Спасибо, дорогой Ильич!
Была у советских подростков той поры немудреная забава: плюнуть приятелю мимо штанины — но впритык, чтобы он дрогнул. Или воткнуть в землю ножичек рядом с его ногой. Называлось: проверка Виннету. Отдернул ногу — не прошел проверку.
Забава родилась из эпизода фильма «Виннету — вождь апачей» (Old Shatterhand), в котором враждебные команчи, привязав Виннету к столбу, мечут в него томагавки. Топорики втыкаются в дерево на волосок от тела, но плененный вождь апачей и бровью не ведет.
Как ни странно, при трусливом отношении советского проката к кассовым фильмам из ФРГ большая часть киносаги про Виннету (шесть фильмов из одиннадцати) была все же показана — в период с конца 60-х до начала 80-х.
Генсек Леонид Ильич Брежнев обожал смотреть западные приключенческие фильмы, особенно вестерны. Вот при его-то благосклонном попустительстве дошли до широкой публики и «Великолепная семерка», и «Золото Маккены», и «Золотая пуля», и немецко-индейский киноэпос.
Кадр из фильма «Виннету — вождь апачей» (Old Shatterhand). В роли Виннету Пьер Брис
Любопытный факт
Кстати, продюсером знаменитых фильмов и автором всего масштабного проекта экранизаций Карла Мая, был полурусский-полунемец Хорст Вендландт (Horst Wendlandt), урожденный Хорст Отто Григорий Губанов (Horst Otto Grigori Gubanov), сын русского крестьянина и немецкой рыбачки. Он рано потерял родителей. Вырастила Хорста-Отто-Гришу сестра матери, чью фамилию он и взял впоследствии.
Карьеру кинематографиста Вендландт начал в киносиндикате Tobis Tonbild, где работал кассиром. А завершил руководителем и владельцем берлинской киностудии Rialto Film, на которой и реализовал свой «проект Виннету», а еще продюсировал фильмы по романам Эдгара Уоллеса, также пользовавшиеся бешеным успехом.
Актерская карьера
В 1919 году на большие экраны вышел фильм «Гора судьбы», неплохо стартовавший в прокате. Лени Рифеншталь, оказавшаяся на одном из сеансов, вышла из кинозала обновленным человеком. Девушку настолько впечатлила картина, что она во что бы то ни стало решила познакомиться с создателем проекта — режиссером Арнольдом Фанком.
Мужчина на первой встрече тоже очаровался Хеленой, до такой степени, что сочинил сценарий к своему новому проекту под названием «Священная гора» специально для нее. Девушка усиленно готовилась к началу съемок — училась скалолазанию у профессионалов и каталась на лыжах.
Лени Рифеншталь (кадр из фильма «Голубой свет»)
После исполнения дебютной роли фильмография Рифеншталь пополнилась еще несколькими кинокартинами, такими как «Большой прыжок» 1927-го, «Белое безумие — новое лыжное чудо» 1931-го. Набравшись опыта, она поняла, что способна на нечто большее.
В 1932 году состоялась премьера ее собственной киноленты под названием «Голубой свет» — Лени предстала и актрисой, и режиссером, и сценаристом. Рифеншталь перевоплотилась в главную героиню по имени Юнта. Лента о женщине с противоречивой и непростой судьбой, наполненной мистики и загадочности, пришлась по вкусу самому Адольфу Гитлеру.
Югославский Дикий Запад
В Словении в знаменитых пещерах Постойнска-Яма обитает дух Виннету. Он невидим, но озвучен экскурсоводами. В одной из пещер вам расскажут, что река Пивка, образовавшая под землей эти колоссальные полости, дотекает аж до Черного моря. И долго, с красочными подробностями, будут рассказывать, как в одном из ответвлений по имени Черная пещера в подземном озере плавал Виннету.
Эпизод с подземным озером снимался для фильма Winnetou 2. Teil (в советском прокате вторая серия фильма «Виннету — сын Инчу-Чуна»). Чтобы спасти свою возлюбленную, индианку Рибанну, и лейтенанта Меррилла, Виннету пробрался к заключенным в пещере пленникам по подземному озеру.
