37 сильных фильмов, которые невозможно забыть (да и вряд ли захочется)

Музей современной истории

Посетить Музей современной истории интересно уже потому, что он единственный, где можно увидеть, как менялась Франция на протяжении ХХ столетия. Формально он появился в 1987 г., хотя Дом Инвалидов открыл для него двери еще в 1973 г.

Если изучить его прошлое, придется отправиться в начало века, когда некий коммерсант Лебран открывает в 1914 г. музейную библиотеку, и спустя 3 года дарит свое детище министерству образования. Далее идет год 1925, и президент Думерг учреждает Военный музей в Венском замке.

Вначале его кулуарно именовали Музеем современной истории, но, как известно, наименование прижилось, и когда он перебрался в 70-х в Музей Инвалид, его оформили документировано.

Тут выставляется собрание из 500 предметов, среди которых полотна художников, фотографические изображения, плакаты, открытки и гравюры.

Улица Малле-Стивенса в Париже

Была полностью застроена Малле-Стивенсом и названа его именем при жизни. Вот что он писал о своём проекте:

Торговля здесь запрещена. Улица предназначена исключительно для проживания и отдыха. Это место, где жильцы смогут найти настоящий покой, вдали от движения и шума. И весь её внешний облик должен вызывать безмятежность.

Робер Малле-Стивенс

Малле-Стивенс построил несколько домов — все они уникальны, но составляют единое целое. В каждом здании проявились главные принципы архитектуры Малле-Стивенса:

• Нет чёткой этажности. Вместо этого сочетание геометрических объёмов.
• Многоуровневость. Использованы выступы, лестницы, углубления, террасы.
• Смещение объёмов. За счёт этого можно было лучше распределить внутреннее освещение и обеспечить вентиляцию.
• Гладкие поверхности. Это подчёркивало архитектурные объёмы, из которых Малле-Стивенс «собирал» здание.

Ул. Малле-Стивенса. Фотография 1927 года. Марк Вокс / Центр Жоржа Помпиду / Библиотека Кандинского / фонд Малле-Стивенса

По замыслу Малле-Стивенса, вдоль проезжей части расположились тротуары с широкими клумбами-газонами. Они не отгорожены от домов, а естественно примыкают к ним. Кроме того, у домов были посажены деревья. Таким образом, все дома как будто располагаются в одном большом саду.

Современный вид ул. Малле-Стивенса. Фото: Fred Romero / Wikimedia Commons

Каркас зданий выполнен из железобетона, а внутренние стены-перегородки — из пустотелого кирпича. Малле-Стивенс сравнивал этот метод с конструкцией зонтика: его каркас сделан из металла, который скрепляет шёлк.

В домах были современные удобства: центральное отопление, межкомнатная телефонная связь, сирены охранной сигнализации.

На улице располагалось несколько домов. Самые примечательные — дом мадам Райфенберг, дом-мастерская скульпторов Мартель и дом Малле-Стивенса.

Дом мадам Райфенберг. Он состоит из четырёх этажей, подвала и террасы. Внешний облик складывается из геометрических блоков со смещением объёмов и выступами.

Дом мадам Райфенберг — первая постройка на ул. Малле-Стивенса, 4–6. Фото 1926 года. Фото: urbipedia.org
Решётка в вестибюле изготовлена Жаном Пруве. Фото: Национальный музей современного искусства / Центр Жоржа Помпиду / Библиотека Кандинского

Дом-мастерская скульпторов Мартель. В нём расположились мастерская — выходит на нас углом, с большим остеклением, над ней общая терраса — и три квартиры.

Дом братьев Мартель. Фотография 1927 года. Фото: Thérèse Bonney / Smithsonian Libraries and Archives
Терраса и лестничный объём с крышей-плитой. Фото: Thérèse Bonney / Smithsonian Libraries and Archives
Фото: Thérèse Bonney / Smithsonian Libraries and Archives
Столовая. Фото: Thérèse Bonney / Smithsonian Libraries and Archives

Дом Малле-Стивенса. Некоторые элементы напоминают облик океанских лайнеров. В двадцатые и особенно в тридцатые годы, архитекторы вдохновлялись их эстетикой. В доме Малле-Стивенса это заметно по круглому окну-иллюминатору и закруглённому углу террасы, напоминающему палубу. На первом этаже находилось агентство архитектора.

