Как ставить свет для видео: гайд для начинающих

Что такое жёсткий свет

Тень фигуры

Портрет

Жёсткий свет (контрастный свет) создаёт контраст. Создаётся он за счёт мощных источников света: солнце, вспышки, прожектора и других — прямо на объект съёмки. В результате фотографии получаются контрастными, с ярко выраженными светлыми и тёмными участками. А переход между этими областями, очень резкий. Это делает снимок очень драматичным.

Примером такого света может служить солнце — наиболее распространённый источник контрастного света.

По своему характеру жёсткий свет ничего не прощает — он жёсток

Обратите внимание на портрете выше, на нём видно все недостатки лица. Свет подчёркивает морщины и все дефекты кожи

Поэтому для портретной фотографии он используется очень мало.

Мягкий свет

Мягкое — это именно то, что звучит.

мягкий. Это все о тенях и отсутствии света (без слишком темного). Спросите себя: «Тень постепенно переходит от света к темноте?» Если ваш ответ «да», то это мягкий свет.

Эта фотография выше — отличный пример мягкого света. Посмотрите на небольшую тень слева от ее лица (с правой стороны)? Это такое постепенное потемнение, что вы не можете сказать, где начинается тень. Это всегда льстит всем. Вот почему я люблю мягкий свет — это всегда получится красиво.

Где найти мягкий свет

Мягкий свет часто легче найти и захватить, чем жесткий свет, как вы увидите в приведенных ниже примерах. Рассматривая эти примеры, попробуйте сосредоточиться на тенях, чтобы увидеть «мягкость», которую я описывал. Иногда бывает трудно найти тень — это будет самый экстремальный мягкий свет.

Открытый оттенок

Открытый оттенок можно найти на стороне здания напротив солнца или когда солнце садится за гору или холм. При фотографировании предметов в открытом оттенке убедитесь, что они направлены наружу к небу, а не к зданию или к горе. Это приведет к хорошо освещенному лицу, а не темному, заполненному тенью. Фотографии, приведенные ниже, были сделаны в открытой тени.

Облачное покрытие

Облака великолепны, но на них трудно рассчитывать. Я живу в центральной Аризоне, где едва ли покрывается облаками. Я обычно планирую другие способы сделать мягкий свет, но когда я появляюсь, и это пасмурно, я не могу отказаться от гигантской мягкой коробки природы. Фотографии моделей в реке были сделаны в очень пасмурный / пасмурный день. Как вы можете видеть, оба изображения, приведенные ниже, были сделаны в пасмурный день.

Оконный свет

Фотографирование в помещении? Просто поднимите жалюзи или снимите жалюзи, чтобы естественный свет проникал через окна, как я сделал на новорожденных фотографиях ниже.

Мягкие коробки

Большие мягкие коробки также могут создавать мягкий свет. Чем больше мягкая коробка, тем мягче свет. Когда вы уйдете дальше, это также сделает свет мягче.

Если вы помните только одно из всего этого, должно быть, что жесткий свет равен жестким теням, а мягкий свет равен мягким теням . Один из них не лучше, чем другой — каждый производит другой эффект, и вам решать, как фотографу решать, что идеально подходит для вашего изображения. Выходите туда и практикуйте практику! Вы не научитесь, пока не попробуете это для себя.

Сосредоточьтесь на своих мечтах

Там, где есть мечты, есть и жизнь. А там, где есть жизнь, есть и свет. Ещё один способ позволить своему внутреннему свету сиять — сфокусироваться на своих желаниях. Это означает ставить перед собой значимые цели и задачи. Это означает идти только вперёд и никогда не сдаваться.

Борьба за мечты освещает вас изнутри и снаружи. Это вдохновляет быть лучше, проявлять настойчивость и упорство. Это также вдохновляет и мотивирует окружающих.

Тот, кто ищет себя, мечтает и ставит высокие цели, — открытая книга для других людей. Он учит на собственном примере. Мир становится лучше, когда каждый борется за то, что он любит.

Разница между светом и тенью или коэффициент освещённости в фотографии

Для начала взглянем на рис. «Тоновая система«, на примере сферы мы видим, как с помощью пяти ступеней тона построен объём. Если мы прищурим глаза, то условно мы увидим вообще всего два тона — свет и тень.

