Введение в фотографию
Хотя Хаас в детстве не интересовался фотографией его отец пытался ободрить его. После смерти отца в 1940 году Хаас впервые вошел в темную комнату, чтобы научиться печатать старые семейные негативы. Его интерес рос, и вскоре он начал делать собственные фотографии.
Хотя его формальное образование было осложнено войной, Хаас был самоучкой и работал над изучением медиума. В 1941 году, будучи «школьным фотографом» на Семинаре Макса Рейнхардта, он посещал технические классы и проявлял интерес к кинопроизводству. Хаас также воспользовался обширной библиотекой своей семьи, а также музеями и библиотеками в Вене. В частности, он изучал философию и поэзию, обе из которых отражали его убеждения о творческом потенциале фотографии.
Камера поэта (1949), в которой поэзия сочеталась с метафорическими образами таких художников, как Эдвард Уэстон, был особенно важен для раннего развития Haas. Многие из его первых сохранившихся фотографий — крупные планы растений, воды и природных форм — отражают его влияние.
Неуверенный в своей карьере, Хаас понимал, что фотография может стать как средством поддержки, так и средством для передавая свои идеи. Свою первую камеру он приобрел в 1946 году, в возрасте 25 лет, обменяв 20-фунтовый блок маргарина на Rolleiflex на венском черном рынке. Позже он сказал об этом решении:
Я никогда не хотел быть фотографом. Он медленно вырос из компромисса мальчика, который хотел совместить две цели — исследователя или художника. Я хотел путешествовать, видеть и испытывать. Что может быть лучше профессии, чем профессия фотографа, почти художника в спешке, захваченного слишком многими постоянно меняющимися впечатлениями? Но все мое вдохновляющее влияние пришло больше от искусства, чем от фотожурналов.
В 1947 году Хаас представил свою первую выставку в Американском Красном Кресте в Вене, где он преподавал на неполный рабочий день. фотография солдатам. Отправив портфолио своих работ в Цюрих, он заинтересовал Арнольда Кюблера, редактора журнала. Изучив свои фотографии, Кюблер представил Хаасу снимки Берлина после войны, сделанные швейцарским фотографом Вернером Бишофом. Под влиянием работ Бишофа Хаас начал думать, как изображение может одновременно рассказывать историю и функционировать как автономное произведение искусства. Когда Хаас вернулся домой, он аналогичным образом задокументировал последствия войны в Вене.
Хаас получил задания из журналов, таких как Heute, часто работая с коллегой-корреспондентом Инге Морат. В 1947 году, осматривая места для модных съемок, Хаас и Морат стали свидетелями высадки военнопленных из поезда и начали документировать их прибытие. Изображения Хааса показывают ожидание и горе людей, которые ищут своих потерянных родственников среди выживших. Получившийся в результате фоторепортаж «Возвращение домой» был опубликован в журналах Heute и Life.
США
После выполнения заданий в Вене и Лондоне Хаас задумал обширный проект об Америке. Визы в Соединенные Штаты получить было сложно, но в 1950 году Роберт Капа назначил его вице-президентом Магнума в США. На этой должности Хаас смог получить необходимые документы и прибыл в Нью-Йорк в мае того же года. На первых фотографиях, сделанных Хаасом в Соединенных Штатах, были показаны сопутствующие иммигранты, прибывающие на остров Эллис.
. Ко времени прибытия Хааса улицы Нью-Йорка уже стали популярным объектом для фотографов, которые стремились задокументировать все аспекты жизни.. Его подход был менее прямым и конфронтационным, чем подход таких коллег, как Лизетт Модель и Уильям Кляйн. Критик А.Д. Коулман писал: « был поэтом-лириком, преследовавшим фотографический эквивалент рисования жестов, используя такие фотографические эффекты, как мягкость фокуса, выборочная глубина резкости и передержка для получения выразительного эффекта»
Пока Хаас продолжал путешествовать по работе, остаток жизни он прожил в Нью-Йорке.
Появления на телевидении и обучение [ править ]
В 1962 году, когда состоялась его ретроспектива в Музее современного искусства, Хааса пригласили написать и вести четырехчасовой мини-сериал «Искусство видеть» для Национального общественного телевидения, то есть в первый год его существования. Журнал Newsweek высоко оценил успех этой телевизионной программы за то, что Хаас сочетал способность видеть и слышать. На протяжении всей серии Хаас демонстрировал, что делает фотографию успешной, показывая, как изображения могут быть преобразованы с помощью малейших вариаций техники, перспективы или выбора инструментов и материалов.
