Правила выбора
Подбирая подходящий объектив, стоит учитывать ряд важных характеристик таких устройств.
Виды объективов
Фокусная дистанция
От этого параметра зависит степень увеличения снимаемого изображения. Рост значения сопровождается большим приближением объекта, а уменьшение, соответственно, снижением этого показателя.
Для комфортной съёмки понадобятся, как модели с малой фокусной дистанцией на 16-30 мм, так и большой – на 70-150 мм. Такой набор обеспечит гибкость охвата различных объектов и пейзажей. Можно будет снимать широкие объекты (например, здания), но также фокусироваться и на деталях.
Оптимальным объективом принято считать агрегат на 24-70 мм и F2.8. Он является универсальным для применения профессиональными фотографами.
Фокусное расстояние (ФР) объектива
Апертура
При сужении и расширении диафрагмы с высокой апертурой проходит больше света, а с малой – меньше. Этот показатель определяет качество работы аппарата при низкой освещённости. Повышенная апертура даёт возможность лучше подстраивать глубину резкости.
Параметр похож на особенность зрачка глаза, сужающегося при ярком свете и расширяющегося в темноте.
Значение диафрагмы входит в основные характеристики, указываемые для объективов. Со снижением этого показателя растёт ширина отверстия, пропускающего свет. В некоторых моделях он может изменяться при разных настройках масштаба или фокусной дистанции, на что влияет длина тубуса.
Лучшими считаются объективы с наибольшей диафрагмой, что позволяет обеспечивать качественную съёмку при разном освещении и условиях, но такие агрегаты отличаются значительным весом и стоимостью.
Апертура объектива
Стабилизация картинки
Производители фотоаппаратов обозначают функцию стабилизации изображения разными символами (IS, VR, VC, OIS, OS). Различные технологии придерживаются одной цели – минимизации искажения изображения при движении камеры. Эта функция даёт возможность проводить съёмку с небольшой скоростью затвора, создавая чёткие фотографии без смазывания.
Ручное удержание объектива ограничивается минимальной выдержкой, определяемой как обратный показатель фокусной дистанции.
Для изделий на 200 мм, выдержка должна быть не медленнее 1/200 сек. Модели с фокусным расстоянием в 50 мм ограничиваются значением в 1/50 сек.
Схема расположения элементов в объективе, оснащенном оптическим стабилизатором
Габариты объектива
Размер и вес изделия также необходимо учитывать при выборе. При разъездном характере съёмок мобильность объектива может оказаться очень важным фактором.
Модели с большими значениями характеристик хоть и обеспечивают оптимальное качество и гибкость съёмки, но обычно, имеют крупные габариты и вес, заметно отличающийся от более простых агрегатов.
При выборе объектива стоит учитывать сферу его использования, навыки фотографа, необходимое качество изображений. Для непрофессиональных нужд будет достаточно универсальной модели с усреднёнными характеристиками и стандартным набором оснастки.
Примеры из личного опыта
Кода вы видите что-то красивое, вы можете немного поработать с этим, чтобы добиться лучшего результата. Также вы можете использовать базовые принципы построения композиции, такие, как правило третей, золотое сечение, ведущие линии и прочие.
Давайте отправимся в Восточный Лондон. Однажды утром в Восточном Лондоне я наткнулся на это здание. Мне понравились тени, падающие на стену, и я сделал кадр. Но он получился невнятным и не таким впечатляющим, каким казался в жизни.
Я не люблю терять хороший свет, так что я подошёл ближе и сделал ещё один кадр.
Этот снимок мне понравился гораздо больше. Я люблю стены с интересными текстурами. Если есть граффити, различные оттенки кирпича, стёкла, трубы — все эти интересные элементы оживляют кадр. Кроме того, на стену падала интересная тень.
Стоит понимать, если свет в одном месте сделал интересную подсветку, то и в других местах он также может создать красивый вид. Просто осмотритесь вокруг. Исследуйте пространство.
Обойдя здание с другой стороны , я получил ещё один интересный вид.
Подсветка сзади очертила контуры здания и положила на дорогу вытянутые длинные тени. Хороший контраст сделал снимок привлекательным. Он выглядит живописно.
Ещё одна интересная особенность Лондона – это смешивание старинных зданий и новых небоскрёбов, которые располагаются по соседству.
