Серп и кегль: шрифты ссср

Скоропись (XV—XVII вв.)

В XV столетии, при великом князе Московском Иване III, когда закончилось объединение русских земель и создалось национальное Русское государство с новым, самодержавным политическим строем, Москва превращается не только в политический, но и культурный центр страны. Прежде областная культура Москвы начинает приобретать характер всероссийской. Наряду с увеличивающимися потребностями повседневной жизни возникла необходимость в новом, упрощённом, более удобном стиле письма. Им стала скоропись. Скоропись примерно соответствует понятию латинского курсива. У древних греков скоропись была в широком употреблении на ранней стадии развития письма, частично имелась она и у юго-западных славян. В России скоропись как самостоятельный вид письма возникла в XV столетии. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Но так как буквы были снабжены множеством всевозможных значков, крючков и прибавок, то читать написанное было довольно трудно. Хотя в скорописи XV столетия ещё отражается характер полуустава и связующих буквы штрихов мало, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое. Буквы скорописи в значительной мере выполнялись с удлинениями. Вначале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи, а в общей картине письма видим некоторые элементы греческого курсива. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты, — меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали ещё более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно освобождается от элементов греческого курсива и отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. В то время, когда полуустав преобразуется в гражданское письмо, соответственный путь развития проделывает и скоропись, вследствие чего её можно в дальнейшем называть гражданской скорописью.

Тоотс Виллу. Современный шрифт. — М.: Книга, 1966. — С. 47—48.

Капр Альберт. Эволюция букв. — Дрезден: VEB Verlag der Kunst, 1955.

Немировский Е.Л. Очерки историографии русского первопечатания: Иссл. и материалы. — М., 1963. — Вып. 8.

Вернуться к списку

Устав (кириллица XI в.)

Происхождение кириллицы также окончательно не выяснено. Название, во всяком случае, возникло позже, чем сам алфавит. Существует несколько основных теорий происхождения кириллицы, теории разной степени достоверности. В связи со своей поездкой в славянские государства в середине IX века Кирилл, несомненно, составил какой-то новый славянский алфавит. Была ли это глаголица — неизвестно. Необходимо было перевести религиозную литературу на славянский язык, а для этого надо было упростить замысловатые и трудно выполняемые буквы глаголицы и ввести в алфавит недостающие буквы для звуков славянского языка. Обо всём этом говорится во многих источниках того времени, но всегда упоминается только об одном славянском алфавите, хотя их существовало в то время уже два. В алфавите кириллицы насчитывается 43 буквы. Из них 24 заимствованы из византийского уставного письма, остальные 19 изобретены заново, но в графическом оформлении уподоблены первым. Не все заимствованные буквы сохранили обозначение того же звука, что в греческом языке, некоторые получили новые значения соответственно особенностям славянской фонетики. Из славянских народов кириллицу сохранили всех дольше болгары, но в настоящее время их письмо, как и письмо сербов, аналогично русскому, за исключением некоторых знаков, предназначенных для обозначения фонетических особенностей. Древнейшую форму кириллицы называют уставом. Как глаголица, так и устав — виды письма ещё полностью прописного. Отличительной чертой устава является достаточная отчётливость и прямолинейность начертаний. Большая часть букв угловатая, широкого тяжеловесного характера. Исключениями являются узкие округлые буквы с миндалевидными изгибами (О, С, Э, Р и др.), среди других букв они кажутся как бы сжатыми. Для этого письма характерны тонкие нижние удлинения некоторых букв (Р, У, 3). Эти удлинения мы видим и в других видах кириллицы. Они выступают в общей картине письма лёгкими декоративными элементами. Диакритические знаки ещё не известны. Буквы устава — крупного размера и стоят отдельно друг от друга. Старый устав не знает промежутков между словами.

Рукописный шрифт Celestina

Романтичный рукописный шрифт на русском с изящными буквами и продуманным набором лигатур.

Автор шрифта (Антонина Жулькова) рекомендует использовать его для заголовков, цитат и обложек в таких проектах как:

• Пригласительные и открытки на праздники и события
• Обложки женкой и детской продукции
• Постеры, афиши, обложки книг романтичной, легкой направленности.