Как фотографы, мы тут же подумаем: ага, вот рисующий источник слева сверху освещает шар, а белая поверхность стола отражает свет (это отражённый свет) и заполняет собственную тень шарика.

Обратим внимание, что тень и свет имеют совершенно разную освещённость (что в общем-то и так понятно). А теперь попробуем представить, зачем нам эта информация

Всё просто! Для успешного построения объёма на фотографии, нам нужно учитывать эту тональную шкалу.

В фотографии разницу между освещённостью «света» и «тени» (тональной разницей) объясняют термином «Соотношение освещённости«. Когда освещённая сторона лица, например, в три раза ярче, чем теневая, то такой коэффициент освещённости будет 3:1.

Для замера освещённости используют лайтметры (экспонометры), но, что лукавить, этим прибором пользуются немногие. Кстати, он довольно дорогой. Вообще экспонометр нужен для корректного выбора уровня освещённости (применяются к импульсному свету в «стопах«, про стопы читай ниже в статье) = для выставления верной экспозиции.

Что мы можем почерпнуть из этой информации? Если кратко: должна быть разница между светом и тенью, минимум 2:1, но, как правило, не больше чем 5:1 (хотя бывают исключения). Ходовые значения обычно 3:1 и 2:1.

Флешметр/экспонометр/лайтметр Sekonic L-308X

Стоп — это что?

Хорошо, с этим более или менее понятно. Но кроме того есть ещё стопы, фотограф может сказать «Поднять свет на два стопа» или «Уменьшить на один стоп» . На объективе (в мануальном режиме) или в настройках самой камеры есть шкала F — стопов от 1.4 до 22 (в зависимости от модели и класса объектива). За значением F/ 2.8 следует значение F/ 4 — между ними разница в 1 стоп. Но как понять, что конкретно меняется при переключении этих переменных? На самом деле меняется количество света, проходящего через объектив, а именно — в значении F/ 2.8 света проходит в ДВА раза больше, чем в значении F/ 4. Когда мы меняем апертуру с F/ 5.6 на F/ 2.8 — мы поднимаем апертуру на два стопа, но при этом количество света, проходящего в камеру увеличиваем в ЧЕТЫРЕ раза.

Современные полнокадровые камеры имеют в запасе около 12 стопов. Но в цифровом виде для публикации в интернете все эти 12 стопов сжимаются в 8.

Основные источники чужеродных энергетических каналов

Телевизор. Это наверно самый мощный источник подключек. Но не сам телевизор тому виной, а передачи, которые там смотрят люди. И самый сильный источник чужеродных каналов, это новости.

Во время новостей, в голову буквально внедряются каналы государства, политики и страха. Тех людей, кто смотрит телевизор и знает новости, в ближайшее окружение я не пускаю. Иначе эти каналы переходят на меня, и сразу начинает затуманивается реальность.

Различные криминальные фильмы и передачи, ужастики, порнуха и пр. передачи, внедряют в человека тёмные каналы.

Эзотерика. Практически вся эзотерика пропитана чужеродными каналами

Я не буду перечислять сейчас все эти направления, чтобы не вызывать их поток на себя, но если вы находитесь в любом эзотерическом направлении, не важно, это Рейки или ченнелинги, у вас наверняка есть эти подключки. Чаще всего, через эзотерику подключаются внеземные цивилизации, изредка инопланетные и космический разум

Как только пишу слова «космический разум», сразу давит тяжёлая энергетика.

Многие путают космический разум с Богом. Поясню. Вы слышали про жестокие опыты инопланетян над людьми? Это и есть космический разум. У него нет души, есть только разум, который ради познания может с любым живым существом сделать что хочет. Описания опытов над людьми напоминают зверства фашистов.

Уйдите из всех организаций и сообществ этого направления, будь то ангелы света или какие-либо учителя. Всё необходимое есть в каждом человеке и каждый человек может вспомнить всё, что ему нужно.

Система. Почти все люди живут в системе, и я также периодически с ней сталкиваюсь. Кто-то работает по найму, кто-то взаимодействует с силовыми или налоговыми органами, кто-то имеет отношение к политике. Любая социальная система, это деструктивные каналы в голове.