Я увидел этот особый контраст старой церкви и одного из этих новых «храмов бизнеса». И я подумал, что это интересно смотрится – контраст старого и нового. Но фотография получилась скучной. Ни один из элементов этого изображения не связан друг с другом.
И тогда я попытался сделать это:
И опять ничего не получилось. Связать элементы не удалось. Тогда приходит решение более активно использовать ведущие линии.
Поворот камеры на 90 градусов в портретную ориентацию помог убрать из кадра лишние объекты. Также линии ступеней, здания церкви начали приводить взгляд к бизнес-центру, который взмывает в небо.
Однажды утром в Венеции я находился на северной окраине. Это прекрасное утро с красивым небом. Я смотрел на эти столбы и изучал их. Но в глаза ничего не бросалось.
Я направил камеру в сторону восходящего солнца и увидел некоторые возможности для снимка. Объекты на воде выстроились в ряд, а стёкла здания заблестели. Но всё было в тени и выглядело скучно. Я ждал…
Большее количество света наполнило бы снимок яркостью и цветом. Разноцветное стекло здания заиграло бы разными оттенками. На воде появились бы блики. Я ждал кода солнце выйдет из-за туч.
Примерно через десять минут я увидел, как солнце всё изменило.
Если вы нашли объекты, которые вам понравились, держите их в поле зрения. Возможно, спустя некоторое время обстановка поменяется в лучшую сторону и вы сможете сделать идеальный кадр.
Я надеюсь, что это была хорошая демонстрация важности перемещения во время съёмке. Вам не всегда придётся много ходить и искать, но чаще всего именно это позволит увидеть сцену по-новому, что предоставит выбор лучшего кадра
Автор статьи — Энтони Эпес, путешественник, пейзажист и уличный фотограф.Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору.
Следите за новостями: Facebook, Вконтакте и Telegram
comments powered by HyperComments
Портретные объективы
Для начала напомню себе и читателю, что портретные объективы – это тема особая, в ней лучше танцевать осторожно. С тем и приступим
Первой группой портретных объективов возьмем неавтофокусную оптику с фокусным расстоянием 85.
Пожалуй, в этой категории есть советский чемпион – старый добрый Гелиос 40-2 (или просто 40 с худшими цвевтовыми и разрешающими возможностями) со светосилой 1,5.
Угол поля зрения: 28°Диаметр 82 ммВес: около 900 гр.
Примечание 1: К сожалению, далеко не все профессиональные фотографы в состоянии осуществить наводку на резкость оптикой с такой большой светосилой. Офтальмологи считают, что ухудшение зрения к 40-ка носит массовый характер, и это накладывает ограничения на профессиональные возможности фотографов в том числе.
Другими минусами Гелиоса 40-2 являются малый контраст и серьезная засветка, если в кадр попадают источники сильного света (см. фото слева). Очевидно, что лучшее время для фотосъемки на этот объектив – пасмурная романтическая погода…
Одним из интересных эффектов, которые делает этот объектив, считают “закручивание”. Мне нравится этот эффект и я даже специально делал насадки из линз для создания подобных картинок. Остановило меня осознание, что такие изображения совершенно не отражают изображение, возникающее в моем мозгу, а ведь именно его я и хочу передать.
Давайте сравним характер закрученного изображения на фото мото-девушки ( Tigra Girl) и моей дочки. В первом случае работал Гелиос-40, во втором специальная насадка на sony 50 1,4.
Как правило, владельцы Гелиоса 40 существенно обрабатывают фотографии в смысле цветокоррекции т.к. просветление линз оставляет желать лучшего. На открытой диафрагме объектив дает резкость только в центральной части поля, что стоит учитывать при построении композиции.
О цене. В начале 2-ухтысячных Гелиос 40-2 валялся на всех барахолках и стоил около $ 150. И, поверьте, это была адекватная цена за объектив со столькими минусами. Сегодня за него просят около $ 700.
Итак, на прощание окинем взором практически не обработанную фотографию с концерта, сделанную с помощью Гелиоса-40. Мы видим недостатки просветления оптики, возможно, что плохое внутреннее чернение, весьма специфические кружки нерезкости.
Теперь поедем дальше, к более значительным творениям фото-прома.