Haas также преподавал часто на фотографии мастерских, в том числе Maine Photographic мастерские , в Адамс Ансель семинара в Национальном парке Йосемити , и Центр искусств Андерсон Ранч около Аспене, штат Колорадо.
На вершину
Ныне покойному Борису Березовскому приписывают фразу: «Дайте мне федеральный телеканал, я из табуретки сделаю президента». Так это или нет – утверждать сложно. Но в 1994 году Ельцин издает Указ, в соответствии с которым создается первый частный канал – «Общественное российское телевидение».
Гостелерадиокомпания «Останкино» со своим 1-м телеканалом потеряла статус главного телерупора России и вошла в состав новой структуры в качестве соучредителя. Основной держатель акций ОРТ – Б. Березовский. 25 января 1995 года гендиректором новой структуры стал руководитель «ВИD» В. Листьев. Через два месяца после вступления в должность он был убит.
В одной из книг Эрнст был назван единственным человеком, к советам которого Листьев прислушивался. Таким образом, Константин Львович оказался у самой вершины телевизионной пирамиды, созданной Березовским.
Последовавшие после смерти Листьева кадровые перестановки вывели К. Эрнста на должность генерального продюсера. При этом Константин отказался от должности «генерального», предложенной Березовским.
Эрнст прошел длинный путь, пока стал генеральным продюсером ОРТ
Генеральный продюсер ОРТ продолжил укреплять свои позиции в мире телевидения:
- Изменил сетку вещания, убрав многие программы, годами шедшие на канале «Останкино».
- Стал членом созданного В. Познером Фонда «Академия российского телевидения». Вручал премии Фонда «ТЭФИ» и сам становился их лауреатом.
- Создал несколько популярнейших в стране телепроектов.
Осенью 1999 года Березовский возвращается к теме назначения Эрнста на должность «генерального». 6 октября акционеры по предложению Президента России Б. Ельцина проголосовали за утверждение Константина Львовича на должность руководителя телеканала.
Многие люди критически отнеслись к изменениям, произошедшим в российском телевидении. По мнению популяризатора науки, профессора Сергея Петровича Капицы, результатом деятельности нового руководства стал интеллектуальный разгром России. Слова доктора ФМН, сказанные в 2009, оказались не пустым звуком.
В интервью 2020 года бессменный руководитель «Первого канала» заявил, что образовательный уровень в стране находится на чрезвычайно низком уровне. Со 2 сентября 2002 года ОРТ стал называться «Первым каналом». Под руководством К. Эрнста канал успешно развивался.
Финансовые проблемы стали появляться в 2014 году. Несколько лет подряд главный рупор государственной пропаганды не приносит дохода. В 2018 году стал «лидером» по убыткам среди телеканалов России. Ситуация сложная, но не критическая.
Правительство разработало план по оказанию «Первому» многомиллиардной денежной помощи. Константин Эрнст ничего не говорит о расставании с любимым детищем
Ссылки [ править ]
- ^ а б Хьюз 1992 , стр. 9.
- Перейти ↑ Hughes 1992 , p. 10.
- ^ а б в г Кэмпбелл 1981 , стр. 135.
- Перейти ↑ Hughes 1992 , p. 11.
- ^ Б с д е е г Bondi, Инге (2000). «Биографический очерк» . Веб-сайт Эрнста Хааса . Архивировано из оригинала на 2017-11-30 . Проверено 2 октября 2012 .
- ^ а б Хьюз 1992 , стр. 12.
- ^ а б в г д Коулман, AD (2000). «Живописец в спешке» . Веб-сайт Эрнста Хааса: Фотография Эрнста Хааса . Архивировано из оригинала на 2017-11-30 . Проверено 2 октября 2012 .
- ^ а б Хьюз 1992 .
- Перейти ↑ Hughes 1992 , p. 14.
- Перейти ↑ Hughes 1992 , p. 15.
- ^ a b Grundberg, Энди (14 сентября 1986 г.). «Некролог Эрнста Хааса» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ а б Юинг 2011 .
- ^ Б » Эрнст Хаас: цветокоррекция архивации 2013-01-18 в Wayback Machine «, LensCulture 2012. Проверено 23 февраля 2013.
- ^ a b Пресс-релиз Ernst Haas: Color Photography (1962), воспроизведен здесь (PDF), MoMA. Проверено 23 февраля 2013 года.
- ^ a b Рик Пойнор, « Эрнст Хаас и цветное подполье. Архивировано 8 апреля 2013 г. в Archive.today », обсерватория Design Observer Group, 19 января 2012 г. Проверено 23 февраля 2013 г.
