Инфракрасная фотография на чёрно-белую плёнку

Черно-белая пленка – сначала исследуем

Здесь целью является предоставить вам несколько базовых рекомендаций, с которых следует начать путь обработки цифровых изображений с тем, чтобы они выглядели так, будто сняты на черно-белую фотопленку. Если вы не знакомы с качеством пленочных изображений или не исследовали их внимательно, то было бы хорошо сделать это. Постарайтесь раздобыть и внимательно рассмотреть несколько настоящих снимков, сделанных на фотобумаге. Вы можете найти такие фотографии на бабушкином чердаке или в местном музее. Фотоальбомы или онлайн поиски предоставят вам много напечатанных или сканированных экземпляров.

Сначала рассмотрите вопрос стиля, который относится к пленочной фотографии. Такие снимки, как правило, несут определенную ностальгию или винтажный стиль, а их качество выделяется среди четких и реалистичных хорошо компонированных цифровых изображений. Пленка тяготеет к более случайным объектам и сценам в абстрактной манере. Хотя с помощью современных пленочных фотоаппаратов можно сделать резкое и очень реалистичное изображение, на самом деле это не является отличительной чертой пленочной фотографии.

Если хотите безупречности, снимайте на цифру. Пленка должна выглядеть старой, немного не в фокусе и уж точно зернистой. Все пленки имеют немного или много зернистости, и по сути это является эквивалентом цифрового шума. Даже если вы предпочитаете, чтобы ваши изображения выглядели супер резкими и гладкими, вам может показаться приятным иногда добавить немного (или много) зернистости.

Перхоть

Негативы скрыты счетчиком выстрелов Minolta Maxxum 4 .

Для фотосъемки в ближнем инфракрасном диапазоне можно использовать большинство обычных фотоаппаратов . Съемка в дальнем инфракрасном диапазоне видимого спектра, называемая термографией , требует специального оборудования.

Приложив терпение и изобретательность, можно использовать большинство перхоти . С другой стороны, некоторые камеры 1990-х годов, в которых используются инфракрасные датчики для обнаружения отверстий для подачи пленки, могут скрывать негативы.

Черно-белая перхоть

Черно-белые инфракрасные пленки чувствительны к длинам волн от 700 до 900 нм (ближний инфракрасный спектр) и, по большей части, к синему свету. Этот тип пленки требует определенного времени проявки, но с теми же продуктами, что и обычные пленки.

Дом Вальтера Рудина архитектора Фрэнка Ллойда Райта : слева панхроматическая пленка, справа инфракрасный.

Фотографии с инфракрасной негативной пленкой очень похожи на фотографии, снятые на обычную пленку, потому что синий свет печатает пленку таким образом, чтобы скрыть эффекты инфракрасного света. Поэтому фильтры используются для удаления длин волн, соответствующих синему, например, оранжевый (15 или 21) или красный (23 или 25), фильтры пропускают часть синего света, темно-красные фильтры (29) очень мало, а непрозрачные фильтры (72 ) пропускают только длины волн, соответствующие инфракрасному.

Некоторые пленки, например, черно-белые Kodak High Speed Infrared (HIE) , демонстрировали на фотографиях светящийся ореол. Этот эффект вызван не какими-либо характеристиками инфракрасных пленок, а проблемой дизайна некоторых из них: у них не было слоя, препятствующего гало, который предотвращает прохождение света через пленку, отражения от пленки. пленка снова образует ореол. По тем же причинам их нужно заряжать и разряжать в полной темноте.

В ноябрь 2007 г.Kodak объявила о прекращении производства HIE 35 мм по соображениям стоимости.

Цветная перхоть

Пример цветной инфракрасной фотографии.

Обратимые цветные пленки (слайд) имеют три чувствительных слоя, два из которых улавливают зеленый и красный свет, а третий — инфракрасный. Однако, поскольку зеленый слой также чувствителен к синему свету, их следует использовать с желтым или оранжевым фильтром, чтобы избежать слишком голубоватого оттенка. В результате зеленый свет будет отображаться на изображении синим, красный — зеленым, а ближний инфракрасный — красным. Об активности хлорофилла в листве можно судить по их преобладанию в зеленом и инфракрасном цветах на фотографии, что указывает на стадию развития или состояние здоровья.