Последние несколько лет на российский рынок пришли неавтофокусные объективы бренда Samyang, которые выходят также под названиями Walimex , Rokinon, Opteka, Falcon, Vivitar, Bower, Polar, Bell+Howell.
Среди этой продукции есть весьма достойный объектив Samyang (Rokinon/Bower) 85mm f/1.4 Lens.
Угол поля зрения: 28,3 °Диаметр 72 ммВес: около 516 гр.
Этот объектив – уже современное качество оптики. Начиная с открытой диафрагмы сабж дает резкость по всему полю, имеет не большой для своего класса вес.
Характер нерезкости (боке) вполне достоин красоваться в одном ряду с дорогими автофокусными братьями. На многих форумах фотографы-тестеры ломали свои копья и зубы на попытках принизить достоинства этого объектива.
При том, что стоит этот объектив около $ 500 в новом состоянии, а с рук еще дешевле, то он вне конкуренции.
Обращу Ваше внимание на то, что “Примечание 1” (см. выше) остается в силе
А минус у этого Samyang 85mm f/1.4 все-таки есть: он плохо держит контровой свет.
Однако, если сравнивать с Гелиосом 40-2, то эта проблема с контровым светом почти не проблема.
При всех плюсах я бы не рискнул взять этот объектив на коммерческую съемку.
Если стоимость первых двух объективов была сравнительно мала, то теперь нас ждет их старший брат.
Под легендарным названием Carl Zeiss выходит несколько объективов портретного свойства.. Среди них есть даже автофокусный экземпляр с лейблом Sony.
Лично мне очень не нравится его цена в 45-50 тыс. руб. Если сравнить его пластиковый конструктив с неавтофокусными братьями, то Вы меня поймете.
Кстати, неавтофокусные объективы обойдутся около 30 тыс. руб.
Итак, Sony Carl Zeiss Planar T*85mm f/1.4 ZA (SAL-85F14Z).
Карл Цейс – это Карл Цейс. Чем он лучше Самьянга? Пожалуй тем, что я не встречал бракованных экземпляров. В остальном – разница есть, но она не такова, что бы ее увидел начинающий фотограф или что бы она помешала сделать отличный кадр. Все, как с вином: чуть больше дымка, чуть меньше кислинки, чуть ярче…
Покупая объектив, всегда важно узнать его ликвидность. Т.е
потери при продаже. Неавтофокусная оптика столь надежна, что возможно Вы предпочтете б.у.-шный вариант. Ебей Вам в помощь.
Carl Zeiss дает своим объективам названия PLANAR, DISTAGON, BIOGON. Все эти названия стоят некоторого лирического отступления.
Чем снимать групповое фото
На данный момент вы уже знаете, что при групповом фото нужно правильно подобрать диафрагму для съемки, и что светосильным дорогим объективом можно пренебречь в определенных ситуациях.
Идем дальше.
Следующим важным моментом будет выбор правильного фокусного расстояния объектива.
Задайтесь вопросом, что должен уметь делать объектив при групповой фотографии?
Очевидно.
Портретируемая группа людей должна умещаться в кадре и не должно быть искажений перспективы с искажением пропорций тела или лица снимаемого человека.
Менее всего пропорции человека искажают портретные объективы, чье фокусное расстояние начинается от 85 мм для полнокадрового фотоаппарата.
Золотым стандартом портретной фотосъемки считаются объективы 85 – 200 мм.
Здесь нужно задаться вопросом, где происходит групповая съемка?
В тесном помещении физически не получиться снять группу лиц на объектив 135 мм или 200 мм, поскольку снимаемые просто не уместятся в кадре в полный рост.
Даже съемка поясного портрета будет изрядной головной болью, если будет возможна в принципе.
Поэтому фотографы используют объективы с меньшим фокусным расстоянием, вроде фиксов 35 мм, 50 мм или 85 мм.
Разумеется, можно использовать и зумы, чье фокусное расстояние укладывается в диапазон 35 – 85 мм.
Почему не используются объективы с фокусным расстоянием менее 35 мм?
Потому, что начнут проявляться перспективные искажения широкоугольного объектива при съемке вблизи.
Люди, расположенные ближе к краям кадра будут более вытянуты, чем люди в центре кадра.
На первых фотографиях это выглядит забавно, но потом начинает раздражать, и приходит осознание, что это серьезный технический брак.