Как снимать в сложном освещении: Используйте рассеиватель

Поместив рассеиватель между источником света и объектом съёмки, вы смягчите жёсткий свет и понизите контрастность настолько, что сможете запечатлеть больше деталей как в области теней, так и светов.

Современный рынок предлагает широкий выбор моделей рассеивателей. Многие из них легко помещаются в рюкзак и всегда могут быть под рукой в нужный момент. Такие модели в сложенном состоянии занимают минимум места, а в разложенном их размеров вполне достаточно для съёмки портрета.

При использовании рассеивателя единственная возможная проблема заключается в том, что не всегда у вас есть помощник, который мог бы его держать в то время, пока вы снимаете.

Самым простым решением в этом случае будет: установить камеру на штатив и использовать пульт дистанционного управления камерой, в то время как вы держите рассеиватель.

Кроме того, и сам рассеиватель можно закрепить на штативе при помощи специальных зажимов.

Отразите свет от поверхностей, чтобы рассеять и смягчить его

Для того чтобы отражать свет, поверхностям необязательно быть зеркальными. Направьте источник света на белую стену. Свет будет отражаться и рассеиваться. Это излюбленная уловка фотографов-портретистов.

Вспышка, установленная на камере, и направленная прямо на модель, создаёт плоский свет. Но стоит лишь повернуть вспышку к стене или потолку, как её свет, отражённый от стены или потолка, станет более мягким и визуально эстетичным.

Отражатели делают нечто подобное. Обычно их используют для отражения солнечного света и подсветки теней.

Свет, отражаясь от стены, создаёт дополнительное освещение для модели

ПРИМЕРЫ ЗАДАНИЙ

Часть 1

1. На рисунке изображены точечный источник света \( L \), предмет \( K \) и экран, на котором получают тень от предмета. При мере удаления предмета от источника света и приближения его к экрану (см. рисунок)

1) размеры тени будут уменьшаться
2) размеры тени будут увеличиваться
3) границы тени будут размываться
4) границы тени будут становиться более чёткими

2. Размеры изображения предмета в плоском зеркале

1) больше размеров предмета
2) равны размерам предмета
3) меньше размеров предмета
4) больше, равны или меньше размеров предмета в зависимости от расстояния между предметом и зеркалом

3. Луч света падает на плоское зеркало. Угол между падающим лучом и отражённым увеличили на 30°. Угол между зеркалом и отражённым лучом

1) увеличился на 30°
2) увеличился на 15°
3) уменьшился на 30°
4) уменьшился на 15°

4. Какое из изображений — А, Б, В или Г — соответствует предмету MN, находящемуся перед зеркалом?

1) А
2) Б
3) В
4) Г

5. Предмет, расположенный перед плоским зеркалом, приблизили к нему на 5 см. Как изменилось расстояние между предметом и его изображением?

1) увеличилось на 5 см
2) уменьшилось на 5 см
3) увеличилось на 10 см
4) уменьшилось на 10 см

6. Предмет, расположенный перед плоским зеркалом, удалили от него так, что расстояние между предметом и его изображением увеличилось в 2 раза. Во сколько раз увеличилось расстояние между предметом и зеркалом?

1) в 0,5 раза
2) в 2 раза
3) в 4 раза
4) в 8 раз

7. Чему равен угол падения луча на границе вода — воздух, если известно, что угол преломления равен углу падения?

1) 90°
2) 60°
3) 45°
4) 0°

8. Луч света переходит из стекла в воздух, преломляясь на границе раздела двух сред. Какое из направлений 1-4 соответствует преломлённому лучу?

1) 1
2) 2
3) 3
4) 4

9. Свет распространяется из масла в воздух, преломляясь на границе раздела этих сред. Па каком рисунке правильно представлены падающий и преломлённый лучи?

10. Световой луч падает на границу раздела двух сред. Скорость света во второй среде

1) равна скорости света в первой среде
2) больше скорости света в первой среде
3) меньше скорости света в первой среде
4) используя один луч, нельзя дать точный

11. Для каждого примера из первого столбца подберите соответствующее физическое явление из второго столбца. Запишите в таблицу выбранные цифры под соответствующими буквами.