Первые пленки должны были быть проявлены с обработкой E-4 , но впоследствии компания Kodak разработала проявляющуюся пленку с использованием обычных продуктов E-6 , хотя наилучшие результаты были получены с обработкой AR-5 . В общем, эти пленки не требовали использования инфракрасного смещенного фокуса или разряда в темноте.

Kodak объявила о прекращении производства Ektachrome Professional Infrared (EIR) 35 мм из соображений стоимости.

Построение композиции для черно-белых фотографий

Композиция в черно-белых фотографиях намного важнее, чем при использовании цвета. Яркие оттенки в кадре могут вытянуть даже простой по сюжету и композиции кадр. Монохромное фото в тех же условиях будет выглядеть просто блеклым и неинтересным. Благодаря цвету между разными элементами возникает контраст. На черно-белых кадрах они могут просто слиться друг с другом. Например, красный и зеленый выглядят одинаково при съемке в монохромном режиме. Автор должен хорошо продумать сюжет будущего снимка и грамотно скомпоновать объекты.

Композиция строится по тем же правилам, что и в обычных цветных фотографиях

Важно создавать многоплановые кадры, в которых есть передний, средний и задний план. При съемке в черно-былых тонах нужно учитывать перспективу и правило третей

При использовании диагоналей, ведущих к смысловому центру фото, удастся создать динамику и указать зрителю на главное;
Отсутствие цвета важно компенсировать чем-то другим. Формы и линии – обязательная часть черно-белых фотографий. Во время съемки нужно уметь находить интересные световые решения, которые послужат усилению правильной композиции черно-белых кадров. Контраст между светом и тенью будет выигрышно смотреться при черно-белой съемке;
Фото будет эффектнее при наличии графических форм, узоров, текстур. Правильно их расположив, можно создать напряжение в кадре. При этом важно не перегрузить фотографию, чтобы лишние детали и объекты не отвлекали зрителя от главного. В поисках идеальных черно-белых кадров стоит поэкспериментировать с ракурсом и углом съемки.

При съемке черно-белых кадров, необходимо научиться видеть мир через фотокамеру в черно-белых цветах. Это поможет избежать ошибок и создать что-то стоящее. Однако над этим умением придется поработать. Оно приходит только с опытом.

Съемка в инфракрасном свете

Поскольку вы фотографируете то, что не можете увидеть, поначалу это может показаться сложным. В зависимости от диапазона волн, которые пропускает ваш фильтр, вам может потребоваться штатив. Во многих ситуациях, если солнце или яркий источник ИК света находится рядом с границей кадра, вы скорее всего получите огромный блик. Иногда он смотрится хорошо, а иногда мешает. Экспонометр камеры зачастую будет бесполезен, поскольку он работает только с видимым светом (эта проблема становится намного менее значительной при съемке в режиме Live View или с беззеркальной камерой).

Справляться с этими задачами очень интересно. Вы быстро привыкните и научитесь «видеть» в инфракрасном свете! Вы узнаете, что зеленая листва при ИК съемке превращается в идеально белую, а также будете экспериментировать с иногда надоедающим бликом объектива и начнете использовать его себе на пользу. Такой подход заново откроет для вас мир фотографии.

Ручной баланс белого

Я не хотел затрагивать тему обработки ИК снимков в этой статье, но кое о чем стоит упомянуть. Если вы хотите работать с цветом, вам очень пригодится ручной баланс белого. Самый простой способ – перейти в меню и установить пользовательский ББ, основываясь на снимке клочка травы.

Конечно, можно отрегулировать баланс белого во время постобработки (при работе с RAW есть огромные возможности коррекции), но вы быстро обнаружите, что, даже если в Lightroom или подобном ПО сместить синий слайдер вправо до самого конца, снимок все равно будет очень красным. Это может стать проблемой поскольку тогда снижается детализация и контраст фотографии, а сама она приобретает «эффект синего неба», от которого трудно избавиться.