Кроп и фул фрейм
Упомянув про размещение в кадре, нельзя не упомянуть разницу между полнокадровым фотоаппаратом и кропом.
Разница между ними заключается в разном угле обзора на одном и том же объективе.
Например.
Объектив 50 мм на кропнутой камере даст угол обзора эквивалентный объективу 85 мм на полном кадре.
То есть.
Объектив на кропнутой камере обладает меньшим углом обзора, нежели его аналог на полнокадровом фотоаппарате.
Это означает, что снимать полноценные групповые ростовые или поясные портреты в тесном помещении кропнутой камерой с объективом 50 мм будет затруднительно. Потребуется объектив с меньшим фокусным расстоянием.
Выбирая объектив для съемки группового фото, отталкивайтесь от размера помещений, где будет происходить съемка, и формата вашего фотоаппарата.
Апертура объектива
Апертура — это отверстие в объективе, которое позволяет свету проникать в камеру. Размер этого отверстия контролируется диафрагмой. Диафрагма влияет на появление боке — или размытия — на вашем изображении.
Этот размер апертуры является ключевым измерением. Он отмечен как максимальная ширина, на которую он может открываться. Вы обычно будете видеть это как F- объектива, например, f / 2.8, f / 4 или f / 5.6. Чем меньше число F-стопов, тем более открытой может стать диафрагма, позволяя получить больше света. Кроме того, чем шире отверстие, тем меньше будет глубина резкости. Это означает, что плоскость фокуса будет тоньше.
Подумайте о снимке, на котором объект находится в фокусе, а фон очень размытый; вероятно, это было сделано с широко открытой апертурой, например, f / 2,8 или шире. При покупке нового объектива обратите внимание на максимальную диафрагму f / 4 или более. Зум-объективы часто имеют переменную максимальную диафрагму в зависимости от используемого фокусного расстояния. Это означает, что вам, скорее всего, придется корректировать экспозицию при масштабировании. С зум-объективами с постоянной диафрагмой легче работать, но они обычно стоят дороже. Аналогично, объективы с более широкой максимальной апертурой обычно будут более дорогими. Однако переход от f / 4 к f / 2.8 может иметь большое значение для видеооператоров, работающих в условиях низкой освещенности. Это также хороший выбор для тех, кому нужен кинематографический вид с очень малой глубиной резкости
С зум-объективами с постоянной диафрагмой легче работать, но они обычно стоят дороже. Аналогично, объективы с более широкой максимальной апертурой обычно будут более дорогими. Однако переход от f / 4 к f / 2.8 может иметь большое значение для видеооператоров, работающих в условиях низкой освещенности. Это также хороший выбор для тех, кому нужен кинематографический вид с очень малой глубиной резкости.
Наши дни
Как ни странно, но цифровые фотоаппараты — это не изобретение 2000-х годов. Первые экспериментальные образцы появились ещё в 70-х годах в лабораториях небезызвестной Eastman Kodak. Цифровая камера подразумевает запись на носитель, и тогда это была кассета. Если кто из читателей не в курсе, тогда вместо флешек, SSD и жёстких дисков была обычная плёнка, и даже программы для компьютеров воспроизводились с кассеты. Массовые же цифровые фотоаппараты появились только в конце восьмидесятых, и фотографии записывались уже на съёмную карту SRAM, которая, к слову, была энергозависимой, то есть оперативной памятью. Нет питания — фотографии стёрлись. В конце девяностых появились первые цифровые зеркальные фотоаппараты. Стоимость на тот момент — как у неплохого автомобиля среднего класса.
И только в начале 2000-х годов появился первый цифровой зеркальный фотоаппарат Canon EOS 300D, который не стоил как крыло от боинга. Разрешение этого фотоаппарата составляло 6,3 мегапикселя, устройство имело КМОП-матрицу, интеллектуальную автофокусировку и другие достоинства, которые на тот момент были передовыми технологиями. Съёмка производилась на CompactFlash — флеш-память от SanDisk. В те времена флешки на 128 мегабайт были как сейчас примерно на столько же, но уже гигабайт, но даже этого объёма было достаточно для съёмки нескольких десятков качественных (по тем меркам) изображений. Ну и с этого момента японские компании пнули под известное место американцев и захватили рынок цифровых фотоаппаратов. С середины 2000-х фотоплёнка ушла на заслуженный отдых, и теперь с ней работают только профессиональные фотографы и хипстеры, которые снимают «те самые ламповые кадры».