Беда в том, что вода в Черной пещере круглый год постоянной температуры — три градуса. Пьер Брис отказался лезть в ледяную воду. Пришлось ее подогревать. Пещеру нашпиговали трубами, по которым подавали горячую воду. Из-за возросшей влажности запотевали объективы кинокамер. В общем, героический заплыв Виннету съел немало времени, нервов и денег.
Пещеры Постойнска-Яма. Хорватия. Фото: Boštjan Burger / Википедия
В Хорватии в национальном парке Крка вам расскажут про съемки фильмов о Виннету, которые проходили на Скрадинском Буке, Рошки Слапе и других здешних водопадах. Величественные панорамы американского Запада, с детства запомнившиеся по индейским фильмам, в натуре встают перед глазами в долине с характерным названием Гробник возле хорватского морского порта Риека. Здесь снимались многие эпизоды «Сокровища Серебряного озера».
А само это озеро открывается взору в акватории Плитвицких озер: длинная водная цепь в горах, озеро за озером, соединенные протоками и водопадами. Непосредственным местом действия фильма стало озеро Калуджеровац, названное в честь чудотворного монаха, жившего в озерном гроте. Именно этот грот и показан как место захоронения сокровищ. Страна киношных дежа вю — вот что такое экс-Югославия!
Национальный парк Крка. Хорватия. Фото: Ytrugg / Википедия
Теракты
История RAF начинается в 1968 году совершением первого террористического акта. Первый акт Баадер планировал провести в Западном Берлине 2 апреля (годовщина покушения на Руди Дучке), осуществив этим акцию протеста «против общества потребления, которое оболванивает сознание масс», но Энслин настояла на проведении диверсии в «столице капитала» Франкфурте-на-Майне.
Прибыв во Франкфурт и остановившись на квартире у своей знакомой, заговорщики (Баадер, Энслин, Проль, Зейнлен) 2 апреля 1968 в 16:30 осмотрели один из городских универмагов, в 18.30 вернулись и заложили бомбы, которые взорвались в 23:53. Арестованы террористы были через день по доносу приятеля домохозяйки террористов. Суд прошёл 14 апреля 1968, террористы получили по 3 года. Малер, защищавший террористов на суде, чтобы поддержать миф о разветвлённой террористической организации, проводит 11 апреля взрыв в здании издательства Шпрингера.
Бригитта Монхаупт. (mx3.ch)
Впрочем, часто датой создания RAF называют день побега Баадера, что соответствовало точке зрения самой группы. 14 мая 1970 года Андреас Баадер был доставлен в Берлинский институт социальных исследований для встречи с журналисткой Ульрикой Майнхоф, которая добилась разрешения на интервью с ним под предлогом написания книги о лицах, находящихся под домашним арестом. Применив оружие и тяжело ранив сотрудника института Георга Линке, Майнхоф и Баадер скрылись.
В 1970-х RAF устраивает убийства и грабежи ради достижения целей
С этого момента начинается сотрудничество четырёх самых известных немецких террористов: Баадера, Майнхоф, Энслин и Малера. В течении более чем двух лет «Банда Баадер — Майнхоф» осуществляла нападения на чиновников, полицейских, капиталистов, военнослужащих; грабила банки, магазины, похищала автомобили и оружие. 15 мая 1970 террористами ограблен «Банк фюр Индустри унд Хандель», где взято 200.000 DM, что позволило совершить поездку на Ближний Восток в тренировочный лагерь палестинских террористов (Андреас Баадер, Гудрун Энсслин, Ульрика Майнхоф, Хорст Малер, Петер Хоманн, Бригитта Асдонк и ещё десяток членов).
Через 60 дней они вернулись в Западный Берлин. К этому времени организация была полностью готова к террору, насчитывает 30 человек в 3 группах. Последующая деятельность рафовцев проходит в условиях конспирации: жизнь по поддельным документам, передвижение на украденных автомобилях, ночлег в снятых подставными лицами квартирах. 27 августа 1970 Баадером ограблен универсам, спустя несколько дней — банк. 22 сентября 1970 — одновременное ограбление в Западном Берлине тремя группами трёх банков — на 220.000 марок. Террористы решили некоторое время не встречаться в целях безопасности, но полицией выслежена квартира, где арестованы Малер и ещё 4 террористки.