Помочь могут профили камеры или RAW обработчик, который идет в комплекте с камерой. Я обычно предпочитаю пользоваться профилями камеры и снимать RAW+JPEG, применяя к JPEG стили прямо в камере. Обычно стили монохромные, но они так само хорошо работают с цветом. Затем я переношу JPEG в Lightroom или Photoshop и получаю снимок, близкий к тому, каким он должен быть.

Примечания и ссылки

Заметки

Этот эффект связан с хлорофиллом, который отражает весь свет выше 500 нм (а не с флуоресценцией хлорофилла, которая слабее и незначительна).

Оборудование

К сожалению, далеко не любая камера способна фиксировать свет в ИК-диапазоне. Если говорить о плёночных аппаратах, то тут всё просто: требуется специальная плёнка, которую чрезвычайно сложно найти в продаже и проявить в типичной лаборатории, – необходимы соответствующие навыки работы с таким достаточно редким материалом. Если сравнить финансовые и временные затраты на подготовку и осуществление ИК-съёмки на плёночнике и рядовой «цифре», то последний вариант со старта даёт 100 очков форы капризным негативам. Благо 2007 год уж на дворе, потому именно цифровой пример и рассмотрим.

Некоторые умельцы ловко удаляют лишние детали из фотокамер (на снимке – Canon 20D), чтобы сделать их максимально пригодными для съёмки в ИК-диапазоне. На сайте www.lifepixel.com можно найти множество подробнейших инструкций по адаптации зеркалок. Жаль, что после такой «модернизации» аппарат уже непригоден для обычной съёмки в видимом спектре

В принципе, оптическая система любой цифровой камеры пропускает ИК-излучение. Другое дело, что свет приходит на сенсор порой с недостаточной интенсивностью, потому что на абсолютном большинстве современных камер установлены специальные фильтры (Hot Mirror), предотвращающие появление назойливого муара при повседневной цветной фотосъёмке. Некоторые такие фильтры почти полностью отсекают ИК-диапазон (к примеру, абсолютное большинство зеркальных камер Canon менее всего пригодны для фотографирования в ИК), другие же позволяют получать приемлемые результаты даже на сравнительно коротких выдержках. Как выяснить, подходит ли ваша «камера-обскура» для съёмки летнего снега?

Для проверки вашей камеры на предмет профпригодности к ИК-съёмке существует чрезвычайно простая, но эффективная методика. В полной темноте следует навести пульт на объектив и нажать любую кнопку. Если в видоискателе появится светлая точка (чаще всего голубого или розового цвета) – значит, всё отлично, камера подходит. Для зеркальных камер, у которых визирование осуществляется через оптический видоискатель посредством объектива, следует сделать пару снимков со штатива или стола на разных выдержках и при разных диафрагмах. Если точка так и не появилась даже на 30-секундной выдержке – ищите другую камеру.

Снимок сделан на Canon Powershot A70. В кадре – обычный бытовой ПДУ

Итак, с камерой более-менее понятно, но этого, конечно же, мало. Ещё одна необходимая деталь – светофильтр. Тут пользователям зеркальных камер повезло немного больше – в рознице можно довольно часто встретить ИК-фильтр практически любого диаметра. Стоят они недёшево: от $80 и более. Наибольшей популярностью пользуются проверенные временем модели Hoya R72 и Cokin 007, хотя вместе с каждой отдельной связкой «тушка»-объектив-фильтр нелишней будет возможность протестировать работоспособность комплекта перед покупкой. Обладатели цифромыльниц дополнительно к фирменному фильтру должны будут позаботиться и о переходных кольцах, которые позволяют «насаживать» разнообразный обвес на нестандартный объектив.

Фильтр Hoya R72 диаметром 77 мм. Стоимость – от $150

Существует также возможность обойти стороной необоснованные для начинающего ИК-фотографа траты на фильтры. Для пущей экономии можно поступить так: взять один кадр проявленной, но незасвеченной (sic!) позитивной (sic!) плёнки 35 мм или же квадратный кусок аналогичной плёнки, но шириной 60 мм (формат 120). Возникает вопрос: «А где, собственно, такую плёнку взять?» В любой более-менее продвинутой фотолавке. Там же или в ближайшей фотолаборатории эту плёнку можно сдать на проявку.