- ^ a b c » Воссоздание: первая выставка цветной фотографии в МоМА, 1962 г. «, Opinarte, 2005 г.
- Перейти ↑ Haas 1971 , p. 147.
- ^ a b « Эрнст Хаас », Фонд Хассельблада. Проверено 22 февраля 2013 года.
- ^ » Культурная премия Deutsche Gesellschaft für Photographie (DGPh) «. Deutsche Gesellschaft für Photographie eV. По состоянию на 7 марта 2017 г.
- ^ «Картье-Брессон: вопрос цвета» . Сомерсет-Хаус Траст . Проверено 22 февраля 2013 года .
- ^ «Эрнст Хаас» . Международный зал славы фотографии . Проверено 21 февраля 2020 года .
Вторая мировая. Юнгер и «60 тысяч идиотов». Французская оккупация
За 12 лет существования Веймарской республики Юнгер еще немного служит, уходит в оставку и заводит семью. Теперь он писатель и философ — один из виднейших в тот момент. Первый и последний раз коснемся политики, потому что Юнгер скоро сам с ней завяжет. Ведь тут появляется он.
Юнгер был за национализм и диктатуру.
В 20-е годы он, как Гитлер, топил за правых, что на тот момент было совершенно нормально. Проблема, если коротко, была в известной реализации — ее оценили далеко не все, не говоря о засекреченной ее части; про газовые камеры и печи знали вообще немногие.
С приходом Гитлера к власти Юнгер стремительно эвакуируется с политической сцены и сливает Геббельса с его предложением вступить в НСДАП («Лучше напишу еще одну поэму, чем поддержу 60 тысяч идиотов»). Гитлер слишком уважал Юнгера как героя войны, чтобы что-то ему предъявлять; в принципе, этого запаса прочности хватило почти на всю войну.
Но Юнгер не собирался складывать оружие. Второй военный дневник «Сады и дороги» застает его в загородном доме, куда он только переехал в 1939 году, чтобы посвятить себя садоводству и земледелию. Время до мобилизации он проводит за высадкой душистого горошка и повестью «На мраморных утесах». Как и многое у Юнгера, она про него самого.
С политикой покончено, но не высказаться по поводу происходяшего было нельзя. Это не сатира, но тоже своего рода обличение, не расписанное по ролям, как «Скотный двор» Оруэлла, а гораздо более тонкое.
Действие происходит в Средневековье. Два брата (Эрнст Юнгер и его брат Фридрих Георг) решают отойти от военных дел и уходят в монастырь в Большой Лагуне, где сажают растения, наблюдают за животными, вчитываются в древние манускрипты, ведут спокойную, размеренную жизнь. В то же время в лесу Старший Лесничий устраивает живодерню, упарывается охотой (без кавычек) и делами куда более темными — по самой известной версии, под ним подразумевался Геринг. Книга кончается бойней; дописав ее, Юнгер сам отправляется на войну. Корректуру подвезут на передовую.
Военная часть «Садов и дорог» на удивление мало отличается от той, где Юнгер пробыл в лесу и на грядках. Как принято говорить, участие Юнгера во Второй мировой сводилось к отстраненному наблюдению, хоть он был командиром роты.
Конкретно исполнение военных обязанностей на этот раз выглядело так:
Обычный день французской оккупации (опять он оказался во Франции) по Юнгеру:
Все это было до Компьенского перемирия 1940 года: простой и довольно деликатный, по крайней мере со слов Юнгера, захват Франции.
Жизнь после войн. Кислота и «субтильная охота»
В 50-х работы Юнгера снова разрешили. Читатели осаждали почту еще пуще прежнего. В 1947 году Юнгеру пришло письмо из Швейцарии, от ученого по имени Альберт Хофманн. В 1951 году Юнгер нанес визит Хофманну с целью отведать ЛСД. Как человеку «особо восприимчивому», Хофманн отмерил Юнгеру 0,05 мг. Этого хватило, чтобы «оказаться у ворот мистического бытия, но не открыть их».
Юнгер, ранее успевший попробовать мескалин в компании с Олдосом Хаксли, заявил, что то был тигр, а это — что-то вроде домашнего кота. Впоследствии он изменил свое мнение: Юнгер и Хофманн встречались еще несколько раз, но не ограничились ЛСД. Например, не совсем удачно прошла вписка в доме Юнгера в Вильфлингене в 1961 году, где он в компании с Хофманном и еще двумя научными сотрудниками принял по 20 мг псилоцибина. По итогам волнующей ночи Юнгер и Хофманн сошлись в том, что грибы перенесли их «не на сияющие высоты, а скорее в темнеющие глубины». Подробнее об этих экспериментах Хофманн писал в своей книге «ЛСД — мой трудный ребенок». Там же можно найти воспоминание о последнем трипе Юнгера (хотя кто его знает). Дело было 1970 году, в доме у нашего героя, за месяц до его 75-летия.