Постепенная миниатюризация устройств позволила встроить высококачественные камеры в те же смартфоны, и теперь любой владелец флагманского телефона может ощутить себя профессиональным фотографом, делая качественные снимки своими двумя, тремя, четырьмя (и сколько же ещё там вставят?) объективами.
И как же, говоря о фотографиях, не упомянуть о селфи. Думаешь, что селфи изобрели инстаграмщики? Первыми селфи можно считать автопортреты, а потом и фотографии XIX века, где фотографы делали снимки своих лиц и отправляли сии фотокарточки барышням, дабы те оценили их шарм. Помнишь те селфи-камеры из 2000-х? Их качество было номинальным, соответствующим передовым технологиям Викторианской эпохи. Делались они для видеоконференций — там суть была не в качестве, а в видимости собеседника. Постепенно они совершенствовались, и сейчас селфи-камеры ничем не хуже основных. Есть даже устройства для селфи, которые представляют собой дрон, например AirSelfie2 Power Edition с компактными габаритами (как смартфон) и мощной камерой на 12 мегапикселей, снимающей в 1080p. Ну а раз это дрон, то он и летать может, причём до 20 метров в высоту. Кстати, у нас такое устройство есть, и оно поднимается достаточно высоко. Не знаем, как на 20 метров, линейку не ставили, но на уровень головы (что и требуется для селфи) поднимается без проблем. AirSelfie2 Power Edition управляется со смартфона по Wi-Fi. Ну а для зарядки используется зарядный кейс на 10 тысяч мАч. В устройство встроено 16 гигабайт памяти, которой вполне достаточно для тысяч фотографий в FullHD-разрешении. Вот уж точно XXI век — век цифровых технологий. Представляем, какие бы фотографии получались у великих мастеров, вынужденных творить в XIX–XX веках, будь у них в руках такие технологии!
И, конечно же, не стоит забывать про профессиональное оборудование. Современные цифровые зеркальные фотоаппараты делают настолько качественные снимки, что сложно различить пиксели даже при очень большом приближении. Гонка за мегапикселями закончилась, и производители делают упор на усовершенствование линз. Именно поэтому камера современного смартфона с 15 мегапикселями может делать более качественные и детализированные снимки, чем цифровая камера начала 2000-х.
Свадебная фотография
Свадебные снимки — среди самых ценных для заказчиков, и за них готовы хорошо платить. Поэтому и конкуренция среди свадебных фотографов очень высокая.
Чаще всего фотограф снимает церемонию регистрации и сам праздник. Но иногда молодожёны заказывают постановочную фотосессию на другой день, чтобы фотограф не спешил и всё прошло в спокойной обстановке.
Эмоциональная свадебная фотография. Автор — Gavin Power
Особенности работы свадебным фотографом:
- Нужно находиться в хорошей форме, чтобы выдержать много часов с техникой в руках и везде успеть сделать кадры.
- Часто приходится работать с ассистентом, который следит за оборудованием. На свадьбе много приглашённых людей, бывает суматоха. Ассистент присматривает за техникой, пока фотограф снимает, но может и подержать вспышку, если это понадобится для съёмки.
- Требуются высокая стрессоустойчивость и коммуникабельность. День свадьбы — эмоционально напряжённый для всех участников. Нужно уметь уладить конфликт, если он будет касаться фотографа.
- Свадебные фото часто приходится ретушировать. Здесь не требуется идеальная обработка изображений, но убрать лишние объекты, которые могли попасть в кадр, и сделать красивую цветокоррекцию — обязательный навык для фотографа.
Минус свадебной съёмки — сезонность. Большая часть свадеб проходит в тёплое время года. Поэтому фотографы часто сочетают свадебную съёмку и семейную.
Что посмотреть по этой теме:
Как сэкономить на поездке? Рабочие лайфхаки!
- Лучшие цены на отели рекомендуем искать на ROOMGURU. Поисковик ищет среди всех отельных баз интернета, даже у таких гигантов как Booking, и сравнивает цены. Если вы любитель пользоваться смартфоном, то приложение по ПО ПОИСКУ ЖИЛЬЯ просто необходимо. Очень удобно по прилету открыть варианты и тут же забронировать.