Самодельный фильтр на М42 объективе «Гелиос» 58/2

Весь фокус в том, что такой позитив (ещё его называют слайд) «отсекает» видимый спектр света, зато пропускает ИК и УФ-диапазон, что нам и требуется. Затем кусочек плёнки (а возможно, даже несколько её слоёв – зависит от конкретной камеры/«стекла») необходимо приделать к объективу таким образом, чтобы была закрыта вся область внешней линзы. Конечно же, полностью покрыть эту поверхность не получится, потому следует использовать чёрный картон или другой светонепроницаемый материал, желательно чёрного цвета. Основная задача – соорудить фильтр, который покрывает большую часть поля зрения объектива и не пропускает лишний свет. Если всё получилось – самое время приступить непосредственно к творческому процессу.

Исторический

До 1900-х годов инфракрасная фотография была невозможна из- за эмульсий галогенида серебра, которые не были чувствительны к этим излучениям. Первые инфракрасные фото были опубликованы в редакцииОктябрь 1910 г.из журнала Королевского фотографического общества , иллюстрирующего статью Роберта В. Вуда , пионера, давшего свое имя эффекту Вуда. Столетие этого события также будет совместно организовано RPS в 2010 году. Поскольку фотографии Вуда были сделаны на пленку, требующую очень большой выдержки, большинство его снимков были посвящены пейзажам. Некоторые фотографии Вуда, сделанные в Италии в 1911 году, были сделаны на табличках, предоставленных Кеннетом Мисом из Wratten & Wainwright. Мис сделал несколько инфракрасных фотографий в Португалии в 1910 году, которые сейчас хранятся в архивах Kodak . Фотопластинки и красители, чувствительные к инфракрасному излучению, были произведены в Соединенных Штатах во время Первой мировой войны для улучшения качества аэрофотоснимков (на которые меньше влияла дымка). После 1930 года производители, включая Kodak, поставляли эмульсии, используемые для инфракрасной астрономии .

Именно в 1930-е годы, когда появились первые пригодные для использования пленки, инфракрасная фотография стала доступной для публики. К 1937 году на рынке было доступно 33 различных пленки, произведенные пятью производителями, включая Agfa , Kodak и Ilford . На этот фильм были сняты сцены из фильмов американского ночного жанра , такие как ночные воздушные сцены в фильме Джеймса Кэгни и Бетт Дэвис « Жених на расплате». В 1940-х годах компания Kodak разработала пленку Kodacolor Aero-Reversal; это была первая версия серии Ektachrome Infrared Aero Film, которая транслировала технику инфракрасной фотографии в ложных цветах. Эта пленка производилась в формате 35 мм в 1960-х годах до версии 1443 для инфракрасной пленки Kodak Aerochromme III.

Как снимать ИК-фото

Подбор экспозиции, и как получать результат

Съёмка ИК-фото больше похожа на лотерею, но за 3 года я научился — и хочу рассказать, как можно получить результат.

Расскажу на примере плёнки Rollei Infrared 400S. Согласно спецификации производителя, плёнка без фильтра имеет чувствительность 400 единиц. С красным чувствительность выходит около 125–200 единиц.

С ИК-фильтром Hoya R72 или аналогичным РЕАЛЬНАЯ чувствительность составляет около 6–25 единиц ISO. С более плотными фильтрами чувствительность будет ещё ниже.

Ориентировочные цифры:

Солнечный день, дерево против солнца 12 единиц, замер по листьям, делаем 3 кадра — один +2 стопа экспозиции, нормальную (что показывает камера без фильтра) и -2 стопа. Все данные записываем, проявляем, сканируем или печатаем.
В пасмурный день (солнечный диск в дымке или вообще не виден) ISO, как ни странно, составляет около 25 единиц, свет будет мягким без резких теней.
Выдержки в лесу или при рассеянном свете часто выходят за 10–15 минут. Я бы рекомендовал не бояться пересветить кадр: как ни странно, плёнка очень хорошо и без заметных потерь терпит пересвечивание на 2–3 стопа. При экспозиции более чем 1 секунда выдержку следует увеличивать в 2 раза: т.е. вместо 15 секунд мы ставим 30, вместо 30 — 60 и так далее.