Шрифт поддерживает 70 языков и содержит не только буквы, но и цифры и специальные символы.

Более подробно познакомится с Celestina и СКАЧАТЬ →  можно на странице шрифта.

Привью шрифта Celestina на русском

ЕЩЕ БОЛЬШЕ БЕСПЛАТНЫХ ШРИФТОВ ДЛЯ ЗАГОЛОВКОВ на русском > ЗДЕСЬ <

ОБЗОР БЕСПЛАТНЫХ КРЕАТИВНЫХ ШРИФТОВ (кириллица +латиница) > ЗДЕСЬ <

ВСЕ БЕСПЛАТНЫЕ ШРИФТЫ НА САЙТЕ >ЗДЕСЬ<

P.S. На сайте мы стараемся публиковать материалы бесплатные для коммерческого использования. Если у вас есть опровергающая или дополнительная информация по поводу данного шрифта или любого другого материала сайта, напишите на через форму обратной связи. Мы обязательно пересмотрим свою публикацию.

Обыкновенные гарнитуры

Самой распространённой гарнитурой стандарта был «Обыкновенный шрифт», его создали на Шрифтолитейном заводе в словолитне Лемана в Санкт-Петербурге. В нём было семь начертаний: обыкновенный простой, обыкновенный плотный, учебный, курсив обыкновенный, альдине полужирный прямой, курсив и жирный.

Эта серия отличается от других вытянутыми символами, большой контрастностью переходов от тонких к толстым линиям. Верхние и нижние основания подчёркнуты линиями, при этом утолщения у закруглённых букв строго вертикальные.

Обыкновенным простым и обыкновенным плотным (в кеглях до 12 пунктов) набирали газетные тексты. Обыкновенный курсив использовали для небольших подзаголовков, заметок и выделений в тексте. Более крупными кеглями — 12 и 16 пунктов — выделяли статьи и заметки, а прописными буквами набирали заголовки и подзаголовки.

Альдине полужирным прямым и курсивом в мелких кеглях выделяли важную информацию, а в крупных их также иногда использовали для заголовков. Жирный редко применяли в газетной печати, он считался книжным шрифтом.

Создатели стандарта предполагали, что шрифты этой серии пробудут в нём недолго — до их замены новыми, но по факту они входили в ГОСТ до конца существования СССР.

Графика обыкновенного шрифта. Наиболее типичные буквы серии обыкновенного шрифтаИзображение: «Оформление советской книги» Д. В. Константинов, Г. Г. Гильо, 1939 г.

Для набора учебников, букварей и пособий для начальных школ использовали «Гарнитуру №3 Учебную». Её частично составили на основе бывших гарнитур №6 и №11 словолитни Лемана и Флинша. Позднее эту гарнитуру упразднили как самостоятельную единицу, и она стала частью «Обыкновенной гарнитуры».

В июне 2020 года энтузиасты создали гарнитуру DXOldStandardStudium — цифровую версию «Гарнитуры №3 Учебной». Для реконструкции использовали образцы шрифта 16 кегля из каталога словолитни Лемана и «Каталога ручных и машинных шрифтов». DXOldStandardStudium выпущен в двух версиях: с сохранением исторического рисунка и доработанный с изменённой графикой.

Шрифты земли русской

Если не брать различные версии о Великой тысячелетней истории Руси, в которых волхвы летали на Сириус и научили все остальные народы писать, а использовать классическую версию учёных (которые, конечно, всё скрывают), то создателями славянской азбуки были братья-монахи Кирилл и Мефодий. Он был основан на греческой письменности, а сами буквы получили достаточно ясную и чёткую графику. Всё это получило название кириллица. Древнейшие русские рукописи 11 века были написаны по особым правилам, получившим название устав. Позже, за необходимостью более быстрого письма сформировался полуустав. Но скорости для переписки книг или составления корреспонденции всё равно не хватало, и появился новый, более быстрый вариант с говорящим названием — скоропись.