Марсельская жилая единица

«Жилая единица» — многоквартирный жилой дом, многофункциональный «город в городе». Ле Корбюзье планировал, что из них будут состоять новые города после войны. В качестве материала был использован самый недорогой — железобетон.

Марсельская жилая единица. 1945–1952 годы. Фото: Wikimedia Commons
Здание стоит на 34 опорах высотой восемь метров. Фото: Paul kozlowski / FLC-ADAGP / fondationlecorbusier.fr

В Марсельском блоке Ле Корбюзье не только создал большой жилищный фонд, но и организовал определённый образ жизни, когда индивидуальное сочетается с коллективным. Индивидуальная часть — квартиры, коллективная — вестибюль, коридоры-улицы, прачечная, ресторан, торговая галерея, крыша с бассейном, спортзалом и детским садом. Подобный подход советские архитекторы воплощали ранее в домах-коммунах.

Ле Корбюзье спроектировал несколько типов квартир. Стандартная узкая (шириной четыре метра), двухуровневая и сквозная с балконами с двух сторон. Все квартиры отделены от бетонного каркаса шумоизоляцией и имеют двойное остекление — Ле Корбюзье считал, что тишина обеспечивала автономность жильцов.

Фото: Paul kozlowski / FLC-ADAGP / fondationlecorbusier.fr
Модулор — разработанная Ле Корбюзье система мер, в её основе человек с поднятой рукой — высота 2,26 метра. Без поднятой руки​​ — 1,83 метра. По Модулору архитектор высчитывал пропорции здания и размеры помещений. Изображение: Le Corbusier — Oeuvre complète: Volume 4: 1938-1946 / издательство «Birkhäuser Basel» / fondationlecorbusier.fr
Изображения Модулора на стенах. Фото: Paul kozlowski / FLC-ADAGP / fondationlecorbusier.fr

Первый брак: Поэт Поль Скаррон и необычный брачный договор

После монастыря Франсуаза вернулась в дом графини де Нейян. Графиня познакомила ее с известным поэтом Полем Скарроном и у них завязалась переписка.

Молодая Франсуаза во времена своего первого брака с Полем Скарроном

Вскоре Поль сделал ей предложение: либо он оплатит пребывание девушки в монастыре, либо она выйдет за него замуж. Франсуаза выбрала замужество. Позже она вспоминала годы этого брака как одни из самых счастливых.

Они поженились в 1652 году и Франсуаза стала мадам Скаррон.

Супруг составил следующий брачный договор: «В приданое будущей невесты входят … два больших и очень озорных глаза, очень красивая блузка, пара красивых рук и много остроумия».

Пара фактов о их жизни вдвоем:

1. Муж был на 25 лет старше Франсуазы.
2. Поль страдал от хронических болей и был прикован к инвалидному креслу. Поэтому Франсуаза была больше сиделкой и медсестрой Поля, нежели его женой.
3. Этот брак позволил Франсуазе получить доступ к высшим слоям парижского общества. Она будет использовать эти контакты в будущем.
4. Благодаря усилиям Франсуазы, дом Поля долгое время был «модным салоном». Там собирались знаменитые поэты, писатели, драматурги и другие творческие люди.
5. В эти годы Франсуазу прозвали «Прекрасной индианкой» — из-за ее детства на острове Мартиника.
6. У Поля были покровители среди фаворитов короля Людовика XIII. Также ему покровительствовала королева Анна Австрийская, супруга Людовика XIII.
7. Супруга оказала большое влияние на позднее творчество Поля Скаррона. Чтобы угодить молодой жене, он убирал слишком дерзкие реплики из своих работ.
8. Поль мечтал посетить Индию. Особенно Мартинику, где Франсуаза провела детство. Поэт даже как-то вложил 3000 фунтов в компанию, торгующую с Мартиникой.
9. Муж помог супруге продолжить образование и получить профессию учителя и гувернантки.