ПРИРОДНЫЕ ЯВЛЕНИЯ
A) изображение стоящих на берегу деревьев в «зеркале» воды
Б) видимое изменение положения камня на дне озера
B) эхо в горах

ФИЗИЧЕСКИЕ ЯВЛЕНИЯ
1) отражение света
2) преломление света
3) дисперсия света
4) отражение звуковых волн
5) преломление звуковых волн

12. Из перечня приведённых ниже высказываний выберите два правильных и запишите их номера в таблицу

1) угол преломления равен углу падения, если оптическая плотность двух граничащих сред одинакова
2) чем больше показатель преломления среды, тем больше скорость света в ней
3) полное внутреннее отражение происходит при переходе света из среды оптически более плотной в среду оптически менее плотную
4) угол преломления всегда меньше угла падения
5) угол преломления всегда равен углу падения

Направление

Все мы хоть раз видели, как меняется лицо, если посветить на него фонариком снизу или сбоку, — направление света влияет на восприятие. Например, глядя на изображение ниже, без какого-либо описания можно смело сказать, что это круг.

Кадр: Blender Guru / YouTube

Но если станет известно, что это объёмная фигура, то мы не сможем определить её без подсказки, так как без освещения форма объекта неизвестна. Конечно, можно предположить, что это сфера. Но это может оказаться и конус. Или диск. Или цилиндр. Судить о фигуре можно лишь по тени, которая создаётся направлением света.

Кадр: Blender Guru / YouTube

Используйте боковое освещение, чтобы подчеркнуть текстуру и объём

Источник света, расположенный слева или справа от объекта съёмки, подчеркнёт текстуру его поверхности. Это называется боковым освещением. При таком типе освещения текстура, благодаря отбрасываемым теням, становится лучше видимой.

Многие фотографы-портретисты избегают этого типа освещения, потому что он показывает текстуру кожи и может подчеркнуть её изъяны: морщины или прыщи. Но при фотосъёмке спортсменов боковое освещение используется намеренно, чтобы показать контуры мышц.

Хотите передать текстуру? Используйте боковое освещение

Тени, создаваемые боковым светом, увеличивают драматичность и добавляют сцене большей глубины. Вы можете решить, уместны они на вашем фото или нет. Чаще всего самыми нежелательными теням бывают длинные тени под глазами и носом.

Расстояние и видимый размер

К этому моменту вы, возможно, уже слегка запутались: значение имеет не собственно размер источника света — только лишь его видимый размер относительно предмета съёмки.

При приближении источника свет смягчается, поскольку свет достигает предмета съёмки с большего числа углов — даже если сам по себе свет не изменяется. Верно и обратное: прямой солнечный свет является жёстким, даже несмотря на огромные размеры солнца. Просто солнце настолько далеко, что его свет достигает нас практически под единственным углом.


Выберите:	дальше	ближе

С другой стороны, приближение источника света добавляет ему яркости. Если это основной источник света, вид портрета, скорее всего, не изменится — просто сократится требуемое время выдержки. Однако, если большая часть подсветки предмета осуществлялась рассеянным светом, приближение источника света может снизить влияние рассеянного света — тем самым сделав общий свет жёстче, поскольку большая его часть поступит из одного источника.

Кроме того, близкие источники света подсветят предмет менее равномерно, поскольку различные элементы предмета окажутся относительно ближе к источнику света или дальше от него. Например, тыльная часть предмета может быть всего на 5% дальше от удалённого источника света, но станет на 50% дальше, если его приблизить — и окажется заметно темнее других частей предмета.

Однако такую неравномерность можно обратить в преимущество. Приблизив источник света к предмету, вы сможете лучше отделить его от фона, поскольку он станет значительно ярче относительно фона. С другой стороны, если они уже были хорошо отделены друг от друга, картину можно ухудшить.

Мягкий и жесткий свет

Первым
делом вы должны ответить себе на вопрос, а чего конкретно вы хотите добиться
мягким светом? Мягкий свет, нужно прямо сказать, очень универсальный
инструмент.

С
ним, в отличие от жесткого, трудно получить явно плохой результат. Чем мягче
освещение, тем меньше видно морщин, тем моложе выглядит объект съемки.