В 1972 году группа впервые совершила покушение с применением бомб. В результате серии взрывов военных и государственных объектов США, располагавшихся на территории ФРГ, были убиты 4 человека, более 30 были ранены. Весной 1972 полицией была проведена грандиозная операция, задействовавшая 150000 агентов, 15000 из которых находились во Франкфурте-на-Майне. Здесь на Хофекштрассе, ¾ была обнаружена явка Баадера. 1 июня 1972 в 7:00 арестованы Распе, Баадер и Майнс. 7 июня 1972 в магазине модной одежды арестована Энслин, 15 июня 1972 в Ганновер-Лангенхаген, на квартире школьного приятеля арестована Майнхоф. В 1974 (Штаммхаймский процесс) основатели RAF Баадер, Майнхоф и Энслин, а также Распе были осуждены (Майнс, проходивший по делу вместе с ними, объявил голодовку протеста и умер). Обвиняемым было предъявлено обвинение в 5 убийствах, 55 покушениях, серии поджогов и похищений (всего совершено до 100 покушений, 39 человек убито, 75 ранено при взрывах).
Задира и трубка мира
В Мюнхене в киногороде Bavaria Film три самых посещаемых объекта: подводная лодка из фильма Das Boot, белый дракон счастья Фалькор из «Бесконечной истории» и «Павильон Задиры», посвященный Михаэлю «Задире» Хербигу (Michael «Bully» Herbig). В начале 2000-х «Задира» снял самый кассовый немецкий фильм новейшего времени — «Мокасины Маниту» («Der Schuh des Manitu»), пародийное переосмысление мифа о Виннету.
В 2017 году, можно сказать, к юбилею «Сокровища Серебряного озера», Хербиг вновь выкурил трубку мира со своими индейскими героями в фильме «Парад Задиры» (Bullyparade — Der Film). Он тоже собирает полные кинозалы.
И это лишнее свидетельство того, что «миф живет». Кстати, зрители привечают и серьезную экранизацию Карла Мая 2016 года (Winnetou — Der Mythos lebt). Роль «современного Виннету» исполнил албанский актер Ник Хелилай (Nik Xhelilaj), получивший в 2010 году приз Московского международного кинофестиваля за лучшую мужскую роль (фильм «Албанец»).
Карл Май в образе «Разящей руки» (Old Shatterhand), 1896 год. Фото: Википедия
Приёмы Геббельса в современной политике (прямая ссылка на видео):
https://vk.com/video_ext.php
Распространенность исторического невежества делает возможным повторное использование пропагандистских методов «старого» фашизма. Соответственно, актуально их тщательное исследование и разработка мер информационного противодействия, таких как:
Феномен нацистской пропаганды в целом и личность Геббельса в частности привлекают пристальное внимание исследователей. Отметим несколько книг, вышедших на русском языке в последние два десятилетия
https://youtube.com/watch?v=9x3iOo-esHI
В качестве вводной можно предложить книгу Людмилы Черной «Коричневые диктаторы», посвященную персонам наиболее крупных деятелей Третьего рейха: Гитлеру, Геббельсу, Герингу, Гиммлеру, Борману и Риббентропу. Не углубляясь в тему нацистской пропаганды, автор сосредотачивается на исследовании личности ее главного творца – Йозефа Геббельса. Книга рассчитана на широкий круг читателей и носит популярный характер, но при этом дает богатый фактический материал.
Биографию Геббельса представляет также книга зарубежных исследователей Брамштедте, Френкеля и Манвелла «Йозеф Геббельс – Мефистофель усмехается из прошлого». Авторов особенно интересуют ораторское мастерство нацистского министра пропаганды, его приемы манипуляции массами.