С 15 века начал появляться особый, декоративный шрифт — вязь. Им оформляли заголовки, и наиболее сильный расцвет пришёлся на царствование Ивана Грозного — первые книги, отпечатанные Иваном Фёдоровым, имею красивык вязь, выгравированную на дереве. Но  начиная с 17 века искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

В 1708 году Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт создавался, по всей видимости, на основе западноевропейской антиквы. Со временем шрифт совершенствовался, лишние элементы пропадали, само начертание становится единообразным и строгим.

В конце 19 — начале 20 века, под влиянием модного тогда стиля модерн появляется множество шрифтов, которые не представляют собой особой художественной ценности. Однако, отдельные образцы заслуживают упоминания о себе — елизаветинская, латинская и академическая.

СССР с самого начала своего существования взялась за реформу русского правописания: буквы, которые затрудняли изучение русского языка, были изъяты, а грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно проводилась работа по разработке типографских гарнитур — все их приводили к соответствию Государственному общесоюзному стандарту (ГОСТу), исключая только рукописные и рисованные шрифты, выступавшие элементом оформления или декора.

Глаголица (X—XI вв.)

Азбуки, ставшие основой славянского письма, называются глаголицей и кириллицей. История их происхождения сложна и не ясна до конца. О древнейшей форме глаголицы мы можем судить только ориентировочно, потому что дошедшие до нас памятники глаголицы не старше конца X столетия. Всматриваясь в глаголицу, мы замечаем, что формы букв её очень замысловатые. Знаки часто строятся из двух деталей, расположенных как бы друг на друге. Это явление замечается и в более декоративном оформлении кириллицы. Простых круглых форм почти нет. Они все связаны прямыми линиями. Современной форме соответствуют лишь единичные буквы (ш, у, м, ч, э). По форме букв можно отметить два вида глаголицы. В первой из них, так называемой болгарской глаголице, буквы округлые, а в хорватской, называемой также иллирийской или далмацийской глаголицей, форма букв угловатая. Ни тот, ни другой вид глаголицы не имеет резко очерченных границ распространения. В позднейшем развитии глаголица переняла много знаков у кириллицы. Глаголица западных славян (чехов, поляков и других) продержалась сравнительно недолго и была заменена латинским письмом, а остальные славяне перешли позже на письмо типа кириллицы. Но глаголица не исчезла совсем и до настоящего времени. Так, она употребляется или, по крайней мере, употреблялась до начала второй мировой войны в кроатских поселениях Италии. Этим шрифтом печатались даже газеты.

Полуустав (XIV в.)

Начиная с XIV столетия развивается второй вид письма — полуустав, который впоследствии вытесняет устав. Этот вид письма светлее и округлее, чем устав, буквы мельче, очень много надстрочных знаков, разработана целая система знаков препинания. Буквы более подвижны и размашисты, чем в уставном письме, и со многими нижними и верхними удлинениями. Техника начертания ширококонечным пером, сильно проявлявшаяся при письме уставом, замечается много меньше. Полуустав употреблялся в XIV—XVIII веках наряду с другими видами письма, главным образом, со скорописью и вязью. Писать полууставом было значительно проще. Феодальная раздробленность страны вызвала в отдалённых областях развитие своего языка и своего стиля полуустава. Главное место в рукописях занимают жанры военной повести и летописный жанр, отражавшие наилучшим образом события, пережитые в ту эпоху русским народом.

Современные шрифты

Здесь будет совсем немного информации, хотя написать можно и целую книгу. Почему? Потому что мы живём как раз в этот самый момент, и новые шрифты появляются прямо сейчас, на наших глазах.

Современный шрифт неотрывно связан с понятием компьютерного шрифта (угадайте почему). Он более строгий, чем его предшественники, и для него характерны прямые засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен.

Современный шрифт — это файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания ПРОПИСНЫХ и строчных букв, цифр (от 0 до 9) знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования всех этих знаков — Юникод, который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей писменностей на планете Земля — чтобы никто не чувствовал себя обиженным и обделённым. Но стандартно шрифт обычно имеет 1-2 языка (латиница + кириллица) и набор знаков препинания и букв. Правда, стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имею букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из изображений.

Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно взять и разделить на 3 группы:

1. Mono (он же моноширинный шрифт)
2. Serif (шрифт с засечками)
3. Sans или sans serif (шрифт без засечек)

Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв (ваш Капитан). В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен.

