Хорст фаас

Внешние ссылки [ править ]

• Хорст Фаас в отеле Find a Grave
• «Интервью: Хорст Фаас» , Newseum
• Профиль Фааса, включая изображение из его портфолио, удостоенного Пулитцеровской премии 1965 года.
• Фаас на фотографии «Сайгонская казнь»
• «Хорст Фаас» , Google Image

1945 «Поднятие Флага На Иводзиме»

Более чем знаковое, это изображение оказалось окружено спорами относительно его подлинности. Кадр был снят Джозефом Розенталем (Joseph Rosenthal) на заключительном этапе войны на Тихом океане, где американские морские пехотинцы поднимают флаг на вершине горы Сурибачи, острова Иводзима. Было так трудно достичь точки, что фотографы начали сомневаться, стоит ли оно того. «По мере того, как тропа становилась все круче, наше продвижение замедлилось. Я уже начал сомневаться и надеяться, что это стоило затраченных усилий, как вдруг из-за гребня самой высокой гряды мы увидели людей, работающих с флагштоком, который они с таким трудом подняли примерно в четверти часа впереди нас.

Жизнь [ править ]

Фаас родился в Берлине, Германия, и начал свою фотографическую карьеру в 1951 году в агентстве Keystone Agency, а к 21 году он уже освещал основные события, касающиеся Индокитая , включая мирные переговоры в Женеве в 1954 году . В 1956 году он присоединился к Associated Press (AP), где приобрел репутацию непоколебимого военного фотографа , освещавшего войны во Вьетнаме и Лаосе, а также в Конго и Алжире. В 1962 году он стал главным фотографом AP в Юго-Восточной Азии и до 1974 года работал в Сайгоне. Его снимки войны во Вьетнаме принесли ему Пулитцеровскую премию в 1965 году . В 1967 году был тяжело ранен в ногу реактивной гранатой.. В 1972 году он собрал второй Пулитцеровский журнал для освещения конфликта в Бангладеш . В Бангладеш фотограф Рашид Талукдер считал слишком опасным публиковать свои фотографии и опубликовал их более чем через двадцать лет после появления фотографий Хорста.

Фаас также известен своей работой в качестве редактора изображений и сыграл важную роль в обеспечении публикации двух самых известных изображений войны во Вьетнаме. 18 июня 1965 года, во время войны во Вьетнаме с 173-м батальоном воздушно-десантной бригады, несущим оборону на взлетно-посадочной полосе Фуок Винь в Южном Вьетнаме, он сделал культовую фотографию солдата с надписью «War Is Hell» на шлеме. Печально известная фотография » Сайгонской казни «, на которой запечатлена суммарная казнь вьетконговского пленника начальником полиции Сайгона Нгуен Нгок Лоан , сделанная Эдди Адамсом в Сайгоне 1 февраля 1968 года, была отправлена ​​под его руководством. Знаменитая » Napalm Girl» Ника Ут«Фотография вызвала огромные споры в бюро AP; редактор возразил против фотографии, заявив, что изображенная девушка была обнаженной и что никто не примет ее. Фаас приказал, чтобы фотография Ут была отправлена ​​по сети.

В сентябре 1990 года фотограф-фрилансер Грег Маринович представил в бюро AP в Йоханнесбурге серию графических фотографий, на которых изображена толпа, казняющая человека . И снова редакторы AP сомневались, следует ли пересылать фотографии по сети. Один редактор отправил изображения Фаасу, который ответил телеграммой: «Отправьте все фотографии».

В 1976 году Фаас переехал в Лондон в качестве старшего фоторедактора AP по Европе; он вышел на пенсию в 2004 году. Выйдя на пенсию, он организовал встречи представителей сайгонской прессы военного времени и руководил международными симпозиумами фотожурналистики.

Он выпустил четыре книги о своей карьере и других новостных фотографах, в том числе « Реквием» , книгу о фотографах, погибших по обе стороны войны во Вьетнаме, которую редактировал вместе с коллегой-фотожурналистом Тимом Пейджем .