В тот же год Юнгер дописал труд «Сближение: Наркотики и Опьянение», где рассказал о всевозможных средствах одурманивания — от табака и алкоголя до ЛСД и даже свежего воздуха. Юнгер не отрицал вреда наркотических веществ, главным образом из-за зависимости. Сам он был крайне любознателен, но во всем знал меру.
После семидесяти Юнгер посвятил себя путешествиям. Греция и Сицилия, Италия и Португалия, Япония и Китай, Исландия, Шри Ланка и Ангола. Престарелый Юнгер не сидит на месте и прекрасно себя чувствует, пишет и регулярно ходит на «субтильную охоту» — так он называл охоту на жуков, которых собирал с шести лет. За 90 с лишним лет Юнгер собрал коллекцию из более 40 тысяч видов. Несколько находок стали научными открытиями и были названы в его честь, как и соответствующая премия по энтомологии.
Глубокую старость Юнгер встретил у себя дома, в Вильфлингене, с супругой. «Я тоже чувствовал себя старым, но это проходит, — рассказывал он в своем последнем интервью. — Я думал, что сто лет — это очень много. Но когда я сижу здесь, читаю, окруженный книгами, я не чувствую этих лет». На вопрос о том, успел ли он освоить компьютер, он ответил категорично: «Нет. Встреча человеческого разума и машины неинтересна. Вещества намного лучше».
Эрнст Юнгер умер в 1998 году, ему было сто два.
Рекламная и фотосъемка
Хаас был уважаемым фотографом для многих фильмов, в том числе «Неприятных» , « Маленький большой человек» , « Моби Дик» , « Привет, Долли» , « Вестсайдская история» и « Небесные врата» . Джон Хьюстон нанял Хааса в качестве второго режиссера в своем фильме 1966 года «Библия: в начале» (также известном как «Библия» ), чтобы визуализировать раздел, посвященный творению.
Помимо редакционной журналистики и работы с отдельными кадрами, Хаас также получил высокую оценку за рекламную фотографию, участвуя в новаторских кампаниях для автомобилей Volkswagen и сигарет Marlboro, среди других клиентов.
Поздняя жизнь и смерть
В начале 1970-х годов Хаас заинтересовался созданием аудиовизуальных слайд-шоу — длинных последовательностей проецируемых изображений с сопровождающими звуковыми дорожками, переходящих от одного изображения к другому.. «Я люблю музыку, — объяснил он, — и с моей аудиовизуальной презентацией я могу совмещать музыку и фотографию».
После инсульта в декабре 1985 года, Хаас сконцентрировался на макетах двух книг, которые он хотел опубликовать, в одной из которых были его черно-белые фотографии, а в другой — его цветные фотографии. Во время его смерти от инсульта в сентябре 12 декабря 1986 года он готовился написать свою автобиографию.
Частые вопросы о жизни Константина Эрнста
Многим интересен ответ на вопрос, сколько еще времени К. Эрнст намеревается возглавлять главный канал страны?
В 2021 году, отвечая на вопросы корреспондентов, телепродюсер сказал, что замены требует человек, который разваливает дело и не держит планку эффективности. Если этого не происходит, то почему он должен уступать свое место? С его слов, за четверть века он нашел двух человек, которые могли бы его успешно заменить. Но они не захотели что-то менять в своей жизни.
О чем мечтает руководитель «Первого канала»?
В 1989 году произошла встреча Константина Львовича с болгарской провидицей Вангой. В разговоре с ним женщина сказала, что Ю.А. Гагарин ушел из жизни в 1989 году. Перед этим ясновидящая назвала такие скрытые факты из жизни Эрнста, что не поверить ей было невозможно. Родилась мечта снять фильм о том, где был первый космонавт Земли со дня официальной смерти до весны 1989-го.