После смерти Скаррона в 1660 году, королева Анна Австрийская назначила хорошую пенсию его вдове. Это позволило Франсуазе оплачивать множественные долги мужа и оставаться в литературном обществе.

Узнайте больше о Поле Скарроне, его болезни и произведениях: Поль Скаррон: Яркая жизнь и страшная болезнь поэта

История о спорной картине

После смерти мужа Франсуаза становится любовницей Луи де Морне, маркиза де Вильярсо.

Маркиз служил в армии Людовика XIV и имел репутацию соблазнителя. Придворные описывали его как «похотливого развратника», «любителя женщин» и «скандалиста».

Их отношения с Франсуазой длились три года. После вдова прекратила с ним отношения, чтобы не портить свою репутацию. Она писала ему: «Я не хочу больше видеть вас. Ни здесь, ни где-нибудь в другом месте. Хотя бы год. А потом мы встретимся вновь, как старые друзья, но дверь моей спальни будет закрыта для вас навсегда».

От этой связи останется картина, написанная самим Морне. На ней Франсуаза изображена полуобнаженной, в роли богини охоты Дианы или греческой нимфы:

Франсуаза стыдилась этой картины и связи с Луи де Морне. После завершения их отношений она старалась поддерживать образ благочестивой и набожной женщины. Об этом свидетельствует ее переписка с ее духовником, отцом Франсуа Гобеленом.

Капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане — революция религиозной архитектуры

Нотр-Дам-дю-О в Роншане был паломническим центром. Во время Второй мировой войны церковь разрушили, и Ле Корбюзье создал проект новой.

Он отошёл от привычной типологии католической архитектуры. В капелле религиозное переживание рождается не из узнаваемых форм, а из соотношения масс, пространства и света. Ле Корбюзье сделал объёмы пластичными и абстрактными, даже метафорическими. Как говорил архитектор:

Требования религии мало воздействовали на замысел. Форма была ответом на психофизиологию чувств.

Ле Корбюзье

Капелла в Роншане. 1950–1955 годы. Фото: Franck Legros / Shutterstock

План капеллы в Роншане. Закручивающиеся внутрь участки стены образуют капеллы. Снаружи их обозначают башни.

Вход в капеллу. Фото: Franck Legros / Shutterstock

Внутри белые стены контрастируют с грубой тёмной поверхностью бетона. Источники освещения комбинируются: разные по величине оконные проёмы, узкая щель между крышей и стеной.

История строительства Дома Инвалидов

Война ассоциируется с храбростью, доблестью, лихостью и молодостью. Но мало кто задумывается над ее другой стороной – увечьем, страданием, старостью и потерей ориентиров в жизни ее участников за переделами поля боя.

Дом Инвалидов с высоты

Чем больше проходило военных кампаний, тем стремительней росло число ветеранов, ставших инвалидами. Проведя лучшие годы в обнимку с ружьем, мужчины уже не умели жить по-другому, и в мирное время оказались беспомощны. Без работы и жилья они превращались в бродяг, попрошаек, воришек и склонных к насилию преступников.

Когда армия несчастных стала слишком многочисленной, Людовик начал получать жалобы, что в городе небезопасно, и решил построить дом призрения, в котором бы содержались одинокие ветераны войны.

Таким образом, он достигал нескольких целей одновременно – повышал собственный авторитет в глазах солдат, стимулировал молодых к военной карьере, предлагая им гарантию на безбедную старость, и облагораживал лицо города.

Выбранный пригород Грёнель возле Сены был наиболее подходящим местом, поскольку завозить материалы на строительную площадку удобнее всего по воде, да и территория у побережья оказалась достаточно просторной.

Музей Дом Инвалидов в Париже

Проектом руководил зодчий Либераль Брюан. По его плану сооружение имело 5 дворов с центральным (королевским), имевшим обширную площадь. Общее пространство Les Invalides составляет 400х450 метров с коридорами, в сумме имеющими протяженность 16 км.