Жизнь

С 1951 года он сначала работал в агентстве Keystone , а в 1952 году перешел в Associated Press . Он прославился своими репортажами из Вьетнама с 1962 по 1974 год, практически на протяжении всей войны во Вьетнаме . За эти годы он получил несколько наград за свою работу.

Среди прочего, Faas отвечал за публикацию знаменитой фотографии фотографом Ник Ут от 8 июня 1972 года, который показывает 9-летний Ким Фук Фан Тхи бегущих от напалма нападения на село Транг BANG — против правил AP .

В декабре 1967 года он был серьезно ранен осколками обеих ног во время патрулирования и чудом избежал роковой участи многих своих коллег (например, Роберта Капы ).

С 1976 по 2003 год Фаас был главным фотографом AP в Лондоне , отвечая за Европу, Ближний Восток и Африку.

Фаас интенсивно работал над фотографами Ларри Берроузом , Анри Хуэ , Кентом Поттером и Кейсабуро Шимамото, погибшими в результате крушения вертолета в Лаосе 10 февраля 1971 года . Фаас опубликовал о них книгу « Затерянные над Лаосом». Правдивая история трагедии, тайны и дружбы, и он принял участие в посмертной дани в Newseum , музее истории журналистики в Вашингтоне, округ Колумбия, который открылся в 2008 году. Вместе с Тимом Пейджем Фаас опубликовал иллюстрированную книгу Requiem as чествование в 1990 — е годы 135 фотографов с обеих сторон , которые погибли во время войны во Вьетнаме.

Хорст Фаас заразился тяжелой инфекцией на встрече корреспондентов в Ханое в 2005 году, и с тех пор его парализовало ниже пояса. По другим данным, его паралич был вызван кровотечением с образованием тромба на позвоночнике в результате приема антикоагулянтных препаратов . После того, как его здоровье ухудшилось в 2008 году, он находился в больнице с февраля 2012 года, где скончался 10 мая 2012 года. Фаас жил в Мюнхене с 2005 года. Еще в 2008 году он сдал свою профессиональную квалификацию в Университет прикладных наук Магдебург-Стендаль. Там поместье подвергалось научной обработке после его смерти.

Фотография в условиях пропаганды и войны

М. Альперт. Комбат

Как только фотография пришла в издания, она превратилась в инструмент пропаганды. Снимки «режиссировали» под нужды правительства, снимки ретушировали для эстетики, снимки превращали из документа в картину.

Так поступил репортёр ТАСС Евгений Халдей с кадром «Знамя Победы над рейхстагом». Уже после сталинизма он рассказал, что вместе с другом сшил три флага, прилетел в Берлин, встретил в здании солдат и поднялся на крышу. Потом он заметил вторые часы у одного из героев — их пришлось замазать, чтобы не обвинили в мародёрстве.

«Знамя Победы над рейхстагом»

А вот Дмитрий Бальтерманц при ретуши фотографии «Горе» руководствовался не желанием партии, а эстетикой. Он добавил новое небо, контрастное и облачное, чтобы усилить драматизм:

«Горе» Дмитрия Бальтерманца

Советские репортёры — в отличие от западных коллег — стремились не к событийной, а публицистичной съёмке. Соцреализм и образ сильного гражданина толкали их к определенным композициям и решениям. Такого стиля придерживался А. Шайхет, особенно это видно по снимку «Форсирование Днепра»:

«Форсирование Днепра»

Но решали не только фотографы. При Иосифе Сталине эпохальные снимки буквально перерабатывались, чтобы донести правильную точку зрения. Человека расстреливали — человек исчезал из истории даже на кадрах.

В оригинале: Антипов, Сталин, Киров, Шверник и Комаров в 1926 году. Затем из кадра «исчезает» Комарова (расстрелян). В 1940 году снимок публикуют в издании «История СССР» с вырезанным Антиповым (тоже расстрелян). В 1949 фотографию аккуратно ретушируют, убрав и Шверника. На основе этой же фотографии Исаак Бродский написал портрет, в котором изобразил одного лишь Сталина.