Более глубокое исследование личности Геббельса предпринимает Курт Рисс в книге «Кровавый романтик нацизма. Доктор Геббельс. 1939-1945». Временные рамки книги ограничены Второй мировой, но книга интересна упором на использование первоисточников – дневников Геббельса, рассказов очевидцев и родственников. Сочетает в себе легкость изложения с фактической достоверностью, что встречается достаточно редко.
Елена Ржевская во время войны была переводчицей в штабе армии, прошедшей от Москвы до Берлина. В побежденном Берлине она участвовала в опознании тел Гитлера и Геббельса и в первоначальной разборке документов, найденных в бункере. Ее книга «Геббельс. Портрет на фоне дневника» исследует феномен прихода фашистов к власти, прежде всего с точки зрения воздействия на психологию человека.
Глубокое исследование нацистской пропаганды предпринято Агаповым А. Б. в работе «Йозеф Геббельс и немецкая пропаганда», вышедшим в составе книги «Дневники Йозефа Геббельса. Прелюдия «Барбароссы». Издание включает в себя также полный текст дневников Геббельса в период с 1 ноября 1940 года по 8 июля 1941 года и примечания к ним.
Из первоисточников важнейшими являются дневники Геббельса, которые он вел в течение всей жизни. К сожалению, их полного издания на русском языке нет. Дневники 1945 г. собраны в книге Й. Геббельс «Последние записи», 1940—1941 гг. – в упомянутой выше книге Агапова, имеются также журнальные публикации.
К сожалению, на русском языке трудно найти произведения Геббельса. Некоторые материалы можно обнаружить в Интернете. Так избранные речи и статьи министра пропаганды (в переводе с английского и немецкого) размещены на сайте «Так говорил Геббельс» . Обширная подборка речей и статей на английском языке содержится на странице «Nazi Propaganda by Joseph Goebbels» сайта Калвинского колледжа .
Этого достаточно, чтобы начать изучать тему.
Гойко тоже скакал бойко
Первый секретарь СЕПГ Вальтер Ульбрихт был страшно зол на то, что зрителей в ГДР за уши не оторвешь от фильмов про Виннету. Он распорядился начать в ГДР съемки собственных фильмов про индейцев — чтобы перетянуть зрителей «на сторону социализма». Этот вопрос выносился даже на пленум ЦК СЕПГ в 1965 году!
Так родилась вторая индейская кинолегенда Германии: Гойко Митич.
Гойко Митич в фильме «Сыновья Большой Медведицы»
Для некоторых сегодняшних киноманов немецкий актер сербского происхождения Гойко Митич (Gojko Mitić — Гојко Митић) как раз и является олицетворением Виннету. Хотя эта роль вовсе не его. «Ближе» всего к образу Виннету на экране он подошел в 2016 году, сыграв роль Инчу-Чуна, старого вождя апачей и отца главного героя в новой экранизации книг Карла Мая, трехсерийном фильме «Виннету — миф живет» (Winnetou — Der Mythos lebt). Впрочем, на театральном фестивале Karl-May-Spiele в Бад-Зегерберге Митич успешно выступал и в роли Виннету. Но то на сцене.
В начале шестидесятых он был каскадером, участвовал в нескольких итальянских и британских постановках. Постепенно «дорос» и до киноролей — поначалу эпизодических. В четырех фильмах про Виннету ему достались маленькие роли индейцев — в основном, как ни странно, негодяев, противников главного героя.
Поворот в судьбе произошел в 1966 году: постановщик первого «социалистического» фильма про индейцев чех Йозеф Мах (Josef Mach) пригласил его на главную роль. Это была роль дакотского вождя Токеи-Ито в фильме «Сыновья Большой Медведицы» по романам немецкой писательницы Лизелотты Вельскопф-Генрих (Liselotte Welskopf-Henrich).
Успех фильма тоже был оглушительным. Хотя и с эпицентром на востоке. За два последующих десятилетия киностудия DEFA выстрелила полтора десятка индейских боевиков с неизменным Гойко Митичем. Некоторые, как например «Чингачгук — Большой Змей», стали киноклассикой.