По задумкам здание должно было вмещать до 6 000 пенсионеров, но по ходу событий стало ясно, что реально разместить только 4 000 человек. В 1674 году тут появились первые жители, но строительные работы продолжались.

Чтобы ветераны могли в любой момент обратиться с благодарностью к Всевышнему и помолиться за своего короля, чьей милостью они нашли пищу и кров, при Доме Инвалидов строили церковь. Проектировал ее все тот же Брюан, но монарх остался недоволен его идеей, и привлек к планам Жюля Ардуэна-Мансару, поручив также оформить госпиталь и павильоны у входа. Ключи от законченной церкви Людовику XIV вручили в конце лета 1706 г. через 30 лет после начала ее возведения.

История создания Центра

Жорж Помпиду не только был премьер-министром и президентом Франции, но и занимался литературой, а также относился к большим поклонникам искусства. Он начал воплощать идею создания такой выставочной площадки, где начинающие таланты могли бы перенимать опыт у лучших артистов.

Их проект был необычайно смелым — архитекторы вынесли все коммуникации наружу, за счет чего внутри строения освободилось дополнительное пространство.

Само здание, включающее 10 уровней, планировалось построить из стекла металлических конструкций в стиле хай-тек. Каждому виду наружных коммуникаций должен был соответствовать свой цвет:

• вентиляционным каналам — синий;
• водопроводным трубам — зеленый;
• электропроводке — желтый;
• кабинам эскалаторов и лифтов — красный.

Лидер французского государства Жорж Помпиду, которому принадлежит идея создания комплекса.

Строительство завершилось уже после смерти Помпиду. Церемония открытия нового культурного центра состоялась 31 января 1977 г., а уже в начале февраля он стал доступен для посещения. Парижане поначалу негативно восприняли внешний вид здания, сочтя, что оно уродует старинный квартал Бобур. Со временем мнение изменилось, и теперь здание Помпиду является неотъемлемой частью Парижа.

На базе Центра Помпиду открылись:

• публичная библиотека;
• площадки для образовательных лекций и симпозиумов;
• залы для кинопоказов и выступлений артистов вживую.

В 1997-1999 гг. культурный центр был закрыт на реставрацию. В результате площадь здания была увеличена на 2,5 тыс. кв. м за счет расширения помещений, отведенных под постоянные экспозиции. С 1 января 2000 г. и по сей день Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду (Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou) продолжает свою деятельность.

Начало отношений с королем

Этапы отношений Франсуазы Ментенон и Людовика XIV:

Сначала король видел Франсуазу изредка — когда приходил навестить своих детей. Она показалась ему «противной» и «невыносимой»

Его отталкивали ее сильный характер и строгие религиозные взгляды.
Однако потом его внимание привлекла ее забота о младенце Луи Огюсте. Франсуаза относилась к нему с большими теплотой и любовью.
Они стали общаться больше

Франсуаза стала одной из немногих, кому было разрешено говорить с королем на равных. Людовик XIV был очарован тем, что хоть с кем-то мог поговорить откровенно и по душам.
За упорный труд гувернантки король вручил Франсуазе 200 000 ливров. Она купила на них поместье в Ментеноне в 1674 году. И в 1675 году Людовик XIV даровал ей титул маркизы де Ментенон — по названию ее поместья. Это вызвало зависть мадам де Монтеспан. Они с Ментенон стали часто ссориться, а также соперничать за внимание короля и за воспитание детей.
Вскоре после «дела о ядах» Монтеспан перестала быть фавориткой короля и покинула дворец. Ее место неофициально заняла Франсуаза Ментенон. Теперь любимой фавориткой стала она.

Жена Людовика, королева Мария Тереза, обрадовалась этому. Мадам де Монтеспан обращалась с ней грубо и настраивала короля против супруги. Когда фавориткой стала Ментенон, королева открыто заявила, что с ней никогда не обращались так хорошо, как в то время.

Франсуаза д’Обинье, маркиза де Ментенон (Пьер Миньяр, 1694). Версальский дворец.