Жесткий, более специализированный и не каждый мастер умеет с ним работать. Посмотрите, как может измениться всем известный персонаж при жестком и мягком освещении.

Отчего
зависит эта самая “мягкость”? В первую очередь от размера софтбокса.

Да, размер действительно имеет значение. Если это большой софтбокс от 120см и более + он расположен недалеко от объекта, то вы без каких-либо проблем получите мягкий свет.

Ошибка №1
Но если это будет софтбокс до 40см в диаметре, то “мягкость” от него вас разочарует.

А
зачем тогда производители делают миниатюрные софтбоксы (23см*23см), если они
бесполезны?

Чаще
всего для предметной съемки МЕЛКИХ объектов.

Для
полноценной работы с моделями в студиях и стационарных помещениях, в том числе
дома, это пустая трата денег.

Настоящую “мягкость” можно создать только тогда, когда сразу три условия 1) размер объекта 2) источник света и 3) расстояние, будут сопоставимы между собой.

Окно

Третьей причиной нижнего света может стать обычное окно. Если в окно не светит прямое солнце, то оно является отличным источником мягкого, рассеянного света, который мы все так любим. Однако мы редко снимаем в помещениях, где высота потолка метра четыре. Обычно наши окна располагаются несколько ниже. Если вы сейчас прерветесь и подойдете к ближайшему окну, то скорей всего обнаружите, что центр окна находится примерно на уровне ваших глаз. Это означает, что рассеянный свет, поступающий от этого окна, падает на лицо человека плюс, минус горизонтально. И если модель отклонит голову от окна, то свет от него будет освещать ее лицо немного снизу.

Вы может вернутся к началу статьи и увидеть пример такого света на фотографиях девушки в черном. Вот еще один пример. Лично меня удручает, как такой свет добавляет девушкам щёки, поэтому я всегда стараюсь отретушировать этот момент, перерисовав светотень с помощью техники Dodge and Burn.

Конечно, нижний свет не ограничивается этими тремя ситуациями. Например, я часто вижу нижний свет, когда модель снимают лежа.

Но, пожалуй, нет смысла собирать все возможные варианты получения нижнего света и пытаться их запомнить.

Если вы хотите развить в себе способность использовать свет в фотографии, то вам нужно научиться видеть свет.

Под способностью видеть свет я подразумеваю навык видеть свето-теневой рисунок на модели. Большинство людей свет не видят. Но если вы изучали рисование или занимались какой-нибудь графикой, то вы могли развить в себе эту способность.

Когда вы научитесь видеть свет вы сделаете большой шаг в своем развитии как фотографа. С этого момента будет все просто: увидели некрасивый свет, изменили на красивый

Но как можно исправить то, чего не видишь? Это невозможно! Поэтому нужно учиться видеть свет.

Рассматривайте свето-теневой рисунок на фотографиях. Рассматривайте свето-теневой рисунок когда смотрите фильмы. И наконец рассматривайте свето-теневой рисунок в жизни, когда наблюдаете за чем-либо.

Я замечаю нижний свет прежде всего по пятну света на щеке. Наверное, сказываются долгие часы Dodge&Burn когда я исправлял такое освещение

Так же, вы можете обратить внимание на нижнюю часть носа. Та область, где находятся ноздри обращена вниз и при нормальном, верхнем освещении она будет в тени. Если же эта часть носа освещается значит на лицо падает нижний свет

Я называю это эффектом пятачка

Если же эта часть носа освещается значит на лицо падает нижний свет. Я называю это эффектом пятачка

Рассмотрите еще раз примеры нижнего света в этой статье, и вы везде увидите нос, освещенный снизу!

Помните детскую игру «найди все отличия»? Рассмотрите эти два снимка, и вы увидите, что буквально каждая деталь освещается противоположным образом. Подбородок, скулы, веки, нос, губы. Запомните это освещение.

А теперь откройте Инстаграм или любой другой ресурс с портретами и найдите пять фотографии с нижним освещением. Они там точно будут. Главное их увидеть. Вот что я нашел минут за 15.

Итак, свет должен падать на модель сверху, но ставить единственный источник света слишком высоко тоже не стоит. Следите за тем, чтобы свет освещал глаза иначе, вы получите портрет панды. В котором глаза будут скрываться под двумя темными пятнами.