- Выгодно застраховать свое здоровье и жизнь в путешествии поможет сервис TRIPINSURANCE, поисковик показывает результаты от всех крупных страховых компаний. Вам остается выбрать лишь самый выгодный вариант, но на здоровье советуем не экономить!
- Авиабилеты? Опытным путем советуем пользоваться AVIASALES, он и по сей день является поисковиком №1 среди самостоятельных путешественников.
Широкий угол и перспектива
Прочитав изложенное выше, можно сделать вывод, что чем меньше угол зрения объектива, тем лучше, поскольку это дает меньшие геометрические искажения. И в смысле искажений это действительно так.
Но следует разделять два понятия: геометрические искажения и перспектива. Обе эти вещи зависят от угла зрения объектива. Но если геометрические искажения широкоугольной оптики это всегда плохо, то про перспективу так сказать нельзя.
Перспектива — это свойство нашего восприятия или, если угодно, свойство трехмерного пространства. Для фотографа перспектива – это, прежде всего, инструмент воздействия на зрителя.
Когда мы используем широкий угол, эффект перспективы усиливается, когда угол зрения объектива узкий – снижается.
Человек двумя глазами видит перед собой практически на 180°. Фокусное расстояние человеческого глаза равно примерно 22mm. Хотя по другим оценкам человеческий глаз сравнивают с объективом с фокусным расстоянием 43mm.
Но, в любом случае, угол зрения гораздо шире, чем у теле объективов. Получается, мы смотрим на мир довольно широкоугольной оптикой!
Важным следствием этого является эффект перспективы, который мы наблюдаем постоянно. Перспектива есть везде, куда бы мы ни посмотрели. Дорога, дом, стены комнаты, все это мы видим в перспективе, она помогает нам оценить размеры, формы и расстояния.
Именно поэтому широкий угол иногда нам просто необходим – он дает перспективу.
(фокусное расстояние 21mm, кроп фактор 1.6, ЭФР 33,6mm)
Если посмотреть работы художников, то часто можно увидеть ярко выраженную перспективу, например, в рисунках Фрэнка Миллера.
Создатель Sin Sity, отлично умеет показать драматизм и динамику с помощью перспективы.
Эта фотография Олега Титяева, очень выразительна, для чего так же использовался широкий угол.
(16 mm, полнокадровая камера Canon EOS 5D)
Поэтому, когда я слышу заявления о том, что зум-объектив может приближать и отдалять объекты, я саркастически улыбаюсь. Объективы не приближают и не отдаляют. Разные фокусные расстояния по-разному передают перспективу. И именно с этим умыслом они и используются.
В постановочной фотографии зачастую вообще не используют зумы. Фиксы дают преимущество в качестве, а фокусное расстояние, которое будет использоваться, фотограф определяет заранее.
Зум объективы популярны в репортаже. Там их действительно используют в целях приблизить – отдалить, но это уже совсем другая фотография.
Таким образом, вопрос «объектив с каким углом зрения лучше использовать», теряет смысл. Нужно использовать такой объектив, который соответствует сюжету, который мы снимаем. При этом не нужно бояться использовать широкий угол. Достаточно понять, что искажения возникают лишь по краям фотографии. Возвращаясь к первой иллюстрации, видно, что прямоугольник Б с Новой Зеландией сильно искажен, прямоугольник А — значительно меньше, ну а в центре Африки вообще все отлично!
Оборудование для съёмки
В качестве камеры будет выступать полнокадровая зеркалка Canon 6D Mark II. В сюжете под номером 3 мы подключим к работе Canon M50 – это беззеркальная камера с матрицей формата APS-C, то есть с кроп-фактором 1,6. Чтобы установить на неё объективы EF, будем использовать адаптер Viltrox EF – EF-M.