Шрифты Serif (с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах и вообще везде, где «многа букаф». Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста, что в общем и является главным. Вот, самый популярный — и удобный для чтения само собой — шрифт Times New Roman является типичным представителем шрифта Serif.

Шрифты Sans — прямая противоположность Serif и указанных засечек на знаках не имеют. Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Редко используются для основного текста, но при условии что он небольшого размера, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве.

Раз уж мы упомянули о шрифтах Sans, нельзя обойти стороной и один шрифт-изгой, имя которому — Comic Sans. Основное правило этого шрифта — никогда не использовать этот шрифт . На самом деле шутка, поскольку этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году. Шах и мат, хейтеры Comis Sans. Однако же, неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике. Но неумелое использование шрифта даже Helvetica не очень спасёт — типографика это искусство.

Древний мир и Европа

Время шло, язык усложнялся, и взамен картинкам пришли графические обозначения букв. Сначала до этого догадались в Древнем Египте, где изобрели знаки символы, которые хотя и передавали некоторое значение/смысл/явление, в полной мере не были буквами в сегодняшнем понимании. Однако, у них уже был свой собственный выработанный стиль, рисовка и тому подобное. Первый же алфавит придумали финикийцы около 11 века до н. э., который стал первоисточником для греческого, латинского, кириллического — вот в нашем рассказе появляется алфавит, а следовательно, и шрифты в нашем современном понимании.

Греки творчески доработали финикийский алфавит. Получилось неплохо, просто и минималистично — он построен с помощью простых линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Впоследствии (но это не точно) греческий стал прообразом латинского письма, которое уже распространилось очень широко.

Самая древняя версия латинского шрифта называлась «капитальным письмом», и имело уже целых два варианта начертания — квадратное (красивое, монументальное) и рустичное (в народе — «деревенское»). В первом варианте все буквы вписывались в квадрат, во втором же случае — простота написания с элементами декора. Да, и буквы имели ромбовидную форму.

В дальнейшем, ради ускорения написания, появился курсивный вариант написания (что с латыни переводится как «наклонный»). Скорость написания не совсем пошли на пользу — красота букв потерялась, а удобочитаемость снизилась.

В дальнейшем, для переписки сформировался унциал — спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы соединялись между собой плавными линиями, а закруглённость букв пришлась очень кстати для быстрого написания.

В конце 11 — начале 12 века стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе, и в целом существует до сих пор. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг, который изобрёл книгопечатание, в своих книгах использовал именно готический шрифт.

В эпоху Возрождения (в 14-15 веке) учёные умы Италии и Франции явили свету нечто, совсем не похожее на готический шрифт — Ренессанс-антиква. Этому шрифту художники и учёные Возрождения пытались придать логическую обоснованность, играя с формами и пропорциями букв. Например, ученик Леонардо да Винчи, Лука Пачоли в 1509 году опубликовал первые правила построения латинского  шрифта — буквы предлагалось строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Правда, получалось однообразно и не хватало драйва. Более интересный вариант начертания предложил немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер — он не стал изобретать велосипед и также вписывал буквы в квадрат, но стороны основного квадрата он разделил на 10 равных частей, и строил сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть.

Переход в эпоху классицизма также породил новый вид шрифта, который называется Классическая Антиква. Над его созданием работали многие художники, но отдельно можно выделить Джамбатиста Бодони, Фирмена Дидо и Вальбаума (имя потерялось на просторах немецких земель). Шрифт отличает большая контрастность (примерно 1/10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифты, которые появились на основе антиквы, достаточно широко применяются в оформительских работах.

На рубеже 19-20 веков появляется целый ряд видов шрифтов — египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. Египетский шрифт отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Гротеск (или ещё «рубленый») имеет одинаковой толщины линии литер, но без засечек. На его основе было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

20 век явил миру новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве — конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.

Шрифты славянские

Представляем Вашему вниманию наборы славянских шрифтов для установки на компьютер.

+  +  +

№1.

Наименование: «Ортодокс»

(Автор — Н.Андрущенко, 21 шрифт, 758 kb)

+  +  +

№2.