Дополнительные материалы:

Олег Титяев «Схема света для ростовой фотографии»

Спасибо Алексею Бондарю и Елизавете Гайсиной за помощь в написании статьи.

Усвойте разницу между естественным и искусственным освещением, но относитесь к ним одинаково

Фотографы различают естественный и искусственные источники света. Солнце — наиболее очевидный естественный источник света. С ним работают фотографы-пейзажисты, фотографы снимающие дикую природу и путешествия. К этой же группе можно отнести и фотографов-портретистов, предпочитающих естественное освещение, и использующих минимум вспышек или не использующих их вовсе.

Источником же искусственного освещения может быть что угодно — студийные осветительные приборы, вспышки, обычные бытовые лампы и т.д.

Но весь фокус в том, что свет ведёт себя одинаково независимо от того, каков его источник. Так что относитесь ко всем видам света одинаково — поняв основные принципы взаимодействия с одним типом света, можно применять их и к любому другому.

Весь фокус в том, что свет ведёт себя одинаково независимо от того, каков его источник

Бликующие фоны для съёмки на белом

Схема расстановки света

Схема тут простая:

Под незначительным углом на фон следует навести пару импульсных осветительных прибора (они имеют рефлекторы);
Рисующий свет будет создаваться октабоксом;
Любой другой источник освещения также можно использовать в качестве рисующего источника света. Для этого подойдёт зонт, нередко применяются портативные тарелки, кто-то предпочитает задействовать софтбокс и не только (всё определяется тем, какой световой рисунок надо получить);
Чтобы тени были заполнены иногда используется дополнительный источник;
Оргстекло поверх белого фона укладывается прямо на пол. Благодаря такому подходу поверхность становится высокоотражающей – теперь это почти зеркало;
Отражение от модели появляется на полу, тени пропадают.

Оргстекло использовать не обязательно – можно взять поликарбонат белого цвета или же панели ДВП, которые окрашены белой глянцевой краской. Мезонитовые панели также прекрасно справятся с задачей. Такой вариант вообще удобен по многим показателям – стоимости, размерам.

Несомненный плюс оргстекла в том, что его можно класть не только на белый фон, но и вообще на любой другой – поверхность будет защищена от обуви. На фото выше хорошо видна схема расстановки осветительных приборов. Этот же кадр показывает и основной принцип получения абсолютно белого фона: пересвеченный настенный фон отражается в бликующем полу. Там где фон не отражается, пол остается темным.

Мощность фонового света рекомендуется выставить так, чтобы освещённость фона была больше, чем освещённость модели – минимум на 2 ступени экспозиции. К примеру, для съёмки модели подойдет диафрагма f/5.6. В этом случае для фона лучше выбрать диафрагму f/11. В двух словах: если на фотоаппарате выставляется диафрагма f/11, фон при неизменной мощности источников будет экспонироваться правильно, но не будет нужного пересвета.

Три важных аспекта, которые необходимо учесть при съёмке по такой схеме.

Ракурс съемки. В ПОЛУ ДОЛЖНО БЫТЬ ВИДНО ТОЛЬКО ОТРАЖЕНИЕ НАСТЕННОГО ФОНА! Объектив тут подойдет не шире 70mm. В таком случае в кадр не попадет ничего лишнего, и фон будет абсолютно белым БЕЗ ВСЯКОГО «ФОТОШОПА»
ОБЪЕКТИВ ДОЛЖЕН УМЕТЬ ДЕРЖАТЬ КОНТРОВОЙ СВЕТ. Если объектив не справляется с костровым светом, или ловит блики, то изображение получится не контрастным. Иногда этому может способствовать защитный фильтр на объективе, его придётся снять.
РАССТОЯНИЕ ОТ ФОНА ДО МОДЕЛИ ДОЛЖНО БЫТЬ НЕ МЕНЬШЕ ДВУХ МЕТРОВ. При меньшем расстоянии «обратные» засветки от фона на модель просто неизбежны. Поэтому чтобы не потерять контуры даже белой одежды, выбирайте расстояние правильно.