Второй прорыв — «Пять отправных точек современной архитектуры»

В 1920-е годы Ле Корбюзье сформулировал принципы современной архитектуры:

1. Столбы-опоры. Дом держат не несущие стены — он приподнят над землёй на железобетонных столбах. Освобождённое место используется для сада или парковочного места.
2. Плоская крыша-терраса. Это место для отдыха, которое можно устроить по собственному желанию.
3. Свободная планировка. За счёт железобетонного каркаса стены не были несущими, и планировка комнат не зависела от них.
4. Ленточное остекление. Ещё одно следствие железобетонного каркаса.
5. Свободный фасад. Внешние стены не были несущими, столбы-опоры располагались не на плоскости фасада, а внутри дома, поэтому фасады можно было оформлять как угодно.

Эти новые принципы Ле Корбюзье широко применил в строительстве частных, так называемых «белых вилл». Но, несмотря на чёткие критерии новой архитектуры, все постройки были уникальны. Ле Корбюзье удавалось привнести разнообразие при минимальных выразительных средствах.

Каждый раз Ле Корбюзье стремился подарить заказчикам «светлую, чистую и здоровую» архитектуру, сделать пространство удобным, когда одно помещение перетекает в другое и интерьер связан с улицей. Главная особенность дома — функциональность. «Дом — это машина для жилья», — как говорил Ле Корбюзье.

Вилла Савой в Пуасси

Загородная вилла, где семья предпринимателя Пьера Савой отдыхала и принимала гостей по выходным. Ле Корбюзье создал функциональный дом, который связан с окружением благодаря свободному пространству на первом этаже, террасе и ленточному остеклению с четырёх сторон.

Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. 1929–1931 годы. Первый этаж рассчитан так, что его мог по кругу объезжать семейный лимузин. Фото: End User / Flickr
Со всех сторон фасады почти одинаковы — исчезает привычное разделение на переднюю и заднюю части. Фото: End User / Flickr

Все помещения и пространства виллы взаимопроникают и раскрываются при движении по ней. Каждый этаж виллы выполняет собственную функцию.

Первый этаж. Здесь находятся гараж на три автомобиля, жильё водителя, вестибюль, прачечная, подсобные помещения и туалет. Отсюда винтовая лестница ведёт наверх.

Фото: End User / Flickr
Вилла Савой. Лестница. Фото: End User / Flickr
Первый этаж. Вход в прачечную. Фото: Прокофьева Дарья / Skillbox Media
Первый этаж. Прачечная. В ней находятся глубокая раковина и встроенный шкаф. Фото: Прокофьева Дарья / Skillbox Media

Второй этаж. Здесь расположены гостиная, кухня и спальни.

Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. Гостиная. С двух сторон окна раздвижные, а с одной — сплошное остекление с видом на террасу. Фото: End User / Flickr
Кресло по дизайну Ле Корбюзье. Фото: End User / Flickr
Вид на двор-террасу от гостиной. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья

Кухне Ле Корбюзье уделял не меньшее внимание, чем жилым помещениям. Он писал: «Кухня и гостиная — обе жилые комнаты»

Он разработал пространство кухни, чтобы она была функциональной, гигиеничной и современной. Она даже напоминает лабораторию: все рабочие поверхности облицованы белой керамической плиткой, шкафы закрываются с помощью металлических дверей. Широкие окна дают хорошее освещение и позволяют проветривать помещение.

Коридор, ведущий в основную часть кухни, оснащён встроенными шкафами. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья
Вилла Савой. Кухня. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья

В спальнях предусмотрены ванные комнаты и встроенные шкафы. В родительской спальне почти нет границы с ванной комнатой — перегородкой служит просто занавеска.

Спальня супругов. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья
Ванная комната. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья
Ванная комната. В потолке сделано окно для проветривания и освещения. Оно открывалось при помощи свисающей цепочки. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья
Вид из спальни на ванную комнату и коридор. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья
Вход в спальню. Встроенные шкафы. Фото: Skillbox Media / Прокофьева Дарья

Терраса. С неё хозяева могли наблюдать окружающие дом пейзажи. Солярий, окружённый изогнутыми стенами, защищает от ветра.