Наименование: «Orthodox»

(Автор — Н.Андрущенко, 9 шрифтов для верстки богослужебных текстов на церковно-славянском языке, 801 kb)

Orthodox.tt Ucs8 — основной шрифт.

Orthodox.tt Ucs8 SpacedOut — шрифт с разрядкой символов. Реализован как «курсивное начертание» исходного шрифта.

Orthodox.tt Ucs8 Tight — шрифт с плотным расположением символов.

Orthodox.tt Ucs8 Caps — шрифт для набора капитализированных заголовков, т. е. заголовков, состоящих из заглавных букв.

Orthodox.tt Ucs8 Caps SpacedOut — капитализированный шрифт с разрядкой символов. Реализован как «курсивное
начертание» капитализированного шрифта.

Orthodox.tt Ucs8 Caps Tight — плотный капитализированный шрифт.

Orthodox.tt eRoos — шрифт в кодировке Extended ROOS, т. е. содержащий церковно-славянские буквы, расположенные согласно
стандарту ROOS, арабские цифры и спецсимволы
(знаки Типикона, символ Марковой главы и др.).

Orthodox.tt eRoos SpacedOut — шрифт в кодировке Extended ROOS с разрядкой символов. Реализован как «курсивное начертание» шрифта eRoos.

Orthodox.tt Ucs8 Drop Caps — шрифт, содержащий узорные буквицы.

+  +  +

№3.

Наименование: «Почаевск»

(Автор — Старин, 12 шрифтов, 523 kb)

+  +  +

№4.

Наименование: «Ирмологион»

(Автор — Владислав Дорош,12 шрифтов, 679 kb)

+  +  +

№5.

Наименование: «Шрифты Романа Павлова»

(Автор — Роман Павлов, 11 «гражданских» шрифтов для набора текста с соблюдением норм старой орфографии со знаками «ять» и «фита», 679 kb)

+  +  +

Установка шрифтов.

Откройте системную папку Fonts (анг. «шрифты»): Пуск — Настройки — Панель управления — Шрифты. В папке «Шрифты» (Fonts) откройте раздел «Установить шрифт», укажите, где находятся шрифты, которые Вы собираетесь установить: диски С, D, E; съёмные… Далее, после загрузки списка шрифтов в окне, нажмите «Выделить всё» и «Оk».

Назад к списку

Брусковые гарнитуры

Главная особенность брусковых гарнитур или гротесков — одинаковая толщина основных и добавочных линий и отсутствие подчёркиваний или утолщений в окончаниях букв. Всего в этой группе было шесть шрифтов: книжный гротеск полужирный, древний чёрный курсив, акцидент-гротеск, жирный гротеск, узкий гротеск и гермес-гротеск.

Мелкими кеглями брусковых шрифтов набирали заметки, цитаты и лозунги, а крупными — заголовки газет. Вычурные и фигурные шрифты применяли для набора меню, пригласительных билетов и визитных карточек.

Наиболее чёткие и простые шрифты, такие как пальмира, рукописный, триумф и шрифт 1812 года, вошли в стандарт, а остальные исключили и перестали отливать.

Шрифт пальмираИзображение: «Оформление советской книги» Д. В. Константинов, Г. Г. Гильо, 1939 г. 

В ОСТ 1337 также добавили гарнитуру рояль-гротеск, которую создали в словолитне Фердинанда Тай­нхардта, а позже в 1908 году её купил Бертгольд. Сначала этот шрифт шёл под оригинальным названием, но затем его включили в гарнитуру акцидент-гротеска. От других шрифтов он отличается закруглёнными окончаниями букв, отсутствием отсечек и равномерной толщиной штриха, за исключением жирного гротеска, у которого добавочные штрихи тоньше основных.

Наиболее типичные буквы брусковой серииИзображение: «Оформление советской книги» Д. В. Константинов, Г. Г. Гильо, 1939 г.

Друг от друга гарнитуры в составе гротеска отличаются по жирности символов и шириной начертания, но имеют одинаковый рисунок букв, кроме гермес-гротеска — у него буквы прямые и горизонтальные. Благодаря простой конструкции и однородности толщины штрихов акцидент-гротеск и рояль-гротеск считались наиболее подходящими для массового читателя.