Как и француз Пьер Брис (Pierre Brice), создавший образ Виннету, Гойко Митич остается, по сути, актером одной роли. Хотя у его персонажей разные имена, но по сути это одна, бесконечно продолжающаяся роль Индейского Вождя. Даже в спектакле «Полет над гнездом кукушки» Мекленбургского государственного театра в Шверине он сыграл роль индейского пациента психбольницы по кличке Вождь.
Гойко Митич на пресс-конференции в Берлине, 2016 г. Фото: Николай Мясников | «Живой Берлин»
Реклама в «Живом Берлине»: [email protected]
Личная жизнь
Личная жизнь культовой женщины развивалась активно, как и творческая. О ее любовниках (среди которых, по слухам, был культовый немецкий писатель Эрих Мария Ремарк) и мужьях ходило много слухов.
Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь и Петер Якоб
Первым супругом Хелены стал Петер Якоб, являющийся лейтенантом альпийских стрелков. Молодые люди познакомились в 1940 году на съемках картины «Долина», которые проходили в Австрии. Мужчина прибыл туда, чтобы восстановиться после ранения и сняться в киноленте в качестве каскадера. Свадьба влюбленных состоялась 21 марта 1944-го в австрийском курортном городе Кицбюэль.
Embed from Getty ImagesХорст Кеттнер и Лени Рифеншталь в последние годы
Вторым и последним супругом Рифеншталь стал кинооператор Хорст Кеттнер, который был на 40 лет младше своей избранницы. Они прожили вместе до самой смерти Хелены. 61-летний мужчина не отходил от постели жены в последние секунды ее жизни. В старости женщина грустила лишь об одном — что ей так и не удалось завести детей. Рост и вес Лени доподлинно не известны.
Работа
Хорст наиболее известен своими фотографиями женщин и моды, но также известен своими фотографиями внутренней архитектуры, натюрмортами , особенно с растениями , и портретами из окружающей среды . Одна из величайших знаковых фотографий двадцатого века — « Корсет Майнбоше » с его эротически заряженной тайной, снятая Хорстом в парижской студии Vogue в 1939 году. Дизайнеры, такие как Донна Каран, продолжают использовать вневременную красоту «Корсета Майнбоше» «как источник вдохновения для их сегодняшних коллекций верхней одежды. Его работы часто отражают его интерес к сюрреализму и его отношение к древнегреческому идеалу физической красоты .
Его метод работы, как правило, предполагал тщательную подготовку к съемкам с заранее подготовленным освещением и студийным реквизитом (которого он использовал многие). Его инструкции моделям запоминаются как краткие и по существу. В его опубликованных работах для выделения предмета используется освещение; он часто использовал четыре прожектора, часто один из которых был направлен вниз с потолка. Лишь изредка на его фотографиях присутствуют тени, падающие на фон декорации. Хорст редко, если вообще когда-либо, использовал фильтры. Хотя большая часть его работ выполнена в черно-белом режиме, большая часть его цветных фотографий включает в себя в основном монохромные настройки, чтобы подчеркнуть красочную моду. Цветная фотография Хорста действительно включала в себя документацию по дизайну общественных интерьеров, хорошо отмеченную в сборнике « Интерьеры Хорста» . Он сфотографировал несколько интерьеров, спроектированных Робертом Деннингом и Винсентом Фуркадом из Denning & Fourcade, и часто посещал их дома на Манхэттене и Лонг-Айленде . После создания фотографии Хорст обычно оставлял проявление, печать, кадрирование и редактирование своей работы другим.
Один из его самых известных портретов — Марлен Дитрих , сделанный в 1942 году. Она протестовала против выбранного и установленного им освещения, но он все равно использовал его. Дитрих понравились результаты, и она впоследствии использовала фотографию с сеанса в своей рекламе.
Более поздняя жизнь
В 1960-х годах, вдохновленный редактором Vogue Дайаной Вриланд , Хорст начал серию фотографий, иллюстрирующих образ жизни международного высшего общества, среди которых были такие люди, как:
Консуэло Вандербильт , Марелла Аньелли , Глория Гиннесс , баронесса Полин де Ротшильд и барон Филипп де Ротшильд , Хелен де Ротшильд. Греция и Дания
Последняя фотография Хорста для британского Vogue была сделана в 1991 году с принцессой Майклом Кентской на фоне гобелена с тиарой, принадлежащей ее свекрови, принцессе Марине , которую он сфотографировал в 1934 году. Он умер в своем доме в Сады Палм-Бич, Флорида, 93 года.