Collections
Haas’ work is held in the following public collections:
- Provincial Museum Voor Kunstambachten, Antwerp, Belgium
- New Zealand Center for Photography, Auckland, New Zealand
- Royal Society of Photography, Bath, UK
- Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts, US
- Mint Museum of Fine Art, Charlotte, North Carolina, US
- The Exchange National Bank of Chicago, Illinois, US
- Museum Ludwig, Cologne, Germany
- Erna and Victor Hasselblad Foundation, Goteborg, Sweden
- The National Museum of Art, Kyoto, Japan
- International Center of Photography, New York, US
- The Metropolitan Museum o f Art, New York, US
- The Museum of Modern Art, New York, US
- Philip Morris Companies, Inc., New York, US
- Citibank Art Collection, New York, US
- Westinghouse Electric Corporation, Pittsburgh, Pennsylvania, US
- Reader’s Digest, Pleasantville, New York, US
- Squibb Corporation, Princeton, New Jersey, US
- International Museum of Photography at the George Eastman House, Rochester, New York, US
- Kimberly-Clark Corporation, St. Louis, Missouri, US
- Missouri Botanical Garden, St Louis, Missouri, US
- Museum of Fine Art, St Petersburg, Florida, US
- Rupertinum Salzburger Museum, Salzburg, Austria
- Western States Museum of Photography, Santa Barbara, California, US
- National Museum of Art, Tokyo, Japan
- Museum Modern Kunst, Vienna, Austria
- Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C., US
- National Portrait Gallery, Washington D.C., US
- International Photography Hall of F ame, St.Lous, Missouri, US
Штурмовик номер один
Эрнст Рём (1887 — 1934) выдвинулся в начале 1920-х. Во время Первой мировой он командовал ротой, а когда вернулся домой, увидел всё то, что многих фронтовиков толкнуло в сторону нацизма — Ноябрьскую революцию, позорный Версальский мир и развал армии, кризис, коммунистические путчи… Человек антикоммунистических убеждений, он быстро сошёлся с фрайкорами и участвовал в разгроме Баварской советской республики, а затем вступил в НСДАП. Адольфа Гитлера- оратора мюнхенских пивных — всегда окружали молодчики, которые дрались с противниками нацистов. Из них и выросли в 1921 году штурмовые отряды (Sturmabteilung), в создании которых участвовал Эрнст Рём.
Вождь «коричневорубашечников» (как называли себя штурмовики) был полезен Гитлеру как неплохой организатор, готовый на риск (разумеется, Рём участвовал и в опасном Пивном путче 1923 г., который закончился для него временным арестом). Но довольно быстро между ними начались разногласия. Рём и впоследствии оставался одним из очень немногих в нацистской верхушке, кто был способен на самостоятельные действия и даже оппозицию Гитлеру. Он считал, что СА — это ядро будущей новой армии Германии, которая заменит старый рейхсвер, фюрер же видел в штурмовиках лишь своих политических солдат — громил для уличного мордобоя.
Эрнст Рём. (invaluable.com)
В 1925 году Рём и Гитлер рассорились. Рём даже вышел из партии. Сначала он занялся торговлей и писал автобиографию, а через три года вовсе уехал в Боливию работать военным инструктором. Фюрер предложил ему вернуться только через два года, когда понял, что шефы СА (Отто Вагнер и др.) не справляются и пора превратить штурмовиков в грозную силу. В начале 1931 г. Рём возглавил штаб СА, которые к тому моменту насчитывали около 77 тысяч человек.
Он реформировал штурмовые отряды, централизовал их и начал втайне закупать огнестрельное оружие (всё для того же плана — превратить СА в армию). К декабрю 1931 г. Рём довёл численность штурмовиков до 260 тысяч человек. Могущество Рёма и его влияние на Гитлера уже тогда вызывали у многих видных нацистов зависть и опасения, так что вскоре всплыл компромат: Рём оказался гомосексуалом и использовал для удовлетворения похоти своё положение. Однако хотя гомосексуальные связи нацисты, мягко говоря, не приветствовали, Гитлер до поры не обращал на это внимания, потому что Рём справлялся со своей задачей: в нужные моменты страну охватывали митинги, шествия и манифестации штурмовиков, они вели пропаганду, избивали на улицах коммунистов и социал-демократов, занимались террором против конкретных людей — убивали членов КПГ, СДПГ и других партий.
Штурмовики. (discover.hubpages.com)
Победа нацистов в 1933 г. стала поворотным моментом для СА. Гитлер признавал заслуги Рёма: «Когда я назначил Вас, мой дорогой начальник штаба, на Ваш нынешний пост, штурмовые отряды находились в состоянии глубокого кризиса. Ваша заслуга состоит в том, что за несколько лет вы превратили СА в политический инструмент такой силы, что в борьбе с марксистами за власть я смог одержать победу». Но штурмовики больше не были нужны Гитлеру. Хотя их численность постоянно увеличивалась (около 1 млн в декабре 1933 г., около 2 млн к весне 1934 г), они свою миссию уже выполнили.