Дневное время

В дневное время солнце расположено практически перпендикулярно к Земле, из-за чего тени становятся более жесткими

В такое время дня важно следить, чтобы солнце находилось не напротив фотоаппарата, так объект снимка может получиться слишком темным, а фон – чересчур светлым. Днем следует располагать объект съемки относительно солнца таким образом, чтобы световой поток падал на него спереди под небольшим углом

Тогда тени не будут сильно контрастировать на снимке, поскольку их будет значительно меньше, чем светлых участков. Таким образом удастся добиться того самого баланса. В дневное время можно делать самые разнообразные фотографии. Такое освещение подойдет для съемки природы, моделей, портретов и т.д. Чтобы направить световой поток в нужную сторону можно воспользоваться отражателем.

Богатство и светимость: где связь?

Фото Pexels

Нынешние непростые реалии: сложная политическая ситуация во многих странах, повышение цен, низкий уровень жизни, болезни, активное нагнетание негативной информации через СМИ делают людей зомбированными.

Всё их внимание сфокусировано на негативе, который бурным нескончаемым потоком течёт на них из всевозможных источников. Но при этом заметьте, как в современном мире нищета граничит с роскошью

У кого-то не закрыты даже базовые потребности, а кто-то живёт припеваючи, ни в чём себе не отказывая, и наслаждается каждым днём

Но при этом заметьте, как в современном мире нищета граничит с роскошью. У кого-то не закрыты даже базовые потребности, а кто-то живёт припеваючи, ни в чём себе не отказывая, и наслаждается каждым днём.

Что это? Почему так? Многие считают, что есть какой-то тайный рецепт, секрет для избранных, недоступный «простым смертным».

Но спешу вас уверить: никаких тайных знаний, всё предельно просто!

Всё зависит от светимости энергетики человека и от того, куда направлено его внимание. Ведь, как известно, где внимание — там энергия, где энергия – там действие, где действие – там результат

Безусловно, есть люди, которые достигают богатства нечестным путём, но мне очень хочется показать каждому человеку, что есть иной путь. Да, он нестандартный, а поначалу он кажется не вполне понятным, и, признаюсь, этот путь внутренней самотрансформации непрост.

Фото Pixabay

Но, благодаря работе над собой, своим сознанием и подсознанием, становится возможным достичь любого желаемого результата честным и экологичным способом.

Секретом не является и то, что учёные всего мира давно изучают взаимосвязь уровня энергетики человека и его благополучия, давно написаны книги и сняты фильмы о силе мысли и силе подсознания.

Эта тема на сегодняшний день актуальна, как никогда, потому что люди «просыпаются», устав страдать и жить скучной, серой, никчёмной жизнью, понимая и видя, что можно по-другому.

Сразу скажу, что волшебной таблетки нет, есть определённый уровень знаний. И им я щедро делюсь на своих открытых площадках и, конечно, в своей школе осознанности «Поток».

В своём проекте я объединила науку и знания ведущих учёных из лучших университетов мира и тайные знания, чтобы дать возможность пробудить Высшее Я каждому, кто пожелает.

«Светлячки» очень нужны нашему миру! Обретая свет, мы освещаем и тех, кто рядом. Мягко и экологично меняясь сами, мы помогаем меняться и своим близким, тем самым избавляя от тьмы и меняя вокруг себя целый мир.

Представляете, что будет, если каждая из нас станет светлее и прольёт этот свет на окружающих людей?

Повышение светимости – это единственная задача и цель земного пребывания. Но также — это прекрасный инструмент, который позволяет тебе изменить твою реальность и достичь изобилия в каждой сфере твоей жизни.

Используйте отражатель

Отражатели, внешне, очень похожи на рассеиватели, но, что, естественно, вместо того чтобы пропускать свет, они его отражают. Отражатель размещается напротив источника освещения так, чтобы направить свет в область теней.

Некоторые производители комплектуют рассеиватели специальными крышками, после установки которых рассеиватель превращается в отражатель.

Вместо отражателя вы также можете использовать белую карту или, если вам нужно больше света – кусок разглаженной алюминиевой фольги (кстати, кусок такой фольги можно всегда иметь в своём рюкзаке в качестве замены отражателю).