Похороны[править | править код]
Уже 26 февраля в Берлине вышел спецвыпуск газеты «Дер Ангрифф», посвященный Хорсту Весселю. 1 марта состоялись торжественные похороны вождя берлинских штурмовиков на кладбище при церкви Святого Николая, где служил священником отец покойного.
С речами на похоронах выступили сам доктор Геббельс, Верховный вождь СА (Оберстер СА-Фюрер) Франц Пфеффер фон Саломон, штандартенфюрер СА Бройер и два представителя «Национал-Социалистического Союза Студентов».
Фюрер германских национал-социалистов Адольф Гитлер на похоронах Хорста Весселя отсутствовал, что явилось лишним свидетельством обострения отношений между берлинским гау и «обюрократившимся, продавшимся реакционной буржуазии, погрязшим в политических интригах» руководством НСДАП, «окопавшимся» в мелкобуржуазном Мюнхене. Вместо Берлина фюрер НСДАП предпочел направиться в Берхтесгаден на очередную партконференцию.
Во время похорон коммунисты неоднократно нападали на собравшихся, учиняли всяческие бесчинства и, намекая на связь покойного с Эрной Еннике, кричали хором: «Последнее „Хайль Гитлер!“ сутенёру Хорсту Весселю!». В ответ не холодную отстраненность Адольфа Гитлера гауляйтер Берлина доктор Йозеф Геббельс 4 апреля в своей речи, произнесенной в берлинском Дворце спорта, демонстративно неоднократно приводил революционно звучащие цитаты из «Песни Хорста Весселя», в которой шла речь о соратниках, или товарищах, застреленных не только «Ротфронтом», но и «реакцией» — факт, что ни говори, весьма многозначительный…
26 сентября 1930 г. убийцы Хорста Весселя были приговорены к многолетнему тюремному заключению. Самый суровый приговор (шесть лет и один месяц лишения свободы) был вынесен «Али» Гёлеру. Разумеется, штурмовики остались недовольны приговором, вынесенным красным убийцам (которых расплата постигла в 1933 г., когда чины СА взяли тюрьму штурмом).
Следует заметить, что наряду с изложенной нами выше официальной версией гибели вожака берлинских штурмовиков от рук местных «антифа», убивших его по собственной инициативе и едва ли не случайно, существует также и другая, альтернативная версия, согласно которой убийство Хорста Весселя было спланировано и осуществлено агентами Коммунистического Интернационала.
|
Партбилет DNVP |
Такой была могила Хорста Весселя |
Во главе колонны на IV съезде НСДАП |
Идеи RAF
Работы, написанные членами РАФ (в основном первого поколения), позволяют судить о РАФ как о радикальной революционно-социалистической группе. Идеология группы частично основывается на неомарксизме «Франкфуртской школы», хотя её представители никогда не пропагандировали терроризма.
Члены РАФ считали, что западное общество движется к нацизму
Члены РАФ испытывали ненависть к государственному аппарату ФРГ, к «системе», как они его называли. Они приписывали развитию западноевропейского общества нацистские тенденции, как это делали до них представители студенческой внепарламентской оппозиции, и считали, что национал-социалистское прошлое продолжает оказывать прямое влияние на современность ФРГ.
С точки зрения РАФ после конца войны Германия ничего не выиграла: наоборот — после 1945 года положение немецкого народа скорее ухудшилось, так как американская оккупационная власть завладела Западной Германией в качестве колонии.