![Эрнст б. хаассодержание а также ранняя жизнь [ править ]](https://vernisazhdv.ru/wp-content/uploads/c/9/5/c953493621dcd300b0bb6a6ef1ae1900.jpeg)
Поначалу отношения Рёма и Гитлера ещё оставались неплохими. Рём стал имперским министром (хотя и без портфеля), и фюрер хотел, чтобы СА и дальше занимались пропагандой и превратились во что-то вроде клубов военно-спортивной подготовки. Но главный коричневорубашечник вовсе не об этом мечтал, когда создавал своё «войско».
Рём стремился к продолжению революции (или ко «второй революции») — созданию нового общества, борьбе с реакционерами, избавлению армии от старого кайзеровского духа и победы «чистого, незамутнённого национализма и социализма». Другие нацисты, как Риттер фон Эпп, недоумевали: «СА продолжает революцию. Против кого? С какой целью?». Довольно скоро эта цель стала совершенно ясна. Рём начал открыто спорить с Гитлером о роли СА в будущем — он хотел поставить штурмовиков выше государства, а себя видел главнокомандующим новой армии и «гвардии революции». Он стал добиваться проникновения штурмовиков на офицерские должности в рейхсвер («серая скала потонет в коричневом море», — говорил Рём) и в органы государственной власти
Его сторонники тоже не проявляли осторожности в высказываниях. К примеру, в апреле 1934 г
группенфюрер СА Курт Лаш заявил, что «на национал-социалистическая революция не окончена и будет завершена только когда будет создано государство СА».
Гитлер и Рём. (lh3.ggpht.com)
Задания для журнала Life
В 1952 году Хаас проехал автостопом через Соединенные Штаты к национальному памятнику Уайт-Сэндс в Нью-Мексико, планируя сфотографировать коренных американцев. Работая с изменяющимся светом и облаками огромной территории, Хаас также фотографировал символы, местные детали и туристические странности. Его законченный фотоэссе, опубликованный Life as «Land of Enchantment» на шестистраничном развороте, был хорошо воспринят читателями и побудил журнал начать еще один проект. По словам писательницы (и одного из первых сотрудников Magnum) Инге Бонди, западная хроника Хааса была первой крупной историей, которую он создал, основываясь на собственном инстинкте и на свой собственный финансовый риск.
Вернувшись в Нью-Йорк, Хаас купил цветную пленку, чтобы начать новый проект. Он экспериментировал с цветом еще в 1949 году, но это была его первая возможность поработать с тем, что все еще было дефицитным и дорогим материалом. Хаас два месяца фотографировал Нью-Йорк, а в 1953 году Life опубликовал его яркие снимки. Этот обширный 24-страничный рассказ под названием «Образы волшебного города» охватывал два выпуска. По словам критика Энди Грундберга, эти изображения «перенесли фотографию в рамки абстрактного экспрессионизма».
Константин Эрнст сегодня
В 2018 г. российский суд обязал Константина Эрнста уплатить штраф в размере 5000 рублей за пропаганду детского алкоголизма в программах «Пусть говорят», посвященных делу Дианы Шурыгиной.
В том же году Владимир Путин выразил Эрнсту благодарность за активное участие в общественно-политической жизни российского общества.
В период биографии 2017-2018 гг. Константин Львович стал продюсером таких кинопроектов, как «Мата Хари», «Налет», «Троцкий», «Спящие-2» и «Довлатов».
Эрнст по-прежнему является одной из центральных фигур на отечественном ТВ. Он нередко появляется на разных передачах в качестве гостя, а также продолжает оставаться членом жюри КВН.
Детство и юность
Эрнст Теодор Вильгельм Гофман появился на свет 24 января 1776 года в Кёнигсберге, Восточная Пруссия (сейчас – Калининград, Россия). В семье Кристофа Людвига Гофмана и Ловизы Альбертины Доффер мальчик стал последним из трех детей.
Портрет Эрнста Гофмана
Спустя 2 года после рождения Гофмана-младшего родители расстались. Кристоф, забрав сына Иоанна Людвига, уехал в Инстербург (ныне – Черняховск, город в Калининградской области), а мать с Эрнстом остались в Кёнигсберге. Средний сын умер в младенчестве.
Гофман проявлял большой талант к игре на фортепиано, писательству и рисованию, но развития в этих навыках не предвиделось – учреждение находилось в провинции, куда не доходили обширные знания о классических формах искусства и новых художественных идеях Пруссии.