За право называться «лучшим объективом для съёмки портрета» сегодня будут вести спор следующие представители (на фото слева направо):
- Canon EF 17-40mm F/4 L USM
- Canon EF 85mm F/1.8 USM
- Canon EF 50mm F/1.8 STM
- Гелиос 44-2 с переходником M42 – EF
- Canon EF 70-200mm F/4 L IS USM
Первый – классический широкоугольный объектив 17-40 мм серии L, с постоянной светосилой F/4, наша палочка-выручалочка на протяжении многих лет, с его помощью было сделано немало интересных проектов. Второй и третий – популярные светосильные «фиксы», то есть объективы с фиксированным фокусным расстоянием, причём 85 мм считается классическим «портретником», а 50 мм – универсал, который многие используют в качестве штатного для повседневной съёмки. Советский объектив Гелиос 44-2 в особом представлении не нуждается, это объектив с полностью ручным управлением как фокусировкой, так и диафрагмой. Телевик 70-200 мм также относится к серии L, у него постоянная светосила F/4 на всём диапазоне зумирования, его можно назвать профессиональным решением и младшим братом аналогичной модели, со светосилой F/2.8.
Как и в статье про выбор объектива для пейзажей, в самом начале этого исследования следует уточнить, что данный набор тестовой оптики составлен, во-первых, среди наиболее популярных моделей объективов, а, во-вторых, из тех объективов, которые у авторов были в наличии. Разумеется, можно дополнить список претендентов, однако это излишне усложнит исследование.
Все снимки сделаны в формате RAW, проявка в Lightroom Classic без художественной обработки. Для всех портретов выполнена необходимая ретушь.
Ультразвуковой мотор
Ультразвуковой USM мотор, (от англ. Ultra Sonic Motor) для автофокусировки объективов— пьезоэлектрический двигатель, в котором в качестве рабочего элемента используют специальную керамику, преобразующую механическую энергию ультразвуковых колебаний в электрическую. Притом с огромным КПД, достигающим 95%. При этом электрические колебания прямо преобразуются во вращение ротора с высоким крутящим моментом.
Применение двигателей такого типа на объективах позволило создать очень быстрые и практически бесшумные системы фокусировки. Двигатель встраивается прямо в объектив, связан с командными элементами камеры через систему контактов, находящихся на байонетном кольце, работает от аккумулятора или внешнего источника энергии на камере. Энергопотребление, по сравнению с другими системами фокусировки, крайне экономное.
В настоящее время USM-моторы для фокусировки изображения применяются практически всеми ведущими фотофирмами мира.
В самом начале
Попытки создания фотоаппаратов начались ещё в начале XIX века. Самая старая фотография — «Вид из окна в Ле Гра» — датируется 1826 годом, то есть ей скоро исполнится 200 лет. Технологии тех лет были примитивными — для запечатления фотографий использовалось громоздкое оборудование и достаточно опасные реактивы. В первый камерах-обскурах использовались пары нагретой ртути, что явно не шло на пользу фотографу. Последующие модификации были хоть и не такими вредными, но всё ещё представляли опасность для фотографа.
Одна из главных проблем первых фотоаппаратов — это долгое проявление изображения на негативе. Из-за этого качественные изображения получались только при полной неподвижности объектов в течение нескольких секунд. Даже современные камеры смартфонов смазывают изображение при высокой скорости объектов, что уж говорить о фотоаппаратах тех времён. Чтобы получить портрет, людям приходилось стоять в неподвижных позах несколько минут. И это ещё одно объяснение тому, почему на фотографиях XIX века сложно найти улыбающиеся лица: попробуй постоять хотя бы минуту с натянутой улыбкой — поймёшь, насколько это сложно.
Возможно, ты застал времена плёночных фотоаппаратов, в которые вставлялась катушка плёнки на 24 кадра (или более, в зависимости от производителя и вида плёнки). Так вот, такая плёнка появилась только в начале XX века, а до этого использовались стеклянные или целлулоидные подложки. То есть сделать более одного кадра в несколько минут возможности не было.
Сюжеты для объектива 50 мм
Каждый из сюжетов имеет свои требования. Начинающий фотограф должен четко понимать, что универсального объектива не существует, как нет универсального автомобиля. Поэтому большинство автолюбителей ездит на легковых автомобилях класса «В». В фотографии таким относительно универсальным автомобилем и является объектив 50 мм на кропе. Его можно применять в большинстве жанров.
Репортаж
Высокая скорость фокусировки позволит снимать динамичные сцены, а благодаря высокой светосиле уменьшается время выдержки.