Представители первого поколения во главе с начинавшей свой профессиональный путь в качестве журналистки Ульрикой Майнхоф разработали теорию революционного радикализма. Ульрика Майнхоф написала следующие строки в оправдание запуска в 1967 г. агитационных ракет на территорию расположения американских военных частей, имевшего целью призвать солдат к дезертирству и отказу от участия в войне во Вьетнаме:
«Развязывание войны во Вьетнаме осенью 1967 г. стало сигналом к эскалации насилия для левых движений по всему миру… Война, которую ведут США, носит подчёркнуто империалистический характер и должна служить подтверждением их мирового господства: в Азии, Африке, Европе и Южной Америке. Встаёт вопрос: может ли простое выражение протеста против этой войны говорить о демократическом самосознании? Убийства женщин и детей, снос больниц и школ, уничтожение посевных площадей и важнейших отраслей промышленности, которые будут происходить «до тех пор, пока они не взмолятся о пощаде» — всё это ставит вопрос об эффективности устраиваемых с разрешения полиции демонстраций, полиции, которая посылает свои вертолёты во Вьетнам и ни в коем случае не допустит того, чтобы демонстрации действительно повлияли на политику принятия решений…»
Детство и юность
Берта Хелена Амалия Рифеншталь появилась на свет 22 августа 1902 года в рабочем районе Веддинг, находящемся в немецкой столице. Семья девочки являлась многодетной, она росла с тремя братьями, один из которых — Хайнц — был младше Хелены всего на 2,5 года. Отец семейства Альфред являлся владельцем крупной фирмы, занимающейся продажей и монтажом отопительных и вентиляционных устройств. Мать Хелены звали Берта Ида.
Embed from Getty ImagesРежиссер Лени Рифеншталь
Свой творческий путь Рифеншталь начала с музыки. Два раза в неделю в течение 5 лет отец водил ее в художественную школу. Далее девочка стала заниматься живописью и довольно успешно — из-под ее кисти выходили по-настоящему качественные пейзажи. Несмотря на это, ни рисование, ни занятия музыкой не вызывали у нее особого интереса.
На самом деле Лени грезила о танцах. Хотя Альфред был категорически против этого, мать поддерживала стремление дочери и вставала на ее сторону. В 1918-м женщина начала тайком водить Хелену в хореографический класс.
Первое публичное выступление начинающей танцовщицы привело к скандалу в семье Рифеншталь. Отец выпалил в гневе, что отправит своего ребенка в интернат закрытого типа. В стремлении избежать такой участи девушка согласилась поступить в берлинское художественное училище, в котором начала изучать живопись. Альфред выпустил ситуацию из-под контроля, только когда повзрослевшая Хелена пообещала сбежать из отчего дома, если ей не позволят выступать на сцене.
Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь в молодости
Рифеншталь не прогадала — у нее был безусловный талант к танцам. В молодости примкнув к труппе немецкого театра, девушка демонстрировала блестяще выполненные как одиночные выступления, так и в общем составе.
Ей удавалось гармонично сочетать новаторские идеи и классические па. Однако в дальнейшем Лени связала свою судьбу совсем не с танцами. Из-за разрыва связок и долгого восстановления врачи вынесли вердикт: подобные физические нагрузки ей были категорически запрещены. И тогда девушка принялась искать новое для себя увлечение.
Мелкий вор, большой писатель
Корни Виннету в городке Эрнстталь на юге Саксонии, где в 1842 году родился Карл Май. Он был сыном бедного ткача, музыкантом-любителем, семинаристом-недоучкой и мелким уголовником, просидевшим в тюрьмах за воровство более десяти лет.
В 1874 году, освободившись из очередного заключения, он решил заняться литературой. Начал писать рассказы «из американской жизни», хотя в Америке не был. Через пару лет среди его персонажей появился индейский вождь Инн-Ну-Во, переименованный потом в Виннету.
Рассказы и романы про Виннету Карл Май писал на протяжении почти четырех десятилетий, став одним из самых плодовитых и известнейших авторов мировой приключенческой литературы. У себя на родине он прославился также как поэт, драматург и композитор.
Считается, что Карл Май был любимым писателем юного Гитлера. В СССР после войны он был фактически запрещен, его книги изъяты из библиотек и публичных фондов. В ГДР Карла Мая тоже пытались вычеркнуть из памяти народа — но тут «вмешался» экранный Виннету.