Проект «Город башен» — город будущего

К концу XIX века в Париже назрел городской кризис: перенаселённость, узкие улицы, испорченные вода и воздух. Чтобы решить проблему, Огюст Перре предложил такую концепцию: более 250 небоскрёбов высотой более 200 метров соединены между собой, транспорт перемещается по многоуровневым магистралям, а на земле много озеленённых территорий. Эти идеи позднее развил в своих проектах другой французский архитектор — Ле Корбюзье.

Проект Огюста Перре «Город башен». 1922 год. В квадратных основаниях должны были располагаться торговые помещения и офисы. Изображение: Жак Ламбер по эскизам Огюста Перре, 1922 г. / Библиотека Конгресса США

Жилой дом на улице Рейнуар в Париже

Это не первое жилое здание из железобетона, но наиболее показательное. Раньше этот материал применяли в основном для фундаментов, полов и лестниц, для промышленных и общественных зданий и мостов. Перре же показал, что железобетон тоже может быть эстетичным.

Перре стремился одновременно подчеркнуть железобетонную конструкцию и привнести в неё строгие пропорции, симметрию и размеренный ритм — в этом он следовал принципам классической французской архитектуры. Например, он любил традиционное вытянутое французское окно и считал это одним из главных элементов жилого дома: такое окно не только даёт освещение, но и пропорционально членит стену.

Жилой дом на улице Рейнуар. 1929–1932 годы. Фото: Jacques Mossot / Structurae (https://structurae.net/)
Вид дома на улице Рейнуар с обратной стороны. Стеклянная стена на втором этаже — офис строительной компании братьев Перре. Фото: Hidden Architecture

Украшение постройки — железобетонный каркас, созданный таким образом, чтобы оставаться видимым внутри и снаружи.

Огюст Перре

Архитектурное бюро Огюста и Гюстава Перре и строительная компания братьев Перре на первом этаже. Все работали в едином пространстве, без перегородок. Фото: Alonso Pereira, José Ramón / Universidade da Coruña / «Perret & Piacentini. A comparative analysis of two parallel architectures», VLC arquitectura, Vol. 4, Issue 1

На последнем этаже находилась квартира Огюста Перре. В начале XX века в жилой архитектуре изменилась иерархия этажей. Если в XIX веке прислуга жила наверху, то теперь все помещения для персонала располагались внизу. При этом верхние этажи рассматривались как привилегированные — в них больше света, с них открываются виды. К тому же благодаря лифту доступ к ним стал проще.

Литература

Юная писательница стремительно ворвалась в чопорный мир французской литературы со скандальным по своей откровенности и нестандартности характеров героев романом «Здравствуй, грусть!». В 1954 году 18-летняя девушка принесла в кабинет опытного и хваткого издателя Рене Жюйара рукопись о хитрой и коварной юной нимфетке, разбивающей любовь собственного отца и мачехи вдребезги. История полнилась подробностями романтических встреч и близости между мужчиной и девушкой.

Для литературы того времени такая история стала исключительной, скандальной, но имела бешеный успех на следующий же день после выпуска на прилавки. Тогда по настоятельной просьбе родителей, которые считали свою фамилию слишком известной для обложек сомнительных книг, Франсуаза взяла псевдоним Саган. Обожавшая Марселя Пруста, юная интеллектуалка назвалась в честь героини «В поисках утраченного времени».

Получив первый колоссальный гонорар, девушка растерялась и обратилась к отцу с вопросом, что же делать с такой баснословной суммой. Глава семейства ответил, что деньги губительны для дочери и их следует немедленно потратить. Собственно, этой философии писательница придерживалась в течение всей жизни.

Стремительно взлетев на вершину успеха, Саган переживала, что в случае отсутствия второй книги, такой же блистательной, как дебютная, ее назовут бабочкой-однодневкой и с презрением забудут. В 1956 году выходит второй роман «Смутная улыбка», который получил не меньший успех.