Карикатура Эрнста Гофмана на самого себя
В 1781-1792 годах мальчик обучался в лютеранской школе Burgschule. Мальчик самостоятельно изучал творчество Шиллера, Гете, Свифта, Стерна, Руссо и Жана Поля.
Около 1787 года Эрнст подружился с Теодором Готлибом фон Гиппелем, в будущем политическим деятелем, который познакомил его с творчеством Иммануила Канта. В 1792-м Гофман прослушал несколько лекций философа.
Наследие [ править ]
В 1958 году Хаас был включен в список 10 величайших фотографов мира по версии журнала Popular Photography вместе с Анселем Адамсом , Ричардом Аведоном , Анри Картье-Брессоном , Альфредом Эйзенштадтом , Филиппом Халсманом , Юсуфом Каршем , Джоном Мили , Ирвингом Пенном и В. Юджин Смит . [ необходима цитата ] Незадолго до своей смерти он выиграл премию Hasselblad .
В честь Хааса был учрежден ряд наград, включая премию Эрнста Хааса за творческую фотографию Американского общества медиа-фотографов (ASMP); а также грант фотографов Эрнста Хааса, финансируемый Kodak , в Фотографических мастерских штата Мэн . В 1998 году архив Студии Эрнста Хааса был отправлен в Лондон для размещения в библиотеке изображений Халтона Гетти в рамках лицензионного соглашения с Getty Images . В 1999 году в Художественном музее Портленда в штате Мэн была создана Мемориальная коллекция Эрнста Хааса .
Поместьем Эрнста Хааса управляют его дети, Александр Хаас и Виктория Хаас.
Личная жизнь
О личной жизни Константина Эрнста известно не так много, поскольку он не любит придавать ее огласке. Более того, у продюсера нет официальных аккаунтов в соцсетях.
Эрнст никогда не состоял в зарегистрированном браке. Известно, что какое-то время он сожительствовал с театральным критиком Анной Силюнас. В результате, у пары родилась девочка Александра.
После этого Константин Эрнст состоял в неформальном браке с предпринимателем Ларисой Синельщиковой, которая сегодня возглавляет телевизионный холдинг «Красный Квадрат».
Константин Эрнст и Софья Заика
В 2013 г. журналисты все чаще замечали 53-летнего Эрнста рядом с 27-летней моделью Софьей Заикой. Позже в прессе появилась информация о том, что у молодых людей родились две дочери – Эрика и Кира.
В 2017 г. в газетах начали писать, что Эрнст и Заика поженились. Тем не менее, достоверных фактов о регистрации данного брака нет.
Продюсирование
Ни для кого не является секретом, что Эрнст успешно продюсировал немало фильмов.
За годы своей биографии Константин Львович являлся продюсером около 80 художественных картин, среди которых «Ночной дозор», «Азазель» и «Турецкий гамбит».
Одним из наиболее успешных проектов Эрнста следует выделить исторический фильм «Викинг». В его основу были заложены события, описанные в «Повести временных лет».
Лента вызвала большой ажиотаж среди советских и зарубежных зрителей. Она часто рекламировалась как по телевидению, так и на уличных афишах.
В результате «Викинг», с бюджетом 1,25 млрд рублей, собрал в прокате 1,53 млрд рублей. Этот проект оказался на 3 месте в рейтинге самых кассовых российских фильмов.
Стоит заметить, что картину хвалили за масштабность, однако критиковали за слабый сюжет. В частности, за то, как изображена дохристианская Русь, а также спорное изображение личности самого князя Владимира.
Внешние ссылки [ править ]
- Ernst Haas Estate
- Обладатель премии Hasselblad: Эрнст Хаас
- Коррекция цвета Ernst Haas в Steidl
- Коррекция цвета Ernst Haas в журнале Visura Magazine
- Коррекция цвета Ernst Haas — Time Lightbox
- Коррекция цвета Ernst Haas в LensCulture
- Мэтью Батсон берет интервью у сына Эрнста Хааса Алекса Хааса на YouTube (видео)
- Эрнст Хаас в IMDb
- Эрнст Хаас в Getty Images
| vтеЛауреаты премии Hasselblad | |
|---|---|
| 1980-е |
|
| 1990-е |
|
| 2000-е |
|
| 2010-е |
|
| 2020-е |
| Авторитетный контроль |
|
|---|
ранняя жизнь и образование
Хаас родился в Вене , Австрия , 2 марта 1921 года. Он был сыном Эрнста Хааса, высокопоставленного государственного служащего, и Фредерике Хаас-Ципсер. У него был старший брат по имени Фриц Хаас.