Небольшая часть литературного наследия Карла Мая в домашней библиотеке автора материала. Фото: Елена Шлегель
Изображение в анонсе: Кадр из фильма «Виннету 3. Последний выстрел»
Пассау
Поделиться
Поделиться
Твитнуть
Отправить
Вотсапнуть
Класс
Поделиться
Поделиться
Твитнуть
Отправить
Вотсапнуть
Класс
Молодость
Находясь в Париже, он подружился со многими людьми из художественного сообщества и посетил множество галерей. В 1930 году он познакомился с фотографом Vogue бароном Джорджем Хойнинген-Хуэном , полубалтийским , полуамериканским дворянином, и стал его помощником по фотографии, случайной моделью и любовником. Той зимой он поехал с ним в Англию. Находясь там, они посетили фотографа Сесила Битона , который работал на британское издание Vogue . В 1931 году Хорст начал сотрудничать с Vogue , опубликовав свою первую фотографию во французском издании Vogue в декабре того же года. Это была реклама на всю страницу с изображением модели в черном бархате, держащей флакон с ароматом Klytia.
Его первая выставка состоялась в La Plume d’Or в Париже в 1932 году. Ее рецензировала Джанет Фланнер в The New Yorker , и эта рецензия, появившаяся после окончания выставки, сразу же сделала Хорста заметным. В том же году Хорст сделал портрет Бетт Дэвис , первый из серии общественных деятелей, которых он сфотографировал за свою карьеру. За два года он сфотографировал Ноэля Кауарда , Ивонн Принтемпс , Лизу Фонсагривс , графа Лукино Висконти ди Мадроне, герцога Фулько ди Вердура , барона Николаса де Гинцбург , принцессу Наталью Павловну Палей , Дейзи Феллоуз , принцессу Греции и Дании Марину , Коула Портера , Эльза Скиапарелли и другие, такие как Ева Кюри .
Хорст снял квартиру в Нью-Йорке в 1937 году и, живя там, познакомился с Коко Шанель , которую Хорст называл «королевой всего мира». Он будет фотографировать ее моду на протяжении трех десятилетий.
В 1938 году он познакомился с Валентином Лоуфордом , британским дипломатом , и они жили вместе до смерти Лоуфорда в 1991 году. Хорст усыновил сына Ричарда Дж. Хорста, которого они вместе воспитали.
В 1941 году Хорст подал заявление на получение гражданства США . В 1942 году он прошел армейский медосмотр и вступил в армию 2 июля 1943 года. 21 октября он получил гражданство Соединенных Штатов как Хорст П. Хорст. Он стал армейским фотографом, и большая часть его работ была напечатана в военном журнале Belvoir Castle . В 1945 году он сфотографировал президента США Гарри С. Трумэна , с которым он подружился, и он сфотографировал каждую первую леди в послевоенный период по приглашению Белого дома . В 1947 году Хорст переехал в свой дом в Ойстер-Бэй, штат Нью-Йорк . Он сам спроектировал белое здание, облицованное лепниной, на создание которого вдохновили дома, которые он видел в Тунисе во время своих отношений с Хойнинген-Хуэн.
Публикации
Книги с фотографиями Хорста:
- Фотографии десятилетия Хорста, 1944 г. , Дж. Дж. Огюстен
- 1946 Узоры с натуры — сборник растительных натюрмортов, Дж. Дж. Огюстен
- Книга Vogue 1968 года о домах, садах, людях , Viking Press
- 1984 Хорст, его работа и его мир , Альфред А. Кнопф
- 1984 Horst Return Engagement: Faces to Remember, Then and Now , Crown Publishers
- Салют тридцатым ( 1971) (студийная книга)
- 1991 Хорст — Шестьдесят лет фотографии , Ширмер / Мозель
- 1992 Форма / Хорст , Twin Palms
- 1993 Хорст: Интерьеры , Литтл, Браун и Ко
- 1997 Хорст П. Хорст: Волшебник света
- 2001 Horst Portraits: 60 Years of Style , Национальная портретная галерея, Лондон
- 2006 Платина , Джеффрис Коуэн
- 2014 «Хорст: фотограф стиля», Музей Виктории и Альберта, Лондон
- Специальная фотография: Портфолио № 24