Embed from Getty ImagesПисательница Франсуаза Саган

По признанию Саган, она сама считала свое творчество неидеальным, а себя – лентяйкой. Браться за перо литераторшу вынуждала потребность в деньгах. Она никогда не подводила издателей и сдавала работы четко в срок.

В общей сложности Саган написала около двадцати романов. Все произведения наполнены любовью, грустью и одиночеством. Четкое лаконичное описание действий, точные психологические портреты героев – отличительные черты прозы Саган. 

Особой популярности снискали такие романы, как «Любите ли вы Брамса?» (1959г.), «Немного солнца в холодной воде» (1969г.), «Смятая постель» (1977г.).

Кроме романов, писала великая француженка пьесы и новеллы. В 1987 году свет увидела написанная Саган биография Сары Бернар, которую писательница обожала. А в 1980 году опубликовано открытое письмо Саган Сартру, где она с восторгом называет кумира самым честным и умным писателем поколения.

Книги Франсуазы Саган экранизированы в кинематографе, переведены на сотни языков мира и до сих пор переиздаются миллионами экземпляров.

Поселенцы Дома Инвалидов

К 1710 году тут нашли приют 1 500 человек, но постепенно плотность населения становилась выше, и когда XVIII столетие подходило к концу, в доме уже обитало 4 000 жильцов. Это делало его похожим на маленький городок, в котором все подчинялись прописным законам. Попадавшие в это убежище должны были жить чуть ли не по военному уставу.

Дом Инвалид (Париж)

Поскольку пенсионеров оказалось гораздо больше, чем могло принять здание, этой чести удостаивались лишь те, чья армейская карьера насчитывала не менее 10-и лет, а с 1710 года правила еще ужесточили, и требуемый стаж стал 20 лет. Исключение составляли особые случаи: наиболее отличившихся на поле брани воинов, получивших серьезные ранения и увечья, принимали без требуемого срока выслуги.

Пенсионеров распределяли по ротам под командование офицеров и требовали четкого знания распорядка дня и правил проживания. В определенные часы прием пищи в столовой за столом, вмещающим 50 человек. Питаться или курить в спальнях категорически запрещалось, как и принимать посетителей женщин.

Никто не проводил досуг праздно. Поселенцы работали в мастерских по разрисовке гравюр, сапожных или гобеленовых. В другое время ветераны упражнялись в строевой подготовке или присутствовали на церковной службе. Стоило проштрафиться, как немедленно применялось одно из наказаний, предусмотренных на все случаи. За легкое нарушение на несколько дней могли посадить на диету из хлеба и воды, а вот за серьезный проступок – даже выселить.

Музей ордена Освобождения

Этот музей создавался в честь ордена Освобождения, а вернее его кавалеров. На местности в 1 тыс. кв. м разместились 3 галереи и 6 больших комнат, вместивших более 4 000 экспонатов: вооружение, военная форма, взятые в бою знамена стран Европы и Египта, важные документы, листовки и прочая подпольная пресса.

Музей ордена Освобождения

За весь срок существования ордена Освобождения, а учредил его Шарль де Голль в ноябре 1940 г., награждены лишь 1061 человек. Из них только 6 женщин, 44 иностранца (Уинстон Черчилль среди них), а наиболее молодыми кавалерами стали Матюрен Энрио 14-и лет и Лазарь Питкович 16-и лет.

Награда присуждалась членам группы Сопротивления периода Второй мировой. С 1945 г. она имела аналогичные преимущества, как и орден Почетного легиона, а в 1967 г. Дворец Инвалидов стал местом, где открылся музей в честь кавалеров ордена, где можно увидеть список всех награжденных героев.

Учредителю и постоянному магистру ордена – Шарлю де Голлю, отведен отдельный зал, который назван Залом Чести. Тут хранятся документы со Второй мировой и рукописи, а жемчужиной считается цепь генерала, как истинное произведение искусства. В ней 9 крупных звеньев чередуются с 10-ю лотарингскими крестами, покрытыми лазурной финифтью, а в центральной части продолговатый черный кулон с крестом. Все звенья цепочки украшены наименованиями территорий, пребывающих в то время во владении Французской империи.