Фотограф Сергей Максимишин считает, что подход к военным снимкам стал другим. Если большую часть двадцатого века репортёрами выступали офицеры, то теперь сотрудникам СМИ даже необязательно носить оружие. Обновилась и этика: солдаты разыгрывают сценку — работник издания пишет, что герои кадра позируют.

Войны и конфликты задали ещё один важный вопрос: «Как репортёр должен относиться к людям?» в 1971 году Хорст Фаас получил Пулитцеровскую премию за кадр, на котором бенгладешские партизаны забивали пленных штыками. Другой фотограф не снимал — посчитал, что так нельзя.

Кадр: Horst Faas, Michel Laurent / AP / Scanpix

Если руководствоваться утилитарной этикой, то нет ничего плохого, чтобы оставаться в стороне и просто снимать. Кадр способен повлиять на исход войны сильнее, чем помощь одному человеку. Но эти вопросы остаются дискуссионными до сих пор.

Интересно, как развернулся спор вокруг снимка «В горькие дни отступления» фотографа Якова Халипа. На кадре — босые советские граждане, уходящие от наступающей войны. Фотографию опубликовали только после победы, потому что в те годы запрещали рассказывать о нищете, запрещали рассказывать о слабости, даже вынужденной. Похожие сюжеты репортёры обычно сопровождали фразой «Мы вернёмся!»

Днепропетровщина. 1941 год

Констанин Симонов считал, что нельзя наставлять камеру в такой ситуации. Уже потом писатель признался, что и он, и Халип по-своему правы. Только так возможно запечатлеть горе, но это не отменяет некую безнравственность, некий стыд, потому что героям не объяснишь, зачем это нужно.

Ещё больше вопросов — к кадрам, где есть кровь, насилие и обнаженные тела. Снимок с голой вьетнамской девочкой, которую задел напалм, первоначально не хотели публиковать, но художественная и социальная ценность превысили нормы табу

Я вернусь к этой фотографии позже, но важно зафиксировать этот момент — то, как редакторы идут на уступки

Георгий Коновалов, Михаил Трахман. Невский проспект в 1942 году

Цензура не помогает рассказать о войне, не помогает остановить войну. Боязливые попытки скрыть правду в итоге искажают представление о трагедии. Голод, страдания и смерти в блокадном Ленинграде оставались в каком-то роде тайной, потому что издания концентрировались скорее на военных операциях. Нужно писать и говорить об этом, чтобы людям стало сложнее убивать людей.

Өмір

Германияның Берлин қаласында дүниеге келген Фаас өзінің фотографиялық мансабын 1951 жылы Кейстоун агенттігінде бастады және 21 жасында ол іс-шараларға қатысты маңызды оқиғаларды жариялады. Үндіқытай, оның ішінде 1954 жылы Женевада өткен бейбіт келіссөздер. 1956 жылы ол қатарға қосылды Associated Press (AP), онда ол қиын жаңалықтар үшін беделге ие болды соғыс фотографы, Вьетнам мен Лаостағы, сондай-ақ Конго мен Алжирдегі соғыстарды қамтиды. 1962 жылы ол AP-дің Оңтүстік-Шығыс Азиядағы бас фотографы болды және 1974 жылы Сайгонда болды. Оның Вьетнам соғысы кезіндегі бейнелері оны жеңіп алды Пулитцер сыйлығы 1965 ж. 1967 жылы ол аяқтарынан ауыр жарақат алды зымыран-граната. 1972 жылы ол бір секунд жинады Пулитцер, туралы жазғаны үшін Бангладештегі жанжал. Бангладештің ішінде, фотограф Рашид Талукдер фотосуреттерін жариялау өте қауіпті деп санады және Хорсттың фотосуреттері пайда болғаннан кейін жиырма жылдан астам уақыттан кейін оларды шығарды.

