заданы значения CTRL = 1, RMT = 8 и RMT2 = 16, соотношение уровней яркости будет следующим:
CTRL = 1 / 25
RMT = 8 / 25
RMT 2 = 16 / 25
Кратные соотношения, например 1:1:1 и 4:4:4 или 1:2:4 и 2:4:8, эквивалентны друг другу.
Если группа (RMT или RMT2) состоит из нескольких вспышек, результат делится на количество вспышек в группе.
#5 Двойная экспозиция
Эта простая, великолепная фотография была создана с применением функции двойной экспозиции в камере…
Black & Gold Photography
Первым снимком мы сделали цветные огни на переднем плане. Мы просто сфотографировали несколько лампочек, расположенных внутри помещения. Вторым снимком послужило фотография пары на улице в ночное время. Все что нам нужно было сделать, это просто осветить немного их лица. Для этого мы использовали одну вспышку с магмод-сеткой, чтобы направить световой пучок прямо на них. Используя настройки двойной экспозиции в камере, мы просто совместили эти два снимка в один.