Хаас вырос в культурном климате Вены до Второй мировой войны. Его родители, которые высоко ценили образование и искусство, поощряли его творчество с раннего возраста. Его отец любил музыку и фотографию, а мать писала стихи и стремилась стать художником. Учителя Хааса заставляли его выступать в качестве судьи, а не участника художественных конкурсов среди своих сверстников. Как художник, он проявлял особый интерес к формальным качествам произведения искусства и развил утонченное чувство композиции и перспективы.
С 1935 по 1938 год Хаас посещал частную школу LEH Grinzing в Вене, где изучал искусство, литературу, поэзию, философию и естественные науки. Вторая мировая война прервала его формальное образование в 1938 году, когда школа была закрыта после вторжения Германии в Австрию. В следующем году Хаас получил диплом гимназии Райнера .
Хааса отправили в трудовой лагерь немецкой армии, где он работал шесть часов в день в обмен на два часа посещения школы. Он оставил службу в 1940 году и вернулся в Вену, чтобы изучать медицину. Хаас смог закончить только один год медицинской школы, прежде чем его выгнали из-за его еврейского происхождения.
Наследие
В 1958 году Хаас был включен в список 10 величайших фотографов мира по версии Popular Photography, а также журнал Ансель Адамс, Ричард Аведон, Анри Картье-Брессон, Альфред Эйзенштадт, Филипп Халсман, Юсуф Карш, Гьон Мили, Ирвинг Пенн и У. Юджин Смит. Он получил премию Hasselblad Award незадолго до его смерти.
В честь Хааса был учрежден ряд наград, в том числе премия Эрнста Хааса за творческую фотографию от Американского общества медиа-фотографов (ASMP); и грант фотографов Ernst Haas, финансируемый Kodak, на Maine Photographi c Мастерские. В 1998 году архив Студии Эрнста Хааса был отправлен в Лондон для размещения в библиотеке изображений Халтона Гетти в рамках лицензионного соглашения с Getty Images. В 1999 году Мемориальная коллекция Эрнста Хааса была открыта в Портлендском художественном музее в штате Мэн.
Поместьем Эрнст Хаас управляют его дети, Александр Хаас и Виктория Хаас.
Работает [ править ]
Хаас опубликовал множество книг, монографий и статей.
В 1997 году журнал Foreign Affairs включил книгу «Объединение Европы» в число 50 самых значительных книг по международным отношениям двадцатого века .
Его работы включают:
- Хаас, Эрнст Б. 1952. Примирение противоречивых целей колониальной политики: принятие мандатной системы Лиги Наций. Int. Орган. 6 (4): 521–36
- Хаас, Эрнст Б. 1953. Баланс сил как руководство при разработке политики. J. Полит. 15 (3): 370–98
- Хаас, Эрнст Б. 1958. Объединение Европы. Стэнфорд: Stanford Univ. Нажмите
- Хаас, Эрнст Б. 1961. Международная интеграция: европейский и универсальный процесс. Int. Орган. 15 (3): 366–92
- Хаас, Эрнст Б. 1964. За пределами национального государства. Стэнфорд: Stanford Univ. Нажмите
- Хаас, Эрнст Б. 1970. Права человека и международные действия. Стэнфорд: Stanford Univ. Нажмите
- Хаас, Эрнст Б. 1978. Глобальный евангелизм снова скачет: как защитить права человека без особых усилий. Univ. Калифорнийская политика Пап. No. 5, Беркли, Калифорния
- Хаас, Эрнст Б. 1990. Когда знание — сила: три модели изменений в международных организациях. Беркли: Univ. Калифорния Пресса
- Хаас, Эрнст Б. 1993. Остерегайтесь скользкой дороги: примечания к определению оправданного вмешательства. Univ. Калифорния, Инст. Int. Stud. Политика Пап. No. 42, Беркли, Калифорния
- Хаас, Эрнст Б. 1997. Национализм, либерализм и прогресс. Vol. 1. Взлет и упадок национализма. Итака, Нью-Йорк: Cornell Univ. Нажмите
- Хаас, Эрнст Б. 2000. Национализм, либерализм и прогресс. Vol. 2. Мрачная судьба новых наций. Итака, Нью-Йорк: Cornell Univ. Нажмите
- Хаас, Эрнст Б. 2004. Объединение Европы. University of Notre Dame Press, новое издание книги 1958 года с новым введением Э. Б. Хааса (= pdf-загрузка текста в издании «100 книг» Европейского парламента)