Фаас сонымен қатар сурет редакторы ретінде танымал болды және Вьетнам соғысының ең әйгілі екі суретінің жарық көруіне ықпал етті. 1965 жылы 18 маусымда Оңтүстік Вьетнамдағы Фуок Винь аэродромында қорғаныс кезекшілігінде тұрған 173-ші десанттық-десанттық батальонмен Вьетнам соғысы кезінде ол дулығаға «Соғыс тозақ» деген ұран киген сарбаздың бейнелі суретін түсірді.Сайгонды өлім жазасына кесу «көрсететін фотосурет жиынтық орындау Сайгон полициясы бастығының Вьет-Конг тұтқыны туралы Нгуен Нгук несиесі, алынған Эдди Адамс Сайгонға 1968 жылы 1 ақпанда оның басшылығымен жіберілді. Ник Ут атақты »Напалм қызы «фотосурет AP бюросында үлкен дау тудырды; редактор суретке салынған қыз жалаңаш және оны ешкім қабылдамайды деп суретке қарсылық білдірді. Фас Уттың суретін сым арқылы жіберуді бұйырды.

1990 жылдың қыркүйегінде штаттан тыс фотограф Грег Маринович жиналған көпшіліктің графикалық фотосуреттер сериясын AP бюросына жіберді Йоханнесбург. AP редакторлары фотосуреттерді сым арқылы жіберу керек екенін тағы бір рет білмеді. Бір редактор суреттерді Фаасқа жіберді, ол «барлық фотосуреттерді жіберіңіз» деп жеделхат жіберді.

1976 жылы Фаас Лондонға AP-дің Еуропадағы аға фото редакторы ретінде көшті; ол 2004 жылы зейнетке шықты. Зейнеткерлікке шыққан кезде ол Сайгондағы баспасөз корпусының кездесулерін ұйымдастырды және халықаралық фотожурналистика симпозиумдарын өткізді.

Ол өзінің мансабы және басқа да фотографтар туралы төрт кітап шығарды, соның ішінде Реквием, Вьетнам соғысының екі жағында да қаза тапқан фотографтар туралы кітап, Вьетнам соғысының фототілшісімен бірге өңделген Тим Пейдж.

1966 «Беги в безопасное место»

Снимок Kyochi Sawada показывает мать и детей из Вьетнама, пытающихся переплыть реку, чтобы уйти от войны. Как только картина Киочи Савады выиграла, он нашёл семью, которая была запечатлена на фотографии и дал им половину призовых денег.

Ниже приведен список черно-белых фотографий лауреатов Пулитцеровской премии «За художественную фотографию» и Пулитцеровской премии «За новостную фотографию» (переименованную в Пулитцеровскую премию «За срочную новостную фотографию» в 2000 году). Мы предлагаем вам отправиться в путешествие по изображениям и историям, восхищаясь иногда сложным положением фотографа, когда дело доходит до позиционирования себя в экстремальных ситуациях или вовлечения в сами истории.

Индивидуальные доказательства

1. ↑
2. ( от 7 мая 2012 г. в Интернет-архиве ), отчет Национальной ассоциации фотографов прессы от 2 июня 2005 г.
3. ↑
4. 4 июня — 17 июля 2005 г. на Международном форуме фотографии во Франкфурте-на-Майне; 21 сентября — 1 ноября 2006 г. в культурном центре К4 в Нюрнберге; 16 января — 8 февраля 2008 г. в Культурном центре Моритцхоф в Магдебурге; 27 августа — 14 сентября 2008 г. в главном фойе парламента земли Северный Рейн-Вестфалия в Дюссельдорфе.