Я бы рекомендовал не бояться сильно менять экспозицию, особенно в плюс.

Чтобы усилить ИК-эффект, можно и нужно использовать разные экспериментальные объективы: монокли, триплеты, пинхолы и т.п. Применять разные связки фильтров и мультиэкспозицию, а также альтернативные технологии печати.

История

До начала 20-го века инфракрасная фотография была невозможна, потому что эмульсии галогенида серебра не чувствительны к более длинным волнам, чем синий свет (и в меньшей степени зеленый свет) без добавления красителя, действующего в качестве цветового сенсибилизатора. Первые инфракрасные фотографии (в отличие от спектрографов), которые будут опубликованы, появились в выпуске журнала The Century Magazine за февраль 1910 года и в выпуске журнала Royal Photographic Society за октябрь 1910 года, чтобы проиллюстрировать статьи Роберта У. Вуда , который обнаружил необычные эффекты, которые теперь носите его имя. RPS координировал мероприятия по празднованию столетия этого события в 2010 году. Фотографии Вуда были сделаны на экспериментальную пленку, требующую очень длительных выдержек; таким образом, большая часть его работ была сосредоточена на пейзажах. В следующем наборе инфракрасных пейзажей, сделанных Вудом в Италии в 1911 году, использовались пластины, предоставленные ему CEK Mees из Wratten & Wainwright. Мис также сделал несколько инфракрасных фотографий в Португалии в 1910 году, которые сейчас хранятся в архивах Kodak.

Фотопластинки, чувствительные к инфракрасному излучению, были разработаны в Соединенных Штатах во время Первой мировой войны для спектроскопического анализа, а красители, чувствительные к инфракрасному излучению, были исследованы для улучшения проникновения дымки при аэрофотосъемке. После 1930 г. в инфракрасной астрономии стали применяться новые эмульсии от Kodak и других производителей .

Инфракрасная фотография стала популярной среди энтузиастов фотографии в 1930-х годах, когда на коммерческой основе появилась подходящая пленка. The Times регулярно публиковала пейзажные и аэрофотоснимки, сделанные штатными фотографами на инфракрасную пленку Ilford . К 1937 году было доступно 33 вида инфракрасной пленки от пяти производителей, включая Agfa , Kodak и Ilford. Также была доступна инфракрасная кинопленка, которая использовалась для создания эффектов « день-ночь» в кинофильмах, ярким примером которых являются эпизоды псевдоночной съемки с воздуха в фильме Джеймса Кэгни / Бетт Дэвис «Невеста пришла наложенным платежом» .

Инфракрасная фотография в ложных цветах получила широкое распространение с появлением Kodak Ektachrome Infrared Aero Film и Ektachrome Infrared EIR. Первая версия этой пленки, известная как Kodacolor Aero-Reversal-Film, была разработана Кларком и другими сотрудниками Kodak для обнаружения камуфляжа в 1940-х годах. Пленка EIR стала более доступной в формате 35 мм в 1960-х годах, но с тех пор ее производство было прекращено.

Инфракрасная фотография стала популярной среди многих записывающих артистов 1960-х годов из-за необычных результатов; Джими Хендрикс , Донован , Фрэнк Заппа и Grateful Dead выпустили альбомы с инфракрасными фотографиями на обложках. Неожиданные цвета и эффекты, которые может дать инфракрасная пленка, хорошо сочетаются с психоделической эстетикой, появившейся в конце 1960-х годов.

Фотография поезда братьев Ринглинг в ближнем инфракрасном диапазоне возле Массачусетского технологического института в Кембридже, штат Массачусетс.

Инфракрасные фильтры

Инфракрасный свет находится между видимой и микроволновой частями электромагнитного спектра . Инфракрасный свет имеет диапазон длин волн, точно так же, как видимый свет имеет длины волн от красного до фиолетового. «Ближний инфракрасный» свет ближе всего по длине волны к видимому свету, а «дальний инфракрасный» ближе к микроволновой области электромагнитного спектра . Более длинные волны в дальнем инфракрасном диапазоне имеют размер булавочной головки, а более короткие волны в ближнем инфракрасном диапазоне имеют размер клеток или являются микроскопическими.