Портретная съемка
ФР 50 мм, F5.0, ISO 400, 1/50c
Объектив прекрасно размоет фон, сосредоточив акценты на объекте съемки. Однако надо помнить, что могут присутствовать геометрические искажения. Присутствие небольшой бочкообразной дисторсии исказит картинку. Она правится в Adobe Photoshop Lightroom нажатием одной кнопки, так что серьезных проблем искажения не вызовут.
Съемка пейзажей
ФР 50 мм, F2.0, ISO 100, 1/125c
В этом случае сложно рекомендовать применение объектива с фокусным расстоянием более 24 мм, слишком маленькая область изображения помещается на экран. Хотя для некоторых пейзажных сюжетов его применение оправдано, но новичку, который пользуется камерой с кроп-матрицей, предпочтительнее использовать стандартный китовый объектив.
ФР 50 мм (ЭФР 72 мм), F5.6, ISO 100, 1/500c
При этом качество картинки не сильно отличатся, так как при значениях диафрагмы от 5,6 до 11 теряется преимущества фиксов в светосиле и возрастает резкость. А открывать диафрагму сильнее не имеет смысла, так как начинают расплываться объекты, находящиеся на различном расстоянии.
Предметная съемка
ФР 50 мм (ЭФР 77 мм), F5.6, ISO 320, 1/125c
В этом случае «полтинник» покажет себя во всей красе именно на APS-C матрицах. За счет кропа увеличивается область резкости. Получится фотографировать при плохой освещенности, делая резкими большие области кадра. Это же касается и макросъемки. Хотя для макро есть специальные макро-объективы, но 50-й хорошо подойдет для «псевдомакро», съемки крупным планом небольших объектов.
Тревел-фото
В путешествии фотограф обязательно должен попробовать возможности объектива с фокусным расстоянием 50 мм. Здесь очень поможет быстрый автофокус и низкий расход энергии, способность снимать при плохом свете и маленький вес.
Покупаем объектив для Nikon
Эта японская компания является главным, если не единственным конкурентом для Canon. Одной из самых востребованных и популярных моделей данной марки является камера Nikon d3100. Это практически лучший фотоаппарат для начального уровня. С его помощью можно снимать все: портреты, пейзажи, архитектуру и даже репортажи.
Как выбрать объектив для Nikon d3100? Основной совет – обратиться к инструкции пользователя. Именно там указаны возможности и технические характеристики камеры, которые поспособствуют подбору адекватного объектива. Кроме того, в некоторых из них даже есть конкретные рекомендации по моделям.
Наиболее подходящими объективами для Nikon d3100 являются следующие:
- Nikkor AF-S50mm f/1.8G. Стандартная модель зеркалки с постоянным фокусом.
- Nikkor 1 10-30mm f/3.5-5.6VR. Универсальный фотообъектив, обладающий переменным фокусным расстоянием.
- Nikkor AF-S85mm f/1.8G. Это хороший телеобъектив с достаточно большой светосилой.
Выбираем технику для пейзажа
Прежде чем покупать объектив для такой съемки, следует тщательно изучить ее особенности. Здесь есть сразу несколько нюансов, которые будут служить основными критериями для выбора подходящей техники:
- Конструкция фотоинструмента должна быть легкой и не громоздкой. Это нужно для того, чтобы меньше уставать при передвижении и выборе лучшего кадра.
- Для съемки пейзажа подходит только широкоугольный объектив с фокусным межпредметным расстоянием в 24-35 мм.
- Значение диафрагмы у объектива должно быть в пределах f/8-f/16. За счет этого обеспечивается хорошая глубина резкости.
Если говорить о конкретных моделях фотоаппаратов и объективов, то здесь можно выделить трех основных производителей.
Для Canon отлично подходит EF-S 17-85mmf/4-5.6IS USM. Это универсальный фотообъектив с хорошей стабилизацией изображения.
Еще одна довольно популярная компания – Sony Alpha. Она, конечно, уступает другим мировым лидерам, но также имеет свой собственный сегмент потребителей
Как выбрать объектив для «Сони Альфа», если планируется пейзажная съемка? Обратите внимание на такие модели, как Vario-Sonnar T*16-35mm f/2.8ZA SSM или SAL1855 f/3.5-5.6 SAM
Для Nikon подходят объективы Nikkor 18-200mm f/3.5-5.6VR, Nikkor AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G или 28-300mm f/3.5-5.6VR. Все они имеют достаточно широкий угол и глубину.