1952 «Инцидент с Джони Брайтом»

Последовательность фотографий, сделанных Джоном Робинсоном и Доном Ультангом (John Robinson и Don Ultang), высветила расовую напряженность, связанную с афроамериканским игроком Джонни Брайтом во время футбольного матча Американского колледжа в Стиллуотере, штат Оклахома. Фотографы намеренно настроили камеру, фокусирующуюся на Брайте, следуя многочисленным слухам о том, что он стал мишенью. В каком-то смысле им повезло запечатлеть эти кадры, поскольку они планировали снимать только в первой четверти игры, и именно тогда Брайт трижды был сбит с ног командой противника и в конце концов получил удар локтем, который сломал ему челюсть.

Гражданская журналистика и соцсети

Пожар в Нотр-Даме. Фото из Твиттера

В нулевые годы камеры в телефонах оставались некачественными, поэтому редакции нуждались в снимках профессионалов. Сегодня это необязательно. Пользователи социальных сетей заливают кадры и ролики с места происшествия за десять-двадцать секунд, а разницу в качестве заметят единицы — и то, на большом экране.

Мобильная съёмка перестала ассоциироваться с чем-то маргинальным — теперь это отдельный поджанр фотографии. И хотя для пресс-конференций, репортажей и спортивных мероприятий всё равно используют дорогую аппаратуру, СМИ открылись для кадров со смартфонов.

Даже фотограф-документалист Дмитрий Марков отказался от неудобной техники и снимает на iPhone — так в разы легче увидеть человека живым:

При этом важна не сама мобильная фотография, а то, как развились социальные сети. Нотр-Дам освещали обычные парижане: в Instagram по #notredamefire находится двадцать одна тысяча публикаций. Часть из них — снимки с разных ракурсов, на которых есть и пожарные, и падение шпиля, и каждый шаг Эммануэля Макрона, и мигранты с ухмылкой. Это готовый контент для изданий с любой повесткой, будь то провластной или оппозиционной, левой или правой, к тому же саму трагедию легко интерпретировать так, что злодеем станет кто угодно.

Платить за такие кадры не нужно из-за сниппетов — вставки поста из соцсетей без прямого копирования. Рынок меняется, поэтому профессионалы конкурируют и с обычными пользователями, и с любителями, которые продают снимки за пару долларов на стоках. Но эта ситуация с гражданской журналистикой приводит к тому, что редакторам нужно пристально следить за подделками — их теперь больше.

Фотографа можно проверить, если попросить у него RAW-файл — в нём хранится дополнительная информация с матрицы, необработанный снимок. Чаще требуют данные EXIF с моделью камеры, техническими характеристиками и изменениями. В 2007 году депутат Михаил Гришанков обвинил издание Esquire в подделке фотографии с «Марша несогласных», на котором омоновец носит шлем с символикой SS. Внештатный фотограф предоставил RAW-файл — претензии отпали.

Но издания не в силах просить у каждого человека оригиналы. Из-за этого редакции попадаются на подделки: редкие журналисты определяют по пикселям нарисованный объект или разбираются в тех данных EXIF, которые остаются даже в JPEG-файле. Более того: нейросети и технологии в конечном итоге сотрут разницу между фейком и настоящим.

В марте 2017 года феминистки разослали кадры с акции возле Кремля. Снимок с плакатом на одной из башен оказался подделкой, чего не заметила ни «Медуза», ни другие издания. Сейчас редакторы обновили большинство материалов, но интернет запоминает ошибки: в Web Archive есть ранняя версия статьи «Новой газеты». Фактчекинг вместо редакций провели пользователи соцсетей — и это уже становится нормой.

Фотография из твита Александра Литреева

Таких примеров куда больше, чем кажется, и касаются они не только фотографий. После того, как репортера Der Spiegel Клааса Релотиуса поймали на выдуманных историях, издание пообещало иначе относится к журналистам. У авторов могут потребовать селфи с героями, аудиозаписи диалогов, больше кадров и документов. Исчезнет своеобразная презумпция невиновности: возможно, через пять-десять лет придётся доказывать, что ты прав.

Несмотря на эти особенности, фотожурналистика продолжает жить. Её не заменить роликами с дронов или подкастом, потому что снимок другая форма повествования — что-то вроде отпечатка или монумента.