Резюме

Инфракрасная фотография – это ещё один пример богатого творческого потенциала фотографии, который многим начинающим фотографам ещё только предстоит раскрыть. Необычных фотографических техник – огромное множество, и совсем не обязательно владеть всеми ими в совершенстве, чтобы делать потрясающие сознание масс снимки. Смею вас уверить, фотошедевр можно получить даже при помощи одноразовой плёночной мыльницы. Самое главное в этом деле заключается всё же не в продвинутой камере вкупе с самой сексапильной моделью планеты, а непосредственно в голове автора, которую, как показывает практика, должен органично дополнять шустрый и умелый указательный палец правой руки. В общем, берите вашу «цифру» и бегите снимать ИК-пейзажи, пока листва совсем уж не опала, а в следующий раз мы расскажем о потрясающей технологии под названием HDR (High Dynamic Range).

Субъект

Пара слов касательно субъектов. В ИК свете отлично выглядят пейзажи. Зеленая листва превращается в белую, а небо становится черным (его можно сделать очень темным и гнетуще-синим, если поменять местами красный и синий каналы в Photoshop). Восход или заход луны будет резким даже с туманным или светлым небом.

Портреты тоже могут выглядеть хорошо, но вам потребуется другой подход к съемке. Думайте контекстуально и сможете получить весьма неплохие результаты. Снимок лица с близкого расстояния может показаться вам немного странным. Кожа будет выглядеть гладкой и красивой (это происходит из-за особенностей отражения инфракрасного света), но глаза могут стать черными. Поначалу это вызывает легкий диссонанс, так что будьте готовы. При съемке портретов в ИК свете я обычно склоняюсь к эффекту неземного освещения окружающей среды.

Пленка добавляет дух таинственности

Вы, вероятно, захотите поэкспериментировать с этим более абстрактным стилем или видом пленки, который содержит характерную эстетику. Одним из преимуществ данного стиля является то, что зритель получает, так сказать, возможность восполнить пробелы самостоятельно. Объект в вашем изображении, который не совсем четкий или даже размытый, может быть чем-то или кем-то. Ваше изображение может быть более открытым для интерпретации зрителем по сравнению с тем изображением, которое сделано резким и имеет очевидный предмет. Иными словами, вы можете оставить немного места для магии в ваших изображениях. Пленочная фотография или ее имитация может сделать это для вас.

Как и цифра, пленка является еще одной средой, где вы можете выразить себя как художник или фотограф. Я люблю многое как в цифровой, так и в пленочной фотографии, и каждая из них имеет место в моей профессиональной и личной фотографической жизни.

Постпроцессинг

В качестве необходимого ПО выступает один-единственный Photoshop практически любой версии. Методов облагораживания вашего ИК-снимка и доведения его до состояния «прямиком на обложку» существует уйма, мы же остановимся на одном из самых простых и действенных а-ля «три шага к совершенству».

Итак, имеем типичное ИК-фото с характерным красным (часто бывает алым или розовым) оттенком. Для начала приведём в порядок тональный диапазон, для чего следует открыть диалог Levels через Image -> Adjustments. Затем необходимо для каждого канала (NB: отдельно Red, Green и Blue) самый левый ползунок пододвинуть к левой начальной точке кривой гистограммы; правый, соответственно, к правой, а центральный выставить примерно на ту точку, которая находится посередине между абсолютным минимумом и максимумом графика.

Судя по общей гистограмме, которую мы видели во вкладке Lavels до изменения уровней, в нашем изображении преобладают красный и голубой каналы. Чтобы привести фотографию в более пригодный для общественного показа вид, требуется заменить в Channel Mixer (также Image -> Adjustments) синий диапазон на красный, а красный на синий. Делается это просто: выбирается, к примеру, канал Red, и ползунок устанавливается на 0 в строке Red, а в строке Blue – на +100. По аналогии регулируем синий канал. Для любителей «быстрой наживы» можно выбрать предустановленный набор значений BW Infrared из выпадающего списка – так можно получить монохромный вариант вашего ИК-снимка.