Если же у вас нет под рукой ни отражателя, ни подходящего предмета, способного его заменить, осмотритесь вокруг – в большинстве мест есть множество отражающих поверхностей, которые вы можете использовать вместо отражателя.

Здания светлых тонов, вода, чистый, светлый песок – отлично отражают свет. Так что вам необходимо лишь разместить объект съёмки под прямым углом к ним.

Закройте жалюзи

Ладно, этот метод, наверное, слишком простой, но в некоторых из моих снимков он мне пригодился. Иногда нужно, чтобы шторы были открытыми, и потенциальный покупатель смог оценить вид за окном.

Однако, очень часто за окном нет ничего примечательного. Например, там может быть виден забор, соседский дом, находящийся очень близко, железнодорожные пути или другие нежелательные пейзажи. В таком случае лучше просто зашторить окна.

Когда вы закроете жалюзи, это уберет ненужный вид и сильно сократит динамический диапазон.

Я фотографировал эту комнату с закрытыми шторами для лучшего баланса света, нежелательных видов за окном там не было

Про свет в фотографии: рисующий свет, заполняющий и контровой свет (классическое трёхточечное освещение)

На этой фотографии использован рисующий свет от октобокса и общий заполняющий от стрипбокса

В зависимости от цели, которой служит свет в фотографии, можно классифицировать его по направлению по отношению в объекту (модели или предмету). Если основной свет попадает на модель спереди, сбоку (или даже сверху ил снизу — главное, что это основной свет, от которого зависит то, как освещена модель), то его принято считать рисующим (или ключевым) — это главный свет. Именно он создаёт паттерн освещения (классический паттерн — «рембрандт», посмотрите какой свет писал известный живописец, на лицах с одной стороны вы заметите фирменный треугольник света).

Если мы добавим ещё один источник света, чтобы компенсировать тень, вернее, заполнить светом тень на модели, то это заполняющий свет. Он не влияет на паттерн освещения, а лишь осветляет теневую часть.

Хорошо, представим, что мы поставили рисующий свет и дополнили его заполняющим источником. Этого вполне достаточно для хорошей фотографии. Модель хорошо освещена, нет провалов в тени. Но не хватает какой-то изюминки, хочется отделить модель от фона или просто придать более «коммерческий» вид.

Тогда мы можем поставить ещё один источник света — контровой (rim light), иногда (крайне редко) его называют моделирующим в русскоязычной среде, но на «западе» моделирующим светом считают «пилотный» ( вспомогательный свет на световом импульсном оборудовании, лампа для моделирования освещения) свет (учтите это). Его ставят сзади, немного сбоку модели, чтобы источник создавал контур света на модели. Хотя, в некоторой «винтажной» переводной литературе, я встречала и совсем иное понимание термина «моделирующий свет», а именно как второй источник, расположенный рядом с рисующий, который нужен для создания «акцентов» — бликов в нужных местах. Второй вариант использование контрового света: поставить свет сверху сзади модели, чтобы осветить линию волос. Если мы осветим волосы сверху, то такой свет называется хеирлайт (Hair light).

Когда мы ставим все три источника света — рисующий, заполняющий и контровой — то такая схема называется трёхточечным освещением. Эта схема невероятно распространена, её любят и фотографы, и киношники.

Мягкий свет и жесткий свет.

Жесткий свет имеет характерную картинку, которую легко распознать по резкому контрасту между светом и тенью, минимумом полутонов. При жестком освещении тени от объектов становятся глубокими, а блики – ярко выраженными. Также подчеркивается текстура объектов съемки. Самый простой пример жесткого света – это солнце в яркий полдень. Также жесткий свет можно создать при помощи вспышек, направленных на объект съемки без использования каких-либо насадок. Жесткий свет дают студийные приборы с рефлектором или с насадкой типа соты, тубус и т.п. Мягкий свет характеризуется более спокойным рисунком – максимум полутонов и градиентов. Поэтому в классической портретной съемке основным источником является источник мягкого света – студийный прибор с фотозонтом или софтбоксом или же мягкий свет из окна. Также примером мягкого света может служить естественное освещение в облачную погоду или свет в тени здания в солнечный день.

Все, что нужно знать об освещении начинающему видеографу