Королева без короны

Людовик XIV был так влюблен, что готов был жениться на уже немолодой дочери гугенотов. Правда, французский народ это решение бы не одобрил, так что корону Франсуаза де Ментенон так и не получила. Но женой короля она все-таки стала. Венчались Людовик и Франсуаза тайно, так что некоторое время никто не подозревал о браке. Но вскоре придворные стали замечать, что поведение маркизы изменилось, она жила в покоях, не уступающих королевским, а сам монарх часами проводил за разговорами с ней. Стало заметно и ее религиозное влияние на короля: в прошлом гедонист и гуляка, король стал много молиться, а свой двор превратил в место, где, по воспоминаниям современников, даже кальвинистам стало бы скучно. За всем этим наблюдала строгая Франсуаза, которую за ее поведение и черные наряды прозвали «черной королевой».

Франсуаза де Ментенон регулярно присутствовала на заседаниях министров. (wikipedia.org)

Франсуаза оказывала большой влияние на короля и давала ему советы. Она же открыла первую светскую школу для дочерей обедневших дворян, которая отчасти вдохновила Екатерину II на открытие Смольного института. В браке с Людовиком Франсуаза де Ментенон прожила 30 лет. Перед смертью король позвал ее к себе и сказал, что расстаются они ненадолго и вскоре обязательно встретятся. Спустя четыре года Франсуаза умерла. Со своим возлюбленным она воссоединилась лишь в годы французской революции: тогда гробницы королевской семьи и фавориток Людовика вскрыли, тела сожгли, а прах пустили по ветру. В народе шутили, что лишь тогда с Франсуазой де Ментенон наконец обошлись как с настоящей королевой.

Отношения с королём

В конце 1516 года графиня прибыла ко двору. Историки полагают, что практически сразу после знакомства с монархом она стала его фавориткой. Франциск I с теплотой относился к ней, Франсуаза же считала, что это прекрасная возможность с выгодой использовать своё положение. Очень скоро монарх назначил её супруга командиром роты, а старшего брата — губернатором Миланского герцогства. Многие родственники женщины заняли высокие посты во Франции.

В 1519 году во время крестин дофина Франсуазе было отведено место рядом с принцессами. Это особенно ярко подчёркивало её особый статус. Здесь могла находиться лишь официальная королевская фаворитка. Интересно, что у матери монарха было весьма неоднозначное отношение к семейству де Фуа. Но несмотря на все попытки отстранить фаворитку Франциска от власти и удалить её со двора, Франсуаза оставалась в своём статусе.

Король Франциск I умолет свою фаворитку Франсуазу де Фуа, графиню де Шатобриан, не покидать его

Детство и юность

Будущая звезда романтической прозы родилась 21 июня 1935 года в Кажаре, Франция. В один день с любимым Жан-Полем Сартром, произведениями которого будет зачитываться в подростковом возрасте. Родители Саган – чета Куарэ, такова настоящая фамилия писательницы. 

Глава семьи – зажиточный промышленник, мать Франсуазы с удовольствием занималась домашними хлопотами и блистала на устраиваемых ею светских вечерах. Помимо Франсуазы, у супругов было еще двое детей, с которыми будущая звезда пера искренне и нежно дружила.

Embed from Getty ImagesФрансуаза Саган в молодости

С самого детства девочка обожала чтение – это стало настоящей страстью. Она всегда превосходила интеллектом сверстников, любознательность и живость ума не знали границ. Но вместе с этим воинственный дух и неповиновение играли злую шутку в чопорном аскетичном порядке обучения, принятом в частных школах, которые посещала юная бунтарка. Родители относились к непослушанию снисходительно, считая поведение проявлением личности.

В 1953 году амбициозная юная леди поступает на филологический факультет Сорбонны, однако, провалив экзамен по английскому языку, незадачливая студентка покинула стены учебного заведения. Впрочем, для Франсуазы всегда интересней было общение с богемной элитой в кафе и ресторанах, чем скучная учеба в душных аудиториях. Как покажет вся ее жизнь, скука стала самым главным врагом и фобией писательницы, от которой она старалась скрыться.