Остаётся лишь подшлифовать некоторые детали. Для регулировки тонального диапазона открываем Image -> Adjustments -> Shadow/Highlight. Radius рекомендую установить около 250-350 единиц, затем можно попробовать разные варианты настройки тональной ширины самых тёмных и самых светлых участков изображения. Именно тут могут пригодиться снимки с разной экспокоррекцией – порой из совершенно тёмных или полностью светлых областей на этом этапе можно «вытащить» много полезной информации.

Если начистоту, то точной формулы для обработки ИК-фотографий просто не существует. Каждый отдельный случай – уникальный. Рассмотренный алгоритм – всего лишь пример для конкретного снимка. Вам же потребуется самостоятельно выбрать настройки на каждом шаге нашей схемы, чтобы получить аутентичный цветной снимок. Благо действий не так уж много – плодотворная почва для начала экспериментов. Дерзайте, и всё получится.

Мощность и энергопотребление

Монтаж пленочного пола не так сложен, как кажется на первый взгляд. Главное – разобраться с инструкцией, не спешить и следовать всем рекомендациям, тогда обязательно все получится

Для начала важно определить, какой же мощности требуется закупить сам материал. В зависимости от показателей пол будет по-разному нагреваться

Выбор мощности пленочного теплого пола

Рассмотрим показатели мощности на примере полов Caleo. Итак, линейка этих пленок представлена 4 вариациями.

Line – самый простой вариант. Пленка шириной 50 см и мощностью 130 Вт/м2. Идеальный вариант для дополнительного подогрева полов.
Grid – это более мощная пленка, но при этом – надежная и прочная. Существует два вида в зависимости от мощности – 150 и 220 Вт/м2.
Gold – этот вариант можно регулировать по мощности в зависимости от уровня температуры в помещении. Также существует два типа – на 170 и на 230 Вт/м2.
Platinum – саморегулирующийся высокотехнологичный пол, который не боится даже запирания элементами интерьера, ему не страшны перегревы. Самый надежный и экономичный вариант мощностью 230 Вт/м2.

Теплый пол CALEO PLATINUM

Выбирать пленку по мощности нужно в зависимости от условий ее эксплуатации. Для подогрева пола только в туалете (дополнительного) можно взять самый простой и маломощный вариант, а вот если планируется обустройство полноценной системы обогрева большого помещения, то стоит взять пленку мощнее.

Также важно предварительно рассчитать и энергопотребление. Максимальный расход можно узнать, посмотрев на маркировку материала

Для примера: если мощность пленки составляет 220 Вт/м2, то за 60 минут квадратный метр потратит примерно 0,22 кВтч. Больше всего энергии тратится на разогрев системы. При регулярном включении и отключении полов можно сэкономить достаточно много средств при условии хорошей теплоизоляции.

Рассчитать нужную мощность пленки можно так.

Шаг 1. Если система будет применяться в качестве дополнительной для подогрева полов (будет организовано и центральное отопление), то следует помнить, что достаточно закрыть всего 50% всей поверхности пола, чтобы добиться нужного эффекта.

Пленкой можно закрывать не весь пол

Шаг 2. Далее нужно выяснить полезную площадь пола. К ней относятся только те участки, на которых ничего не стоит – открытый пол. Например, полезная площадь получилась 8,6 м2. Для получения значений достаточно вспомнить математику, снять замеры со свободного пространства и провести простые расчеты.

Определение полезной площади пола

Шаг 3

Затем нужно посчитать количество пленки, но при этом важно учитывать и ее параметры (ширину, длину и т. д.)

Рекомендуется закрывать всю полезную площадь. Так, например, выбор пал на пленку мощностью 150 Вт/м2, которая имеет ширину полотна 50 см. Таким образом можно выяснить, что мастеру понадобится иметь 4 отрезка пленки длиной по 4 м – получится 8 м2. Общая мощность составит 1,2 кВт, нагрузка 5,5 А.